Hermanos Vesnin - Vesnin brothers
Hermanos Vesnin | |
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 Hermanos Vesnin, (de izquierda a derecha) Leonid, Viktor, Alexander
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| Nacionalidad | ruso |
| Ocupación | Arquitecto |
| Padres) | Vesnin Alexander Alexandrovich Vesnina (Ermolaeva) Elizaveta Alekseevna |
| Edificios | Los grandes almacenes Mostorg en Krasnaya Presnya en Moscú |
| Proyectos | Oficina de Moscú del periódico Leningradskaya Pravda |
Los hermanos Vesnin : Leonid Vesnin (1880-1933), Victor Vesnin (1882-1950) y Alexander Vesnin (1883-1959) fueron los líderes de la arquitectura constructivista , la escuela arquitectónica dominante de la Unión Soviética en la década de 1920 y principios de la de 1930. La estimación exacta de la contribución individual de cada hermano a sus trabajos en colaboración sigue siendo un tema de controversia y conjetura; sin embargo, los historiadores señalaron el papel principal de Alexander Vesnin en los primeros borradores constructivistas de los hermanos Vesnin entre 1923 y 1925. Alexander también tuvo la carrera más destacada fuera de la arquitectura, como escenógrafo y pintor abstracto .
La primera colaboración de los hermanos en arquitectura se remonta a 1906; su primer edificio tangible se completó en 1910. Entre 1910 y 1916, la empresa familiar con sede en Moscú diseñó y construyó un pequeño número de edificios públicos y privados en Moscú y Nizhny Novgorod , inclinándose estilísticamente hacia el neoclasicismo . Durante la Guerra Civil Rusa, Leonid y Victor se concentraron en proyectos industriales y en la enseñanza, mientras que Alexander tuvo una exitosa carrera en solitario como diseñador de escenarios teatrales.
En 1922, los tres hermanos se reunieron, adoptaron conceptos de vanguardia y desarrollaron su propia visión de la arquitectura moderna que enfatizaba la funcionalidad de los edificios y la tecnología de construcción moderna. Los hermanos Vesnin obtuvieron liderazgo profesional al ganar concursos de arquitectura de 1922-1925 y actividades y publicaciones del Grupo OSA presidido por Alexander Vesnin. Cuando la economía se recuperó de la depresión de la posguerra, fueron recompensados con proyectos de construcción reales de alto perfil como la Estación Hidroeléctrica Dnieper y el Palacio de Cultura Likhachev en Moscú.
La muerte de Leonid Vesnin en 1933 coincidió con la represión del gobierno contra los sindicatos de arte independientes y la arquitectura modernista. Víctor continuó una carrera exitosa, aunque poco notable, en arquitectura industrial y administración de la Unión de Arquitectos Soviéticos , convirtiéndose en el primer presidente de la Academia Soviética de Arquitectura (1939-1949). Alexander no logró adaptarse al auge de la arquitectura estalinista oficial y se retiró silenciosamente de las actividades profesionales públicas.
Familia y educación (décadas de 1880 a 1905)
Alexander Alexandrovich Vesnin, padre de los hermanos Vesnin, provenía de una familia de comerciantes de Nizhny Novgorod . Poco después de casarse, se mudó a la ciudad natal de su esposa, Yuryevets, en el río Volga, donde estableció una destilería . El negocio funcionó con éxito hasta la Revolución Rusa de 1905 ; los Vesnin eran lo suficientemente ricos como para proporcionar educación secundaria y de posgrado a todos sus hijos. La histórica Casa Vesnin en Yuryevets se convirtió en el museo de los hermanos Vesnin en 1986.
Tres hijos: Leonid (nacido en 1880), Victor (nacido en 1882) y Alexander (nacido en 1883) recibieron educación básica en casa y demostraron talento en el dibujo desde la primera infancia. A la edad de 10 a 12 años, su padre los envió a un internado en la Academia de Comercio de Moscú, donde perfeccionaron sus habilidades de dibujo en la clase de MV Mamistov.
Leonid, el hermano mayor, se inscribió en la Academia Imperial de las Artes de San Petersburgo en 1900. El padre esperaba que al menos uno de sus hijos continuara con el negocio familiar, o al menos obtuviera una profesión empresarial, e insistió en que Víctor y Alexander eligió una universidad diferente, el Instituto de Ingenieros Civiles (también en San Petersburgo). La formación arquitectónica en el Instituto estaba claramente subordinada a los cursos de ingeniería y la formación práctica en construcción. La diferencia de edad y formación provocó diferencias estilísticas entre Leonid y sus hermanos menores, al menos en las primeras etapas de su trabajo profesional. Leonid abrazó el Art Nouveau , que floreció entre 1900 y 1905 , Alexander y Victor se inclinaron hacia el renacimiento neoclásico ruso que surgió alrededor de 1902 y obtuvo un amplio reconocimiento después de 1905.
