Divertimenti para seis vientos (Mozart) - Divertimenti for six winds (Mozart)

Los divertimentos en fa mayor ( K 213), si bemol mayor (K 240), mi bemol mayor (K 252 / 240a), fa mayor (K 253) y si bemol mayor (K 270) son cinco composiciones complementarias. para parejas de oboes , trompas y fagot de Wolfgang Amadeus Mozart .

Fondo

Los cinco sextetos de viento K 213, 240, 252 / 240a, 253 y 270 se han considerado históricamente como una serie de cinco obras de Tafelmusik (música de cena) para la corte de Salzburgo . En relación a esto, llama la atención la periodicidad en las dataciones de enero y julio / agosto de los años 1775 a 1777, presente en los autógrafos de cuatro de ellos. Si es cierto que las piezas fueron escritas como Tafelmusik para el arzobispo de Salzburgo , entonces debe haber habido eventos específicos y recurrentes cada invierno y verano que explican este patrón; Sin embargo, hasta ahora no se ha encontrado ninguno. Aunque en el Anstellungsdekret für Joseph Fiala [el decreto de nombramiento de Joseph Fiala , actualmente en el Landesarchiv Salzburg ], emitido por el Arzobispo el 1 de noviembre de 1778, se lee

"Según el cual recibimos y damos la más cordial bienvenida al suplicante a nuestro servicio, sujeto a su buena conducta, como primer oboísta, a fin de que el mismo, tanto en la Catedral como en la Corte o en cualquier otro lugar que lo requieramos, participe diligentemente en la música y una vez más llevar los instrumentos de viento a la condición que tenían antes, para que puedan tocar a nuestro mando música con instrumentos de viento en la mesa [...] "

no se han encontrado documentos que contengan grupos definidos de músicos o encargos concretos de música. Las dos fechas de verano de julio y agosto quizás podrían estar vinculadas a las vacaciones semestrales en la universidad, momento en el que los estudiantes eran responsables de la Finalmusik tocada en la residencia de verano del Príncipe Arzobispo, entre otros. Para las dos fechas de enero, sin embargo, no se han identificado posibles ocasiones de este tipo.

Las secuencias de teclas dentro del grupo de cinco también son sorprendentes: Fa mayor / Si bemol mayor / Mi bemol mayor para K 213, 240 y 252 / 240a, y Fa mayor / Si bemol mayor para K 253 y 270. Este La aparición doble de teclas adyacentes en el círculo de quintas adecuadas para instrumentos de viento puede haber sido concebida con algo de intención pedagógica, muy probablemente por Leopold Mozart . La aparente ausencia de un divertimento adicional en mi bemol mayor para completar un conjunto de seis (el número habitual necesario para la publicación) llevó a los primeros musicólogos, incluido Alfred Einstein , a creer que el divertimento en mi bemol mayor K 289 / 271g también era parte del conjunto, pero la autenticidad de este último está ahora en considerable duda (ver más abajo). Dentro de las cinco obras la secuencia de teclas a lo largo de los movimientos es bastante regular. Los movimientos lentos (en K 252 / 240a sería la polonesa) están en la clave dominante o subdominante , mientras que todos los demás están en la clave principal. Los tríos de los Menuetti están en la clave subdominante, excepto el de K 240 que es la clave menor relacionada.

La designación divertimento que se encuentra en cada uno de los autógrafos está en la mano de Leopold Mozart. Esto y el hecho de que numeró las piezas de la I a la V es un fuerte indicio de que quería imprimir las piezas. Sin embargo, los cinco divertimenti nunca se publicaron durante la vida de Mozart, quizás debido a la falta de la sexta pieza. Tras la muerte de Mozart, Nissen cambió la numeración fijada por Leopold y colocó uno de los divertimenti a diez vientos , K 166 / 159d, delante de los sextetos. Aparentemente, Johann Anton André no se dejó engañar por esto y publicó un conjunto de piezas cuidadosamente preparado en el orden original en 1801.

