Tommaso Traetta - Tommaso Traetta

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Tommaso Traetta
Tommaso traetta.jpg
Nacido
Tommaso Michele Francesco Saverio Traetta

( 30 de marzo de 1727 ) 30 de marzo de 1727
Fallecido 6 de abril de 1779 (04/06/1779) (52 años)
Nacionalidad italiano
Ocupación Compositor

Tommaso Michele Francesco Saverio Traetta (30 de marzo de 1727 - 6 de abril de 1779) fue un compositor italiano de la escuela napolitana . Junto con otros compositores principalmente en el Sacro Imperio Romano Germánico y Francia, fue responsable de ciertas reformas operísticas, incluida la reducción de la ornamentación del estilo y la primacía de los cantantes estrella de alguna manera.

Biografía

Traetta nació en Bitonto , una ciudad cerca de Bari en la región de Apulia , cerca de la parte superior del tacón de la bota de Italia. Con el tiempo se convirtió en alumno del compositor, cantante y profesor Nicola Porpora en Nápoles, y obtuvo un primer éxito con su ópera Il Farnace en Nápoles en 1751. Por esta época parece que también entró en contacto con Niccolò Jommelli . De aquí en adelante, Traetta parece haber tenido encargos regulares de todo el país, abarcando la gama de temas clásicos habituales. Luego, en 1759, sucedió algo extraño que desencadenó el primer replanteamiento operístico de Traetta. Aceptó un puesto como compositor de la corte en Parma .

Parma, hay que decirlo, no era un lugar importante en el gran esquema de las cosas: un ducado menor , pero un ducado con una diferencia, porque el titular era español y su esposa era francesa. Parma había cambiado regularmente de propietarios entre austríacos y españoles y el actual duque era el infante Felipe. Y en uno de esos matrimonios interdinásticos que tanto complican la historia de Europa, se había casado con la hija mayor de Luis XV . Con el resultado de que actualmente en Parma había una locura por todo lo francés y, en particular, una fijación con el esplendor de Versalles . Ahí es donde entra la influencia del compositor Jean-Philippe Rameau . Fue en Parma donde las óperas de Traetta comenzaron a moverse en nuevas direcciones. Y como resultado, no hay duda de que Antígona , su ópera de 1772 para San Petersburgo, fue una de sus más progresistas, lo más cercano que se acercó a los famosos ideales de reforma generalmente asociados con Gluck , pero de hecho una corriente que fue sentida por varios otros compositores de la época.

Fue en Parma, en la corte del duque de Borbón , donde Traetta se precipitó inesperadamente hacia el aire fresco de Francia. En Parma, en 1759, encontró una serie de colaboradores importantes, y tuvo la suerte de descubrir que el hombre a cargo de la ópera allí era un francés muy culto, formado en París, Guillaume du Tillot , que tenía la cartera cultural completa entre todos sus demás. responsabilidades como Primer Ministro de Don Felipe. A juzgar por la influencia estilística general en términos de grandes efectos escénicos y por algunos préstamos musicales específicos, Traetta tuvo acceso en Parma a copias e informes de las óperas de Rameau. A su influencia, Traetta agregó algunos ingredientes propios, especialmente un sentimiento por el color dramático, en la forma de sus melodías y su uso de la orquesta. El resultado fue una combinación de elementos italianos, franceses y alemanes, que incluso anticipan el movimiento Sturm und Drang que florecería unos años más tarde, más al norte.

El primer fruto de esta francofilia fue la ópera que Traetta escribió en 1759. Ippolito ed Aricia debe mucho a la gran tragédie lyrique de Rameau de 1733, Hippolyte et Aricie . Pero la de Traetta no es una mera traducción de Rameau. Frugoni , el libretista de Traetta en Parma reelaboró ​​por completo la versión francesa original del abad Pellegrin, que a su vez se había basado en Racine , que a su vez derivaba en última instancia de las antiguas raíces griegas: el Hipólito de Eurípides . Frugoni conservó ciertos elementos franceses clave: la estructura de cinco actos frente a los tres habituales; las oportunidades ocasionales para espectáculos y efectos de estilo francés y, en particular, los bailes y diversiones que ponen fin a cada uno de esos cinco actos; y un uso más elaborado del coro que, por ejemplo, en Hasse y Graun y Jommelli.