La empresa de la familia Vesnin fue arruinada por la revolución de 1905; a partir de ahora, los hermanos tenían que ganarse la vida y mantener a dos hermanas y su padre (su madre murió en 1901 al dar a luz a Anna Vesnina). Alexander y Victor abandonaron el Instituto y se mudaron a Moscú, donde trabajaron para estudios de arquitectura de Roman Klein , Illarion Ivanov-Schitz , Boris Velikovsky y otros arquitectos, construyendo una reputación por su energía y confiabilidad. Leonid se quedó en San Petersburgo y se graduó de la clase de Leon Benois en 1909.
Arquitectura temprana (1906-1916)
En 1906 los hermanos crearon su primer proyecto de arquitectura pública - una entrada de la competencia neoclásico para el tranvía terminal en la plaza Strastnaya . El segundo, un proyecto de 1908 para una iglesia en Balakovo por Alexander y Victor, combina elementos de la arquitectura medieval de Uglich y Kolomenskoye . Este borrador fue recomendado por la comisión, sin embargo, ninguno de los hermanos tenía licencia de arquitecto y la iglesia fue construida por Fyodor Schechtel . Más tarde, Victor Vesnin afirmó que Schechtel ejecutó el diseño de los hermanos Vesnin, pero los autores contemporáneos dan crédito a Schechtel solo, citando diferentes proporciones y una alineación simplificada del techo de la carpa. Otros borradores de Vesnin de este período se inclinan hacia el eclecticismo tradicional del siglo XIX con adornos neoclásicos formales. Cada uno de estos borradores contiene pistas estilísticas personales, pero la atribución exacta a Alexander, Leonid o Victor sigue siendo una cuestión de conjeturas.
El primer edificio tangible de los hermanos Vesnin, diseñado para la firma de Boris Velikovsky, fue un bloque de apartamentos neoclásico de seis pisos en la plaza Myasnitskaya , terminado en 1910. Un año antes, Leonid obtuvo una licencia de arquitecto y los hermanos se independizaron. Su primer edificio, la oficina de correos de la ciudad en la misma calle Myasnitskaya, se basó en un borrador anterior de Oscar Muntz , se aprobó para su construcción en 1911 y se completó en 1912. Los Vesnins conservaron la planificación original y rediseñaron las fachadas en un románico ecléctico . Estilo bizantino . La muerte de su padre en 1910 y, tal vez, la mejora de las finanzas, llevaron a Alexander y Victor a regresar a las aulas y completar su formación profesional. Alexander se graduó en mayo de 1912. Por cierto, los borradores de graduación de Alexander y Victor de 1911-1912 son los únicos dibujos arquitectónicos realmente firmados por cada hermano individualmente y, por lo tanto, brindan una idea de las preferencias estilísticas de cada hermano que luego se fusionaron bajo los '' hermanos Vesnin '' marca comercial. Específicamente, Alexander demostró competencia en el arte del Renacimiento ruso , pero claramente un trabajo mediocre y corriente al estilo neoclásico. Sin embargo, en 1912-1913 la firma Vesnin se estableció entre el movimiento del Renacimiento neoclásico , como lo demuestra la Exposición Histórica de 1913, donde se exhibieron sus borradores junto con obras de Ivan Fomin , Ivan Zholtovsky y otros maestros del estilo.
Antes del estallido de la Primera Guerra Mundial, los hermanos completaron un edificio bancario y una mansión neoclásica en Moscú y dos iglesias rurales al estilo del Renacimiento ruso. Su edificio más visible del período, los establos de Mantashev en el campo Khodynka , mezcla el barroco petrino con el renacimiento ruso y el neoclasicismo, pero está claramente separado del eclecticismo convencional. Los establos reales fueron demolidos en la década de 2000; el núcleo central sigue en pie.
