Diseño de lentes fotográficos - Photographic lens design
El diseño de lentes fotográficos para su uso en cámaras fijas o de cine está destinado a producir una lente que produzca la interpretación más aceptable del sujeto fotografiado dentro de un rango de restricciones que incluyen costo, peso y materiales. Para muchos otros dispositivos ópticos, como telescopios , microscopios y teodolitos, donde se observa la imagen visual pero a menudo no se registra, el diseño a menudo puede ser significativamente más simple que en el caso de una cámara donde cada imagen se captura en una película o sensor de imagen y se puede sujetar. a un escrutinio detallado en una etapa posterior. Las lentes fotográficas también incluyen las que se utilizan en ampliadoras y proyectores.
Diseño
Requerimientos de diseño
Desde la perspectiva del fotógrafo, la capacidad de una lente para capturar suficiente luz para que la cámara pueda operar en una amplia gama de condiciones de iluminación es importante. También es importante diseñar una lente que reproduzca el color con precisión, al igual que la producción de una imagen nítida e iluminada de manera uniforme en toda la película o el plano del sensor.
Para el diseñador de lentes, lograr estos objetivos también implicará asegurarse de que los destellos internos , las aberraciones ópticas y el peso se reduzcan al mínimo, mientras que las funciones de zoom , enfoque y apertura funcionan de manera uniforme y predecible.
Sin embargo, debido a que las películas fotográficas y los sensores electrónicos tienen una resolución finita y medible, las lentes fotográficas no siempre están diseñadas para la máxima resolución posible, ya que el medio de grabación no podría registrar el nivel de detalle que la lente podría resolver. Por esta y muchas otras razones, las lentes de las cámaras no son adecuadas para usarse como lentes de proyector o ampliadoras .
El diseño de una lente de distancia focal fija (también conocida como lentes prime ) presenta menos desafíos que el diseño de una lente con zoom. Se puede construir una lente principal de alta calidad cuya distancia focal sea aproximadamente igual al diámetro del fotograma de la película o del sensor a partir de tan solo cuatro elementos de lente separados, a menudo en pares a cada lado del diafragma de apertura. Buenos ejemplos incluyen el Zeiss Tessar o el Leitz Elmar .
Restricciones de diseño
Para ser útil en fotografía, cualquier lente debe poder adaptarse a la cámara para la que está diseñado y esto limitará físicamente el tamaño donde se ubicará el montaje de bayoneta o el montaje de tornillo .
La fotografía es un negocio comercial altamente competitivo y tanto el peso como el costo limitan la producción de lentes.
Los materiales refractivos como el vidrio tienen limitaciones físicas que limitan el rendimiento de las lentes. En particular, la gama de índices de refracción disponibles en los vidrios comerciales abarca una gama muy estrecha. Dado que es el índice de refracción el que determina cuánto se desvían los rayos de luz en cada interfaz y dado que son las diferencias en los índices de refracción en lentes emparejados más y menos lo que limita la capacidad de minimizar las aberraciones cromáticas , ya que solo tiene un espectro de índices estrecho. es una de las principales limitaciones de diseño.
Elementos de la lente
A excepción de las lentes más simples y económicas, cada lente completa se compone de varios elementos de lente separados dispuestos a lo largo de un eje común. El uso de muchos elementos de lente sirve para minimizar las aberraciones y proporcionar una imagen nítida libre de imperfecciones visibles. Para hacer esto, se requieren elementos de lentes de diferentes composiciones y diferentes formas. Para minimizar las aberraciones cromáticas, e. ej., en el que diferentes longitudes de onda de luz se refractan en diferentes grados, requiere, como mínimo, un doblete de elementos de lente con un elemento positivo que tenga un número de Abbe alto emparejado con un elemento negativo de número de Abbe más bajo. Con este diseño se puede lograr un buen grado de convergencia de diferentes longitudes de onda en el espectro visible . La mayoría de los diseños de lentes no intentan llevar las longitudes de onda infrarrojas al mismo enfoque común y, por lo tanto, es necesario modificar manualmente el enfoque al fotografiar con luz infrarroja. Otros tipos de aberraciones, como el coma o el astigmatismo , también se pueden minimizar mediante una elección cuidadosa de la curvatura de las caras de la lente para todos los elementos componentes. Las lentes fotográficas complejas pueden constar de más de 15 elementos de lente.
