Marianna Martines - Marianna Martines

Retrato de Marianna Martines de Anton von Maron , fechado por Lorenz ca. 1773

Marianna Martines , también Marianne von Martinez (4 de mayo de 1744 - 13 de diciembre de 1812), fue una compositora, pianista y cantante de la época clásica , afincada en Viena, Austria.

Fondo

El abuelo paterno de Marianna Martines era un soldado español que se había asentado en Nápoles . Su padre, Nicolo Martines , creció allí y durante un tiempo siguió una carrera como soldado. Más tarde cambió de carrera, sirviendo en Viena como Maestro di Camera (mayor-domo) en el nuncio papal; es decir, la embajada del Papa en el Imperio austríaco . Por servicio al Imperio, los hermanos de Marianna en 1774 adquirieron una patente de nobleza, de ahí el "von" en el apellido familiar.

En su juventud en Italia, Nicolo se había hecho amigo del poeta Pietro Trapassi , quien escribió bajo el nombre de Metastasio . Este último había ascendido en eminencia, hasta el punto de que en 1730 fue llamado a Viena para servir como Poeta Laureado del Imperio. Metastasio residió con la familia Martines durante el resto de su vida (aproximadamente desde 1734 hasta 1782). Su presencia resultaría crucial para la carrera de Marianne.

La familia Martines vivía en habitaciones de un gran edificio en la Michaelerplatz  [ de ] en Viena, "un edificio señorial que aún se conserva en el Kohlmarkt". Como era común en los días previos a los ascensores, los pisos del edificio correspondían a la clase social de los habitantes. En el piso más bajo estaban las habitaciones de la princesa viuda de la adinerada familia Esterházy . La familia Martines estaba en el tercer piso. Otro residente de los pisos intermedios era Nicola Porpora , una conocida profesora de canto y compositora italiana. En la parte superior, en una habitación del ático fría y con goteras, vivía un joven compositor que luchaba, Joseph Haydn , que estaba tratando de abrirse camino como músico independiente. Las vidas de todas estas personas finalmente llegaron a estar conectadas, en parte a través de Marianna Martines.

Nació en esta casa en 1744. Aunque bautizada como Anna Catherina, eligió usar el nombre de Marianna.

Metastasio, el amigo de la familia, hizo una práctica para ayudar con la crianza y carreras de los niños Martines; por ejemplo, en un momento ayudó a Giuseppe a obtener un trabajo importante como custodio de la Biblioteca Imperial. En el caso de Marianna, él se percató de sus talentos precoces temprano y, por lo tanto, llegó a supervisar su educación, musical y de otro tipo.

Primero hizo arreglos para que ella tomara lecciones de teclado con Haydn, a quien Metastasio había conocido como resultado de vivir en el mismo edificio. Luego, a los diez años, Marianna comenzó a tomar lecciones de canto con Porpora, quien también conoció a Haydn y lo tomó como su asistente; Haydn tocaba el clavicémbalo mientras Porpora le enseñaba a Marianne.

Poco después de que Marianna comenzara sus lecciones de música, demostró un talento para la composición, por lo que comenzó aún más lecciones con Johann Adolph Hasse y el compositor de la corte imperial Giuseppe Bonno .

Metastasio también se encargó de que Marianna recibiera una educación general completa, que superó con creces lo que se consideraba estándar para las mujeres de su clase social en ese momento. Ella era una hablante nativa de italiano y alemán, y en una carta autobiográfica al Padre Martini indicó que tenía un buen dominio del francés. El musicólogo Charles Burney , de visita en Viena, descubrió que ella también hablaba inglés.

Carrera como intérprete y compositor

Ya de niña, Martines era lo suficientemente buena para actuar ante la corte imperial, donde según Helene Wessely, "llamó la atención con su hermosa voz y su forma de tocar el teclado". A la adulta Marianna se le pedía con frecuencia que actuara ante la emperatriz María Teresa .

Varias de las obras que compuso Martines están diseñadas para voz solista, y sus biógrafos (Godt, Wessely) conjeturan que el primer cantante de estas obras fue su compositor. Si es así, constituyen una prueba más de su habilidad, ya que la música muestra una "predilección por los pasajes de coloratura, saltos en intervalos amplios y trinos que indican que ella misma debe haber sido una excelente cantante". (Wessely).

Martines escribió varias cantatas seculares y dos oratorios de textos italianos. Estos textos son, naturalmente, obra de su mentor Metastasio.

Las composiciones sobrevivientes incluyen cuatro misas , seis motetes y tres letanías para coro. Escribió en estilo italiano, como era típico del período clásico temprano en Viena. Su práctica de interpretación de clavecín se comparó con el estilo de CPE Bach . Las composiciones de Martines fueron bien consideradas en su tiempo, y algunos eruditos han sugerido que Mozart modeló su Misa de 1768, K. 139, según la "Christe" de la Misa No. 1 de Martines en Re mayor. La Michaelerkirche (Iglesia de San Miguel, al lado de la casa de Martines), vio una representación de su tercera misa en 1761. Su cuarta misa se completó en 1765.

