Dama de satén -Lady in Satin

Dama de satén
Álbum de estudio de Billie vacaciones
Liberado	Junio ​​de 1958 ( 1958-06 )
Grabado	19-21 de febrero de 1958
Estudio	Columbia 30th Street Studio , Nueva York, Nueva York
Género	Jazz vocal
Largo	44 : 36
Etiqueta	Columbia
Productor	Irving Townsend
Cronología de Billie Holiday
Todo o nada en absoluto (1957) Dama de satén (1958) Últimas grabaciones (1959)

Lady in Satin es un álbum de la cantante de jazz Billie Holiday publicado en 1958 por Columbia Records , catálogo CL 1157 en mono y CS 8048 en estéreo . Es el penúltimo álbum completado por la cantante y lanzado por última vez en su vida (su último álbum, Last Recording , se grabó en marzo de 1959 y se lanzó justo después de su muerte). El álbum original fue producido por Irving Townsend y diseñado por Fred Plaut .

Fondo

Para la mayoría de la década de 1950, Billie Holiday se firmó con el productor de jazz Norman Granz 's Clef Records , que posteriormente fue absorbida por las recién fundadas Records Verve por 1956. Todo su trabajo por Norman Granz consistía en pequeños combos de jazz , su reencuentro con músicos con los que grabó en la década de 1930 cuando hizo sus primeras grabaciones con Teddy Wilson . Hubo conversaciones a principios de la década de 1950 sobre Holiday haciendo álbumes, o cancioneros, dedicados a compositores como George e Ira Gershwin y Jerome Kern , pero fracasaron y terminaron yendo a Ella Fitzgerald cuando firmó con Verve. En 1957, Holiday había grabado doce álbumes para Granz y no estaba contento. Por tanto, decidió no renovar su contrato.

En octubre de 1957, Holiday se puso en contacto con el productor de Columbia Irving Townsend y expresó interés en grabar con el líder de la banda Ray Ellis después de escuchar su álbum Ellis in Wonderland . Originalmente, quería hacer un álbum con el líder de la banda Nelson Riddle después de escuchar sus arreglos para los álbumes de Frank Sinatra , particularmente In the Wee Small Hours , pero después de escuchar la versión de Ellis de " For All We Know ", quiso grabar con él. Cuando Holiday acudió a Townsend sobre el álbum, se sorprendió:

Sería como si Ella Fitzgerald dijera que quería grabar con Ray Conniff . Pero dijo que quería un álbum bonito, algo delicado. Dijo esto una y otra vez. Ella pensó que sería hermoso. Ella no estaba interesada en una improvisación salvaje ... Quería ese cojín debajo de su voz. Quería sentirse halagada por ese tipo de sonido.

Townsend se puso en contacto con Ellis sobre el álbum. Ellis, que había oído hablar del trabajo de Holiday durante las décadas de 1930 y 1940, estaba entusiasmada con el proyecto y dijo: "No podía creerlo ... No sabía que ella me conocía". Townsend organizó una reunión para Holiday y Ellis para firmar un contrato con Columbia. Columbia proporcionó un presupuesto ilimitado para el álbum. Los músicos de la orquesta recibieron $ 60 por las tres sesiones y Holiday recibió $ 150 por lado por adelantado. Townsend pasó a establecer las fechas de grabación para finales de febrero de 1958.

Contenido

Cuando Holiday firmó su contrato con Columbia, el sello lo vio como un nuevo comienzo, ya que este era su regreso al sello después de dieciséis años. Durante el tiempo de Holiday con el sello de Norman Granz, volvió a visitar material antiguo que había grabado anteriormente y canciones que eran muy conocidas en su repertorio, como " My Man ", " Lover, Come Back to Me ", " I Cover the Waterfront ", " Ellos tienen ojos "y" Solo tengo ojos para ti ". Columbia quería que Holiday hiciera un álbum de canciones que nunca había grabado antes, por lo que el material de la canción de Lady in Satin derivó de las fuentes habituales de Holiday en sus tres décadas de carrera, la del Great American Songbook del pop clásico . Además, a diferencia de la mayor parte de las grabaciones de Holiday con Norman Granz y sus primeros años en Columbia en la década de 1930 y principios de la de 1940, en lugar de en el escenario de un combo de jazz, Holiday vuelve al telón de fondo de los arreglos orquestales completos como lo hizo durante sus ocho años de Decca. más temprano. Quería que el álbum estuviera en la misma línea contemporánea de Frank Sinatra o Ella Fitzgerald en su serie Song Books .