La mayoría de los elementos de la lente están hechos con superficies curvas con un perfil esférico . Es decir, la forma curva encajaría en la superficie de una esfera. Esto tiene que ver en parte con la historia de la fabricación de lentes, pero también porque el pulido y la fabricación de lentes de superficie esférica es relativamente simple y económico. Sin embargo, las superficies esféricas también dan lugar a aberraciones de la lente y pueden dar lugar a diseños de lentes complicados de gran tamaño. Se pueden lograr lentes de mayor calidad con menos elementos y menor tamaño utilizando lentes asféricos en los que las superficies curvas no son esféricas, lo que brinda más grados de libertad para corregir las aberraciones.
Cristal de la lente
La mayoría de las lentes fotográficas tienen elementos de lente hechos de vidrio, aunque el uso de plásticos de alta calidad se está volviendo más común en lentes de alta calidad y ha sido común en cámaras económicas durante algún tiempo. El diseño de lentes fotográficos es muy exigente, ya que los diseñadores superan los límites de los materiales existentes para hacer lentes más versátiles, de mejor calidad y más ligeros. Como consecuencia, se han utilizado muchas gafas exóticas en la fabricación de lentes modernas. Las lentes de vidrio de cesio y lantano se utilizan ahora debido a su alto índice de refracción y propiedades de dispersión muy bajas. También es probable que se utilicen otros vidrios con elementos de transición, pero los fabricantes a menudo prefieren mantener en secreto la especificación de sus materiales para mantener una ventaja comercial o de rendimiento sobre sus rivales.
Atención
Hasta hace poco, el enfoque de la lente de una cámara para lograr una imagen nítida en el plano de la película se lograba mediante una rosca helicoidal muy poco profunda en la montura de la lente a través de la cual se podía girar la lente acercándola o alejándola del plano de la película. Esta disposición, aunque simple de diseñar y construir, tiene algunas limitaciones, entre ellas la rotación de la mayor parte del conjunto de lentes que incluye el elemento frontal. Esto podría ser problemático si se estuvieran utilizando dispositivos como filtros polarizadores que requieran mantener una orientación vertical precisa independientemente de la distancia de enfoque.
Los desarrollos posteriores adoptaron diseños en los que los elementos internos se movieron para lograr el enfoque sin afectar el cilindro exterior de la lente o la orientación del elemento frontal.
Muchas cámaras modernas ahora usan mecanismos de enfoque automático que usan motores ultrasónicos para mover elementos internos en la lente para lograr un enfoque óptimo.
Control de apertura
El control de apertura, generalmente un diafragma de varias hojas, es fundamental para el rendimiento de una lente. La función de la apertura es controlar la cantidad de luz que pasa a través de la lente hacia la película o el plano del sensor. Una apertura colocada fuera de la lente, como en el caso de algunas cámaras victorianas , corre el riesgo de viñetear la imagen en la que las esquinas de la imagen son más oscuras que el centro. Un diafragma demasiado cerca del plano de la imagen corre el riesgo de que el propio diafragma se registre como una forma circular o al menos provoque patrones de difracción en pequeñas aberturas. En la mayoría de los diseños de lentes, la apertura se coloca aproximadamente a medio camino entre la superficie frontal del objetivo y el plano de la imagen. En algunos objetivos con zoom, se coloca a cierta distancia de la ubicación ideal para adaptarse al movimiento de los elementos flotantes del objetivo necesarios para realizar la función de zoom.
