Deathtrap (jugar) - Deathtrap (play)
| Trampa de muerte | |
|---|---|
 Primer programa de Broadway (1979)
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| Escrito por | Ira Levin |
| Caracteres | Sidney Bruhl Myra Bruhl Clifford Anderson Helga ten Dorp Porter Milgrim |
| Fecha de estreno | 26 de febrero de 1978 |
| Lugar estrenado |
Music Box Theatre de la ciudad de Nueva York |
| Idioma original | inglés |
| Género | Thriller cómico |
| Configuración | Westport, Connecticut |
Deathtrap es una obra escrita por Ira Levin en 1978 con muchos giros en la trama y que se refiere a sí misma como una obra dentro de una obra. Es en dos actos con un set y cinco personajes. Tiene el récord de la comedia y el thriller de mayor duración en Broadway y fue nominada a cuatro premios Tony , incluida la mejor obra . Deathtrap fue bien recibido por muchos y ha sido revivido con frecuencia. Fue adaptado a una película protagonizada por Michael Caine , Dyan Cannon y Christopher Reeve en 1982.
Sinopsis
- Acto I, Escena 1
Sidney Bruhl, un dramaturgo anteriormente exitoso, ha tenido una serie de fracasos de taquilla y tiene problemas para escribir. Sidney imita la lectura de una obra de teatro que le cuenta a su esposa, Myra, que recibió de un alumno suyo, Clifford Anderson. Sidney afirma que la obra del estudiante es un éxito seguro. Intercalado con garantías de que solo está bromeando, asusta a Myra con sugerencias de que puede matar a Clifford para robar el guión. Sidney telefonea a Clifford para invitarlo y darle sugerencias sobre cómo mejorar el juego. La obra de Clifford es, como la obra en sí misma, titulada Deathtrap, y también es un thriller de cinco personajes de un solo set.
- Escena 2
Sidney regresa a su guarida, después de haber recogido a Clifford en la estación de tren. Después de socializar brevemente, Sidney determina que no existen otras copias al carbón o fotocopias de la obra y aumenta la sensación de que puede matar a Clifford. Para horror de Myra, Sidney parece estrangular al joven hasta la muerte y lo arrastra para enterrarlo.
- Escena 3
Cuando Sidney regresa de deshacerse del cuerpo de Clifford, la psíquica Helga ten Dorp llega a la casa de los Bruhl para advertir a Sidney y Myra que está teniendo visiones de un dolor terrible proveniente de la casa de los Bruhl. Helga deambula por la casa revelando visiones que parecen ser solo parcialmente correctas. Sidney, aliviada de que Helga no haya imaginado con precisión el asesinato, tranquiliza a Myra hasta el punto de que admite su propio deseo secreto de que Sidney siguiera adelante con el asesinato para robar el guión. Cuando Sidney y Myra están a punto de irse a la cama, Clifford, cubierto de barro, agarra a Sidney por la espalda y aparentemente lo golpea hasta matarlo. Myra, conmocionada y aterrorizada, se derrumba y muere de un ataque al corazón. Clifford confirma la muerte de Myra y exclama a Sidney que su plan ha tenido éxito: el asesinato de Clifford se había organizado para conmocionar y matar a Myra.
- Acto II, Escena 1
Han pasado dos semanas, Clifford está trabajando en su manuscrito, pero Sidney sigue sufriendo el bloqueo del escritor. Porter Milgrim, el abogado de Sidney, arroja sospechas sobre Clifford al alertar a Sidney de que ha visto a Clifford guardar su manuscrito en el cajón de su escritorio. Sidney lee subrepticiamente el manuscrito de Clifford y descubre que Clifford está escribiendo una obra de teatro llamada Deathtrap basada directamente en la trama para causar el ataque cardíaco de Myra. Sidney se enfrenta a Clifford, quien amenaza con mudarse y escribir la obra sin importar si Sidney quiere que lo haga o no. Sidney acepta ayudar a Clifford a escribir su obra.
- Escena 2
Helga viene de nuevo para advertir a Sidney que Clifford lo atacará. Sidney le dice a Clifford que ha completado el trabajo en el segundo acto, pero necesita ver si lo que ha escrito es creíble. Al "probar" estos fragmentos, Sidney cree que está sentando las bases para hacer que el asesinato de Clifford (para evitar que Clifford escriba la obra sobre el asesinato de Myra) parezca defensa propia. Clifford, sin embargo, está varios pasos por delante de Sidney. Ha puesto focos en la pistola de Sidney y ahora obliga a Sidney a esposarse a una silla. El intento de Sidney de matar a Clifford le ha dado a Clifford los detalles de la trama que necesita para completar su obra. Las esposas resultan ser falsas, y Sidney escapa y dispara a Clifford con una ballesta. Sidney comienza a telefonear a la policía, pero Clifford se levanta detrás de él, saca la flecha de su propio cuerpo y apuñala a Sidney. Ambos mueren.