Durante la década siguiente, la década de 1760, Tommaso Traetta compuso música (incluida la ópera seria ) sin cesar. También hubo un puñado de comedias, por no hablar de la música sacra compuesta por orden imperial. For Traetta sirvió de 1768 a 1775 como director musical de Catalina la Grande de Rusia, a la que se trasladó. Aún así, la ópera seria era generalmente lo que ordenaba su majestad imperial. Las primeras óperas de Traetta para Catalina la Grande parecen haber sido en gran parte resurgimientos y revisiones de sus obras anteriores. En 1772 llegó Antígona , que alcanzó áreas de expresión que antes no había explorado.

La Ópera de la Corte de Catalina la Grande actuó en un teatro dentro del Palacio de Invierno , creado por el arquitecto italiano Bartolomeo Francesco Rastrelli , quien fue el arquitecto de muchos edificios en San Petersburgo, incluido el Hermitage . El teatro estaba bastante cerca de los apartamentos de la emperatriz. Demasiado cerca, de hecho, porque en 1783, es decir, un tiempo después de la partida de Traetta, ordenó que se cerrara y se construyera una nueva. Algunos años antes ya había echado a Rastrelli, que había sido el arquitecto favorito de su predecesor. Traetta también iba a partir, aunque posiblemente fue el clima severo de la capital todavía relativamente nueva y muy húmeda de Pedro el Grande, más que la bota de la Emperatriz, lo que lo llevó a dejar San Petersburgo en 1775 y reanudar la vida itinerante de compositor de ópera. incluso escribiendo dos obras para Londres: Germondo en 1776 y Telemaco al año siguiente. Hay una historia, contada por la asociación Traetta en Bitonto, que dejó San Petersburgo bajo la amenaza de asesinato por parte de la emperatriz; parece que estaba enfurecido porque ella insistió en un final feliz para Antigona, y en venganza puso música por la independencia polaca. en la chacona final. Se fue a tiempo, pero su libretista fue envenenado.

Traetta murió dos años después, en abril de 1779, en Venecia. Se casó poco antes de morir y tuvo un hijo, Filippo Traetta , que en 1800 se mudó a Estados Unidos y se convirtió en un compositor bastante exitoso.

Óperas

Bibliografía

  • Stabat Mater - Napoli , Idea Press, Port St. Lucie, 2017, ISBN   978-0-9984873-9-7
  • Miserere, partitura vocal , Idea Press, Port St. Lucie, 2015, ISBN   978-0-9721243-5-5
  • Il Cavaliere Errante, partitura vocal , Idea Press, Port St. Lucie, 2015, ISBN   978-0-9721243-3-1
  • Messa in Do, partitura vocal , Idea Press, Port St. Lucie, 2014, ISBN   978-0-9984873-0-4
  • Stabat Mater - Monaco di Baviera , Idea Press, Port St. Lucie, 2015, ISBN   978-0-9721243-2-4

Ver también

Referencias

  • Marco Russo, Tommaso Traetta: i Libretti della Riforma - Parma 1759–61 , Facoltà di Lettere di Trento, Trento 2005
  • Marco Russo, Tommaso Traetta: Maestro di cappella napoletano , Edizioni S. Marco dei Giustiniani, Genova 2006
  • Fabrizio Cassoni, Gianfranco Spada, Le Feste d'Imeneo, Tommaso Traetta a Parma , Traettiana, Londres 2010
  • Susanne Dunlap, Armida - Traetta, Salieri y Righini en Viena , Traettiana, Londres 2011

enlaces externos