Frederick B. Kiddle - Frederick B. Kiddle

Frederick B. Kiddle (1874 - 6 de diciembre de 1951) fue un destacado pianista , organista y acompañante inglés .

Kiddle nació en Frome , Somerset , y estudió en el Royal College of Music con Sir Walter Parratt , Rockstro y Higgs. En 1902 se convirtió en acompañante principal de los Promenade Concerts en Queen's Hall , en sucesión de Percy Pitt , y permaneció allí como organista y acompañante permanente durante los siguientes 25 años, retirándose aproximadamente en el momento en que la BBC se hizo cargo de los bailes de graduación.

Organista y acompañante en Queen's Hall

Como ejemplos de su trabajo como organista, Kiddle presentó la Sinfonía en re menor para órgano y orquesta de Alexandre Guilmant (una obra con un pasaje de pedal muy largo) en 1902, y dio la primera interpretación de la suite de Max Bruch para órgano y orquesta. en un Concierto Sinfónico en mayo de 1909. En noviembre de 1909, bajo la dirección de Henry J. Wood , interpretó el nuevo concierto para órgano de Marco Enrico Bossi . En 1912 tocó la pieza de concierto de Benjamin Dale para órgano y orquesta en Queen's Hall, y en un baile de graduación a fines de 1913 tocó la Fantaisie Triomphale (para órgano y orquesta) de Théodore Dubois . Entre 1909 y 1925, Kiddle interpretó cinco veces la pieza de concierto No 1 en La menor de Tobias Matthay en los Proms.

Era el solista en Saint-Saëns 'Sinfonía para orquesta, órgano y piano en noviembre de 1916. En una fiesta de graduación en 1927 jugó Marcel Dupré ' s Cortège et Litanei . Como solista de piano, se unió a Henry Wood y York Bowen en el estreno británico de Mozart 's fa menor Concierto para tres pianos (K242) el 12 de septiembre de 1907, bajo la dirección de Henri Verbrugghen . Cuando Henry Wood tomó el control del Festival de Norwich en 1908, se llevó a Kiddle como organista durante todo el evento.

Acompañante de Gervase Elwes

Como acompañante permanente de los bailes de Queen's Hall, naturalmente Kiddle acompañó a casi todos, pero su gran trabajo en este papel (exigiendo los más altos estándares de musicalidad) se recuerda particularmente a través de su conexión permanente con el tenor Gervase Elwes . A principios de la década de 1900, cuando también era organista de la iglesia parroquial de St Marylebone en Londres, fue invitado por Elwes (que acababa de comenzar su carrera profesional) para actuar como su acompañante. Elwes lo consideraba un músico de lo más concienzudo, y los dos trabajaron juntos a lo largo de la carrera de Elwes, hasta su muerte en 1921, a menudo trabajando varias horas al día. Elwes instruyó a Kiddle en el significado de la letra de las canciones en francés y alemán, para que hubiera una unidad de propósito en su interpretación, e invariablemente hizo que Kiddle se adelantara para compartir los aplausos en sus conciertos.

La asociación de Kiddle con Elwes lo acercó naturalmente al mundo de la música de Roger Quilter , que tocó con gran entusiasmo y perspicacia rítmica. Quilter dedicó una de sus canciones de Nora Hopper , 'Blossom-time', a Kiddle en 1914. La interpretación de Kiddle como acompañante se escucha en la mayoría de las grabaciones de Gervase Elwes, incluido el ciclo de canciones de Vaughan Williams On Wenlock Edge con el London String Quartet en 1917. También se le puede escuchar en grabaciones con Lionel Tertis , Albert Sammons o el tenor Hubert Eisdell , otro dedicado de Quilter.

Kiddle y Liddle

Un contemporáneo exacto de Frederick B. Kiddle fue el excelente acompañante Samuel H. Liddle , estrechamente asociado con el amigo y partidario de Elwes, Harry Plunket Greene , y compositor de varias canciones popularizadas por Dame Clara Butt , incluida su versión muy grabada de 'Abide with me '. La rima de sus nombres y roles a menudo se comentaba, sobre todo en un breve verso humorístico de Harry Graham :

Con la más astuta complicidad
y un profundo deseo de bromear, el
señor Kiddle se confunde
con su colega, el señor Liddle.

Gerald Moore agregó: “Estos caballeros eran los mejores amigos y, de hecho, sería difícil encontrar dos artistas más corteses y afables. Sin embargo, si uno se confundía con el otro, se transformaban inmediatamente en homicidios atroces ».

Notas

Fuentes

• Arthur Eaglefield Hull , Diccionario de música y músicos modernos (Dent, Londres 1924).
• R. Elkin, Queen's Hall 1893-1941 (Rider, Londres 1944).
• W. Elwes y R. Elwes, Gervase Elwes - La historia de su vida (Grayson y Grayson, Londres 1935).
• H. Graham, El mundo en el que reímos (Methuen, Londres 1936).
• V. Langfield, Roger Quilter - Su vida y música (Boydell, Woodbridge 2002).
• G. Moore, ¿Soy demasiado ruidoso ? (Penguin, Harmondsworth 1966).
• HJ Wood, My Life of Music (Edición barata, Gollancz, Londres 1946).