Dólar de William - William Dollar
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William Dollar (20 de abril de 1907 - 28 de febrero de 1986) fue un bailarín, maestro de ballet, coreógrafo y profesor estadounidense. Como uno de los primeros bailarines nobles estadounidenses , actuó con numerosas compañías, entre ellas el Philadelphia Opera Ballet, el American Ballet, Ballet Caravan, Ballet Society, Ballet Theatre y New York City Ballet.
Entrenamiento y vida temprana
William Henry Dollar , nacido en St. Louis, Missouri, se crió en East St. Louis, una ciudad al otro lado del río Mississippi en Illinois, donde sus padres tenían una tienda de comestibles y un mercado de carne. Cuando era niño, Bill Dollar era estudiante de piano y gimnasia, en los que se destacó, y tenía un gran interés en estudiar ballet. Sus padres trataron de desanimarlo, pero finalmente se los ganó y comenzó su formación en danza a mediados de la adolescencia. Después de unos años con maestros locales, se mudó al este para realizar estudios de danza con maestros profesionales. Había estudiado con Catherine Littlefield en Filadelfia y con Mikhail Mordkin, Alexandre Volinine y Michel Fokine en Nueva York antes de tomar su primera clase con George Balanchine en la recién creada School of American Ballet en 1934. Para entonces, ya era un técnico consumado.
Carrera profesional
Dollar estaba listo para comenzar una carrera variada como bailarina, coreógrafa y maestra. Tendría éxito en los tres campos de actividad y haría una contribución significativa al desarrollo del ballet en los Estados Unidos y en el extranjero.
Bailarín
En 1935, después de que Balanchine, Lincoln Kirstein y Edward MM Warburg formaran el American Ballet, Dollar se unió a la compañía como solista y pronto bailaba los papeles principales. Apareció en seis de los siete ballets, todos de Balanchine, en la primera temporada de la compañía en Nueva York, presentada en marzo en el Adelphi Theatre.
- Serenata . Música: Serenata en Do para orquesta de cuerdas, Op. 48, de Pyotr Ilyich Tchaikovsky, arreglado y orquestado por George Antheil. Rol: bailarín principal con un conjunto de diecisiete bailarinas.
- Alma Mater . Música: una partitura encargada por Kay Swift, orquestada por Morton Gould. Roles: El villano, frente a Charles Laskey como el héroe y Gisella Caccialanza como la heroína, y el conserje, un turno en solitario. Este fue el primer ballet de Balanchine sobre un tema estadounidense para la música estadounidense. Era una sátira de fantasía de la vida universitaria en la década de 1920. El héroe era un jugador de fútbol; la heroína era un flapper; y el villano vestía un abrigo de piel de mapache.
- Reminiscencia . Música de Benjamin Godard, orquestada por Henry Brant. Papel: un pas de trois con Holly Howard y Elise Rieman.
- Trascendencia . Música: "Mephisto Waltz" y dos rapsodias húngaras de Franz Liszt, arregladas y orquestadas por George Antheil. Papel: El Hombre de Negro, con Elise Rieman como la Joven y Charles Laskey como el Joven. Balanchine creó el papel mefistofélico de El hombre de negro especialmente para Dollar.
- L'Errante . Música: The Wanderer , de Franz Schubert. Rol: bailarín principal, el Wanderer.
- Los sueños . Música una partitura encargada por George Antheil. Rol: El Acrobat.
En 1937, Samuel Goldwyn contrató a Balanchine y al American Ballet para crear bailes para una película de United Artists titulada The Goldwyn Follies . Estrenada en 1938, la película protagonizó a Vera Zorina en dos espectaculares ballets creados por Balanchine: el Romeo y Julieta Ballet, con música de George Gershwin, y el Water Nymph Ballet, con música de Vernon Duke. El primero incluye un divertido duelo simulado entre los Montesco como bailarines de ballet y los Capuleto como bailarines de claqué, así como un romántico pas de deux para los amantes desventurados. Esta última es una fantasía surrealista en la que una glamorosa Zorina surge, resplandeciente, de un charco de agua para bailar alrededor de columnas griegas clásicas y una estatua de un caballo blanco gigante con un gran conjunto de mujeres vestidas con tutús fluidos y hombres en una noche formal. vestir. Dollar, delgado como una caña, es su compañero incondicional en estos dos clásicos cinematográficos.
La pureza de la técnica clásica de Dollar, con una línea limpia, un globo notable y una flexibilidad excepcional lo hicieron muy adecuado para papeles en obras anteriores creadas por Michel Fokine , especialmente el Poeta en Les Sylphides y Harlequin en Le Carnaval , que interpretó con Ballet Theatre en su primera temporada en 1940. Pero fue Balanchine quien le dio la oportunidad de expresarse en algunas de sus coreografías más convincentes. En 1937, Dollar creó los papeles del Joker en The Card Party y del Novio en Le Baiser de la Fée , ambos con música de Igor Stravinsky. En 1941 se asoció con Marie-Jeanne en Ballet Imperial , con el Concierto para piano n. ° 2 de Tchaikovsky, y en el Concerto Barocco , con el Concierto para violín doble en re menor de Bach. En 1946 creó el papel del gato negro en The Spellbound Child , una fantasía lírica ambientada en L'Enfant et les Sortileges de Maurice Ravel . También en 1946 llegó quizás el papel más memorable que jamás haya creado para Balanchine. En el primer movimiento de Los cuatro temperamentos , con una partitura encargada por Paul Hindemith, Balanchine usó la dócil de Dollar, arqueándose hacia atrás con un efecto notable en la variación melancólica, extendiendo dramáticamente el rango expresivo del vocabulario del ballet clásico.
