Fotos Politis - Fotos Politis

Fotos Politis
Φώτος Πολίτης.jpg
Nacido 1890
Atenas , Grecia
Fallecido 1934 (de 43 a 44 años)
Atenas, Grecia
Ocupación director de escena, revisor, dramaturgo y traductor
Padres)

El director de escena griego educado en alemán Fotos Politis (en griego: Φώτος Πολίτης), 1890-1934, fue una de las figuras más destacadas en el resurgimiento de las tragedias de la antigua Grecia en el siglo XX. Revisor y dramaturgo literario y teatral, responsable de la creación de lo que llegó a llamarse "la tradición teatral del Teatro Nacional de Grecia ", desarrolló métodos de enseñanza originales para los aspirantes a actores jóvenes en las escuelas de teatro atenienses durante los ensayos de la Las obras que escenificó fueron conocidas por su larga duración y su exhaustiva intensidad. Politis sintió la obligación de educar no solo a los actores, corrompidos por el " Théâtre de boulevard " francés de la época, sino también al público en general poniéndolo en contacto con las obras maestras de la tragedia griega antigua, Shakespeare, el teatro clásico europeo y las vanguardias. teatro de garde .

Primeros años

Nacido en Atenas en un ambiente académico, Politis era hijo de Nicolaos Politis , profesor de la Universidad de Atenas , quien era considerado el padre de los estudios del folclore griego y las tradiciones culturales, mientras que su hermano menor, Linos Politis, también profesor, enseñaba literatura griega moderna. En 1906-1908 asistió a clases en la escuela de teatro del Odeum de Atenas (conservatorio) y recibió el segundo premio en un concurso de teatro con su obra El vampiro .

A finales de 1908, se marchó durante cuatro años para estudiar derecho en Alemania. Durante este tiempo y paralelamente a sus estudios de derecho, realizó cursos de filosofía, profundamente influenciado por el idealismo alemán . También estuvo influido por las ideas del director judeo-austríaco Max Reinhardt , que escenificó las antiguas tragedias griegas, que Politis siguió de cerca, así como por la mayoría de las nuevas ideas que se difundieron desde el Seminario Max Reinhardt de Viena, el más importante germano- escuela de interpretación de idiomas. Fue el momento en que el papel del director comenzó a ser tan predominante como el del dramaturgo y el protagonista.

A principios de 1913, Politis fue reclutado debido a las guerras de los Balcanes y tuvo que regresar a Grecia para alistarse.

Revisor y crítico en los años 20 y 30

Después de regresar del frente, comienza sus primeras reseñas con una firma en enero de 1915, en el diario Nea Hellas (Nueva Grecia), que apoyaba al primer ministro Eleftherios Venizelos . Hasta su temprana muerte en 1934, escribió 1103 reseñas en varios periódicos, como Politeia (El estado), Eleftheron Vema (Free Tribune) y Proia (Morning).

Aparte de sus columnas en la prensa diaria, colaboró ​​desde 1927 con la revista literaria recién publicada de Costis Bastias, Ellinika Grammata (Hellenic Letters). Allí se unió al círculo ideológico de la revista, formado por Costis Bastias (editor), Yannis Apostolakis, primo hermano mayor de Politis, mentor y más tarde profesor de literatura en la Universidad de Tesalónica , Alexandros Delmouzos, destacado educador y defensor de la instrucción de griego demótico en el sistema escolar, K. Th. Demaras, el erudito más importante de Grecia sobre la Ilustración griega y más tarde profesor de Estudios Griegos Modernos en la universidad francesa Paris I - Sorbonne Panthéon, y George N. Politis, hermano mayor de Politis y el principal crítico de libros de la revista. El círculo apoyaba la lengua "demótica" (vernácula), las tradiciones culturales griegas, el idealismo alemán, estrechamente vinculado a la Ilustración y criticaba el nacionalismo y el comunismo desenfrenados.