La mayoría de los objetivos modernos para formato de 35 mm rara vez proporcionan un stop menor que f / 22 debido a los efectos de difracción causados por la luz que pasa a través de una apertura muy pequeña. Como la difracción se basa en el ancho de apertura en términos absolutos en lugar de la relación f-stop, los objetivos para formatos muy pequeños comunes en cámaras compactas rara vez superan f / 11 (1 / 1.8 ") of / 8 (1 / 2.5"), mientras que los objetivos de formato medio y grande ofrecen f / 64 of / 128.
Los lentes de apertura muy grande diseñados para ser útiles en condiciones de muy poca luz con aperturas que van de f / 1.2 af / 0.9 generalmente están restringidos a lentes de distancia focal estándar debido a los problemas de tamaño y peso que se encontrarían en los teleobjetivos y la dificultad de construir una lente gran angular de apertura muy amplia con los materiales refractivos actualmente disponibles. Las lentes de apertura muy grande se fabrican comúnmente para otros tipos de instrumentos ópticos, como microscopios, pero en tales casos el diámetro de la lente es muy pequeño y el peso no es un problema.
Muchas de las primeras cámaras tenían diafragmas externos a la lente que a menudo consistían en una placa circular giratoria con una serie de orificios de tamaño creciente perforados a través de la placa. Al girar la placa, se produciría un orificio de tamaño apropiado frente a la lente. Todas las lentes modernas utilizan un diafragma de varias hojas de modo que en la intersección central de las hojas se forma una abertura más o menos circular. Un anillo manual o un motor electrónico controlan el ángulo de las hojas del diafragma y, por tanto, el tamaño de la abertura.
La colocación del diafragma dentro de la estructura de la lente está limitada por la necesidad de lograr una iluminación uniforme en todo el plano de la película en todas las aberturas y el requisito de no interferir con el movimiento de ningún elemento de lente móvil. Normalmente, el diafragma se sitúa aproximadamente al nivel del centro óptico de la lente.
Mecanismo de persiana
Un obturador controla la cantidad de tiempo que se permite que la luz pase a través de la lente hacia el plano de la película. Para cualquier intensidad de luz dada, cuanto más sensible sea la película o el detector o cuanto más amplia sea la apertura, más corto debe ser el tiempo de exposición para mantener la exposición óptima. En las primeras cámaras, las exposiciones se controlaban moviendo una placa giratoria frente a la lente y luego reemplazándola. Un mecanismo de este tipo solo funciona de forma eficaz para exposiciones de varios segundos o más y conlleva un riesgo considerable de provocar el movimiento de la cámara . A finales del siglo XIX, se utilizaban mecanismos de contraventana tensada por resorte accionados por una palanca o por un cable de liberación . Algunos obturadores simples continuaron colocándose frente al objetivo, pero la mayoría se incorporaron dentro de la montura del objetivo. Tales lentes con mecanismos de obturador integrales se desarrollaron en el obturador Compur actual como se usa en muchas cámaras no réflex como Linhof . Estas contraventanas tienen una serie de hojas de metal que se abren y luego se cierran después de un intervalo predeterminado. Las restricciones de material y diseño limitan la velocidad más corta a aproximadamente 0,002 segundos. Aunque estos obturadores no pueden producir un tiempo de exposición tan corto como el obturador de plano focal , pueden ofrecer sincronización del flash a todas las velocidades.
La incorporación de un obturador de tipo Compur de fabricación comercial requería que los diseñadores de lentes acomodaran el ancho del mecanismo del obturador en la montura del lente y proporcionaran los medios para disparar el obturador en el cilindro del lente o transferirlo al cuerpo de la cámara mediante una serie de palancas como en el Cámaras Minolta de doble lente.
La necesidad de acomodar el mecanismo del obturador dentro del cilindro de la lente limitó el diseño de las lentes de gran angular y no fue hasta el uso generalizado de los obturadores de plano focal que se desarrollaron las lentes de gran angular extremo.
Tipos de lentes
El tipo de lente que se está diseñando es importante para establecer los parámetros clave.