Vida posterior

El nombre y la música de Martines eran conocidos en toda Europa, y fue admitida en la Accademia Filarmonica de Bolonia en 1773.

Su oratorio italiano Isacco figura del redentore fue estrenado por fuerzas masivas en conciertos (17 y 19 de marzo de 1782) de la Tonkünstler-Societät , una serie de larga data que también interpretó obras a gran escala de Haydn, Mozart, Beethoven y Handel. Los solistas vocales incluyeron a Caterina Cavalieri y Ludwig Fischer .

Martines y su hermana, ninguna de las cuales se casó jamás, cuidaron de su amigo de la familia Metastasio hasta su muerte en 1782. Tras su fallecimiento, Metastasio dejó su propiedad a la familia Martines; Marianna recibió 20.000 florines, el clavecín de Metastasio y su biblioteca musical. Marianna y su hermana organizaron veladas musicales en su casa. Estos eventos musicales semanales atrajeron a muchos invitados distinguidos, incluidos Haydn y el tenor irlandés Michael Kelly . Mozart también era un invitado frecuente en las veladas y compuso sonatas para piano a cuatro manos para interpretarlas con Marianne.

Aunque fue una intérprete y compositora activa y muy exitosa, nunca buscó un puesto designado; Habría sido inaceptable que una mujer de su clase social buscara ese empleo.

Su última aparición pública conocida fue el 23 de marzo de 1808, asistiendo a una interpretación del oratorio Die Schöpfung de Haydn dirigida por Salieri , en homenaje al compositor. Murió el 13 de diciembre de 1812 y fue enterrada en el cementerio de San Marcos.

Lista de trabajos

2 oratorios; 4 masas; 6 motetes; cantatas del salmo; cantatas seculares; 3 sonatas para teclado, 3 conciertos para teclado; y 1 sinfonía.

Varias de sus piezas se han publicado en los últimos años. Las tres sonatas para teclado (en Mi mayor, Sol mayor y La mayor) están disponibles a través de Hildegard Publishing. Muchas obras también están disponibles a través de Furore-Verlag, una editorial alemana que se especializa en obras de mujeres compositoras. Ofrecen muchas primeras publicaciones, que incluyen: el Concierto para teclado en A; Dixit Dominus para Soli, Coro y Orquesta; In Exitu Israel de Agypto, Salmo para Soli, Coro y Orquesta; Laudate Pueri Dominum, Salmo 112, para coro y orquesta SATB; la Cuarta Misa.

Discografia

  • Marianna Martines: Salmos Cantatas . Elke Mascha Blankenburg, Koch Schwann B000001SOK, 1995. Disco compacto.
  • Marianna Martines: "Il primo amore" . conciertos y cantatas. Núria Rial , DHM 2011 Disco compacto.

trozos escogidos

  • sobre las compositoras del siglo XVIII . Barbara Harbach , fortepiano. Registros Gasparo: B000025YJJ, 1995. Disco compacto.
  • en Haydn, Martines y Auenbrugger . Monica Jakuc Leverett, fortepiano. Titanic, B000001I7X, 1993. Disco compacto.
  • sobre las compositoras y los hombres en sus vidas s. Leanne Rees, Fleur de Son, B0000479BH, 2000. Disco compacto.

Notas

Referencias

  • Godt, Irving, "Marianna en Italia: La reputación internacional de Marianna Martines", The Journal of Musicology , vol. XII / 4, 1995, págs. 538–561.
  • Godt, Irving, "Marianna en Viena: una cronología de Martines", The Journal of Musicology , vol. XVI / 1, 1998, págs. 136–58.
  • Godt, Irving ( John A. Rice , ed.), Marianna Martines: A Woman Composer in the Vienna of Mozart and Haydn (Rochester, NY, University of Rochester Press, 2010) (Eastman Studies in Music).
  • Harer, Ingeborg, "Martines, Marianna von", Die Musik in Geschichte und Gegenwart , (Kassel: Bärenreiter, 2004), Personenteil vol. 11, 1188-1189.
  • Jackson, Barbara Garvey. "Mujeres musicales de los siglos XVII y XVIII". En Mujeres y música: una historia , ed. Karin Pendle, 54–94. Bloomington: Indiana University Press, 1991.
  • Neuls-Bates, Carol, ed. Mujeres en la música . Boston: Northeastern University Press, 1996.
  • Pendle, Karin. "Marianne von Martinez". En Antología histórica de la música de mujeres , ed. James Briscoe, 88–89. Bloomington: Indiana University Press, 1987.
  • Pohl, Carl Ferdinand (1871) Denkschrift aus Anlass des hundert-jährigen Bestehens der Tonkünstler-societät, im Jahre 1862 reorganisirt als "Haydn", Witwen und Waisen-Versorgungs-Verein der Tonkünstler en Wien . Viena.
  • Wessely, Helene. "Martínez, Marianne von", ed. Grove Music Online. L. Macy (consultado el 27 de enero de 2007)

enlaces externos