Director de escena, educador teatral, traductor

En 1918, Politis participó en la fundación de la "Hellenic Theatre Co." por la Sociedad de Dramaturgos Griegos. El dramaturgo Miltiades Lidorikis presidió la nueva compañía, con el poeta Pavlos Nirvanas, el director de escena Spyros Melas y Politis en el tablero. Politis fue además nombrado profesor de la escuela de teatro de la compañía. Pronto comienza la traducción en verso yámbico griego moderno del Edipo Rey de Sófocles y elige a uno de los actores más grandes de Grecia, Aimilios Veakis , cuya memorable actuación como Rey Lear en el Teatro Real (Nacional) de Grecia en 1938 ha permanecido indeleblemente escrita en la historia. del teatro griego del siglo XX, para aparecer en el papel homónimo. Bajo la dirección de Fotos Politis, Edipo Rey abrió en el antiguo teatro neoclásico del siglo XIX "Olimpia" en la calle Academias. La actuación se convirtió en un hito en el renacimiento de la tragedia antigua, con las ideas de Max Reinhardt a menudo evidentes, en la interpretación de la obra. Politis fue aclamado como director, las entradas se agotaron, mientras que el destacado crítico Marios Ploritis escribió sobre "El primer enfrentamiento cara a cara con la interpretación del drama antiguo". El director de escena griego e historiador del teatro Mitsos Lygizos observó sobre la contribución de la "Compañía de Teatro Helénico" que:

Se fundó para acabar con las parodias ridículas, profanaciones y payasadas de Sófocles , Shakespeare e Ibsen por parte de diversas compañías teatrales de la época.

En 1925, cuando el Sindicato de Actores Griegos decidió crear la "Escuela Profesional de Drama", Politis fue nombrado profesor de repertorio y actuación y a partir de 1927 comenzó a realizar representaciones. Shakespeare 's El mercader de Venecia (1927), de Ibsen Juan Gabriel Borkman (1928), la de Creta teatro religioso del siglo 17 el sacrificio de Abraham (1929), etc. También trató de su primera actuación al aire libre de la tragedia antigua, Eurípides' Hécuba (1927 ), con la famosa actriz griega Marika Kotopouli y su compañía, en el Estadio Panatenaico de mármol, construido en la década de 1890 para los primeros Juegos Olímpicos de los tiempos modernos. El director de escena Alexis Solomos describió la actuación como la Hécuba más reconocida del período de entreguerras.

En el Teatro Nacional (1930-1934)

Nombrando el Teatro Nacional (fondo)

Existe cierta confusión en cuanto al nombre real del Teatro Nacional o Real y las diversas formas alternas que tomó este nombre, a raíz de los cambios políticos. A finales del siglo XIX, el rey Jorge I de Grecia fundó el Teatro Real, con Ernst Ziller como arquitecto, que inició sus funciones en 1900. Su existencia duró poco, ya que cerró en 1908. La propiedad perteneció al rey Jorge I y la Familia Real y se alquiló a varias comparsas. La revolución republicana de 1922 confiscó el edificio, derribó las insignias reales y continuó alquilándolo. En 1930, por ley, el estado griego fundó un Teatro Nacional, con la intención de levantar un nuevo edificio, pero debido a la depresión, se decidió utilizar temporalmente el antiguo Teatro Real. Cuando en 1935 se restableció la monarquía y el rey Jorge II regresó a Grecia, el Teatro Nacional pasó a llamarse Teatro Real, pero ahora era un teatro de propiedad estatal. De hecho, el Estado indemnizó al príncipe real Nicolás , tío del rey Jorge II, que había heredado el edificio. Con el comienzo de la ocupación alemana en 1941, el teatro pasó a llamarse Teatro Nacional. Después de la Liberación en 1944, el edificio en sí recibió el nombre de Teatro Real, pero la compañía estatal de teatro que apareció continuó llamándose oficialmente Teatro Nacional. Lo único que hay que recordar es que el Teatro Nacional o Real fundado en 1930, no tenía conexión ideológica, ni era una continuación del antiguo Teatro Real de 1900-1908, sino que representaba toda una nueva ideología expresada por Fotos Politis. Lo único en común eran las paredes, y eso por falta de dinero.