- Lente principal : una lente fotográfica cuya distancia focal es fija, a diferencia de una lente de zoom, o que es la lente principal en un sistema de lentes de combinación.
- Lentes con zoom: lentes de distancia focal variable. Las lentes con zoom cubren una gama de distancias focales mediante la utilización de elementos móviles dentro del cilindro del conjunto de la lente. En las primeras lentes de lentes varifocales , el enfoque también cambiaba a medida que se cambiaba la distancia focal de la lente. Las lentes varifocales también se utilizan en muchas cámaras de enfoque automático modernas, ya que las lentes son más baratas y sencillas de construir y el enfoque automático puede encargarse de los requisitos de reenfoque. Muchos lentes de zoom modernos ahora son confocales , lo que significa que el enfoque se mantiene en todo el rango del zoom. Debido a la necesidad de operar en un rango de distancias focales y mantener la confocalidad, las lentes con zoom suelen tener muchos elementos de lente. Más significativamente, los elementos frontales de la lente siempre serán un compromiso en términos de su tamaño, capacidad de recolección de luz y el ángulo de incidencia de los rayos de luz entrantes. Por todas estas razones, el rendimiento óptico de las lentes con zoom tiende a ser más bajo que las lentes de distancia focal fija.
- Lente normal : una lente con una distancia focal aproximadamente igual al tamaño diagonal de la película o el formato del sensor, o que reproduce una perspectiva que generalmente parece "normal" para un observador humano.
- Lente gran angular : una lente que reproduce una perspectiva que generalmente parece "más ancha" que una lente normal. El problema planteado por el diseño de lentes gran angular es llevar a un enfoque preciso la luz desde un área amplia sin causar destellos internos. Por lo tanto, las lentes de gran angular tienden a tener más elementos que una lente normal para ayudar a refractar la luz lo suficiente y aún así minimizar las aberraciones mientras agregan deflectores que atrapan la luz entre cada elemento de la lente.
- Lente extrema o ultra gran angular: una lente gran angular con un ángulo de visión superior a 90 grados. Las lentes de gran angular extremo comparten los mismos problemas que las lentes de gran angular ordinarias, pero la distancia focal de tales lentes puede ser tan corta que no hay suficiente espacio físico frente a la película o el plano del sensor para construir una lente. Este problema se resuelve construyendo la lente como un teleobjetivo invertido, o retroenfocando con el elemento frontal con una distancia focal muy corta, a menudo con una superficie frontal convexa muy exagerada y detrás de ella una agrupación de lentes fuertemente negativa que extiende el cono de rayos enfocados de manera que que se pueden enfocar a una distancia razonable.
- Lente ojo de pez : una lente gran angular extrema con un elemento frontal fuertemente convexo. La aberración esférica suele ser pronunciada y, a veces, mejorada para obtener un efecto especial. Diseñado ópticamente como un teleobjetivo inverso para permitir que la lente encaje en una montura estándar, ya que la distancia focal puede ser menor que la distancia desde la montura de la lente al plano focal.
- Lente de enfoque largo : una lente con una distancia focal mayor que la diagonal del fotograma o sensor de la película. Los lentes de enfoque largo son relativamente simples de diseñar, y los desafíos son comparables al diseño de un lente fijo. Sin embargo, a medida que la distancia focal aumenta, la longitud de la lente y el tamaño del objetivo aumentan de tamaño, longitud y peso, se convierten rápidamente en problemas de diseño importantes para conservar la utilidad y la practicidad de la lente en uso. Además, debido a que la trayectoria de la luz a través de la lente es larga y deslumbrante, aumenta la importancia de los deflectores para controlar los destellos.
- Teleobjetivo : una versión comprimida ópticamente del objetivo de enfoque largo. El diseño de los teleobjetivos reduce algunos de los problemas que encuentran los diseñadores de objetivos de enfoque largo. En particular, los teleobjetivos suelen ser mucho más cortos y pueden ser más ligeros para una distancia focal y una apertura equivalentes. Sin embargo, los diseños de telefoto aumentan la cantidad de elementos de la lente y pueden introducir destellos y exacerbar algunas aberraciones ópticas.