El Neue Mozart Ausgabe (NMA) afirma con bastante razón que los cinco sextetos han sido subestimados tanto en la literatura como en la práctica musical: rara vez se interpretan en programas de conciertos y la literatura relevante generalmente los menciona brevemente sin ningún examen detallado. Es muy probable que esta subestimación se deba principalmente a la noción de que, como mera "música de mesa", los divertimenti son musicalmente demasiado superficiales para merecer la atención que merece el resto de la obra de Mozart. Teniendo en cuenta las limitadas capacidades técnicas de los instrumentos de viento aquí presentados, estos divertimenti pueden compararse con los cuartetos de cuerda italianos desde el punto de vista tanto de la técnica compositiva como de la riqueza de la invención. La rica paleta de colores asociados con los oboes, trompas y fagot les da a estas obras un sonido particular que no se encuentra en las obras para cuerdas. Además, los cinco sextetos de Mozart son claramente superiores a las producciones análogas de sus contemporáneos.

Estos cinco divertimenti comprenden claramente la segunda etapa en el desarrollo de Mozart como compositor de música de viento, la primera consiste en los dos divertimenti para diez vientos (K 186 / 159b y 166 / 159d), y la tercera de las serenatas a gran escala, K 361 / 370a , 375 y 388 / 384a , escrito en Viena . Los efectos ligeramente torpes de K 186 / 159b y 166 / 159d, en los que predomina la escritura en tercios o sextos, han sido sustituidos en estos cinco sextetos por un mayor dominio del material que se manifiesta principalmente en la independencia considerablemente más desarrollada de los seis. voces. De hecho, el primer fagot se ha liberado de su parte como instrumento de bajo adicional y se ha transformado en una segunda voz solista.

Divertimento en fa mayor, K 213

El autógrafo se conserva en la Biblioteka Jagiellońska Kraków y está fechado en julio de 1775. La obra consta de los siguientes cuatro movimientos:

• Allegro spiritoso
• Andante
• Menuetto con Trio
• Contredanse en Rondeau (Molto allegro)

Este primer sexteto es el menos sofisticado del conjunto. El Allegro spiritoso está en forma de sonata pero la sección de desarrollo es bastante breve. El Andante posterior tiene una estructura ternaria y ve el primer oboe emparejado con el primer fagot, y el segundo oboe brevemente con el segundo fagot. El Trío es un Ländler. La característica más importante de la Contredanse en Rondeau final son los cuernos a los que se les da la oportunidad de brillar como solistas en varias ocasiones.

Divertimento en si bemol mayor, K 240

El autógrafo se conserva en la Biblioteka Jagiellońska Kraków y está fechado en enero de 1776. La obra consta de los siguientes cuatro movimientos:

• Alegro
• Andante grazioso
• Menuetto con Trio
• Alegro

El Allegro de apertura es más elaborado que el movimiento correspondiente en K 213 con un segundo sujeto más completo y una recapitulación que comienza en el medio del primer sujeto; la repetición formal de la declaración de apertura está reservada para el final del movimiento. El Menuetto es bastante sorprendente debido al zumbido del segundo oboe durante la declaración de apertura y los ritmos punteados con los que las diferentes voces parecen burlarse entre sí durante la repetición de esta declaración. El final de Allegro es en forma de sonata y más rítmico que melódico, salvo por el segundo sujeto suave en Do menor presentado primero por el primer oboe y luego repetido, una octava más baja, por el primer fagot. Según la indicación explícita en el autógrafo, los cuernos en K 240 son corni alti en B [ cuernos altos en si bemol].

Divertimento en mi bemol mayor, K 252 / 240a

El autógrafo se conserva en la Biblioteka Jagiellońska Kraków y no tiene fecha; Wolfgang Plath dedujo una fecha "probablemente entre enero y agosto de 1776" colocándola en algún lugar entre K 240 y 253, pero su fecha de composición no se puede fijar con más precisión que esto, incluso con la ayuda de un examen caligráfico. El trabajo consta de los siguientes cuatro movimientos:

• Andante
• Menuetto con Trio
• Polonesa (Andante)
• Presto assai

El tercer divertimento de la serie se distingue de los otros cuatro al abrirse con un Andante perezoso en tiempo de 6/8 con un número inusual de marcas dinámicas. En el Menuetto, el primer cuerno se pone de manera prominente en primer plano; el siguiente trío está en la tonalidad solemne de la bemol mayor. Las polonesas rara vez aparecen en la música de Mozart (una excepción es un movimiento en el quinto divertimento de K 439b, para tres trompas de basset); en K 252 / 240a la danza tiene una arrogancia inusual y una coda muy breve . El brillante Presto assai está basado en la melodía austriaca Die Katze lasst das Mausen nicht .