La fundación del Teatro Nacional

Cuando en enero de 1930, George Papandreou se convirtió en ministro de Educación (1930-1932), en el gabinete del primer ministro Eleftherios Venizelos (1928-1932), su sueño era fundar el Teatro Nacional de Grecia, donde las dos principales actrices del país, Kyveli , con quien estaba casado, y Marika Kotopouli , junto con el actor principal Aimilios Veakis , participarían en colaboración con un importante director de escena como Spyros Melas. Inmediatamente comenzó a trabajar con el poeta Ioannis Gryparis, quien era secretario de Letras y Artes en el ministerio, desde la revolución de los oficiales republicanos de 1922 , que había obligado al rey Constantino I a abdicar. Gryparis, un ferviente apoyo de un nuevo Teatro Nacional estatal, había estado en el ministerio durante los últimos ocho años, pero durante un breve período de trece meses (junio de 1925 - julio de 1926) cuando fue destituido por la dictadura de Theodore Pangalos . Ya en 1923 le había dicho a Fotos Politis que había decidido seguir adelante con la creación de un Teatro Nacional, mientras que en 1924 concedió una entrevista a Costis Bastias, donde describe con precisión todos los problemas que había que afrontar para tal empresa, como el edificio, financiación a través de un impuesto sobre el juego y las loterías, el reparto y la administración. Gran parte del trabajo preliminar ya estaba preparado y el primer ministro Eleftherios Venizelos había dado su aprobación. La nueva ley se publicó el 5 de mayo de 1930 y los primeros nombramientos inmediatos fueron Ioannis Gryparis, como director general, Costis Bastias, como secretario general y Fotos Politis como director de escena.

Fotos Politis toma el control del Teatro

Después de que Spyros Melas rechazara el cargo de primer director de escena y Miltos Lydorikis fuera contratado y renunciado, el ministro Papandreou aceptó elevar a Fotos Politis al puesto de primer director de escena a principios de 1931. A partir de ahí, las cosas empezaron a moverse. La Junta de 15 miembros fue reemplazada por un cuerpo de siete miembros más activo y los miembros del Comité Ejecutivo se redujeron y sus decisiones se convirtieron en meras consultas. Fue rebautizado como Comité Artístico. A mediados de noviembre de 1931, el presidente de la junta, el historiador del teatro Nicolaos Laskaris, dimitió, sintiéndose ignorado por el pequeño y duro grupo de decisiones de Politis, Gryparis, Bastias y el poeta Pavlos Nirvanas, miembro del Comité Artístico. Por su continua presencia en la prensa ateniense como periodista y columnista, Bastias responde a la mayoría de los ataques en la prensa contra un teatro que aún no ha sido inaugurado. Cuando Petros Pikros, ex editor en jefe del diario comunista Rizospastis (The Radical) y editor en jefe de la revista marxista Protoporoi (The Vanguardists), ataca el teatro, Bastias responde con dos artículos, "El teatro nacional y la teoría marxista ", dicho:

Parece estar mal, pero hemos llegado a respetar a los artistas y su talento dondequiera que florezcan, ya sea en los invernaderos de los ricos o en las chozas de los pobres. Los respetamos cuando se llaman Goethe o cuando se llaman Gorky . Nos basta con que esté presente.