- Lente catadióptrica: las lentes catadióptricas son una forma de teleobjetivo pero con una trayectoria de luz que se duplica sobre sí misma y con un objetivo que es un espejo combinado con alguna lente correctora de aberraciones de forma (un sistema catadióptrico ) en lugar de solo una lente. Un espejo secundario ubicado en el centro y, por lo general, un pequeño grupo de lentes adicional hacen que la luz se enfoque. Tales lentes son muy livianos y pueden entregar fácilmente distancias focales muy largas, pero solo pueden brindar una apertura fija y no tienen ninguno de los beneficios de poder detener la apertura para aumentar la profundidad de campo.
- Las lentes anamórficas se utilizan principalmente en cinematografía para producir películas de pantalla ancha en las que la imagen proyectada tiene una relación sustancialmente diferente de altura a ancho que la imagen grabada en el plano de la película. Esto se logra mediante el uso de un diseño de lente especializado que comprime la imagen lateralmente en la etapa de grabación y luego la película se proyecta a través de una lente similar en el cine para recrear el efecto de pantalla panorámica. Aunque en algunos casos el efecto anamórfico se logra mediante el uso de un accesorio de anamorfización como elemento complementario en la parte frontal de una lente normal, la mayoría de las películas filmadas en formatos anamórficos utilizan lentes anamórficas especialmente diseñadas, como las lentes Hawk fabricadas por Vantage Film o las lentes anamórficas de Panavision. lentes. Estas lentes incorporan uno o más elementos asféricos en su diseño.
Lentes más grandes
Se requieren lentes utilizados en ampliadoras fotográficas para enfocar la luz que pasa a través de un área de película relativamente pequeña en un área más grande de papel o película fotográfica. Los requisitos para tales lentes incluyen
- la capacidad de registrar una iluminación uniforme en todo el campo
- para registrar los detalles finos presentes en la película que se está ampliando
- para soportar ciclos frecuentes de calentamiento y enfriamiento mientras la lámpara de iluminación se enciende y apaga
- poder ser operado en la oscuridad, generalmente mediante topes de clic y algunos controles luminosos
Se requiere que el diseño de la lente funcione de manera efectiva con la luz que pasa de enfoque cercano a enfoque lejano, exactamente lo contrario de la lente de una cámara. Esto exige que el deflector de luz interno dentro de la lente se diseñe de manera diferente y que los elementos individuales de la lente estén diseñados para maximizar el rendimiento para este cambio de dirección de la luz incidente.
Lentes de proyector
Las lentes de los proyectores comparten muchas de las limitaciones de diseño que las lentes ampliadoras, pero con algunas diferencias críticas. Las lentes de los proyectores se utilizan siempre con la apertura total y deben producir una imagen aceptablemente iluminada y con una nitidez aceptable con la apertura total.
Sin embargo, debido a que las imágenes proyectadas casi siempre se ven a cierta distancia, la falta de un enfoque muy fino y una ligera irregularidad en la iluminación suelen ser aceptables. Las lentes de los proyectores deben ser muy tolerantes a las altas temperaturas prolongadas de la lámpara del proyector y, con frecuencia, tienen una distancia focal mucho más larga que la lente de toma. Esto permite que la lente se coloque a una mayor distancia de la película iluminada y permite una imagen de tamaño aceptable con el proyector a cierta distancia de la pantalla. También permite que la lente se monte en una montura de enfoque de rosca relativamente gruesa para que el proyeccionista pueda corregir rápidamente cualquier error de enfoque.
Historia
Las lentes de las primeras cámaras eran simples meniscos o simples lentes biconvexas. No fue hasta 1840 que Chevalier en Francia introdujo la lente acromática formada al cementar una lente biconvexa de vidrio corona a una lente plano cóncava de vidrio flint . En 1841 Voigtländer, utilizando el diseño de Joseph Petzval, fabricó la primera lente de dos elementos comercialmente exitosa.
