Ladrones de bicicletas -Bicycle Thieves
| Ladrones de bicicletas | |
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 Cartel de estreno teatral.
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| Dirigido por | Vittorio De Sica |
| Guión por | |
| Historia de | Cesare Zavattini |
| Residencia en |
Ladrones de bicicletas de Luigi Bartolini |
| Producido por | |
| Protagonizada | |
| Cinematografía | Carlo Montuori |
| Editado por | Eraldo Da Roma |
| Musica por | Alessandro Cicognini |
Empresa de producción |
Produzioni De Sica |
| DISTRIBUIDO por | Ente Nazionale Industrie Cinematografiche |
Fecha de lanzamiento |
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Tiempo de ejecución |
89 minutos |
| País | Italia |
| Idioma | italiano |
| Presupuesto | $ 133 000 |
| Taquilla | $ 428,978 |
Ladrones de bicicletas (en italiano : Ladri di biciclette ; a veces conocido en los Estados Unidos como El ladrón de bicicletas ) es una película de drama neorrealista italiana de 1948dirigida por Vittorio De Sica . Sigue la historia de un padre pobre que busca enRomadespués de la Segunda Guerra Mundial su bicicleta robada, sin la cual perderá el trabajo que sería la salvación de su joven familia.
Adaptada para la pantalla por Cesare Zavattini de la novela de 1946 de Luigi Bartolini , y protagonizada por Lamberto Maggiorani como el padre desesperado y Enzo Staiola como su valiente hijo, Bicycle Thieves recibió un Premio Honorífico de la Academia (película en lengua extranjera más destacada) en 1950, y en 1952 fue considerada la mejor película de todos los tiempos por la encuesta de cineastas y críticos de la revista Sight & Sound ; cincuenta años después, otra encuesta organizada por la misma revista la clasificó sexta entre las mejores películas de la historia. En la versión de 2012 de la lista, la película ocupó el puesto 33 entre los críticos y el décimo entre los directores. La película también fue citada por Turner Classic Movies como una de las películas más influyentes en la historia del cine, y se considera parte del canon del cine clásico.
Trama
En el barrio de Val Melaina en Roma posterior a la Segunda Guerra Mundial , Antonio Ricci ( Lamberto Maggiorani ) está desesperado por trabajar para mantener a su esposa Maria ( Lianella Carell ), su hijo Bruno ( Enzo Staiola ) y su pequeño bebé. Se le ofrece un trabajo de pegar facturas publicitarias, pero le dice a María que no puede aceptar porque el trabajo requiere una bicicleta. María despoja resueltamente la cama de las sábanas de su dote — posesiones preciadas para una familia pobre — y las lleva a la casa de empeño , donde traen lo suficiente para canjear la bicicleta empeñada de Antonio.
En su primer día de trabajo, Antonio está encima de una escalera cuando un joven (Vittorio Antonucci) le arrebata la bicicleta. Antonio lo persigue, pero los aliados del ladrón lo desvían del camino. La policía advierte que es poco lo que pueden hacer. Cuando se le advierte que los artículos robados suelen aparecer en el mercado de Piazza Vittorio , Antonio va allí con varios amigos y Bruno. Encuentran una bicicleta que podría ser de Antonio, pero los números de serie no coinciden.
En el mercado de Porta Portese , Antonio y Bruno ven al ladrón con un anciano. El ladrón los elude y el anciano finge ignorancia. Lo siguen a una iglesia donde él también se escapa de ellos.
En un encuentro posterior con el ladrón, Antonio lo persigue hasta un burdel, cuyos habitantes los expulsan. En la calle, vecinos hostiles se reúnen mientras Antonio acusa al ladrón, quien convenientemente cae en un ataque por el que la multitud culpa a Antonio. Bruno busca a un policía, que registra el apartamento del ladrón sin resultado. El policía le dice a Antonio que el caso es débil… —Antonio no tiene testigos y los vecinos seguramente le darán una coartada al ladrón. Antonio y Bruno se van desesperados en medio de abucheos y amenazas de la multitud.
De camino a casa, caminan cerca del estadio de fútbol Stadio Nazionale PNF . Antonio ve una bicicleta desatendida cerca de una puerta y, después de un angustiado examen de conciencia, le indica a Bruno que tome el tranvía hasta una parada cercana y espere. Antonio rodea la bicicleta desatendida y se sube a ella. Al instante, el grito en el cielo se eleva y Bruno - quien se ha perdido el tranvía - se sorprendió al ver a su padre perseguido, rodeado y tiró de la bicicleta. Mientras Antonio está siendo llevado hacia la estación de policía, el dueño de la bicicleta se da cuenta de Bruno y en un momento de compasión les dice a los demás que liberen a Antonio.