En agosto de 1931, justo antes de la inauguración del Teatro Nacional, Politis viaja a Alemania y Austria para informarse y ponerse al día de las últimas novedades de las producciones de Max Reinhardt . A su regreso, continuó construyendo las bases de una nueva tradición teatral y agregando al teatro griego, después del dramaturgo y el actor, un nuevo tercer factor: el director. Hasta entonces, las principales primeras damas como Kyveli o Marika Kotopouli gobernaban sus grupos con mano de hierro, tomando todas las decisiones importantes. A veces, se utilizaría un director, pero en una función secundaria. Pero Politis redujo la importancia de los protagonistas, creando conjuntos armónicos y disciplinados, lejos de las producciones preparadas apresuradamente e improvisadas, debiendo entrenar al elenco en un nuevo método de actuación. Esto exigió una enseñanza y ensayos exhaustivos. Costis Bastias nos describe lo exigente que era Politis:

Durante el receso de julio y agosto, los actores del Teatro Nacional participaron en tres ensayos por día, incluidos los domingos. Uno por la mañana de 10 a 1, uno por la tarde de 5 a 8 y uno por la noche de 10 a 12½. A estas nueve horas, si sumamos el tiempo en casa para estudiar las obras para su mejor comprensión y memorización de sus líneas, se puede dar cuenta de la labor que supone para el director, los actores y los suplentes.

Politis primer director de escena del Teatro Nacional

La noche del sábado 19 de marzo de 1932 tuvo lugar el evento cultural más importante del período de entreguerras en Grecia. La actuación inaugural del recientemente renovado Teatro Nacional con la tragedia de Esquilo Agamenón y una comedia en un acto de Gregorios Xenopoulos fue un gran éxito. Hasta el último asiento se agotó, ya que los atenienses acudieron en masa al nuevo teatro: los caballeros con corbata blanca o negra y las damas con largos vestidos de noche.

Durante los siguientes 32 meses, hasta su prematuro fallecimiento al amanecer del 4 de diciembre de 1934, Fotos Politis protagonizó 35 obras de los dramaturgos más destacados de todos los tiempos. Su repertorio incluía Esquilo , Sófocles , Eurípides , Shakespeare , Molière , Goldoni , Schiller , de Musset , Ibsen , Zweig , Shaw , O'Neill , así como dramaturgos griegos modernos como Demetrios Byzantios, Gregorios Xenopoulos , Pantelis Horn , Spyros Melas y Alecos Lydorikis. Para Politis, esta fue su manera de elevar a la audiencia poniéndola en contacto con las obras maestras del arte teatral de todo el mundo, desde los poetas trágicos de la antigua Grecia hasta los dramaturgos contemporáneos. A través de su dirección escénica, ayudó a su público a acercarse a la esencia de cada obra. El secretario general del teatro, Costis Bastias, que había seguido de cerca los métodos de puesta en escena de Politis, observó:

Politis aplicó lo que llamó "dirección escénica interna" para distinguirla de la otra, la "dirección externa", cuya ambición no superaba un salón bien diseñado. [...] Pero el trabajo del director de escena es traducir la obra del poeta al lenguaje de la escena. En otras palabras, encuentra la manera de sacar a la superficie el significado más profundo de la obra, arrojar luz sobre los personajes y así acercar al público al dramaturgo. Este es su propósito, y para lograrlo todo se vuelve masilla en sus manos: el actor, el escenógrafo, el vestuario, el músico, el bailarín. Todo se utiliza al servicio del poeta y su creación.

El novelista, dramaturgo y columnista Angelos Terzakis , que jugó un papel importante en el desarrollo del Teatro Nacional (Real) desde 1937, como secretario general, director de repertorio y director general en sucesión, comentó sobre las preferencias de Politis en el repertorio y la puesta en escena. , que tenía ciertas creencias específicas:

Dio un golpe sin piedad al "théâtre de boulevard" francés, que equiparaba el escenario del teatro a la escena de una discoteca. Un golpe implacable a un star system que convirtió el teatro en una pista de bajo nivel, donde se satisfacen las vanidades narcisistas personales. Un golpe para los dramaturgos que llegan a un acuerdo comprando y vendiendo los instintos y gustos más bajos del público.