Al comienzo de la Primera Guerra Mundial , Leonid fue reclutado y se convirtió en ingeniero militar . Alexander y Victor se quedaron en la parte trasera, en el cinturón de fábrica del Volga . Alejandro fue destituido por problemas de visión, Víctor trabajó en la construcción de una fábrica de defensa; su proyecto más importante del período, una fábrica textil y una ciudad obrera adyacente en Kineshma , se completó en 1917. En 1914-1916, Alexander y Victor construyeron la emblemática Casa Sirotkin de estilo neoclásico en Nizhny Novgorod con elaboradas pinturas internas de Alexander. Al mismo tiempo colaboraron con los artistas de vanguardia Alexander Rodchenko y Vladimir Tatlin ; este último fue inicialmente socio de Alexander en el proyecto de la Casa Sirotkin, pero se retiró para continuar con sus experimentos futuristas. En el momento de la Revolución de febrero, Alejandro fue finalmente reclutado, pero pronto se desmovilizó cuando el Ejército Imperial se desmoronó.
Revolución y guerra civil (1917-1922)
En 1918, Alexander y Victor se reunieron para la prestigiosa decoración de la Plaza Roja para una manifestación del Primero de Mayo . Trabajar para los bolcheviques le costó a Victor su trabajo para los herederos de Nadezhda von Meck , pero Leonid y él encontraron rápidamente oportunidades de empleo en la construcción industrial; Alejandro se quedó en Moscú hambriento.
Los borradores arquitectónicos de Leonid y Victor Vesnin con fecha de 1918-1922 siguieron claramente la tradición neoclásica prerrevolucionaria. Sin embargo, alrededor de 1923 los hermanos emergieron como líderes de una nueva arquitectura modernista. Selim Khan-Magomedov atribuyó este cambio "instantáneo" al trabajo en solitario de Alexander Vesnin en artes gráficas y, en particular, en teatro. Leonid y Victor se percibieron a sí mismos principalmente como arquitectos; cuando Civil War paralizó la construcción práctica, se unieron a la facultad de arquitectura de MVTU y Vkhutemas , y continuaron los ejercicios de “arquitectura en papel”. Ambos (especialmente Victor) también trabajaron en proyectos industriales del mundo real en Podolsk , Saratov , Shatura y otras ciudades. Víctor estableció vínculos con la industria textil de Ivanovo, donde construiría proyectos en solitario a fines de la década de 1920.
Alexander, por el contrario, abandonó la arquitectura durante cinco años y se dedicó al arte abstracto y la escenografía. En 1917-1918, los críticos colocaron a Alexander en la "extrema izquierda" del arte modernista emergente, aunque Kazimir Malevich describió sus pinturas como "demasiado materiales". A medida que Alexander pasó del arte abstracto marginal al diseño teatral, sus decorados para los espectáculos de Alexander Tairov y Vsevolod Meyerhold aparecieron regularmente en los titulares, mientras que su pasado arquitectónico fue casi olvidado por la prensa contemporánea. Alexander experimentó activamente con la "materialización" del arte cubista en objetos tridimensionales, dinámicos y tangibles. Muchos artistas contemporáneos (Malevich, Tatlin, El Lissitzky , hermanos Stenberg ) hicieron lo mismo, pero, a diferencia de ellos, Alexander tenía una sólida formación en ingeniería estructural y gestión práctica de la construcción. Su regreso a la arquitectura a finales de 1922 explica el cambio radical en los proyectos colaborativos de los hermanos Vesnin, expuestos por primera vez al público en febrero de 1923.
Arquitectura del papel (1922-1925)
De 1922 a 1925, los hermanos Vesnin diseñaron seis obras para concursos públicos de arquitectura. Estos edificios nunca se materializaron (o no estaban destinados a ser construidos en absoluto) sino que se convirtieron en una declaración de constructivismo; sus señales estilísticas se copiaron con entusiasmo en la construcción práctica en la segunda mitad de la década de 1920. Alexander Vesnin contribuyó a los seis borradores; Víctor y Leonid contribuyeron cada uno a cuatro borradores. Palacio del Trabajo y Arcos fueron los únicos borradores firmados por los tres hermanos. Según Harry Francis Mallgrave , estas primeras obras fueron "la primera indicación de lo que constituía la arquitectura constructivista " (en oposición al concepto anterior de arte constructivista ).
Palacio del trabajo
A finales de 1922, el Ayuntamiento de Moscú anunció un concurso para el Palacio del Trabajo en el sitio céntrico del actual Hotel Moskva . Fue el primer concurso nacional para un edificio percibido como el edificio principal de la Unión Soviética, con una sala de congresos de 8.000 asientos; diez años después, la idea resurgió como el Palacio de los Soviets . Los términos de la competencia descartaron específicamente cualquier estilo revivalista.
