Corona Schröter - Corona Schröter
Corona Elisabeth Wilhelmine Schröter (14 de enero de 1751-23 de agosto de 1802) fue una músico alemana más conocida como cantante. También compuso canciones, poniendo música a textos de Friedrich Schiller y Johann Wolfgang von Goethe .
Vida temprana
Schröter nació en Guben . En sus primeros años estudió muchos instrumentos, entre los que se encuentran el teclado y la guitarra . Su padre, Johann Friedrich Schröter, oboísta , fue su primer maestro, quien también enseñó música a sus otros tres hijos. Sus hermanos, Johann Samuel y Johann Heinrich, eran pianista y violinista respectivamente, y su hermana, Marie Henriette, también era cantante. Si bien recibió una formación musical temprana que contribuyó a su habilidad en la interpretación y la composición, la formación vocal temprana de Corona fue dañina para su voz de canto.
Cuando tenía trece años, Schröter y su familia se mudaron a Leipzig . Fue allí donde llamó la atención del compositor Johann Adam Hiller (se cree que la esposa de Hiller era la madrina de Corona). Hiller, una compositora de ópera y singspiel , se había sentido seriamente frustrada por la educación inadecuada que se les ofrecía a las mujeres. Para remediar esto, en 1771 Hiller abrió su propia escuela. En este entorno coeducativo, los estudiantes aprendieron una amplia variedad de temas musicales, que incluyen solfeo, dicción, técnica, italiano y teclado. Schröter floreció como cantante y se benefició de la técnica no dañina que aprendió. Corona era una intérprete poderosa, pero a menudo se la comparaba con su compañera de estudios y rival, Gertrud Schmeling (Madame Mara) en la serie Grosse Konzerte de Hiller . La voz de Schröter no era tan poderosa como la de Schmeling, debido a su pobre entrenamiento inicial. Sin embargo, tenía una intensidad que sus admiradores consideraban inigualable.
Weimar
Durante su tiempo en la escuela de Hiller, Schröter se hizo muy amiga de Johann Wolfgang von Goethe , y cuando se mudó a Weimar en 1775 la trajo como cantante de la corte de la duquesa Anna Amalia . Actuó por primera vez en la corte el 23 de noviembre de 1776. Sin embargo, mientras trabajaba como cantante, Corona se involucró con el teatro de la corte amateur, actuando en al menos dieciocho producciones, muchas de las cuales fueron escritas por el propio Goethe. Corona y Goethe colaboraron en muchas de sus obras más populares. En algunas ocasiones actuó junto a ella, como en la representación de su obra Iphigenie auf Tauris en 1779. El singspiel Die Fischerin de Goethe fue especialmente importante para Schröter. No solo protagonizó el papel principal de Dortchen, sino que compuso música incidental para la obra, incluida la famosa canción de apertura Der Erlkönig, que es bastante diferente de la versión compuesta por Franz Schubert más de 30 años después; como era de esperar, la versión de Schröter está más cerca de la era clásica temprana se basaba en la tradición en el estilo de Zelter que en la versión romántica de Schubert. Corona también protagonizó el drama Proserpina de Goethe, en el que atrajo multitudes para este "virtuoso trabajo en solitario".
Corona y Goethe trabajaron estrechamente en composiciones que se interpretaron en el teatro de Weimar y se publicaron para sus bibliotecas personales entre 1776 y 1782.
Cuando el teatro de la corte de aficionados fue reemplazado por actores profesionales en 1783, ella continuó cantando y actuando en ambientes informales. También comenzó a enseñar canto y se dedicó a la escritura y el arte. Se retiró formalmente de todas las actuaciones de la corte en 1788. Se hizo amiga de Friedrich Schiller durante esos años, cuyos poemas más tarde puso música. Desafortunadamente, estos lieder se han perdido, al igual que sus dos dramas, cientos de arias y dúos, y una autobiografía dada a Goethe en 1778. Sin embargo, ella publicó dos colecciones de lieder, la primera en 1786, seguida de otra en 1794. sobreviviendo así en el tiempo presente. La primera colección, que contiene su interpretación de Der Erlkönig de la obra de Goethe, fue más popular que la segunda, probablemente debido a su naturaleza más simple: la segunda contenía muchas canciones en francés e italiano. Estas dos colecciones son algunas de las primeras y más grandes publicaciones de lieder por una mujer. Cuando se lanzó la primera colección, Schröter dijo lo siguiente sobre su trabajo:
He tenido que superar muchas dudas antes de tomar seriamente la decisión de publicar una colección de poemas cortos que he proporcionado con melodías. Un cierto sentimiento de decoro y moralidad se imprime en nuestro sexo, que no nos permite aparecer solos en público y sin escolta: así, ¿cómo voy a presentar al público esta, mi obra musical, de otra manera que con timidez? Porque las opiniones elogiosas y el aliento de algunas personas ... pueden fácilmente estar sesgadas por lástima. Además, el trabajo de cualquier dama despertará una lástima similar hasta cierto punto a los ojos de otros expertos.
Una revisión de esta primera colección dijo que las habilidades de composición de Schröter no estaban a la altura de su potencial. El crítico sintió que las canciones tenían mucho espíritu, pero no estaban escritas de una manera que resaltara esto. Dijo que las interpretaciones de estas piezas fueron útiles para comprender su profundidad. Al final, culpó de esta deficiencia a su falta de educación, un problema real para las mujeres en este período de tiempo.
Corona Schröter también fue inmortalizada de otras formas. En 1782, durante un elogio a un director de teatro fallecido, Goethe la elogió por su ayuda en la configuración del teatro en Weimar y por él mismo. Siete años antes, se le dedicó una obra sobre la historia del teatro debido a sus reconocidas habilidades.
Pasó los últimos ocho años de su vida enseñando actuación y canto. Sin embargo, problemas pulmonares y respiratorios la obligaron a mudarse de Leipzig a Ilmenau con su amiga Wilhemine Probst en 1801. Su estado era tan grave que nunca se recuperó y murió allí un año después.
Notas
Referencias
- Citron, Marcia J. "Mujeres y mentiras, 1775-1850" en Mujeres que hacen música , Jane Bowers y Judith Tick (eds). Chicago: Universidad de Illinois , 1986. págs. 227–234
- Goertzen, Valerie Woodring. El siglo XVIII , en Del convento a la sala de conciertos , Sylvia Glickman y Martha Furman (eds). Westport: Greenwood, 2003. págs. 104-105
- Jackson, Barbara Garvey. "Mujeres musicales de los siglos XVII y XVIII" en Mujeres y música: una historia , Karin Pendle (ed.). Bloomington: Indiana University Press, 2001. págs. 129-130.
- Kidd, Ronald R, "Schröter [Schroeter, Schroeder]. (2) Corona Elisabeth Wilhemine Schröter". Grove Music Online , L. Macy (ed.) (Consultado el 29 de enero de 2007), grovemusic.com , acceso por suscripción.
- Mujeres en la música , Carol Neuls-Bates (ed.). Boston: Northeastern University Press, 1996.