Caterina Gabrielli - Caterina Gabrielli
Caterina Gabrielli (12 de noviembre de 1730 - 16 de febrero o 16 de abril de 1796), nacida como Caterina Fatta , fue una cantante de coloratura italiana . Fue la soprano más importante de su época. Una mujer de gran encanto personal y dinamismo, Charles Burney se refirió a ella como "la virtuosa más inteligente y mejor educada " que jamás había conocido. La excelencia de su arte vocal se refleja en el hecho de que pudo asegurar compromisos a largo plazo en tres de los centros de ópera más prestigiosos de su época fuera de Italia ( Viena , San Petersburgo y Londres).
Biografía
Caterina Gabrielli era hija de un cocinero al servicio del príncipe Gabrielli , en Roma. Con el apoyo del príncipe, estudió con García y Porpora y en el conservatorio L'Ospedaletto de Venecia , y como muestra de agradecimiento decidió asumir el apellido de su mecenas como nombre artístico . Sus humildes raíces fueron recordadas por el público con su apodo La cochetta ("pequeña cocinera"), que en realidad se registró en los libretos publicados para sus primeras apariciones en el Teatro San Moisè de Venecia durante la temporada operística de 1754-1755.
En 1747 cantó en el teatro de Lucca , en Sofonisba por Baldassare Galuppi y en 1750 apareció en Niccolò Jommelli 's Didone . Su primera temporada distinguida de canto fue en Venecia en 1754-1755. Luego fue contratada por la corte imperial de Viena y cantó en una serie de obras dramáticas de varios tipos escritas por Christoph Willibald von Gluck : La danza (1755), Le cinesi (1755), L'innocenza giustificata (1755) e Il re pastore (1756). También apareció en dos obras sagradas de Georg Christoph Wagenseil : Gioas re ti Giuda (1755) e Il roveto di Mosè (1756). Ella floreció en Italia durante el resto de la década de 1750, especialmente a aparecer en los estrenos mundiales de Pasquale Errichelli 's Siroe (1758, Emira) y Gaetano Latilla ' s Ezio (1758, Fulvia).
En 1760 Gabrielli regresó a Viena para aparece en de Gluck Tetis , Giuseppe Scarlatti 's Issipile , y Johann Adolf Hasse ' s Alciade Al Bivio . Un segundo regreso a Italia trajo un prestigio aún mayor. En 1767, creó el papel de Argene en la ópera Il Bellerofonte de Josef Mysliveček en el Teatro San Carlo de Nápoles , lo que ayudó al compositor a abrirse paso en el escalón superior de los maestros operísticos en Italia. En el período 1772-1775, fue empleada en la corte imperial de San Petersburgo con Francesca Gabrielli. Apareció en las óperas Antigona (1772), Amore e Psiche (1773) de Tommaso Traetta y Lucio Vero (1774). También cantó varios conciertos de aria con acompañamiento orquestal en la corte. En 1775 se trasladó a Londres porque el director de los teatros imperiales de San Petersburgo no estaba dispuesto a pagar lo que le habían prometido sus futuros empleadores en Londres.
Durante su último período de actividad en Italia, en el papel principal de Armida de Mysliveček , representada en Milán durante el carnaval de 1780 como una de las primeras óperas producidas en La Scala , se vio obligada a interrumpir sus actuaciones para dar a luz a un bebé. hija, cuya identidad se desconoce. También sufrió las humillaciones de tener que sustituir las arias de Giuseppe Sarti por las que le proporcionó Mysliveček y de que el público milanés se burlara de su edad. Aunque Gabrielli y Mysliveček fueron colaboradores artísticos cercanos en ocasiones, no hay documentación que respalde los informes de que estuvieron involucrados románticamente; la primera mención de una historia de amor con Mysliveček se encuentra en la quinta edición del Diccionario Grove de Música y Músicos (1954). En realidad, estaba más cerca del compositor Traetta, quien probablemente fue el responsable de que la llevaran a San Petersburgo.
Después de sus últimas apariciones operísticas conocidas en Venecia en 1782, se retiró a Bolonia , donde murió en 1796.
La cantante Francesca Gabrielli (nacida hacia 1735) era probablemente su hermana. Viajaba con frecuencia con Caterina y, a veces, aparecía en papeles menores en las mismas óperas que la presentaban como prima donna .