Carl Zeiss era un emprendedor que necesitaba un diseñador competente para llevar su empresa más allá de un simple taller óptico. En 1866, se incorporó al servicio del Dr. Ernst Abbe. A partir de entonces, aparecieron productos novedosos en rápida sucesión que llevaron a la empresa Zeiss a la vanguardia de la tecnología óptica.
Abbe jugó un papel decisivo en el desarrollo del famoso vidrio óptico de Jena. Cuando intentaba eliminar el astigmatismo de los microscopios, se dio cuenta de que la gama de gafas ópticas disponibles era insuficiente. Después de algunos cálculos, se dio cuenta de que el rendimiento de los instrumentos ópticos mejoraría drásticamente si se dispusiera de gafas ópticas con las propiedades adecuadas. Su desafío a los fabricantes de vidrio fue finalmente respondido por el Dr. Otto Schott, quien estableció las famosas fábricas de vidrio en Jena, de las cuales comenzaron a aparecer nuevos tipos de vidrio óptico a partir de 1888, y fueron empleados por Zeiss y otros fabricantes.
El nuevo vidrio óptico de Jena también abrió la posibilidad de un mayor rendimiento de las lentes fotográficas. El primer uso del vidrio Jena en una lente fotográfica fue Voigtländer , pero como la lente era un diseño antiguo, su rendimiento no mejoró mucho. Posteriormente, las nuevas gafas demostrarán su valor en la corrección del astigmatismo y en la producción de lentes acromáticas y apocromáticas . Abbé inició el diseño de una lente fotográfica de diseño simétrico con cinco elementos, pero no fue más allá.
El innovador diseño de lentes fotográficos de Zeiss se debió al Dr. Paul Rudolph . En 1890, Rudolph diseñó una lente asimétrica con un grupo cementado a cada lado del diafragma, apropiadamente llamado "Anastigmat". Este objetivo se fabricó en tres series: Serie III, IV y V, con aperturas máximas de f / 7.2, f / 12.5 yf / 18 respectivamente. En 1891, aparecieron las Series I, II y IIIa con aperturas máximas respectivas de f / 4.5, f / 6.3 yf / 9 y en 1893 llegó la Serie IIa de apertura máxima f / 8. Estas lentes son ahora más conocidas por la marca comercial "Protar" que se utilizó por primera vez en 1900.
En ese momento, las lentes de combinación única, que ocupan solo un lado del diafragma, todavía eran populares. Rudolph diseñó uno con tres elementos cementados en 1893, con la opción de colocar dos de ellos juntos en un cilindro de lente como lente compuesta, pero se encontró que era el mismo que el Dagor de CP Goerz , diseñado por Emil von Höegh . Luego, a Rudolph se le ocurrió una combinación única con cuatro elementos cementados, que puede considerarse que tiene todos los elementos del Protar pegados en una sola pieza. Comercializado en 1894, se llamó Protarlinse Serie VII, el objetivo de combinación única más corregido con aperturas máximas entre f / 11 yf / 12.5, dependiendo de su distancia focal.
Pero lo importante de esta Protarlinse es que dos de estas unidades de lentes se pueden montar en el mismo cuerpo de la lente para formar una lente compuesta de mayor rendimiento y mayor apertura, entre f / 6.3 yf / 7.7. En esta configuración se llamó Double Protar Serie VIIa. Por tanto, se puede obtener una inmensa gama de distancias focales mediante las diversas combinaciones de unidades Protarlinse.
Rudolph también investigó el concepto de Doble Gauss de un diseño simétrico con meniscos positivos delgados que encierran elementos negativos. El resultado fue el Planar Serie Ia de 1896, con aperturas máximas hasta f / 3.5, uno de los lentes más rápidos de su época. Si bien era muy agudo, sufría de coma que limitaba su popularidad. Sin embargo, los desarrollos posteriores de esta configuración lo convirtieron en el diseño de elección para lentes de alta velocidad de cobertura estándar.