El Teatro Nacional recibió innumerables ataques en la prensa debido a su actitud hostil contra el popular Théâtre de boulevard, sus puntos de vista hacia los poderosos actores principales y sus selecciones de repertorio, especialmente el número limitado de obras griegas contemporáneas. En el comienzo del mes de octubre de 1932, el Teatro inaugura su nueva temporada, su segunda temporada, la de Shakespeare El mercader de Venecia . Bastias volvió a escribir sobre Fotos Politis y la nueva temporada:

Cuánta tinta y cuánto papel se han consumido en polémicas tanto a la idea de un Teatro Nacional como a su Administración. Pero cuando llegó el pasado mes de marzo y se escenificaron las inolvidables actuaciones de Agamenón , Julio César y otros [...] Casi un centenar de actuaciones, atendidas con entusiasmo por la mayor parte de la población capitalina [...] Los que vieron la inspiradora puesta en escena de Fotos Politis, estamos en condiciones de apreciar el esfuerzo y la honestidad que se encuentran en el trabajo del Teatro Nacional. Si uno se fija en los métodos empleados hasta ahora, seguramente estará de acuerdo. La improvisada puesta en escena de las representaciones, la falta de un director de escena capaz de concebir la esencia ideológica de las grandes obras, la rapidez con que se escenificaba cada obra, que pocas veces permitía al actor retirarse de sí mismo y entrar en su papel, meterse debajo de la piel. del personaje que está personificando. [...] En otras palabras, en lugar de destacar el personaje, es el actor. Este es el resultado de lo establecido por los actores principales. Contra este método de larga data, este sistema anti-teatral, Fotos Politis está haciendo campaña.

Un epílogo a la vida y contribución de Fotos Politis

La contribución de Fotos Politis al teatro y a la crítica literaria tuvo, en efecto, importantes consecuencias. Introdujo un estándar teatral, cuando entró por primera vez en el mundo del teatro, mucho más exigente de lo que se usaba actualmente. Luchó contra producciones preparadas apresuradamente que prevalecían entonces, el repertorio miserable basado en el "bulevar francés", y las formas autorizadas de los principales actores-directores, que de ninguna manera querían colaborar con los nuevos y futuros directores de escena. Apoyó la lucha por que prevaleciera la lengua griega demótica , la estricta adherencia a los textos sin alteraciones injustificadas, las vanguardias europeas en el teatro, que conocía bastante bien, y el predominio del director de escena, como máximo responsable de la escena. creación artística, que interpreta al dramaturgo, y con su baguette dirige a los actores, escenógrafos, vestuarios, músicos, coreógrafos, para lograr el resultado deseado. Como ha escrito la profesora de estudios teatrales de la Universidad de Atenas, Katerina Arvaniti:

Politis fue un director destacado con quien se reconoció la tragedia antigua como una forma teatral única. Puso las bases de la tradición del Teatro Nacional.

El establecimiento de una tradición teatral no es un asunto simple, especialmente uno que tiene que ver con la fundación de una institución venerable como el "Teatro Nacional" de Grecia. Por lo general, se requieren muchas décadas, si no siglos como la Comèdie Française. La persistencia de Politis durante cientos de ensayos exhaustivos ahora se vuelve clara. La singular enseñanza de la elocución en la forma requerida por la tragedia griega , el ritmo de las representaciones, el movimiento y los gestos del antiguo coro y de los intérpretes con bocetos detallados de Politis de cada postura, como se ve en sus libros rápidos (Regiebuch), algo que Reinhardt hizo con gran detalle. Pero también direcciones meticulosas a los actores para los sonidos de la actuación (gritos, pasos, golpes), que combinados con la música crearon un todo acústico, las direcciones al diseñador de escena Kleovoulos Klonis expresando el espíritu de la producción, algo que Klonis, familiarizado con las vanguardias europeas, interpretaría con sus cubos arquitectónicos expresionistas, voluminosos y sus escaleras Jessner, ya pintores modernos como Spyros Papaloukas y Fotis Kontoglou que trabajaron en los decorados, así como las direcciones de iluminación y efectos especiales. Todo esto en conjunto crea el complicado rompecabezas, que hoy nos brinda la oportunidad de comprender mejor las maravillosas producciones del gran director de escena Fotos Politis.

