Lothar Wallerstein - Lothar Wallerstein
Lothar Wallerstein | |
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| Nacido |
6 de noviembre de 1882 |
| Fallecido | 14 de noviembre de 1949 (67 años)
Nueva Orleans , Luisiana , Estados Unidos
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| Ciudadanía | Estados Unidos (1945) |
| Ocupación | Director de ópera |
| Años activos | 1926-1949 |
| Firma | |
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Lothar Wallerstein (6 de noviembre de 1882 - 14 de noviembre de 1949) fue un músico y director de orquesta de origen austriaco nacido en la República Checa que se convirtió en ciudadano estadounidense en 1945, cuatro años antes de su muerte. Fue director de escena en la Ópera Estatal de Viena , el Festival de Salzburgo y la Ópera Metropolitana . Se convirtió en director de escena de la Ópera de Viena en 1926, donde en 1931 colaboró con Richard Strauss en la reescritura de Idomeneo de Mozart . Emigró a la ciudad de Nueva York en 1940 para evadir el auge de las influencias nazis en Austria, seguida de la anexión alemana de ese país y la posterior invasión de los Países Bajos donde había buscado refugio. Al final de la Segunda Guerra Mundial , regresó a Europa, donde impartió clases de actuación para cantantes y fundó una escuela de ópera en La Haya , Países Bajos.
Vida personal
Wallerstein nació el 6 de noviembre de 1882 en Praga , Austria-Hungría , de Moritz y Bertha (de soltera Reiniger) como uno de los seis hijos de una familia judía dedicada a la música. Estudió medicina, arte y música en las universidades de Praga y Munich y obtuvo el Diplome de Virtuosite en piano del Conservatorio de Ginebra en Suiza.
Se casó con Maria Strug en Nueva York en 1944. Strug era una mezzosoprano, que había estudiado canto en Hunter College.
Wallerstein murió de un ataque al corazón poco después del ensayo final de Salome de Richard Strauss en Nueva Orleans, el 14 de noviembre de 1949.
Carrera profesional
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De 1908 a 1910, Wallerstein trabajó como pianista y director en el teatro de la corte real de Dresde. Allí conoció a Richard Strauss y tocó un piano fuera del escenario en el tercer acto del estreno mundial de Der Rosenkavalier en la Ópera de Dresde el 26 de enero de 1911.
Wallerstein fue director de ópera y director de escena en Posen, Alemania, de 1910 a 1914. Con el estallido de la Primera Guerra Mundial, regresó a la medicina y se desempeñó como cirujano en el ejército austrohúngaro tanto en el frente ruso como en el italiano. Cuando terminó la guerra, fue invitado a Breslau, Alemania , como director de escena en jefe del Teatro de la Ciudad de Breslau. De 1922 a 1924, ocupó el mismo puesto en Duisburg, donde un nuevo teatro con tecnología escénica actualizada le dio más flexibilidad artística con diseños de escenarios.
1926 hasta 1940
En 1926, la Ópera de Viena invitó a Wallerstein a representar a Andre Chenier con Lotte Lehman y Traian Grozăvescu como directores. Fue invitado a regresar a Viena para presentar su interpretación principal de Turandot de Puccini con Mafalda Salvatini en el papel principal.
De 1927 a 1930, Wallerstein impartió clases de ópera en el Hoch Conversatory de Frankfurt, Alemania, una escuela conocida por maestros como Clara Schumann y Engelbert Humperdinck . Al mismo tiempo, fue nombrado Oberregisseur en la Ópera de Frankfurt . Allí conoció al empresario Clemens Krauss , que dirigió la producción de Turandot de Wallerstein en 1927 en Frankfurt.
Ópera Estatal de Viena
Los éxitos de Wallerstein como director invitado llevaron a su nombramiento como director de escena en jefe de la Ópera Estatal de Viena en 1927. Franz Schalk era entonces su único director. De 1919 a 1924, Schalk había compartido la dirección con Richard Strauss, sirviendo como co-conductores hasta 1924 cuando Strauss renunció. Cinco años después, en 1929, Clemens Krauss fue nombrado Director. Allí Krauss dirigió y Wallerstein produjo Turandot .
