Rudolph Reti - Rudolph Reti

Rudolph Reti , también Réti ( serbio : Рудолф Рети , romanizado :  Rudolf Reti ; 27 de noviembre de 1885 - 7 de febrero de 1957), fue un analista musical , compositor y pianista. Era el hermano mayor del maestro de ajedrez Richard Réti , pero a diferencia de su hermano, Reti no escribió su apellido con un acento agudo en la 'e'.

Biografía

Reti nació en Užice en el Reino de Serbia y estudió solfeo , musicología y piano en Viena. Entre sus maestros se encontraba el pianista Eduard Steuermann , un eminente campeón de Schoenberg y partidario de la música moderna. Reti estuvo en contacto con Schoenberg en el momento de las primeras obras atonales de ese compositor , y en 1911 dio la primera interpretación de su Drei Klavierstücke Op.11.

Las composiciones de Reti no han permanecido en el repertorio, pero fue un compositor activo y recibió una serie de interpretaciones de alto perfil. Al final del primer Festival Internacional de Música Moderna en Salzburgo, en 1922, sus 'Seis canciones' se interpretaron junto al Segundo Cuarteto de Schoenberg ; tres años más tarde, en el III Festival ISCM de Praga, su Concertino para piano y orquesta compartió un programa con 'Half-Time' de Martinu y 'A Pastoral Symphony' de Vaughan Williams . En 1938, Eduard van Beinum y la Amsterdam Concertgebouw Orchestra interpretaron su Suite David y Goliath . En 1948, Jean Sahlmark fue solista en el Primer Concierto para piano de su marido. La producción de Reti también incluye varios volúmenes de piezas y canciones para piano, una ópera ( Iván y el tambor ), así como música sinfónica y coral.

Entre 1930 y 1938, Reti fue crítico musical principal del periódico austriaco Das Echo . Junto con el compositor y musicólogo Egon Wellesz , participó en el establecimiento del Festival Internacional de Música Moderna y fundó la Sociedad Internacional de Música Contemporánea en 1922. En 1939 Reti emigró a los Estados Unidos y luego se convirtió en ciudadano estadounidense. Se convirtió en miembro de la Sociedad Americana de Musicología y llegó a tener una beca en Yale . A partir de 1943 estuvo casado con el pianista, profesor, musicólogo y editor Jean Sahlmark , quien ayudó a preparar la publicación de sus dos libros póstumos. Murió en Montclair, Nueva Jersey .

Reti es mejor recordado hoy por su método distintivo de análisis musical, que según él revelaba el " proceso temático " en la música. Sin embargo, su enfoque no se preocupó por rastrear los "desarrollos" temáticos y motivadores obvios mostrados en la "superficie" musical, sino que buscó demostrar la forma en que la variedad temática de la superficie se sustenta en una unidad menos aparente. Para Reti, "los diferentes movimientos de una sinfonía clásica se construyen a partir de un pensamiento idéntico", [TPM, p. 13] y el compositor "busca la homogeneidad en la esencia interior pero al mismo tiempo la variedad en la apariencia exterior . Por lo tanto, cambia la superficie pero mantiene la sustancia de sus formas". [TPM, pág. 13]

La forma de Reti de mostrar la "sustancia mantenida" normalmente implicaría la construcción de un ejemplo musical que yuxtaponía varios temas contrastantes; la "homogeneidad en la esencia interior" estaba representada por las notas impresas a tamaño completo; la "variedad en la apariencia externa" quedaría relegada a letras pequeñas. Al centrarse en las características compartidas y las similitudes ocultas en la forma y el contorno, normalmente se ignoraría el significado tonal o armónico de las diversas notas "significativas" de los temas. También lo haría el ritmo, con el resultado de que el método de Reti se centra en "celdas de tono" relativamente abstractas en lugar de "motivos" definidos rítmicamente. Además de admitir relaciones inversas y retrógradas entre células, Reti también introdujo el proceso de 'interversión', en el que se reordenarían las notas de una célula.

El procedimiento analítico de Reti se comprende mejor al mismo tiempo que el trabajo de otros analistas alemanes contemporáneos de la época, como Schenker y Schoenberg. Al igual que Schenker y Schoenberg, el análisis de Reti de las obras musicales fue principalmente motivador, rastreando la evolución de una obra musical a partir de un núcleo melódico. La preocupación de los tres teóricos antes mencionados por tal procedimiento proviene de la creencia metafísica de que las obras de los "grandes maestros" (como se ejemplifica en la Primera Escuela vienesa ) se unificaron temáticamente a menudo, a partir de una sola idea. La base metafísica de esta idea era el hecho de que se pensaba que esa unidad era una metáfora de la unidad de la creación de Dios. Así, en el análisis de Reti se explora el "proceso temático", en Schenker el análisis toma la forma de un procedimiento reduccionista, y en Schoenberg se afirma la unidad de una obra musical a partir de un "Grundgestalt" (forma básica).

El método de Reti, que debe verse en el contexto de la musicología de principios del siglo XX, ha sido criticado por el teórico de la música Nicholas Cook , quien considera que Reti se ha preocupado demasiado por demostrar la validez de su método, a expensas de producir análisis convincentes de obras individuales.

Escrituras

• «Salzburg - Verheißung und Gefahr», 23. Eine Wiener Musikzeitschrift, Reimpresión, Nummer 15/16 (1935)
• The Thematic Process in Music (Estados Unidos 1951; Reino Unido 1961). ISBN  0-8371-9875-5 .
• 'El papel del duotematicismo en la evolución de la forma de sonata', Music Review , Volumen XVII Número 2 (1956)
• Tonalidad, atonalidad, pantonalidad: un estudio de algunas tendencias en la música del siglo XX (1958). ISBN  0-313-20478-0 .
• Patrones temáticos en las sonatas de Beethoven (ed. Deryck Cooke; Faber, 1967)

Bibliografía

• Cook, Nicholas (1987), A Guide to Musical Analysis , Oxford: OUP

Referencias