Dollar también apareció en numerosos ballets de ópera coreografiados por Balanchine de 1935 a 1942. Entre ellos se encontraban Aïda, Mignon, La Juive, The Bartered Bride, The Bat, The Fair at Sorochinsk, The Queen of Spades y Macbeth . Su papel más memorable en el escenario de la ópera fue en la producción de Balanchine de Orpheus and Eurydice de Gluck en mayo de 1936. Presentada por el American Ballet Ensemble en el Metropolitan Opera House, contó con cantantes en el foso de la orquesta y bailarines en el escenario en los roles correspondientes. Lew Christensen interpretó el papel de Orfeo; Daphne Vane era Eurídice; y Dollar apareció como Amor, el hermoso dios alado del amor. Las imágenes de esta notable producción fueron capturadas en fotografías por George Platt Lynes y a menudo se han publicado y reproducido.
Coreógrafo
En marzo de 1936, Dollar realizó su primer trabajo coreográfico, para el American Ballet Ensemble en el Metropolitan Opera House. En colaboración con Balanchine, creó el Concierto , más tarde llamado Ballet Clásico , para el Concierto para piano n. ° 2 de Frédéric Chopin en fa menor, op. 21. Estableció las secciones de apertura y cierre: Maestoso, un pas de seis con Gisella Caccialanza, y Allegro Vivace, para Leda Anchutina, Lew Christensen y corps de ballet . Balanchine estableció la sección central, Larghetto, como un pas de trois para Dollar, Holly Howard y Charles Laskey. Dollar replanteó esta obra en 1944 como Constantia para Ballet International, una compañía de corta duración creada en Nueva York por el Marqués de Cuevas. La historia y la coreografía están teñidas del fervor del sentimiento de Chopin por la soprano polaca Konstancja Gladkowska (1810-1889), de quien se había enamorado en su juventud. Habiendo dedicado el movimiento Larghetto a la memoria de Constantia, Dollar bailó el protagonista masculino junto a Marie-Jeanne e Yvonne Patterson. En 1950, puso en escena la obra para Ballet Theatre, donde siguió siendo un tema popular en el repertorio durante varios años.
La obra más conocida de Dollar, The Duel , se montó en 1949 como Le Combat para los Ballets de París de Roland Petit. Basado en un episodio del poema épico de Torquato Tasso Jerusalem Delivered (1581) y con una partitura de Raffaelo de Banfield, el ballet cuenta una historia de amor trágico de la época de las Cruzadas, contando la leyenda del combate mortal entre Tancredi, un cristiano. caballero de Normandía, y Clorinda, una doncella sarracena disfrazada con una armadura masculina. Al principio, el ballet era solo un pas de deux extendido , bailado por Janine Charrat y Vladimir Skouratoff, pero Dollar agregó tres caballeros más para lograr un efecto dramático cuando representó la obra para el Ballet de la ciudad de Nueva York en 1950. Allí, Melissa Hayden hizo un poderoso impresión como Clorinda, bailando con Jacques d'Amboise como Tancredi. En 1953, Dollar también puso en escena la obra para Ballet Theatre, donde Lupe Serrano y John Kriza hicieron suyos los papeles.
Dollar creó muchos otros trabajos coreográficos para varias compañías. Entre ellos se encuentran los siguientes:
- 1936. Promenade , ambientada en Valse Nobles et Sentimentales de Maurice Ravel , para Ballet Caravan.
- 1939. A Thousand Times Neigh , un tributo al automóvil, creado para American Ballet Caravan en el pabellón Ford en la Feria Mundial de Nueva York de 1939 en Flushing Meadows.
- 1943. The Five Boons of Life , más tarde llamado The Five Gifts , con música de Ernō Dohnányi, para el American Concert Ballet.
- 1949. Ondine , ambientada en "The Seasons" de Antonio Vivaldi, para el New York City Ballet. Reparto original: Tanaquil Le Clercq, Francisco Moncion, Melissa Hayden e Yvonne Mounsey.
- 1950. Jeux , musicalizado por Claude Debussy, para Ballet Theatre.
- 1954. Concierto musicalizado por Felix Mendelssohn para el Taller de Teatro de Ballet. Bailado por alumnos de la Escuela de Teatro de Ballet.
- 1958. El Parlamento de los Pájaros , musicalizado por Ottorino Resphighi, para el Taller de Teatro de Ballet. Bailado por alumnos de la Escuela de Teatro de Ballet.
Maestro
Durante más de cuarenta años, Dollar fue un profesor de ballet de gran prestigio, que trabajó en ocasiones para el American Concert Ballet y la Ballet Theatre School. En la década de 1940 fue maestro de ballet en el American Concert Ballet y en la Ballet Society. También vivió y trabajó en el extranjero. Se desempeñó como maestro de ballet del Grand Ballet de Monte Carlo y como coreógrafo invitado para compañías en Brasil y Japón.En 1958 ayudó a establecer la Compañía Nacional de Ballet de Irán en Teherán, siendo el primer coreógrafo residente y el maestro principal de la escuela.
Años despues
Después de sufrir artritis en las caderas en la década de 1950, Dollar se vio obligado a dejar de bailar. Su última aparición en el escenario fue como Herr Drosselemeyer en la famosa producción de Balanchine de El cascanueces para el Ballet de la ciudad de Nueva York. A partir de entonces, se retiró a su casa en Flourtown, Pensilvania, donde pasó sus últimos años al cuidado de su esposa, la ex Yvonne Patterson, una vivaracha bailarina y maestra a quien conoció en Ballet Caravan a fines de la década de 1930. Murió de cáncer de pulmón en su domicilio en marzo de 1986, a la edad de 79 años.