Boutique de Paul -Paul's Boutique

Boutique de Paul
Álbum de estudio de Beastie Boys
Liberado	25 de julio de 1989
Grabado	1988-1989
Estudio
Género	Hip hop sampledelia
Largo	53 : 03
Etiqueta	Capitolio
Productor	Beastie Boys Los hermanos del polvo Mario Caldato Jr.
Cronología de los Beastie Boys
Licenciado para enfermos (1986) La boutique de Paul (1989) Revisa tu cabeza (1992)
Solteros de Paul's Boutique
Lanzamiento de " Hey Ladies " : 25 de julio de 1989 Lanzamiento de " Shadrach " : 30 de octubre de 1989

Paul's Boutique es el segundo álbum de estudio del grupo de hip hop estadounidense Beastie Boys , lanzado el 25 de julio de 1989 por Capitol Records . Producido por los Dust Brothers , el álbum está compuesto casi en su totalidad a partir de muestras y fue grabado durante dos años enel apartamento de Matt Dike y en Record Plant en Los Ángeles .

Paul's Boutique no alcanzó las ventas del debut del grupo en 1986 Licensed to Ill , y Capitol lo promocionó mínimamente. Sin embargo, fue reconocido como el gran logro del grupo, con su innovador estilo lírico y sonoro que les valió una posición como los favoritos de la crítica dentro de la comunidad hip-hop. A veces descrito como el " Sgt. Pepper del hip-hop", Paul's Boutique se ha colocado en varias listas de los mejores álbumes de todos los tiempos y es visto por muchos críticos como un álbum histórico en el hip hop.

Fondo

Burlados como maravillas de un solo éxito y separados de su productor anterior, Rick Rubin , y del sello discográfico, Def Jam , Beastie Boys se exiliaron a sí mismos en Los Ángeles a principios de 1988, después de haber sido descartados por la mayoría de los críticos musicales. Tras el éxito comercial de Licensed to Ill , el grupo se centró en hacer un álbum con más profundidad creativa y menos material comercial. El álbum anterior del grupo había sido enormemente popular y recibió elogios de la crítica tanto de la corriente principal como de los críticos de música hip hop, aunque sus ritmos simples y pesados ​​y sus letras cómicamente juveniles llevaron a su etiqueta como hip hop de fraternidad .

El grupo firmó con Capitol Records y EMI Records .

Producción

Paul's Boutique se produjo con Dust Brothers , cuyo uso del muestreo ayudó a establecer la práctica del muestreo de varias capas como un arte en sí mismo. Mientras que los Dust Brothers estaban decididos a hacer un disco exitoso, estuvieron de acuerdo con el grupo en producir un disco más experimental y sonoro diferente. En total, se muestrean 105 canciones, incluidas 24 muestras individuales solo en la última pista. The Dust Brothers produjeron las pistas de acompañamiento con la intención de lanzar un álbum instrumental, pero Beastie Boys los persuadió de usarlos como base de su álbum.

Contrariamente a la creencia popular, la mayor parte del muestreo para Paul's Boutique finalmente se autorizó, pero a costos dramáticamente más bajos en comparación con las tarifas actuales. Según Sound on Sound , la mayoría de las muestras se autorizaron "de forma fácil y asequible, algo que [...] sería 'impensable' en la litigiosa industria musical actual". Mario "Mario C" Caldato, Jr., ingeniero del álbum, dijo que "nos dimos cuenta de que habíamos gastado mucho dinero en el estudio. Habíamos gastado alrededor de $ 1/4 millón en derechos y licencias para muestras". Este tipo de muestreo solo fue posible antes de Grand Upright Music, Ltd. contra Warner Bros. Records Inc. , la demanda histórica contra Biz Markie por Gilbert O'Sullivan , que cambió el enfoque de los artistas de hip hop sobre el muestreo.