Roles operativos
- Sofonisba de Baldassare Galuppi ( Lucca , 1747)
- Didone de Niccolò Jommelli ( Nápoles , 1750)
- Ermione en Antigona de Baldassare Galuppi ( Venecia , 1754)
- Ermione en Astianatte de Antonio Gaetano Pampani (Venecia, 1755)
- Emira en Solimano de Domenico Fischietti (Venecia, 1755)
- Lisinga en L'eroe cinese de Gaetano Piazza ( Milán , 1758)
- Ipermestra en Ipermestra de Baldassare Galuppi (Milán, 1758)
- Fulvia en Ezio de Gaetano Latilla (Nápoles, 1758)
- Beroe en el pasticcio Nitteti ( Génova , 1758)
- Dircea en Demofoonte de Baldassare Galuppi ( Padua , 1758)
- Cleofide en un Alessandro nell'Indie anónimo (Milán, 1759)
- Dircea en Demofoonte de Antonio Ferradini (Milán, 1759)
- Aricia en Ippolito ed Aricia de Tommaso Traetta ( Parma , 1759)
- Vitellia en La clemenza di Tito de Baldassare Galuppi ( Turín , 1760)
- Lavinia en Enea nel Lazio de Tommaso Traetta (Turín, 1760)
- Telaire en I tindaridi de Tommaso Traetta (Parma, 1760)
- Cleonice en un Demetrio anónimo (Padua, 1761)
- Zenobia en una Zenobia anónima (Lucca, 1761)
- Cleonice en Demetrio de Giuseppe Ponzo (Turín, 1762)
- Ifigenia en Ifigenia en Aulide de Ferdinando Bertoni (Turín, 1762)
- Cleofide en Alessandro nell'Indie de Tommaso Traetta ( Reggio Emilia , 1762)
- Fulvia en Ezio de Giuseppe Scarlatti (Lucca, 1762)
- Emirena en Adriano en Siria de Giuseppe Colla (Milán, 1763)
- Didone en Didone abbandonata de Tommaso Traetta (Milán, 1763)
- Aristea en L'olimpiade de Pietro Guglielmi ( Nápoles , 1763)
- Issipile en el pasticcio Issipile (Nápoles, 1763)
- Berenice en Lucio Vero de Antonio Sacchini (Nápoles, 1764)
- Marzia en Catone en Utica de Johann Christian Bach (Nápoles, 1764)
- Marzia en Cajo Mario de Niccolò Piccinni (Nápoles, 1765)
- Climene en Il grand Cid de Niccolò Piccinni (Nápoles, 1766)
- Berenice en Lucio Vero de Antonio Sacchini (Nápoles, 1766)
- Argene en Il Bellerofonte de Josef Mysliveček (Nápoles, 1767)
- Clelia en Il trionfo di Clelia de Josef Mysliveček (Turín, 1768)
- Ariene en Creso de Pasquale Cafaro (Turín, 1768)
- Dircea en Demofoonte de Baldassare Galuppi ( Palermo , 1768)
- Berenice en el pasticcio Antigono (Palermo, 1769)
- Aristea en el anónimo L'olimpiade (Palermo, 1770)
- Cleonice en el pasticcio Demetrio (Palermo, 1770)
- Antigona en Antigona de Tommaso Traetta (San Petersburgo, 1772)
- Psiche en Amore e Psiche de Tommaso Traetta (San Petersburgo, 1773)
- Berenice en Lucio Vero de Tommaso Traetta (San Petersburgo, 1774)
- Armida en la Armida anónima (Lucca, 1778)
- Armida en Armida de Josef Mysliveček (Milán, 1780)
- Beroe en La Nitteti de Pasquale Anfossi (Venecia, 1780)
- Semiri en Arbace de Giovanni Battista Borghi (Venecia, 1782)
- Semira en Zemira de Pasquale Anfossi (Venecia, 1782)
Fuente: Claudio Sartori . I libretti italiani a stampa dalle origini al 1800 . Cuneo, 1992-1994.
Referencias
Artículo "Caterina Gabrielli" de Gerhard Croll en The New Grove Dictionary of Opera (1992).