Los Vesnins presentaron su borrador, con nombre en código Antenna , en febrero de 1923 junto con otros 46 participantes. El brazo racionalista de arquitectos modernistas dirigido por Nikolai Ladovsky boicoteó el concurso, confiando en que la comisión de la vieja escuela dirigida por Igor Grabar , Alexey Shchusev e Ivan Zholtovsky estaba predispuesta en contra del arte modernista. Los neoclásicos también descuidaron el concurso, confiando en que el proyecto nunca se materializaría. La muestra atrajo principalmente a arquitectos constructivistas y se convirtió en una gran victoria para los hermanos Vesnin: su Palacio de hormigón armado de 125 metros de altura , que recuerda remotamente al borrador de la Tribune Tower de Walter Gropius , fue noticia en la prensa profesional. Las reseñas de Vladimir Mayakovsky y Moisei Ginzburg declararon que el borrador de Vesnins era la declaración definitiva del modernismo. Zholtovsky, de hecho, rechazó la novedad y al final, en mayo de 1923, el primer premio fue otorgado a Noi Trotsky ; los Vesnin quedaron terceros. Por razones desconocidas, el borrador altamente publicitado fue omitido del catálogo oficial de la competencia; Los planos de planta y las secciones transversales se publicaron recién en 1927, junto con el elogio de Ginzburg: "No se puede imitar. Sólo se puede seguir, a lo largo del espinoso camino del trabajo independiente, reflexivo y creativo".
Un mes antes de presentar la presentación ante el Palacio del Trabajo , Leonid Vesnin presentó sus borradores de un bloque de viviendas, marcado por ingeniosos planos de planta racionales, pero por lo demás bastante convencional. Este hecho, y la existencia de los primeros bocetos del Palacio del Trabajo dibujados por Alexander Vesnin son, según Khan-Magomedov, evidencia de que el Palacio fue inspirado principalmente por Alexander. Catherine Cooke llegó a la misma conclusión al examinar el elaborado escenario de Alexander para la producción de Alexander Tairov de The Man Who Was Thursday : el diseño del Palacio, según Cooke, se basó directamente en la anterior "concepción fantástica" de Alexander. Cheredina, por el contrario, señaló que los propios borradores industriales de Victor Vesnin de 1922 fueron igualmente importantes en la configuración del estilo colaborativo de los hermanos Vesnin.
Leningrado Pravda
Alexander y Victor crearon un borrador de la diminuta torre de Leningrado Pravda en 1924. Según Khan-Magomedov, se convirtió en la cumbre de la arquitectura de Alexander, la última instancia en la que hizo cumplir su liderazgo sobre sus hermanos y la última obra incondicionalmente acreditada en gran parte a él.
Las oficinas de Moscú del periódico con sede en Leningrado estaban destinadas a ser ante todo un imán publicitario, más que oficinas reales. El cliente consiguió una parcela de terreno estratégica pero muy pequeña (6 × 6 metros) en la plaza Strastnaya de Moscú. Los Vesnin respondieron con una esbelta torre de seis pisos que albergaba un área pública de dos pisos (quiosco y sala de lectura) y una oficina editorial de cuatro pisos. Abrazó varias novedades de ingeniería y vanguardia, incluidos los escenografías del propio Alexander y las señales de diseño de la escuela racionalista de Nikolai Ladovsky . Sin embargo, el edificio estaba completamente desprovisto de arte gráfico o escultura de ningún tipo. Alexander Vesnin rechazó el concepto de síntesis de las artes : para ellos, la forma arquitectónica en sí misma sintetizaba la experiencia pasada en el arte gráfico y las instalaciones espaciales, y no necesita más adornos que la publicidad inevitable.
Arcos
Arcos , una empresa comercial británico-soviética que sirvió temporalmente como enlace entre dos países sin lazos diplomáticos , declaró un concurso público para su sede en Moscú en 1924. Los hermanos Vesnin ganaron fácilmente el concurso con un diseño brutalista y simple que enfatizaba la rejilla estructural reforzada. acristalamiento de hormigón y envolvente. Moisei Ginzburg criticó el borrador de "Arcos" por carecer de toda la novedad real, que se esperaba de la arquitectura constructivista: era poco más que un bloque de oficinas tradicional envuelto en materiales modernos. La propuesta de Vesnins se convirtió en modelo para numerosas adaptaciones prácticas como el camino de menor resistencia entre la novedosa estructura de hormigón y las expectativas tradicionales de una fachada "sólida" . Críticos como Ginzburg llamaron a la tendencia emergente "estilo constructivo", opuesto al verdadero "constructivismo"; según ellos, el simple seguimiento de la función era suficiente y no necesitaba señales estilísticas externas, ni estética , ya fuera original o prestada. Según Khan-Magomedov, en 1927 los Vesnins, hartos de copias indiscriminadas de su propio trabajo, también suscribieron la opinión de Ginzburg. Sus Arcos no se materializaron; El actual edificio Arcos en Kitai-gorod fue diseñado y construido por el ex neoclásico Vladimir Mayat en un moderado "estilo constructivo".
