Sinfonia Concertante para cuatro vientos - Sinfonia Concertante for Four Winds

Apertura del primer movimiento

La Sinfonía Concertante para cuatro vientos en mi bemol mayor , K.  297b (Anh. C 14.01), es una obra de Wolfgang Amadeus Mozart para oboe, clarinete, trompa, fagot y orquesta. Originalmente escribió una obra para flauta, oboe, trompa, fagot y orquesta, K. Anh. 9 (297B), en París en abril de 1778. Esta obra original está ahora perdida.

La Sinfonia Concertante de Mozart perdida

En abril de 1778, Mozart escribió a su padre desde París acerca de la sinfonia concertante que estaba escribiendo para su interpretación en el Concert Spirituel, nombrando a los cuatro virtuosos solistas que debían tocar. Fueron Johan Wendling (flauta), Friedrich Ramm (Oboe), Giovanni Punto (trompa) y Georg Wenzl Ritter (fagot). Mozart conocía a los tres músicos de viento de madera de una visita anterior a Mannheim . Escribió que los cuatro solistas estaban "enamorados" de la obra y que Joseph Legros , el director del Concierto Spirituel, se había quedado con la partitura para que la copiaran. Sin embargo, en el último minuto, la pieza de Mozart fue desplazada del programa del concierto por una pieza para fuerzas similares de Giuseppe Cambini y la obra de Mozart nunca se tocó. A partir de este punto se perdió la obra original de Mozart.

La Sinfonia Concertante como se toca hoy

La obra, tal como se realiza hoy, salió a la luz en 1869 como una copia manuscrita anónima en la colección de Otto Jahn . Jahn escribió la primera biografía académica de Mozart y había acumulado una gran cantidad de cartas de Mozart, manuscritos originales y copias de partituras. Los puso a disposición de Köchel para ayudar con la creación del catálogo de Köchel de la obra de Mozart. Existe un debate considerable sobre la relación de esta obra tal como se interpreta hoy en día con la obra original perdida, en parte porque la partitura de Jahn tiene una formación de solistas algo diferente de la obra perdida de Mozart, pero también porque contiene errores tanto de copia como de copia. composición.

Instrumentación

La Sinfonia Concertante está compuesta para oboe solo , clarinete solo , trompa solo , fagot solo y una orquesta de dos trompas, dos oboes y cuerdas . Una actuación típica dura unos 28 minutos.

Movimientos

El trabajo consta de tres movimientos :

  1. Allegro , en tiempo común . Este movimiento es en forma de sonata con tres exposiciones en lugar de dos, una interpretada por la orquesta y las otras dos por los solistas. Contiene una cadencia escrita antes de la coda .
  2. Adagio en tiempo común, con "suaves intercambios de material temático".
  3. Andante con variazioni , un tema con diez variaciones y una coda. Cada variación está separada por " ritornelli orquestales idénticos, básicamente decorativos ". Este movimiento es en tiempo 2/4 hasta el final de la última variación, donde 6 barras de adagio en tiempo común conducen a una coda en tiempo 6/8.

Autenticidad

Mozart es conocido a través de cartas y anuncios de conciertos por haber escrito una sinfonia concertante para flauta, oboe, trompa y fagot, cuya partitura original se pierde. Existe un considerable debate sobre la autenticidad de lo que se representa hoy en día, y si la pieza existente está relacionada con la obra original. Varios académicos tienen opiniones contradictorias y algunos dicen que la composición se encuentra actualmente en una forma corrupta.

Inicialmente, la Sinfonia Concertante parece haber sido aceptada acríticamente como una versión ligeramente diferente de la obra perdida de Mozart. Sin embargo, en la década de 1930, Donald Tovey lo describió como "torpe" e "inepto". Alfred Einstein, sin embargo, lo consideró genuino. Consideró que la obra era un arreglo que conservaba la naturaleza esencial del original e identificó un "lema" mozarteño recurrente en el movimiento lento. Stanley Sadie se mostró despectivo, en particular, al señalar que el clarinete solo no se puede transcribir directamente a una supuesta parte de oboe. Martin Staehelin consideró que era inconcebible que Mozart escribiera un concierto homotónico (es decir, con los tres movimientos en el mismo tono; aquí mi bemol mayor ). Ningún otro concierto de Mozart atestiguado es homotónico, aunque varias de sus sinfonías y divertimenti lo son. Sadie cree que una razón suficiente para que el carácter homotonales de la obra podría ser la de evitar una trompa natural hueco cambio y la resintonización entre los movimientos. Staehelin ha escrito un libro sobre la obra que sostiene que no puede ser de Mozart. El Proyecto Mozart considera esta pieza como "espuria o dudosa", y no aparece en la lista de conciertos del proyecto.

Robert Levin analizó la Sinfonia Concertante y comparó la estructura de la obra con conciertos conocidos de Mozart. De este análisis concluyó que si bien la parte orquestal y la cadencia del primer movimiento eran espurias, los roles de los solistas se basaban en los originales de Mozart pero habían sido modificados por una mano desconocida para sustituir un clarinete por la parte de oboe y cambiar la flauta por un oboe. Este proceso de transcripción habría requerido que la música de los tres instrumentos de viento de madera se redistribuyera para dar cabida a la sustitución del clarinete por la parte original del oboe. Levin teorizó que el arreglista desconocido solo tenía las cuatro partes solistas originales de Mozart como referencia, por lo que había compuesto las partes orquestales y las cadencias de nuevo. Levin escribió un libro sobre la obra y luego pasó a hacer una reconstrucción de la supuesta obra original de Mozart basada en su investigación. La reconstrucción de Levin fue registrada por la Academia de St Martin in the Fields bajo Neville Marriner .

Mozart mostró afecto y protagonismo por los instrumentos de viento en sus óperas y conciertos. Destacan pasajes de viento en los conciertos para piano decimoquinto y decimoséptimo , con diálogos memorables con el solista; flauta, oboe y fagot. En la ópera hay muchas arias con pasajes similares de viento-madera y trompa, como "Per pietà, ben mio, perdona" de Fiordiligi de Così fan tutte . El aria Se il padre perdei de Idomeneo utiliza los mismos cuatro instrumentos de viento que la obra perdida de París, está en mi bemol y fue escrita para los mismos solistas de Mannheim. Un pasaje del primer movimiento del Cuarteto Oboe de Mozart (compases 85-87 y 88-90) parece citar la Sinfonia Concertante. Ambas obras fueron escritas para el mismo jugador Friedrich Ramm .

La Sinfonia Concertante sigue siendo popular hoy en día y se realiza con regularidad.

Referencias

Fuentes

Otras lecturas

enlaces externos