La tradición teatral que Fotos Politis creó en el Teatro Nacional de Grecia fue continuada después de su muerte en 1934 por Costis Bastias y el director Dimitris Rondiris. Al año siguiente, Bastias se convirtió en director de repertorio, una nueva institución para ese momento, y redactó un informe de 68 páginas en el que establecía tanto los principios teóricos de un Teatro Nacional como las obras específicas que debían representarse desde el teatro antiguo, el teatro isabelino , teatro clásico, teatro contemporáneo y teatro de vanguardia, con un análisis crítico de cada uno. El crítico de teatro Costas Georgousopoulos, quien también enseña en el Departamento de Estudios Teatrales de la Universidad de Atenas y descubrió el informe en 1991, escribió:

Documento importantísimo sobre nuestros estudios teatrales, que establece que los escenarios naturales de la tragedia antigua son los teatros al aire libre de la antigüedad y fundamenta aún más un punto de vista teatral, casi vanguardista, cuya influencia sólo se percibe hoy.

Por otra parte, Dimitris Rondiris , que había estudiado en el Seminario Reinhardt y había trabajado como asistente de Max Reinhardt en el Festival de Salzburgo , cuando Reinhardt era director del Deutsches Theatre de Berlín, había sido llamado a Atenas por la Junta de la Teatro Nacional para convertirse en asistente de dirección de Fotos Politis. Después de la muerte de Politis, lo sucedió como director de escena principal del Teatro Nacional, y después de la Segunda Guerra Mundial se convirtió en su director general. Rondiris, con Bastias, continuó la tradición del Teatro Nacional, la enriqueció y agregó su teoría de que las tragedias de los antiguos poetas griegos se escenifican solo en los teatros al aire libre de la antigüedad, para los que fueron escritas, y no en el Renacimiento cerrado. teatros. Esta es una opinión que Fotos Politis no había adoptado.

Desde 1935 hasta abril de 1941, cuando las potencias del Eje ocuparon Grecia, la tradición, así como la fama, del Teatro Nacional creció a pasos agigantados, con Bastias convirtiéndose en director general (1937), y la aprobación de una nueva ley que dio él la autoridad para actuar de forma más o menos independiente, a pesar de la existencia de una dictadura, y Rondiris, perfeccionando sus exhaustivos métodos de enseñanza y su singular inspiración escénica. El Teatro Nacional se convirtió en una gran organización con sus actores, directores, escenógrafos y diseñadores de vestuario, músicos, bailarines y toda una compañía operística que se agregó y comenzó sus funciones en 1940, La Ópera Nacional de Grecia . El mayor énfasis de Bastias y Rondiris fue el resurgimiento de la tragedia griega antigua con actuaciones en toda Grecia y en el extranjero. Una de las más famosas fue la primera representación de una tragedia antigua desde la antigüedad en el teatro de Epidauro con la Electra de Sófocles en 1938.

Al principio, el Teatro viajó a otras ciudades griegas, como Patras y Thessaloniki. Luego, el arquitecto griego Constantine Doxiadis diseñó un teatro ambulante con camiones y autobuses que podía instalarse en cualquier lugar y cubrir todo el país. Se llamó Arma Thespidos (El carro de Thespis ). En 1939, la compañía principal del Teatro Nacional (Real) viajó al extranjero por primera vez. Comenzó con Alejandría y El Cairo en la primavera y, después de regresar a Atenas, partió nuevamente en junio y julio para interpretar Electra de Sófocles y Hamlet de Shakespeare , en Oxford, Cambridge, Londres, Frankfurt y Berlín, equilibrando cuidadosamente los dos lados que para el final de ese el verano estaría en guerra.