En 1925, Alexander y Leonid Vesnin se unieron al ingeniero estructural Alexander Loleyt . El esquema estructural de Loleyt está dispuesto con columnas de carga externas en conjunto, lo que permite el uso sin restricciones de muros cortina de vidrio . Sin embargo, la idea no les llamó la atención al instante: Vesnins y Loleyt continuaron el estilo de Arcos en sus borradores de tiendas departamentales Central Telegraph y TSUM de 1925, moviéndose gradualmente hacia formas más simples, más grandes y lacónicas. En 1925 se detuvieron a solo un paso de los muros cortina de vidrio que recorrían toda la longitud y la altura del edificio (el futuro Estilo Internacional ).
Actividades publicas
Vkhutemas
Tanto Alexander como Leonid se unieron a la facultad de Vkhutemas durante la Guerra Civil, antes del conflicto de 1920-1921 que dividió su Departamento de Arquitectura en talleres "académicos" ( Ivan Zholtovsky ), "unidos" ( Nikolai Ladovsky ) e "independientes" ( Ilya Golosov ). . Leonid siempre se asoció con la línea académica de enseñanza de la vieja escuela. Alexander estaba involucrado en el departamento de Pintura, enseñando la asignatura básica de Color , una asignatura que potencialmente podría convertirse en obligatoria para los estudiantes de todos los departamentos. Alexander tenía planes de gran alcance para reestructurar la formación básica en Vkhutemas a lo largo de ideas productivistas , que fueron truncadas por su junta en febrero de 1923 Poco después, sus estudiantes y personal, incluido Rodchenko, se transfirieron al Taller Unido de Ladovsky.
Victor y Leonid aceptaron una oferta de Alexander Kuznetsov y se unieron a la facultad de MVTU. Víctor se inclinó por la construcción industrial y orientó sus cursos a "problemas reales abordados por varios órganos económicos estatales", más que al arte puro. Su clase MVTU de 1924-1925 se convirtió en otra incubadora del movimiento constructivista.
Alexander fue prácticamente expulsado de Vkhutemas hasta que la publicación de los borradores de Arcos en marzo de 1924 lo convirtió instantáneamente en una celebridad. En la temporada 1924-1925 se le asignó una cátedra en un cuarto taller de arquitectura nuevo; Leonid ayudó a Alexander con la gestión, pero no interfirió con el proceso de formación real. Alexander Vesnin presidió su departamento hasta la disolución de Vkhutemas en 1932; su taller estaba involucrado en una rivalidad informal con el Taller Unido de Ladovsky. Los alumnos notables de Vesnin de este período incluyen Andrey Burov (clase de 1925), Mikhail Barsch (1926), Ivan Leonidov (1927) y Georgy Krutikov (1928).
Grupo OSA
En diciembre de 1925, los sindicatos artísticos de corta duración con sede en Vkhutemas, MVTU y el Instituto de Ingenieros Civiles se fusionaron en una nueva organización, OSA Group , encabezada por Ginzburg y Alexander Vesnin. Reclutaron a los anteriormente independientes Ilya Golosov y Konstantin Melnikov , convirtiendo a OSA en el grupo arquitectónico de izquierda más representativo desde sus inicios. La renuencia del gobierno a reconocer otro sindicato de arquitectos obligó a los fundadores de OSA a reconsiderar sus objetivos; estos fueron proclamados como “redacción del estilo arquitectónico nuevo y moderno de los grandes centros industriales” y la defensa del constructivismo como arte , en lugar del simple seguimiento de la función. Los líderes posteriores de la OSA, incluidos Alexander y Victor Vesnin, abandonaron el concepto de "constructivismo como arte" y con frecuencia expresaron el punto de vista opuesto, el de rechazar cualquier contenido estilístico en el constructivismo.
OSA era el único sindicato de arquitectos de izquierda que publicaba regularmente su revista, SA (Arquitectura contemporánea), editada por Ginzburg y Alexander Vesnin. Sus "oficinas" de redacción se basó en el apartamento de Moscú del Vesnin y su país dacha . Alexander Vesnin " censuró " la revista, bloqueando las teorías extremistas y marginales que aceptaría el liberal Ginzburg. SA se emitió continuamente durante cinco años, 1926-1930, y consolidó a casi todos los constructivistas practicantes, incluido Victor Vesnin. Leonid Vesnin, por el contrario, se mantuvo al margen de OSA y nunca habló públicamente a favor de ninguna tendencia en el arte.