Antonio y Bruno luego se alejan lentamente en medio de una multitud zarandeada. Antonio lucha por contener las lágrimas y Bruno le toma la mano. La cámara observa desde atrás mientras desaparecen entre la multitud.
La bicicleta redimida, la familia salvada
Primer día de trabajo
En busca de la bicicleta robada
Los vecinos del ladrón amenazan a Antonio
Todo parece perdido
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Emitir
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Producción
Ladrón de bicicletas es la obra más conocida del neorrealismo italiano , el movimiento que se inició formalmente con Roberto Rossellini 's Roma, ciudad abierta (1945) y tuvo como objetivo dar el cine un nuevo grado de realismo. De Sica acababa de hacer Shoeshine (1946), pero no pudo obtener el respaldo financiero de ningún estudio importante para la película, por lo que él mismo recaudó el dinero de amigos. Queriendo retratar la pobreza y el desempleo de la Italia de la posguerra, coescribió un guión con Cesare Zavattini y otros usando solo el título y algunos recursos de la trama de una novela poco conocida de la época del poeta y artista Luigi Bartolini . Siguiendo los preceptos del neorrealismo, De Sica filmó solo en locaciones (es decir, sin decorados de estudio) y eligió solo a actores no entrenados. (Lamberto Maggiorani, por ejemplo, era un trabajador de una fábrica). El hecho de que los papeles de algunos actores fueran paralelos a sus vidas fuera de la pantalla añadió realismo a la película. De Sica eligió a Maggiorani cuando llevó a su hijo pequeño a una audición para la película. Más tarde eligió a Enzo Staiola, de 8 años, cuando notó que el niño miraba la producción de la película en la calle mientras ayudaba a su padre a vender flores. La toma final de la película de Antonio y Bruno alejándose de la cámara en la distancia es un homenaje a muchas películas de Charlie Chaplin , quien era el cineasta favorito de De Sica.
Descubriendo el drama en la vida cotidiana, lo maravilloso en las noticias diarias.
- Vittorio De Sica en Abbiamo domandato a De Sica perché fa un film dal Ladro di biciclette (Le preguntamos a De Sica por qué hace una película sobre el ladrón de bicicletas) - La fiera letteraria , 2/6/48
Título traducido
El título italiano original es Ladri di biciclette . Literalmente se traduce al inglés como Bicycle Thieves , ya que no hay un artículo definido y ladri es plural. La película fue lanzada como Bicycle Thieves en los Estados Unidos y el Reino Unido. Los títulos de los carteles eran The Bicycle Thief en los EE. UU. Y The Bicycle Thieves en el Reino Unido.
Bosley Crowther usó The Bicycle Thief en su reseña de 1949 en The New York Times y, como resultado, este llegó a ser el título por el que se conocía la película en los Estados Unidos, y algunas personas se apegaron a ella. Cuando la película fue relanzada a finales de la década de 1990, Bob Graham, crítico de cine del San Francisco Chronicle , fue citado diciendo que prefería el título El ladrón de bicicletas , diciendo: "Los puristas han criticado el título en inglés de la película. como una mala traducción del italiano ladri , que es plural. ¡Qué ceguera! El ladrón de bicicletas es uno de esos títulos maravillosos cuyo poder no se hunde hasta que se acaba la película ”.
Según el crítico Philip French de The Observer , el título alternativo El ladrón de bicicletas es engañoso, "porque el héroe desesperado eventualmente se convierte él mismo en un ladrón de bicicletas". El lanzamiento de 2007 Criterion Collection en Norteamérica utiliza el título en plural.
De Sica cambió muchos aspectos de la novela de Bartolini, pero conservó el título, que usaba la forma plural y se refería, en el libro, a una cultura de posguerra de robo desenfrenado y falta de respeto por el orden civil contrarrestado solo por una fuerza policial inepta e indiferentes aliados. ocupantes.
Recepción de la crítica
Cuando Bicycle Thieves fue lanzado en Italia, fue visto con hostilidad y como retratar a los italianos de una manera negativa. El crítico italiano Guido Aristarco lo elogió, pero también se quejó de que "el sentimentalismo a veces puede reemplazar a la emoción artística". El director de cine neorrealista italiano Luchino Visconti criticó la película y dijo que era un error utilizar a un actor profesional para doblar el diálogo de Lamberto Maggiorani. Luigi Bartolini, el autor de la novela de la que de Sica tomó su título, fue muy crítico con la película, sintiendo que el espíritu de su libro había sido completamente traicionado porque su protagonista era un intelectual de clase media y su tema era la ruptura de orden civil.