Hablando sobre el álbum 20 años después, Adam Yauch dijo:

Los Dust Brothers tenían un montón de música juntos, antes de que llegáramos a trabajar con ellos. Como resultado, muchas de las pistas provienen de canciones que habían planeado lanzar a clubes como instrumentales, por ejemplo, "Shake Your Rump". Habían juntado algunos ritmos, líneas de bajo y líneas de guitarra, todos estos bucles juntos, y se sorprendieron bastante cuando dijimos que queríamos rimar, porque pensaban que era demasiado denso. Se ofrecieron a reducirlo a ritmos, pero queríamos todas esas cosas allí. Creo que la mitad de las pistas se escribieron cuando llegamos y la otra mitad la escribimos juntos.

Todas las pistas se grabaron en la sala de estar de Matt Dike en Los Ángeles, con la excepción de "Hello Brooklyn". La quinta parte de la suite final del álbum "B-Boy Bouillabaisse" se grabó en el edificio de apartamentos de Yauch en Koreatown, Los Ángeles . La ubicación de la grabación se acreditó en las notas del álbum como Opium Den. Las grabaciones de Paul's Boutique fueron posteriormente mezcladas por Dust Brothers en Record Plant Studios en Los Ángeles .

El álbum lleva el nombre de una tienda que el grupo creó llamada Paul's Boutique. En la portada del álbum, el grupo colgó un cartel que decía "Paul's Boutique" en una tienda de ropa existente llamada Lee's Sportswear en la esquina de las calles Rivington y Ludlow, en el Lower East Side de Manhattan.

Liberación

La fotografía panorámica de Ludlow Street de Jeremy Shatan.

La portada y el desplegable son una fotografía de Ludlow Street (tomada desde 99 Rivington Street), acreditada a Nathanial Hörnblowér , pero tomada por Jeremy Shatan.

En su lanzamiento inicial, Paul's Boutique no tuvo éxito comercial debido a su muestreo y lirismo experimental y denso , en contraste con el álbum anterior del grupo, Licensed to Ill . Fue una decepción comercial, alcanzando el puesto 24 en la lista de álbumes Top R & B / Hip-Hop . El álbum recibió una certificación de oro de la Recording Industry Association of America el 22 de septiembre de su año de lanzamiento; pasó a vender más de 2 millones de copias en enero de 1999 y fue certificado doble platino. El álbum fue relanzado en un paquete del 20 aniversario remasterizado en audio de 24 bits y con una pista de comentarios el 27 de enero de 2009.

Recepción de la crítica

Calificaciones profesionales retrospectivas

Revisar puntuaciones
Fuente	Clasificación
Toda la música
El AV Club	A
Guía de registros de Christgau	A
Mojo
NME	9/10
Horca	10/10
Q
Piedra rodante
La guía del álbum de Rolling Stone
Girar la guía de grabación alternativa	10/10

Las críticas contemporáneas de Paul's Boutique fueron uniformemente positivas, y la producción fue destacada por elogios. David Handelman, de Rolling Stone, dijo que las canciones están "animadas por la hábil interacción de las tres voces y un tornado poético de imágenes", con muestras musicales "igualmente lejanas" en un álbum que está "plagado de tonterías de bravuconería de tipo duro, pero es una tontería inteligente y divertidísima ". Greg Kot, del Chicago Tribune, elogió la producción "hábil" de los Dust Brothers y las rimas de los Beastie Boys, que calificó de "divertidísimas, viciosas, surrealistas, mocosas". David Stubbs de Melody Maker estuvo de acuerdo, elogiando la producción de los Dust Brothers y calificando el disco como "un triunfo escandalosamente funky". Aunque sintió que la actuación del grupo no coincidía con la calidad de la producción, sin embargo, consideró que el álbum era un regreso bienvenido para la banda después de una pausa de tres años. En la revista Musician , Jon Young destacó las diversas referencias de la cultura pop del grupo y las numerosas muestras, y en general los elogió por lanzar otro "LP clásico".