Wallerstein aplicó su interés por las nuevas técnicas de actuación y puesta en escena en colaboración con Krauss, quien se unió a él en Viena como director y trajo nuevos cantantes a la compañía. Dado que se esperaba que los directores innovaran, él era libre de implementar sus nuevas técnicas de arte escénico en la iluminación, la puesta en escena y la dirección de los movimientos del elenco en el escenario. Lotte Lehmann , una conocida cantante de ópera de la época, señaló que Wallerstein aportó un soplo de aire fresco muy necesario a la ópera vienesa. Como director, accedió de buen grado a continuar el rumbo reformista que Krauss había establecido en Frankfurt. Durante los años de Wallerstein en la Ópera Estatal de Viena (1927-1938), dirigió setenta y cinco nuevas producciones, así como muchas antiguas.
Revisión de Idomeneo
En 1931, Strauss solicitó la ayuda de Wallerstein para actualizar Idomeneo de Mozart , basado en el libreto original de Varesco . Wallerstein lo tradujo del italiano al alemán en prosa y luego se lo envió a Strauss para sus adiciones y retractaciones. Los dos intercambiaron revisiones a través del correo entre la residencia de Strauss en Garmisch y Wallerstein en Viena. Una carta de Strauss a Wallerstein ilustra la forma de colaboración: “En ocho días terminaré con el Idomeneo completo (partitura y todo) y te pediría que termines rápidamente la parte del texto de todas las arias. Entonces, cuando les envíe la partitura en una semana, se puede insertar el texto ". Su revisión del Idomeneo de Mozart resultó en una nueva producción en la Ópera Estatal de Viena, dirigida por el mismo Strauss.
Llegada de la influencia nazi a Austria
De 1926 a 1938, Wallerstein también fue Regisseur del Festival de Salzburgo , donde trabajó durante once veranos consecutivos, mientras continuaba en su puesto en la Ópera Estatal de Viena. Su carrera floreció a pesar del aumento de los disturbios políticos en Austria. En el verano de 1938, sin embargo, el Festival estaba firmemente bajo el control nazi. Las producciones de Wallerstein, Herbert Graf y Margaret Wallmann, todas consideradas "no arias", fueron reemplazadas por producciones que fueron consideradas como "racialmente puras" y presentadas en la recientemente reconstruida Festspielhaus . Entre los artistas judíos exiliados del Festival se encuentran Bruno Walter , Max Reinhardt , Lotte Lehman, Herbert Graf , Hugo Burghauser , Elsa Kurzbauer y Wallerstein.
Vuelo desde Viena
En la Ópera Estatal de Viena, donde Wallerstein continuó trabajando durante los inviernos, eludió un arresto por parte de la Gestapo y huyó a Italia donde ya tenía contratos con el Teatro Reale de Roma y el Maggio Musicale Fiorentino de Florencia. Ambos contratos, sin embargo, fueron cancelados por la represión de la Alemania nazi en todos los aspectos de la vida italiana.
Luego, Wallerstein viajó a Ámsterdam para reunirse con su colega, Bruno Walter, que había encontrado refugio político y trabajo artístico. Walter se estaba preparando para dirigir Don Giovanni e invitó a Wallerstein a bordo como Regisseur . Durante el mandato de Wallerstein en Holanda, fue nombrado profesor en el Real Conservatorio de La Haya y, también, en el Conservatorio de Amsterdam. Cuando Alemania invadió los Países Bajos en mayo de 1940, continuó trabajando hasta que fue despedido por motivos religiosos. En ese momento, escapó de Europa a Estados Unidos.
1941 a 1945
Mientras estaba en los Estados Unidos, Wallerstein encontró trabajo con la Metropolitan Opera y compañías en otras ciudades. Regresó a Europa con la conclusión de la Segunda Guerra Mundial.