Probablemente inspirado en las lentes Stigmatic diseñadas por Hugh Aldis para Dallmeyer of London, Rudolph diseñó una nueva lente asimétrica con cuatro elementos delgados, la Unar Serie Ib, con aperturas hasta f / 4.5. Debido a su alta velocidad, se utilizó mucho en cámaras de mano.
El objetivo Zeiss más importante de Rudolph fue el Tessar , vendido por primera vez en 1902 en su forma Serie IIb f / 6.3. Se puede decir como una combinación de la mitad delantera del Unar con la mitad trasera del Protar. Este resultó ser un diseño muy valioso y flexible, con un enorme potencial de desarrollo. Su apertura máxima se incrementó af / 4.7 en 1917 y alcanzó f / 2.7 en 1930. Es probable que todos los fabricantes de lentes hayan producido lentes de la configuración Tessar.
Rudolph dejó Zeiss después de la Primera Guerra Mundial, pero muchos otros diseñadores competentes como Merté, Wandersleb, etc. mantuvieron a la empresa a la vanguardia de las innovaciones en lentes fotográficos. Uno de los diseñadores más importantes fue el ex-Ernemann Dr. Ludwig Bertele , famoso por su lente Ernostar de alta velocidad.
Con la llegada de la Contax de Zeiss-Ikon, el primer desafío serio para la Leica en el campo de las cámaras profesionales de 35 mm, tanto Zeiss-Ikon como Carl Zeiss decidieron vencer a la Leica de todas las formas posibles. La serie de lentes Sonnar de Bertele diseñada para la Contax coincidió en todos los aspectos con la Leica durante al menos dos décadas. Otras lentes para Contax incluyeron Biotar, Biogon, Orthometar y varios Tessars y Triotars.
La última innovación importante de Zeiss antes de la Segunda Guerra Mundial fue la técnica de aplicar un revestimiento antirreflectante a las superficies de las lentes inventada por Olexander Smakula en 1935. Una lente así tratada se marcó con una "T" roja, abreviatura de "Transparente". La técnica de aplicar múltiples capas de revestimiento también se describió en los escritos de patentes originales en 1935.
Después de la división de Alemania, se estableció una nueva empresa óptica Carl Zeiss en Oberkochen , mientras que la empresa Zeiss original en Jena continuó operando. Al principio, ambas empresas produjeron líneas de productos muy similares y cooperaron ampliamente en el intercambio de productos, pero se distanciaron a medida que pasaba el tiempo. La nueva dirección de Jena fue concentrarse en desarrollar lentes para la cámara réflex de lente única de 35 mm, y se lograron muchos logros, especialmente en diseños de gran angular. Además de eso, Oberkochen también trabajó en el diseño de lentes para cámaras de gran formato, lentes de elementos frontales intercambiables como la Contaflex réflex de lente única de 35 mm y otros tipos de cámaras.
Desde el comienzo de Zeiss como fabricante de lentes fotográficos, ha tenido un programa de licencias que permite a otros fabricantes producir sus lentes. A lo largo de los años, sus licenciatarios incluyeron Voigtländer , Bausch & Lomb , Ross, Koristka, Krauss, Kodak . etc. En la década de 1970, la operación occidental de Zeiss-Ikon se unió a Yashica para producir las nuevas cámaras Contax , y muchas de las lentes Zeiss para esta cámara, entre otras, fueron producidas por el brazo óptico de Yashica, Tomioka. El propietario de Yashica, Kyocera, terminó la producción de la cámara en 2006. Luego , Cosina fabricó los lentes Yashica , quien también fabricó la mayoría de los nuevos diseños de Zeiss para la nueva cámara de telémetro acoplada Zeiss Ikon. Otro licenciatario activo en la actualidad es Sony, que usa el nombre Zeiss en los lentes de sus cámaras de video y digitales.