Vyacheslav Glazychev señaló que el papel único de SA llevó a una exageración de la influencia constructivista a expensas de las escuelas de arte rivales, especialmente por autores extranjeros. LEF y SA dieron forma a una imagen parcial e incompleta de la arquitectura soviética dentro del país; su punto de vista, omitiendo el trabajo exitoso de la mayoría de los arquitectos soviéticos de la época, fue reproducido indiscriminadamente por los historiadores occidentales. Con o sin la influencia de SA , a finales de la década de 1920 el constructivismo se convirtió en una palabra genérica para "nueva arquitectura". El constructivismo dio un salto de la teoría marginal a la cultura de masas, y OSA luchó por mantener el monopolio de su antigua marca.
Constructivismo tangible (1927-1937)
Flujo de trabajo de Vesnin
Los críticos soviéticos "combinaron tres talentos ricamente diferentes y altamente complementarios en una personalidad histórica y profesional". Las memorias publicadas por Natalya Vesnina (la viuda de Víctor), las declaraciones de los alumnos de Vesnins y los estudios de archivo permitieron a diferentes eruditos reconstruir las aportaciones y el proceso de trabajo de cada hermano. En 1927, el flujo de trabajo de la empresa, según Khan-Magomedov, cristalizó en roles claramente definidos para cada hermano. Por lo general, Alexander proporcionó el concepto artístico inicial y esbozó el exterior del edificio. Funcionalidad gestionada de Leonid: planos de planta y comunicaciones internas entre las partes funcionales del edificio. Víctor, que vivía y trabajaba por separado de Alejandro y Leonid, llegaría en una etapa posterior como abogado del diablo , señalando las debilidades de los borradores intermedios. Ni Leonid ni Victor cuestionaron el liderazgo de Alexander a la hora de definir el aspecto exterior y la composición en general. Los hermanos emplearon a numerosos estudiantes ayudantes y claramente prefirieron el dibujo profesional a las chispas de genio; de hecho, los estudiantes que demostraron sus propias ideas creativas fueron despedidos rápidamente. Para crédito de Vesnins, nunca incorporaron tales ideas en sus proyectos.
Obras para la industria petrolera
En 1927-1928, Alexander Vesnin, sintiéndose responsable de la proliferación de un "estilo constructivo" mediocre, abandonó su estilo anterior demostrado en los imponentes cascos del Palacio del Trabajo y Arcos . Los nuevos borradores de los hermanos Vesnin descomponen el edificio en volúmenes separados vinculados según la función del edificio. El enfoque, denominado composición del pabellón , se publicitó en el borrador de Vesnins de 1928 para la Biblioteca Lenin . Los Vesnins perdieron ambas etapas de este concurso ante Vladimir Shchuko .
La primera obra constructivista materializada de los hermanos Vesnin, una nueva ciudad obrera se inauguró en los suburbios de Bakú en 1925. Los Vesnin desarrollaron una asociación duradera con la industria petrolera soviética ( entonces basada principalmente en Azerbaiyán ). En 1928, construyeron tres clubes de trabajadores en Bailov , Suraxanı y el Asentamiento Negro de Bakú; los tres siguieron la composición del pabellón. Estos edificios asimétricos no tenían rasgos orientales visibles, pero sus contornos bajos y horizontales se adaptaron para encajar en la ciudad musulmana medieval. Más tarde, después de la Segunda Guerra Mundial, el taller de Victor y Alexander Vesnin trabajó a tiempo completo para el Ministerio de Industria del Petróleo .
Planta de energía Dnieper
En 1929, cuando la represa de la estación hidroeléctrica Dnieper ya estaba en su lugar, el estado anunció un concurso para diseñar su edificio generador . La competencia por un edificio industrial aparentemente insignificante se elevó al nivel de máxima prioridad estatal; Los borradores de la competencia se exhibieron en el Kremlin de Moscú . Los planos de planta y las dimensiones (casi 200 metros de largo y 20 metros de alto) se establecieron de antemano. Visualmente, el edificio previsto estaba dominado por una presa más alta y más larga con su patrón de contrafuertes verticales .
