Ehre sei Gott in der Höhe , BWV 197a - Ehre sei Gott in der Höhe, BWV 197a

Ehre sei Gott in der Höhe
BWV 197.1 · 197a
Cantata navideña de JS Bach
Caspar Ziegler.jpg
Caspar Ziegler , el autor de la coral
Realizado 25 de diciembre de 1728 : Leipzig ( 25/12/1728 )

Ehre sei Gott in der Höhe (Gloria a Dios en las alturas), BWV  197a (197.1) , es una cantata navideña de Johann Sebastian Bach . Lo compuso en Leipzig para el primer día de Navidad en 1728 o 1729.

Historia y texto

Bach compuso la obra en Leipzig para el día de Navidad de 1728 o 1729. Las lecturas prescritas para la fiesta eran de la Epístola de Tito , "apareció la misericordia de Dios" ( Tito 2: 11-14 ) o de Isaías , "A nosotros un niño nace "( Isaías 9: 2-7 ), y del Evangelio de Lucas , la Natividad , la Anunciación a los pastores y el cántico de los ángeles ( Lucas 2: 1-14 ). El texto de la cantata es de Picander . El coral es del himno de 1697 "Ich freue mich in dir" de Caspar Ziegler . Bach luego revisó la pieza en Gott ist unsre Zuversicht , BWV 197.2 .

Puntuación y estructura

La cantata está compuesta para voces de bajo y alto solo , un coro de cuatro partes , dos flautas, oboe d'amore , dos violines , viola , fagot , violonchelo y continuo .

La pieza tiene siete movimientos (aunque también puede haber una sinfonía de apertura):

  1. Estribillo: Ehre sei Gott in der Höhe
  2. Aria: Erzählet, ihr Himmel, die Ehre Gottes
  3. Recitativo: ¡Oh! Liebe, der kein Lieben gleich
  4. Aria: O du angenehmer Schatz
  5. Recitativo: Das Kind ist mein
  6. Aria: Ich lasse dich nicht
  7. Coral: ¡Wohlan! también lo hará ich mich

Música

Solo se conservan los últimos cuatro movimientos de la pieza.

Los diecinueve compases supervivientes del cuarto movimiento, un aria alto , demuestran una rara obbligati de fagot y asumen una forma combinada ritornello - ternaria .

El quinto movimiento es un recitativo de bajo con solo acompañamiento de continuo. Es un "armónicamente aventurero", "pequeño movimiento contundente marcado por una robusta línea melódica".

La siguiente aria de bajo está acompañada de oboe d'amore y continuo, y es una "danza alegre y pastoral" en compás de 6/8 y forma ritornello-ternaria. El movimiento es notable por un melisma largo y ascendente omitido de la versión reelaborada en BWV 197.2.

El musicólogo Julian Mincham sugiere que el coral es "uno de los más sólidos del repertorio".

Grabaciones

Las grabaciones proceden del listado de Bach-Cantatas:

Referencias

enlaces externos