Bicycle Thieves ha seguido recibiendo grandes elogios de los críticos, y el sitio web del agregador de reseñas Rotten Tomatoes informa que el 98% de las 65 reseñas contemporáneas son positivas, con una calificación promedio de 9.2 / 10. El consenso de los críticos del sitio dice: "Un ejemplo del neorrealismo italiano, Bicycle Thieves prospera con sus actuaciones no llamativas y su emoción abrasadora". La imagen también está en la lista de mejores películas del Vaticano por retratar valores humanistas.
Bosley Crowther, crítico de cine de The New York Times , elogió la película y su mensaje en su reseña. Escribió: "Una vez más los italianos nos han enviado una película brillante y devastadora en el triste drama de Vittorio De Sica sobre la vida urbana moderna, El ladrón de bicicletas. Amplia y fervientemente anunciada por quienes la habían visto en el extranjero (donde ya ha ganado varios premios en varios festivales de cine), esta desgarradora imagen de frustración, que llegó ayer al World Theatre, se propone cumplir todas las previsiones de su triunfo absoluto aquí. Para una vez más el talentoso De Sica, que nos dio la El lustrabotas , esa demostración desesperadamente trágica de la corrupción juvenil en la Roma de la posguerra, se ha aferrado a un tema dramático importante, de hecho, fundamental y universal, y ha presentado una imagen nítida en términos simples y realistas. Es el aislamiento y la soledad del hombrecito. en este complejo mundo social que irónicamente está bendecido con instituciones para consolar y proteger a la humanidad ". Pierre Leprohon escribió en Cinéma D'Aujourd que "lo que no se debe ignorar a nivel social es que el personaje se muestra no al comienzo de una crisis sino a su desenlace. Basta mirar su rostro, su andar inseguro, sus actitudes vacilantes o temerosas para comprender que Ricci ya es una víctima, un hombre disminuido que ha perdido la confianza ". Lotte Eisner la calificó como la mejor película italiana desde la Segunda Guerra Mundial y Robert Winnington la calificó como "el disco más exitoso de cualquier película extranjera en el cine británico".
Cuando la película fue relanzada a finales de la década de 1990, Bob Graham, crítico de cine del San Francisco Chronicle , dio al drama una crítica positiva: "Los papeles los interpretan no actores, Lamberto Maggiorani como el padre y Enzo Staiola como el Muchacho solemne, que a veces parece un hombre en miniatura. Aportan una dignidad grave a la visión inquebrantable de De Sica sobre la Italia de la posguerra. La rueda de la vida gira y aplasta a la gente; el hombre que iba alto por la mañana es abatido al anochecer. Es imposible imaginar esta historia de otra forma que no sea la de De Sica. La nueva impresión en blanco y negro tiene una extraordinaria gama de tonos grises que se oscurecen a medida que se acerca la vida ". En 1999, el crítico de cine del Chicago Sun-Times Roger Ebert escribió que "El ladrón de bicicletas" está tan arraigado como obra maestra oficial que es un poco sorprendente volver a visitarlo después de muchos años y darse cuenta de que todavía está vivo y ha fuerza y frescura. Galardonada con un Oscar honorífico en 1949, votada habitualmente como una de las mejores películas de todos los tiempos, venerada como una de las piedras angulares del neorrealismo italiano, es una película sencilla y poderosa sobre un hombre que necesita un trabajo ". Ebert agregó la película a su lista de " Grandes películas ". En 2020, AO Scott elogió la película en un ensayo titulado "Por qué todavía debería preocuparse por los 'ladrones de bicicletas'".
Ladrón de bicicletas es un accesorio en el British Film Institute 's Sight & Sound críticos' y sondeos de las mejores películas jamás hechas directores. La película ocupó el primer y séptimo lugar en la encuesta de críticos en 1952 y 1962, respectivamente. Ocupó el puesto 11 en la encuesta de críticos de 1992 de la revista, el 45 en la encuesta de críticos de 2002 y el sexto lugar en la encuesta de los diez mejores directores de 2002 . Fue ligeramente más bajo en la encuesta de directores de 2012, 10 y 33 en la encuesta de críticos de 2012. The Village Voice clasificó la película en el número 37 en su lista de las 250 mejores películas del siglo en 1999, según una encuesta de críticos. La película fue votada en el puesto 99 en la lista de las "100 mejores películas" por la destacada revista francesa Cahiers du cinéma en 2008.