Victor Vesnin participó solo en esta competición. Todos sus rivales intentaron dividir el muro de 200 metros con un patrón rítmico de columnas, arcos o ventanales . Vesnin, por el contrario, eliminó por completo cualquier patrón vertical, confiando en que la presa los empequeñecería. En cambio, la pared plana revestida de granito se cortó con una banda horizontal de vidrio que recorría casi toda la longitud del edificio. La etapa final de la competencia (enero de 1930) consideró solo dos borradores: Vesnin y Zholtovsky. Los expertos estaban divididos sobre la decisión: la estructura de Vesnin se consideró ineficiente y con sobrepeso; El estilo renacentista de Zholtovsky se consideró inaceptable. Los problemas de ingeniería se dejaron de lado, y los comisionados presididos por Avel Enukidze ( Anatoly Lunacharsky , Alexey Shchusev y otros) se enfrentaron solo por el estilo, finalmente adjudicando el contrato a Vesnin. Después de la Segunda Guerra Mundial, Victor Vesnin supervisó la reconstrucción de Zaporizhia y reconstruyó la central destruida a su diseño original.
Los Vesnin continuaron compitiendo por contratos en Ucrania , específicamente en Kharkiv . En 1930 hicieron una oferta para el Edificio de Cooperación y Edificio de Gobierno en la Plaza Dzerzhinsky (frente al Edificio Gosprom ). Su borrador se consideró el mejor estéticamente, pero no se ejecutó debido a los altos costos estimados. También en 1930, ganaron un concurso internacional para el Teatro Kharkiv de 6.000 asientos. Aunque los hermanos Vesnin ganaron el contrato para producir dibujos de trabajo, se vieron obligados a compartir el control con Arkady Mordvinov y sus asociados de VOPRA , duros críticos del Grupo OSA y otros arquitectos establecidos. La fricción entre el "equipo" retrasó la construcción durante años; el proyecto fue abandonado cuando la capital de Ucrania se trasladó de Kharkiv a Kiev .
Palacio de Likhachev
El primer edificio constructivista público construido en Moscú por los hermanos Vesnin, una tienda departamental de 1927 en el distrito de Presnensky , fue un clon a escala reducida del borrador de su tienda departamental TsUM de 1925. Le siguió el edificio del Instituto de Recursos Minerales en el distrito de Zamoskvorechye (1928) y un teatro en la calle Povarskaya (diseñado en 1929-1930, terminado en 1931-1934).
Los Vesnin no participaron en el concurso público de 1930 para el Palacio de la Cultura del Distrito Proletarsky , que se construirá en el lugar del demolido Monasterio Simonov . Después de que la competencia terminó sin un ganador claro, el trabajo fue otorgado a los Vesnins. Su propuesta original, influenciada por las ideas de Le Corbusier de '' espacios fluidos '', constaba de dos edificios: un complejo edificio de servicios públicos en forma de T con una sala de teatro de 1.000 asientos, un gran espacio de baile, una biblioteca para 200.000 volúmenes y jardines de invierno. y un teatro principal independiente de 4.000 asientos. Este último, basado en el borrador del teatro de Járkov, no se materializó. La sala menor fue inaugurada en 1933, la construcción del edificio de servicios públicos se prolongó hasta 1937. A diferencia de otros edificios constructivistas de la época, "realzados" por fachadas estalinistas, el Palacio de la Cultura se completó de acuerdo con los borradores de 1930. Después de la Segunda Guerra Mundial, su exterior fue, de hecho, alterado, pero todas las adiciones estalinistas fueron eliminadas en la década de 1970.
El edificio, operado por ZIL durante la mayor parte de su historia, se conoce como Palacio de Cultura de Likhachev.
La partida de Leonid (1933-1940)
Los hermanos Vesnin participaron activamente en todos los concursos públicos de arquitectura de 1932-1936 ( Palacio de los Soviets , Narkomtiazhprom , edificio STO en Moscú y complejo del Gobierno de Ucrania en Kiev), pero perdieron todas sus ofertas ante los arquitectos revivalistas . Leonid murió en octubre de 1933, poco después de que la competencia del Palacio de los Soviets selló la desaparición del constructivismo. Una calle de Moscú (antigua y actual Denezhny Lane) donde vivió fue nombrada en su honor de 1933 a 1991. Alexander y Victor reclutaron al joven arquitecto revivalista Sergey Lyaschenko, quien se convirtió en el experto en estilo de la firma a medida que Alexander se retiraba gradualmente de la arquitectura práctica. .