Danny Weizmann en LA Weekly elogió el disco, elogiando la evolución del grupo de "delincuentes juveniles" en Licensed to Ill , a "gurús psicodélicos". Continuó elogiando la producción de Dust Brothers, las capas de samples, y sintió que el tema final "B-Boy Bouillabaisse" "probablemente cambiará la cara de todo el hip-hop durante mucho tiempo". Concluyó su reseña diciendo: "Este álbum seguramente pondrá fin a cualquier idea de que los Beastie Boys fueron una creación única o de un productor". En la revista Q , Charles Shaar Murray fue menos positivo. Sintió que el grupo no pudo evolucionar desde su debut, llamándolos "aún no escuchables e incivilizados". En general, consideró que las muestras "no coincidían" y que el rendimiento del grupo era insatisfactorio.

Robert Christgau dijo que, aunque "no te salta como suele hacerlo el gran rap", los Beasties y Tone-Loc 's Dust Brothers han elaborado un sonido que se te acerca sigilosamente con sus ritmos crudos y sus samples de mentalidad literal, a veces. de una manera inquietante ". Él los elogió por" insistir en las rimas más inteligentes del negocio "y escribió, las Bestias se centran en" cuentos fantásticos en lugar de jactarse o criticar. En su forma irresponsable y ejemplar, se burlan del uso indebido de drogas, el racismo, las agresiones y otros vicios reales de los que los tontos podrían acusarlos ". En Christgau's Record Guide: The '80s (1990), dijo que la" volubilidad y los riffs de ninguna parte te sorprenderán y deleitarán ", llamándolo" una afirmación absolutamente sin pretensiones y sin intenciones de la diversidad cultural, de dónde vino [el grupo] y de dónde fueron desde allí ".

Legado

El 26 de julio de 2014, la artista Danielle Mastrion creó un mural en celebración del 25 aniversario de Paul's Boutique . Fue pintado en la esquina de Ludlow y Rivington, donde se fotografió la portada original del álbum.

Desde que Paul's Boutique se lanzó por primera vez, su posición crítica ha mejorado significativamente. El crítico de NME Paul Moody encontró que el álbum "todavía [sigue siendo] una explosión electrizante de genialidad" en una revisión de 1994, viéndolo como una "encarnación más joven" de Ill Communication . Mojo afirmó que el álbum "destrozó el libro de reglas" y lo llamó "uno de los álbumes de rap más ingeniosos jamás hechos". En una reseña de 2003 para Rolling Stone , Rob Sheffield lo llamó "una celebración de la cultura basura estadounidense que todavía hoy en día sigue asombrando a las mentes; incluso catorce años de escucha obsesiva no pueden agotar todos los chistes musicales y líricos amontonados en Paul's Boutique ". En una revisión de 2009, Mark Kemp de Rolling Stone llamó al álbum una "obra maestra del hip-hop". Nate Patrin de Pitchfork lo describió como "un hito en el arte del muestreo, una reinvención de un grupo que parecía que se dirigía a un callejón sin salida temprano, y un presagio de las obsesiones de la cultura pop y las piedras de toque referenciales que llegarían a definir la identidad posmoderna de las décadas siguientes ". Stephen Thomas Erlewine resumió la reacción inicial a Paul's Boutique y elogió la densidad que contiene el álbum:

Musicalmente, pocos discos de hip-hop han sido tan ricos; no se trata solo de las recontextulaciones de la música familiar a través de muestras, es el flujo de cada canción y el álbum en su conjunto, que culmina en la suite de pantalla ancha que cierra el disco. Líricamente, las Bestias nunca han sido mejores, no solo porque sus bromas son afiladas, sino porque construyen narrativas con mucho cuerpo y retratos evocadores de personajes y lugares. Pocos discos de pop ofrecen tanto para saborear, y si Paul's Boutique solo tuvo un impacto modesto en su lanzamiento inicial, con el tiempo su influencia se pudo escuchar a través del pop y el rap; sin embargo, no importa cómo se sintió su influencia, se mantiene solo como un disco. de asombrosa visión, madurez y logros.