- Escena 3
Helga y Porter regresan a la guarida de Sidney. Ella imagina lo que realmente ha ocurrido y le dice a Porter. Ambos se dan cuenta simultáneamente de que la historia sería un excelente thriller y que el título Deathtrap es ideal, pero inmediatamente discuten y se amenazan mutuamente sobre si compartirán las recompensas de su obra de "un set, cinco personajes", Deathtrap indudablemente cosechará.
Historial de producción
Después de una prueba de Boston en el Wilbur Theatre , Deathtrap disfrutó de una carrera de cuatro años en Broadway, abriendo bajo la dirección de Robert Moore , el 26 de febrero de 1978, en el Music Box Theatre , mudándose al Biltmore Theatre el 7 de enero de 1982 y cerrando el 13 de junio de ese año. Recibió una crítica entusiasta del crítico de teatro del New York Times , Walter Kerr , quien escribió que contenía "descaro por todas partes y diversión en todo momento". Sin embargo, el otro crítico de teatro del Times, Richard Eder , criticó la obra.
El reparto de apertura contó con:
- Sidney Bruhl por John Wood
- Myra Bruhl por Marian Seldes
- Clifford Anderson como Victor Garber
- Helga ten Dorp - Marian Winters
- Porter Milgrim por Richard Woods
Seldes apareció en cada una de las 1.793 representaciones de la obra, una hazaña que le valió una mención en el Libro Guinness de los récords mundiales como "la actriz más duradera". Los reemplazos del reparto como Sidney incluyeron a Stacy Keach , John Cullum , Robert Reed y Farley Granger .
La obra también se presentó en el Garrick Theatre de Londres de 1978 a 1981. En 1982, Deathtrap se adaptó a una película del mismo nombre . Presentó un beso romántico entre los dos protagonistas masculinos. En general, los dos personajes han sido reconocidos como homosexuales, aunque una publicación de teatro señaló en 1983 que "La homosexualidad en las obras principales como Deathtrap no atrae inmediatamente la atención de la audiencia". Según Martin Andrucki, profesor de teatro en Bates College , "es una relación gay, pero tácita".
Un renacimiento, dirigido por Matthew Warchus , se estrenó el 21 de agosto de 2010 en el Noël Coward Theatre de Londres con Simon Russell Beale como Sidney, Claire Skinner como Myra, Jonathan Groff como Clifford, Estelle Parsons como Helga y Terry Beaver como Porter.
En 2012, el patrimonio del autor denegó el permiso del Centro para Gays y Lesbianas de Los Ángeles para reactivar la producción de la obra. La negativa se basó inicialmente en una breve escena en la que Clifford fue visto desnudo de espaldas durante menos de 30 segundos al final del primer acto. Posteriormente se otorgó el permiso con la condición de que la puesta en escena evitara cualquier sugerencia de una relación física entre Clifford y Sidney, y el Centro decidió no proceder bajo esa restricción. La puesta en escena había presentado a la pareja como una pareja masculina que se abrazó y besó.
Premios
Trampa de la muerte fue nominada para 1978 de los premios Tony por Mejor Obra , agente ofrecido , actriz ofrecida , y mejor director . Deathtrap también le ganó a Levin su segundo premio Edgar , a la Mejor Obra , después de su premio de 1968 a la Mejor Novela.
Recepción
La obra es conocida como uno de los mayores éxitos de Broadway, con una duración de cuatro años con casi 1800 representaciones. El prefacio del guión publicado lo describe como "algo tan maligno que infecta a todos los que lo tocan. Tiene vida propia. En Deathtrap , Levin ha tomado los componentes básicos de los thrillers y las historias de terror; asesinato, engaño, inocencia diálogo con significados siniestros ocultos, inversiones de la trama, giros inesperados de los acontecimientos, etc., y retorció y reorganizó las piezas una y otra vez ".
En su libro Murder Most Queer , el erudito teatral Jordan Schildcrout examina la recepción crítica de la obra y comenta el estatus de la obra como un "thriller posmoderno" que usa el armario para crear suspenso y violencia asesina.