Palacio de los soviets y Narkomtiazhprom
Los hermanos Vesnin fueron seleccionados como uno de los trece equipos invitados a la tercera ronda del concurso del Palacio de los Soviets (1932). La compleja composición de formas cilíndricas y prismáticas conectadas por galerías de pasarela claramente tomó prestado de su anterior Palacio de los Soviets. Según Khan-Magomedov, era marginalmente inferior a las entradas modernistas rivales de Ladovsky y Ginzburg. Para la cuarta (y última) etapa, los Vesnins rediseñaron radicalmente su propuesta; esta vez, todas las partes del edificio se fusionaron en un solo volumen monolítico. Los Vesnin aparentemente invirtieron al despreciado "estilo constructivo", mezclando el estilo constructivista con una estructura monumental más apropiada de la arquitectura estalinista.
El mismo patrón continuó en el concurso Narkomtiazhprom . El primer borrador (1934) propuso cuatro rascacielos de cristal conectados por pasarelas elevadas. Después de experimentar en privado con la opción de una torre gemela, en 1936 Vesnins y Lyaschenko cambiaron a una única torre relativamente ancha en forma de estrella envuelta por la típica escultura realista socialista y arcos pseudoclásicos. Ninguno de estos diseños ganó reconocimiento oficial.
Quizás el único proyecto público de alto perfil adjudicado a los Vesnin después de 1932 fue el diseño de la estación Paveletskaya-Radialnaya del metro de Moscú . Sin embargo, debido a los recortes de costos durante la guerra, la estación se construyó de una forma temporal diferente. En 1950-1952 fue reconstruido con un nuevo diseño por Alexey Dushkin .
Alejandro
El tándem de Víctor y Alejandro se vino abajo en la segunda mitad de la década de 1930. Alexander se apartó de la vida profesional activa, quizás incapaz o no dispuesto a integrarse en el estilo oficial. Su último diseño público, para el edificio del gobierno en Zaryadye , data de 1940. Durante la Segunda Guerra Mundial , Alexander, evacuado a Chimkent , diseñó nuevas ciudades obreras improvisadas para las fábricas de defensa. En su tiempo libre pintó numerosos lienzos sobre temas de Asia Central , exhibidos por primera vez al público en 1961 y considerados los mejores desde principios de la década de 1920. Después de la guerra se retiró de la arquitectura aunque ostentaba el título de arquitecto jefe del Ministerio de Industria Petrolera hasta 1950.
Víctor
Victor Vesnin fue el único arquitecto constructivista que conservó o incluso mejoró su papel en el establecimiento de Joseph Stalin después de que el concurso del Palacio de los Soviets selló el perfil estilístico de la arquitectura estalinista . Entre 1932 y 1938, presidió la Unión de Arquitectos Soviéticos, un sindicato administrado por el estado que reemplazó a todas las asociaciones anteriormente independientes. En el mismo período, siendo arquitecto jefe del Soviet Supremo de Economía Nacional y su sucesor, el Comisariado de Industria Pesada, reportó directamente a Grigoriy Ordzhonikidze y fue el arquitecto de alto rango de la industrialización soviética . Colaboró en buenos términos con Albert Kahn y fue el único soviético que envió sus condolencias a la viuda de Kahn después de su muerte en 1942. El alumno y protegido de Vesnin, Anatoly Fisenko (1902-1982, clase MVTU de 1925) fue el principal punto de contacto entre las autoridades soviéticas y la firma de Kahn, y en secreto se le encomendó la formación de masas de estudiantes locales a expensas de las oficinas de Kahn en Moscú. Después de la ruptura con Kahn en 1932, Fisenko fue arrestado, pasó medio año en prisión pero fue liberado por Victor Vesnin. Gosproyektstroy-1 (más tarde Metallostroyproyekt), administrado por Fisenko y supervisado por Vesnin antes de la Segunda Guerra Mundial , diseñó prácticamente todas las plantas metalúrgicas soviéticas, la planta de automóviles Gorky , la estación hidroeléctrica de Zhiguli y otros sitios industriales de máxima prioridad.
Un trabajo de gran valor para la industria militarizada mantuvo a Víctor en la cima, pero también significó un retiro del diseño arquitectónico real y la vida profesional pública. Su participación en el proceso de diseño, el funcionamiento de la asociación Soviético-Kahn y los medios de "tomar prestada" la tecnología de diseño estadounidense siguen siendo desconocidos para el público, a pesar de que Vesnin siguió siendo una persona pública, uno de los pocos constructivistas conocidos en Occidente y todavía activo. Presidió la Academia de Arquitectura Soviética (1939-1949) y la RIBA le otorgó la Medalla de Oro Real Británica de 1945 por su trayectoria profesional.
Referencias
Fuentes
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