Rondo para piano y orquesta en la mayor (Mozart) - Rondo for Piano and Orchestra in A major (Mozart)

El Rondo para piano y orquesta en la mayor, K. 386 es un rondo concierto de Mozart , que se cree por Alfred Einstein haber sido compuesto a finales de 1782.

Composición

Mozart escribió el Rondo en La mayor aproximadamente al mismo tiempo que sus tres primeros conciertos para piano de Viena, núms. 11 , 12 y 13 .

Cuando se vendió el manuscrito autógrafo, la viuda de Mozart y sus ayudantes aparentemente no pudieron localizar las páginas finales, aunque algunas anotaciones en él y la correspondencia contemporánea muestran que intentaron encontrar el final. Constanze Mozart vendió el manuscrito el 8 de noviembre de 1799 a JA André, aparentemente sin estas últimas páginas, hecho que se desconocía hasta que Alan Tyson las descubrió en la Biblioteca Británica en 1980. Antes de esto, el resto del autógrafo había sido desmembrado. y dispersos, y la única versión conocida que estaba completa fue el arreglo para piano de Cipriani Potter de aproximadamente 1838. Alfred Einstein , usando esto y las dos hojas de la partitura que se sabía que existían, publicó una reconstrucción del rondo en 1936, y Otras hojas que salieron a la luz fueron ensambladas en el Neue Mozart-Ausgabe (Serie V, Werkgruppe 15, Band 8) y en una finalización de 1962 por Paul Badura-Skoda y Charles Mackerras . Las hojas finales descubiertas por Tyson ahora se han incorporado a un suplemento de la NMA (Serie X, Werkgruppe 31, Band 3).

La reconstrucción hipotética de Einstein, con el final de Cipriani Potter, se puede escuchar en algunas grabaciones más antiguas del Rondo, como la de la solista Annie Fischer y el director Ferenc Fricsay (1959). Las grabaciones más recientes del rondo, como las de Murray Perahia y Malcolm Bilson , incluyen el final original redescubierto.

Posibles intenciones

El musicólogo Alfred Einstein creía que la pieza tenía la intención de ser el final original o de reemplazo de su Concierto para piano n. ° 12 en A. Ambas piezas están en el mismo tono y ambas fueron compuestas en momentos similares. Sin embargo, existen diferencias considerables. Los tres conciertos fueron compuestos por Mozart para ser un quattro (con solo cuatro cuerdas de acompañamiento), mientras que el Rondo no puede serlo, ya que los violonchelos tienen una línea independiente de los bajos . La primera página del manuscrito también fue titulada y fechada por Mozart, lo que sugiere individualidad.

Descripción

El Rondo está marcado como allegretto , lo que le da a la pieza una sensación viva pero pausada. La pieza se inicia, como con gran parte del trabajo del concierto de Mozart, por las cuerdas , que tocan el tema principal de la pieza. Una vez más, típico del comienzo del piano y las obras orquestales de Mozart, el piano solo entra después de aproximadamente un minuto de ejecución orquestal. También juega el tema principal, pero de una manera muy íntima y elegante. Luego sigue un segundo tema, que mezcla elementos frívolos y divertidos con secciones introspectivas y soñadoras. Luego, el tema original se repite, seguido de otra melodía diferente. Esta melodía es más imponente y seria que sus precursoras, hasta que devuelve maravillosamente a la melodía original. La pieza termina con una coda en forma de verdadero rondo para darle una estructura ABACAD. La pieza tiene una duración de entre 8 y 10 minutos, dependiendo de cómo se complete.

Manuscrito autógrafo

La obra está firmada y fechada en la primera página de Wolfgango Amadeo Mozart mpr / Vieña gli 19 d'Octo bre 1782 . Las primeras 12 hojas del manuscrito autógrafo fueron adquiridas por el compositor inglés William Sterndale Bennett alrededor de 1840. Luego se distribuyeron, ya sea como hojas enteras o como pequeños fragmentos, a los amigos y familiares de Bennett. De estos, se conocen las siguientes porciones:

f.1 (barras 1-22): vendido por Sotheby's el 23 de mayo de 2017; paradero desconocido.
f.2-3 (barras 23-62): propiedad de un coleccionista privado desconocido en Alemania.
f.4 (barras 63-78): Royal College of Surgeons of England , Londres.
f.5 (barras 79-100): paradero desconocido.
f.6 (barras 101-115): dos fragmentos, que comprenden la parte inferior, están en poder de la Juilliard School de Nueva York y la Universidad de Western Ontario .
f.7 (compases 116-135): un fragmento, que comprende las partes de cuerda de los compases 116-119 y 133-35, está en manos de la Juilliard School de Nueva York; otro fragmento, que comprende la parte inferior de las barras 119-133, fue vendido por la Kenneth W. Rendall Gallery de Nueva York en 1998, y actualmente se desconoce su paradero.
f.8 (barras 136-154): Sibley Music Library , Rochester, NY.
f.9 (bares 155-171): propiedad de Bin Ebisawa en Tokio.
f.10-12 (bares 172-224): paradero desconocido.
f.13-16 (bares 225-269): Biblioteca Británica , Londres.

Referencias

Notas
Fuentes

enlaces externos