Ópera Metropolitana
Un artículo de junio de 1941 en The New York Times describió el encanto y los logros de Wallerstein después de su llegada a la ciudad de Nueva York en busca de trabajo, inicialmente sin inglés ni fondos. En ese año se incorporó al Metropolitan Opera como director de escena senior. Su debut fue el 9 de enero con la ópera Lohengrin , dirigida por Erich Leinsdorf . Al mes siguiente, había dirigido tres óperas más y comenzó a recibir la atención crítica de críticos estadounidenses como Oscar Thompson, quien escribió en Musical America que "La dirección escénica [de Pagliacci ] era experta e imaginativa". Durante los años de Wallerstein en el Met, dirigió 28 óperas principalmente con los directores Erich Leinsdorf, George Szell y Thomas Beecham, en las que aparecieron muchos artistas de renombre de su época: Ezio Pinza , Lily Pons , Rise Stevens y Helen Traubel .
Otros compromisos
Mientras trabajaba en el Met, Wallerstein también aceptó compromisos de invitados con compañías de ópera en Chicago, Detroit, Río de Janeiro y Canadá. Impartió cursos de actuación en los estudios de C. Beeson Fry y Estelle Liebling y para la Griffith Music Foundation con Cesare Sodero, para la Mannes Music School y Hunter College Opera Workshop con Joseph Reitler y Fritz Stiedry así como (lo que entonces era) la Universidad Metropolitana de la Ópera. También representó escenas de ópera para la gira de la Asociación Nacional de Conciertos y Artistas del Metropolitan Opera Ensemble con Novotna, Glaz, Jobin y Singher.
Regreso a Europa
En 1945, el mismo año en que terminó la Segunda Guerra Mundial y comenzaron los juicios de desnazificación , Wallerstein se convirtió en ciudadano de los Estados Unidos. A pesar de su entusiasmo por la vida estadounidense, Wallerstein se sintió atraído por Europa. El Ministerio de Educación, Artes y Ciencias de los Países Bajos lo invitó a tomar clases de ópera en los Conservatorios Reales de La Haya y Ámsterdam.
1946 hasta 1949
En 1946, Wallerstein se instaló en La Haya, donde se le abrieron más oportunidades. Aceptó contratos con la Ópera de Viena, La Scala de Milán y el Maggio Musicale Fiorentino. En ese momento, las condiciones a raíz de la Segunda Guerra Mundial eran sombrías. Dado que la propia Ópera Estatal había sido arrasada por los bombardeos aliados, dirigió actuaciones en la Volksopera, el primer Tannhäuser de posguerra seguido de producciones de Schwanda , Boris Godunov , Don Carlos y Turandot .
Durante el Festival de Verano de 1946 en Milán, produjo la puesta en escena de Lohengrin y Carmen en el gigantesco Palazzo dello Sport construido por Mussolini. Debido a su tamaño (47 m (155 pies) de ancho), pudo mostrar su experiencia en la puesta en escena de escenas operísticas masivas, como la escena nupcial de Lohengrin . Mientras Wallerstein continuó alternando actuaciones como invitado en Londres (donde interpretó a Fidelio con toda la Ópera de Viena), también continuó su trabajo en el Conservatorio Real de La Haya.
Honores
El gobierno austriaco le dio a Wallerstein el título, Hofrat , por su trabajo innovador en la Ópera Estatal de Viena y el Festival de Salzburgo. Richard Strauss dedicó la sexta canción de su Opus 56, Die Heiligen drei Könige aus Morgenland , a Wallerstein.
Bibliografía
- Götz Klaus Kende: "Zur Erinnerung an Lothar Wallerstein (1882-1949) " . En: Richard Strauss-Blätter . 8 (1982), págs. 6-10.
- Walter Pass , Gerhard Scheit, Wilhelm Svoboda: Orpheus im Exil. Die Vertreibung der österreichischen Musik 1938–1945 . Verlag für Gesellschaftskritik, Viena 1995, ISBN 385115200X .
- Stefan Jaeger (ed.): Das Atlantisbuch der Dirigenten. Eine Enzyklopädie . Atlantis, Zürich 1986, S. 375, ISBN 3254001060 .
- Susanne Blumesberger, Michael Doppelhofer, Gabriele Mauthe: Handbuch österreichischer Autorinnen und Autoren jüdischer Herkunft 18. bis 20. Jahrhundert . Banda 3: S – Z, registro . Editado por la Österreichische Nationalbibliothek. Saur, München 2002, ISBN 3-598-11545-8 , pág. 1423.