Legado
Muchos directores lo han citado como una influencia importante, incluidos Satyajit Ray , Ken Loach , Giorgio Mangiamele , Bimal Roy , Anurag Kashyap , Balu Mahendra , Vetrimaaran y Basu Chatterjee .
La película fue digna de mención para directores de cine de la Nueva Ola iraní , como Jafar Panahi y Dariush Mehrjui .
La película fue una de las 39 películas extranjeras recomendadas por Martin Scorsese .
La estrella de acción filipina Nelson Anderson dijo que era la película neorrealista italiana favorita de su contemporáneo Weng Weng , quien lloró al verlo por primera vez a principios de la década de 1980. En un proyecto que nunca se materializó, pretendían apartarse de lo habitual y rehacerlo como una comedia de acción con un toque humano.
Fue parodiado en la película The Icicle Thief (1989).
La película Messenger (1994) de Norman Loftis se considera una nueva versión de Bicycle Thieves .
Adaptación escénica
Littlebrain Theatre creó una adaptación teatral de la película, en una adaptación ideada con un elenco de nueve. La producción se estrenó como parte del Rhinoceros Theatre Festival en Chicago , del 18 de enero al 22 de febrero de 2019.
Premios
- Festival Internacional de Cine de Locarno , Suiza : Premio Especial del Jurado , Vittorio De Sica; 1949.
- National Board of Review : Premio NBR, Mejor Director, Vittorio De Sica; Mejor película (cualquier idioma), Italia; 1949.
- Premios del Círculo de Críticos de Cine de Nueva York : Premio NYFCC, Mejor Película en Lengua Extranjera, Italia; 1949.
- Premios Óscar : Premio honorífico, como El ladrón de bicicletas (Italia). Votada por la Junta de Gobernadores de la Academia como la película en lengua extranjera más destacada estrenada en los Estados Unidos durante 1949; 1950.
- Premios de la Academia : Nominada, Oscar, Mejor guión, Guión; como El ladrón de bicicletas , Cesare Zavattini; 1950.
- Academia Británica de Artes Cinematográficas y de Televisión : Premio BAFTA de Cine, Mejor Película de cualquier Fuente; 1950.
- Premios Bodil , Copenhague , Dinamarca : Bodil, Mejor película europea (película Bedste europæiske), Vittorio De Sica; 1950.
- Globos de Oro : Globo de Oro, Mejor Película Extranjera, Italia; 1950.
- Premios del Círculo de Escritores de Cine, España : Premio CEC, Mejor Película Extranjera (Mejor Película Extranjera), Italia; 1951.
- Premios Kinema Junpo, Tokio , Japón : Premio Kinema Junpo, Mejor película en lengua extranjera, Vittorio De Sica; 1951.
- Mejor fotografía (Migliore Fotografia), Carlo Montuori.
- Mejor director (Migliore Regia), Vittorio De Sica.
- Mejor Película (Miglior Film a Soggetto).
- Mejor puntuación (Miglior Commento Musicale), Alessandro Cicognini.
- Mejor guión (Migliore Sceneggiatura), Cesare Zavattini, Vittorio De Sica, Suso Cecchi d'Amico, Oreste Biancoli, Adolfo Franci y Gerardo Guerrieri .
- Mejor historia (Miglior Soggetto), Cesare Zavattini.
- Incluida en la lista de las 15 películas más influyentes de TCM , como The Bicycle Thief (1947),
- Clasificado # 4 en las revistas Empire "Las 100 mejores películas del cine mundial" en 2010.
- Votado # 2 en la encuesta de BBC Culture a 209 críticos en 43 países por la mejor película en lengua extranjera de todos los tiempos.
Ver también
Referencias
enlaces externos
- Ladrones de bicicletas en IMDb
- Bicycle Thieves está disponible para su descarga gratuita en Internet Archive (diálogo en alemán)
- Ladrones de bicicletas: un compromiso apasionado con lo real un ensayo de Godfrey Cheshire en Criterion Collection
- Ladrones de bicicletas: Oda al hombre común un ensayo de Charles Burnett en Criterion Collection
- Reseña de la película en video Bicycle Thieves enYouTubeporAO Scott(The New York Times) enYouTube
- Tráiler de Ladrones de bicicletas enYouTube