La justicia de Trajano y Herkinbald -The Justice of Trajan and Herkinbald

Una copia gratuita en tapiz de La justicia de Trajano y Herkinbald ahora en el Museo Histórico de Berna .

El juez de Trajano y Herkinbald era un conjunto de cuatro grandes paneles pintados por el pintor flamenco Rogier van der Weyden que decoraban una pared de una sala de audiencias en el Ayuntamiento de Bruselas . Representaban al juez de Trajano , un emperador romano, y al juez de Herkinbald, un legendario duque de Brabante . Los paneles tenían la intención de recordar a los jueces que impartieran justicia imparcial y fueron admirados por generaciones de visitantes, incluido Alberto Durero . Fueron destruidos cuando la ciudad fue bombardeada por los franceses en 1695 y ahora se conocen solo por descripciones y por una copia de tapiz en el Museo Histórico de Berna .

El trabajo se cree que han preocupado a van der Weyden durante varios años, y se cree que han sido, en la concepción y ejecución, en una escala, el aliento y la habilidad a la igualdad de Jan van Eyck 's Retablo de Gante . Los paneles fueron registrados y descritos en varias fuentes hasta el siglo XVII; especialmente detalladas son las inscripciones en los marcos, que probablemente sean las mismas que las contenidas en los bordes del tapiz.

Descripción

Un detalle del tapiz de La justicia de Trajano y Herkinbald que muestra a Herkinbald matando a su sobrino como castigo por violación.
Un detalle, que se cree que es un retrato de van der Weyden, del tapiz La justicia de Trajano y Herkinbald , que data de alrededor de 1450, en el Museo Histórico de Berna.

Cada panel tenía unos once pies de altura y juntos abarcaban una distancia de unos treinta y cinco pies. El tema de los paneles fue la justicia salvaguardada por la intervención divina. Las leyendas de Trajano y Herkinbald parecen ocurrir juntas por primera vez en 1308 en el Alphabetum Narrationum ( Alfabeto de cuentos ), una colección de más de 800 cuentos atribuidos a Arnold de Liége (anteriormente a Etienne de Besançon ) ordenados por temas y destinados a ser utilizado como base para homilías . El tema Iustitia ( Justic e) incluía solo estas dos leyendas, aunque la leyenda de Trajano se da en una versión ligeramente diferente a la representada en las pinturas y tapices.

El primer panel mostraba a una viuda pidiendo justicia a Trajano por el asesinato de su hijo y a Trajano ordenando la ejecución del soldado acusado por la mujer (en el cuento del Alphabetum Narrationum , Trajano le ofreció a la viuda a su hijo como reemplazo de su hijo asesinado ). El segundo panel describía la historia en la Leyenda Dorada de la milagrosa resurrección y conversión de Trajano del Papa Gregorio I , liberándolo así del Purgatorio . Se muestra a Gregory sosteniendo el cráneo exhumado de Trajano, en el que la lengua se ha conservado milagrosamente y, por lo tanto, puede pronunciar la sentencia de muerte, lo que demuestra la justicia de esa sentencia. Se sabe que Van der Weyden se describió a sí mismo como un espectador en esta escena. El tercer panel mostraba a Herkinbald en su lecho de muerte degollando a su sobrino, que había cometido una violación. El cuarto panel mostraba a Herkinbald recibiendo milagrosamente la Hostia , a pesar de negarse a confesar el asesinato de su sobrino como un acto pecaminoso.

Tanto Nicolás de Cusa (en 1453) como Dubuisson-Aubenay (en la década de 1620) mencionaron que la obra contenía un autorretrato, que generalmente se cree que se reproduce fielmente en el pasaje "Herkinbald matando a su sobrino".

Tapiz

El tapiz data aproximadamente de 1450. Mide 461 cm por 1053 cm (aproximadamente 15 pies por 35 pies) y probablemente fue tejido en Tournai o Bruselas, dos importantes centros de fabricación de tapices y ambos asociados con van der Weyden. Es un tapiz de pared, tejido en lana, seda e hilos de oro y plata.

Fue encargado por Jorge de Saluzzo en su nombramiento como obispo de Lausana en 1440. Saluzzo quería un tapiz que representara escenas de justicia para la sala del tribunal sobre su sala capitular. Al parecer, sabía que van der Weyden había pintado estas escenas y ordenó que se copiaran. No era una copia exacta, sino la obra más antigua que se conserva y que muestra las mismas escenas.

En los pasajes que representan al Papa Gregorio I, uno de los transeúntes está trabajado con más precisión y cuidado que los demás, y es casi seguro que es una copia del autorretrato que van der Weyden había incorporado originalmente en su pintura. Es uno de los dos únicos autorretratos que sobreviven, ambos como copias (del que el otro tiene dos versiones), de van der Weyden. Campbell comenta que da una mejor impresión de la apariencia desdeñosa de van der Weyden que el otro.

Galería

Referencias

Notas
Referencias
Fuentes
  • Banks, Mary Macleod, ed., Alfabeto de cuentos: una traducción al inglés del siglo XV del Alphabetum Narrationum de Etienne de Besançon (Serie original 126, 127,1904, 1905 de la Sociedad de textos primitivos en inglés [Rpt. 200). OCLC  781113
  • Campbell, Lorne . Van der Weyden . Londres: Chaucer Press, 2004. ISBN  1-904449-24-7
  • Campbell, Lorne y Van der Stock, Jan. Rogier van der Weyden: 1400–1464. Maestro de pasiones . Davidsfonds, Lovaina, 2009. ISBN  978-90-8526-105-6
  • Campbell, Lorne. Van der Weyden . Londres: Chaucer Press, 2004. ISBN  1-904449-24-7
  • Rothstein, Bret. Mirando el papel: visión reflexiva y la imaginación de la comunidad en los primeros países bajos modernos , Historia del arte, 31: 1, febrero de 2008, págs. 1-32
  • Stechow, Wolfgang. Arte del Renacimiento del Norte, 1400-1600: Fuentes y documentos , p. 9, en Google Books

enlaces externos