En una entrevista de Vibe a los tres Beastie Boys, se citó a Chuck D de Public Enemy diciendo que el "secreto sucio" entre la comunidad negra del hip-hop en el momento del lanzamiento era que " Paul's Boutique tenía los mejores ritmos". Durante la misma entrevista de Vibe , se le preguntó a Mike D sobre cualquier posible duda que él o la banda podrían haber tenido con respecto a su "muestreo" abierto de varios minutos de conocidas pistas de fondo de los Beatles , incluida la canción " The End " en "The Sounds of Ciencias". Afirmó que los Beatles presentaron documentos legales preliminares y que su respuesta fue "¿Qué es más genial que ser demandado por los Beatles?"

En el libro For Whom the Cowbell Tolls: 25 Years of Paul's Boutique , la presentadora del video de solicitud de KDOC , Gia DeSantis, discutió el atractivo del álbum para los mercados locales y la oportunidad perdida por Capitol Records de llevar el álbum a la cima. El libro fue una continuación del libro Paul's Boutique de 33 1/3 .

Reconocimientos

Lista de clasificaciones y listados del álbum en publicaciones seleccionadas y listas de álbumes principales:

• En el puesto nº 5 de Slant Magazine ' s 'mejores discos de la década de 1980'
• Clasificado # 37 en "Los 100 mejores álbumes estadounidenses de todos los tiempos" de Blender
• # 2 en "Los 25 mejores álbumes de hip hop por año (1980-1998)" de Ego Trip
• # 125 en " Los 500 mejores álbumes de todos los tiempos de la revista Rolling Stone "
• # 12 en "Los 100 mejores álbumes, 1985-2005" de Spin
• # 74 en el "Top 100 de álbumes" de VH1
• Clasificado # 98 en Q's "Los 100 mejores álbumes de los lectores de la revista Q"
• En el puesto nº 3 de Pitchfork ' s 2002 '100 mejores álbumes de la década de 1980', y # 15 en sus 2018 '200 mejores álbumes de la década de 1980'
• Seleccionado como uno de los "200 discos de rock esenciales" de la revista Rolling Stone
• Seleccionado como uno de los "100 mejores álbumes de todos los tiempos" de la revista TIME.
• Seleccionado por Rhapsody como uno de "Los 10 mejores álbumes de White Rappers"

Pistas perdidas

En 2013, los periodistas musicales Dan LeRoy y Peter Relic revelaron que habían descubierto y restaurado una cinta que representaba la primera sesión de grabación de Beastie Boys en los coloquialmente llamados Delicious Studios de Delicious Vinyl . La cinta incluye versiones de demostración de seis pistas, cinco de las cuales fueron producidas y utilizadas de alguna forma en Paul's Boutique . En particular, se omitió la pista "The Jerry Lewis". Mike D recibió la versión restaurada de esta pista en 2013, y cuando se le preguntó si merecía un lanzamiento oficial, dijo: "Probablemente no este año". Después de la publicación generalizada de la historia, "The Jerry Lewis" se ha convertido en una "pista perdida" muy buscada entre los fanáticos dedicados.

Listado de pistas

Todas las pistas están escritas por Beastie Boys y los Dust Brothers (Mike Diamond, Adam Horovitz, Adam Yauch, John King, Mike Simpson, Matt Dike).

Personal

• Beastie Boys - producción
• Allen Abrahamson - ingeniero asistente
• Mario Caldato Jr.  - ingeniero
• Mike Simpson - productor, tocadiscos, conjunto
• The Dust Brothers  - producción
• Matt Dike - conjunto
• Ricky Powell  - fotografía
• Jeremy Shatan - fotografía
• Nathaniel Hörnblowér  - fotografía
• Dominick Watkins - fotografía

Gráficos

Ver también

• Era del álbum

Notas al pie

Referencias