Ray Ellis hizo sus arreglos de las canciones para que coincidieran con la voz de Holiday. A mediados o finales de la década de 1950, la voz de Holiday cambió drásticamente debido a años de abuso de alcohol y drogas, alterando su textura y le dio un sonido frágil y áspero. A pesar del revés de su voz, nunca perdió el filo que siempre la había hecho tan distintiva y pudo seguir usando su estilo de fraseo que la convirtió en una cantante de jazz popular. Ray Ellis dijo de la voz de Holiday:

Escuché su voz [y] la cavé. Estaba enamorado de esa voz y me estaba imaginando una muy malvada, sensual, sensual, muy malvada ... probablemente una de las voces más malvadas que he escuchado en mi vida ... La maldad es terrenal para mí. Cuando se dice que alguien es malo, significa muy, muy mala. No quiero decir mal.

Ellis usó una orquesta de 40 piezas, completa con cuernos, cuerdas, lengüetas e incluso un coro de tres piezas. Resultaría ser la producción musical más cara de Holiday. Los solistas del álbum incluyeron a Mel Davis , Urbie Green y el pionero del trombón bebop JJ Johnson .

Recepción

Calificaciones profesionales

Revisar puntuaciones
Fuente	Clasificación
Toda la música
Guía de pingüinos para el jazz	( )
La guía de discos de jazz de Rolling Stone
Enciclopedia de Música Popular

La reacción al álbum se ha mezclado. La voz de Holiday había perdido gran parte de su rango superior a los 40 años, aunque aún conservaba su fraseo rítmico. The Penguin Guide to Jazz le otorgó al álbum una calificación de tres estrellas de entre cuatro estrellas posibles, pero expresó una reserva básica sobre el álbum, describiéndolo como "una mirada voyeurista a una mujer golpeada". La Guía de discos de Rolling Stone Jazz decía: " Lady in Satin presenta a Lady demasiado elegante. Es un álbum de finales de los años cincuenta, cuando gran parte de la fuerza de Billie se había esfumado".

Sin embargo, el trompetista Buck Clayton prefirió el trabajo de Holiday posterior al de la mujer más joven con la que había trabajado a menudo en la década de 1930. Ray Ellis dijo sobre el álbum en 1997:

Yo diría que el momento más emotivo fue cuando escuchó la reproducción de "I'm a Fool to Want You". Tenía lágrimas en los ojos ... Después de que terminamos el álbum entré en la sala de control y escuché todas las tomas. Debo admitir que no estaba contento con su actuación, pero solo escuchaba musicalmente en lugar de emocionalmente. No fue hasta que escuché la mezcla final unas semanas después que me di cuenta de lo grandiosa que fue su actuación.

Lady in Satin fue reeditado por Legacy Records el 23 de septiembre de 1997, remasterizado utilizando tecnología de 20 bits con cuatro bonus tracks. El productor de la reedición Phil Schaap localizó la cinta maestra sin usar para la versión estéreo de "The End of a Love Affair" e incluyó una mezcla estéreo de la toma " I'm a Fool to Want You " que se había usado en el LP mono. Lady in Satin fue incluida en el Salón de la Fama de los Grammy en 2000.

En 2020, la revista Rolling Stone calificó el álbum en el número 317 entre los 500 mejores álbumes de todos los tiempos.

Listado de pistas

El álbum fue lanzado en versiones estéreo (CS 8048) y mono (CL 1157); el lanzamiento mono contenía una pista adicional, "The End of a Love Affair".

LP cara uno

1. " Soy un tonto por desearte " ( Frank Sinatra , Joel Herron, Jack Wolf) - 3:23
2. "Por el amor de Dios" (Elise Bretton, Sherman Edwards , Donald Meyer) - 3:26
3. " No sabes lo que es el amor " ( Gene DePaul , Don Raye ) - 3:48
4. " Me llevo muy bien sin ti " ( Hoagy Carmichael ) - 2:59
5. " Por todo lo que sabemos " ( J. Fred Coots , Sam M. Lewis ) - 2:53
6. " Violetas para tus pieles " ( Tom Adair , Matt Dennis ) - 3:24

LP cara dos

1. " Has cambiado " ( Bill Carey , Carl T. Fischer ) - 3:17
2. " Es fácil de recordar " ( Lorenz Hart , Richard Rodgers ) - 4:01
3. " Pero hermoso " (w. Johnny Burke , m. Jimmy Van Heusen ) - 4:29
4. " Me alegra ser infeliz " (Lorenz Hart, Richard Rodgers) - 4:07
5. " I'll Be Around " ( Alec Wilder ) - 3:23
6. "El fin de una historia de amor" (Edward Redding) - 4:46 [solo mono]

La edición del centenario

El 14 de abril de 2015, Columbia Records lanzó un álbum de tres CD, Lady in Satin: The Centennial Edition , una semana después de lo que habría sido el cumpleaños número 100 de Billie Holiday. Aproximadamente 70 minutos de material, que incluyen 13 pistas completas, pistas incompletas, charlas de estudio, averías, inicios en falso y calentamientos, están presentes en el álbum. Anteriormente, todo (excepto los fragmentos sin Billie Holiday) había sido publicado por Michael Fontannes en su Kangourou / Masters of Jazz Label, Volumen 27.

Personal

Intérpretes y músicos

Referencias