Divertimento en fa mayor, K 253

El autógrafo se conserva en la Biblioteka Jagiellońska Kraków y está fechado en agosto de 1776. La obra consta de los siguientes tres movimientos:

• Thema mit 6 Variationen (Andante-Adagio-Allegretto)
• Menuetto con Trio
• Allegro assai

El tema Andante sincopado del movimiento inicial podría ser una creación del propio Mozart y, en las variaciones posteriores, el compositor confía tareas en solitario a los tres pares de instrumentos, incluidos los cuernos. En el primero, el primer oboe presenta una versión desglosada del tema con contribuciones limitadas de segundo oboe y primer fagot. El segundo tiene el tema del primer oboe apoyado por un diálogo entre el segundo oboe y el segundo fagot en tripletes. En el tercero, el primer oboe y el primer fagot presentan la melodía en octavas, mientras que el cuarto combina ambos oboes y ambos cuernos en el tema reelaborado con ambos fagot en frenéticas figuraciones de 32 notas a continuación. La quinta es la variación habitual de Adagio que muestra una línea legato y una gran claridad. El sexto constituye la repetición del tema Andante pero interpretado como Allegretto : al final de la quinta variación, el autógrafo menciona variatio 6: ^ta il thema ma allegretto . El tranquilo Trio contrasta con el Menuetto más noble y expresivo . El ternario Allegro assai se abre con una atrevida declaración unísona y se cierra con una coda .

Divertimento en si bemol mayor, K 270

El autógrafo se conserva en la Biblioteka Jagiellońska Kraków y está fechado en enero de 1777. La obra consta de los siguientes cuatro movimientos:

• Allegro molto
• Andantino
• Menuetto (Moderato) con Trio
• Presto

El quinto y último divertimento es el más sofisticado del conjunto. El Allegro molto está en forma de sonata completa con una sección de desarrollo y una repetición variada en la recapitulación. El Andantino es una gavota con un pequeño pero delicioso episodio canónico de tres tiempos entre el primer oboe y el segundo fagot al principio; la coda presenta cuatro compases de acompañamiento de bajo Alberti para la primera trompeta, lo que hace destacar a la última. El Menuetto lleva la indicación específica de moderato y presenta un peculiar hipo en el segundo compás; el Trío es un Ländler. El Presto es una gigue de 3/8 sin concesiones que presenta un breve momento de gloria para el primer fagot de la coda . Aunque falta la indicación explícita en el autógrafo, los cuernos en K 270 son corni alti en B [ cuernos altos en Si bemol].

Divertimento en mi bemol mayor, K 289 / 271g

K 289 / 271g nos llega solo a través de partes y copias de partituras, todas datadas de la segunda mitad del siglo XIX y atribuidas a Mozart, pero no se conoce ningún autógrafo. Sin embargo, sobre la base de su estructura, es muy poco probable que haya sido compuesta realmente por Mozart: la escritura decididamente obsoleta vista desde las muchas quintas y octavas consecutivas, que a veces involucra incluso las partes externas, el movimiento constante en tercios paralelos y la falta comparativa de fantasía. en el uso de los cuernos, habla en contra de la autenticidad de la pieza. La NMA lo presenta como una obra de dudosa autenticidad y, muy probablemente por esta razón, generalmente no se incluye en interpretaciones o grabaciones del conjunto de cinco.

Grabaciones notables

• Ensemble Zefiro: Alfredo Bernardini y Paolo Grazzi en oboes de época de 2 teclas de Bernardini & Ceccolini (1994) después de Grundmann & Floth (Dresde, ca. 1790), Raul Diaz y Dileno Baldin en cuernos naturales de Paxman (1985) después de Raoux (París , ca.1800) y de A. Jungwirth (1991) después de Courtois (París, ca.1820), y Alberto Grazzi y Josep Borras en fagot de época de Prudent Thierrot (París, ca. 1770) y Rust (Lyon, ca. 1790) ); Auvidis Astree E 8529 (1995).

Referencias

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