El "Grand Tour" del Teatro, como se le llamó entre los círculos teatrales, fue un gran éxito tanto en el Reino Unido como en Alemania y fue calificado como igual a la Comédie-Française y al Teatro de Arte de Moscú . Con respecto a la dirección de escena de Dimitri Rondiris, los críticos escribieron que superó los sueños más locos de su maestro Max Reinhardt, mientras que Richard Prentis señaló:

La actuación griega de Hamlet la otra noche salió magníficamente. No encontró un mundo nuevo sino uno viejo: el mundo de Shakespeare.

El del News Chronicle Henry Bean escribió: "Hamlet en la moderna nueva forma -a griega de hacer Shakespeare para poner fin a todas las formas nuevas" y comentó acerca de la Electra de que: "Se necesitan muchos años en el perfeccionamiento de la difícil técnica del coro hablado". Y WA Darlington señaló en el Daily Telegraph : "La actuación más impresionante del Electra que he visto". Pero al final, tras la actuación de la Electra en el His Majesty's Theatre , el venerable The Times of London escribió:

El éxito del Teatro Real Griego, del que la actuación de anoche dio prueba, no sólo como organización sino como proyecto artístico, se debe en gran medida al hombre, él mismo un dramaturgo de alto rango, que desde hace mucho tiempo vela por su fortuna y es su Director General. Londres, habiendo tenido la oportunidad de disfrutar de los frutos de su trabajo, ahora puede expresarle gratitud como embajador del arte de su nación, porque ciertamente en ningún país el escenario debe más a la energía, entusiasmo y conocimiento de un solo hombre que la etapa griega se lo debe a M. Costis Bastias.

Reconocimiento post mortem de Fotos Politis, así como de sus sucesores y alumnos.

Bibliografía

  • Arvaniti, Katerina, Η αρχαία ελληνική τραγωδία στο Εθνικό Θέατρο (Tragedia griega antigua en el Teatro Nacional), vol. I, Θωμάς Οικονόμου - Φώτος Πολίτης - Δημήτρης Ροντήρης ( Thomas Oikonomou - Fotos Politis - Dimitris Rondiris ), Atenas 2010. ISBN   978 960 211 9174 .
  • Bastias, Costis, "Φώτος Πολίτης" (Fotos Politis), periódico Evdomas , 20 de junio de 1931. Reimpreso en: Costis Bastias, Φιλολογικοί Περίπατοι ( Paseos literarios, Conversaciones con 38 autores), págs. 134–141, Ediciones de Atenas, Kastaniotis 1999 . ISBN   960-03-2577-4 .
  • Bastias, Costis, "Fotos Politis muere ayer", diario Ι Kathemerini , 4 de diciembre de 1934.
  • Bastias, John C., Κωστής Μπαστιάς - Δημοσιογραφία, Θέατρο, Λογοτεχνία (a biography), (Costis Bastias - Journalism, Theatre, Literature), capítulo 17, "The National Theatre I - The Fotos Politis Era (1930-1934), pp 183-210. Kastaniotis Editions, Atenas 2005. ISBN   960-03-3969-4 .
  • Gouli, Eleni, "Πολίτης Φώτος" (Politis, Fotos), en el Λεξικό Νεοελληνικής Λογοτεχνίας (Diccionario de literatura griega moderna), Ediciones Patakis, Atenas 2007. ISBN   978-960-16-2237-8 .
  • Lygizos, Mitsos, Το νεοελληνικό πλάι στο παγκόσμιο θέατρο (Teatro griego moderno junto al teatro mundial), vol. B, Atenas 1980.

Trabajos

  • "Tsimiskis" (una tragedia), reseña Νέα Ζωή (Nueva vida), Alejandría, Egipto, págs. 49-109.
  • "Karagiozis the Great" (obra satírica), Atenas 1924.
  • Fotos Politis, Επιλογή κριτικών άρθρων (Una selección de reseñas), vol. I y II, Reseñas de teatro, vol. III, Revistas literarias. Editado por Nicos Politis, Ikaros Editions, Atenas 1983.

Referencias