Te amo, Porgy - I Loves You, Porgy

Te amo, porgy
Dueto de Porgy y Bess por George Gershwin
Género Opera , jazz
Libreto Ira Gershwin , DuBose Heyward
Estreno
Fecha 30 de septiembre de 1935
Localización Teatro Colonial (Boston)

" I Loves You, Porgy " es un dúo de la ópera Porgy and Bess de 1935 con música de George Gershwin y letra de Ira Gershwin . Se representó en el estreno de la ópera en 1935 y en Broadway el mismo año por Anne Brown y Todd Duncan . Grabaron la canción en el volumen 2 del álbum Selections de Folk Opera Porgy and Bess de George Gershwin en 1942.

El dúo ocurre en el acto 2, escena 3, Catfish Row, donde Porgy le promete a Bess que la protegerá. Bess tiene un amante, Crown, que es abusivo y la seduce continuamente.

Ha sido popularizado por la adaptación de Nina Simone de su primer álbum, Little Girl Blue .

Análisis

Letra

Leontyne Price como Bess (1953)

En la letra, Bess le pide a Porgy que le impida ir con Crown, su amante abusivo. Durante las primeras etapas de la ópera, se eliminó la estrofa de apertura de Bess. La reincorporación de esta estrofa a la ópera resultó crucial para demostrar los sentimientos de Bess hacia Porgy y Crown, así como para mostrar el alcance de la autocomprensión de Bess. En contraste con la tragedia de Bizet 's Carmen y Berg ' s Marie , Bess de Gershwin es de tipo psicológico. Lawrence Starr escribe: "Ella posee una profunda autocomprensión y comprensión de los demás, y sin embargo, no puede usar este conocimiento para realmente ayudarse a sí misma a hacer algo más que sobrevivir (que por supuesto ya es más que Carmen o Marie)".

Después del estreno de la ópera folclórica, Duke Ellington dijo: "Ha llegado el momento de desacreditar los negroismos negros como la lámpara de Gershwin", que fue secundado por Ralph Matthews: "El canto, incluso hasta los números corales y conjuntos, tiene un acento de conservatorio".

La representación del discurso de los personajes en Porgy and Bess es polémica. La ópera popular ha sido acusada de subordinación lingüística, donde las diferencias de lenguaje comúnmente asociadas con los grupos oprimidos socioeconómicamente se ven como déficits lingüísticos. Naomi André escribe: "Al salir de una época en la que juglares, programas de radio como Amos 'n' Andy y otros medios en los que actores, cantantes y novelistas blancos confiaban en los estereotipos negativos de los negros, Porgy y Bess suena extraño y anticuado, en el mejor de los casos, para muchas personas hoy ".

Música

Edward D. Latham sostiene que el uso experimental de Gershwin de la forma rondó simple con el tema principal como estribillo se hace eco de la tensión entre Porgy y Bess en el dúo: "Es como si Bess se aferrara al estribillo de por vida, temiendo que si ella Si se aleja demasiado de ella, perderá el amor de Porgy para siempre. Una vez más, es Porgy quien guía a Bess de regreso a la tecla de inicio, restableciendo Fa mayor con media cadencia al final de las secciones B y C. " De ese modo, Gershwin subvierte las formas rondó como un signo garantizado de confianza y estabilidad en una indicación de la volatilidad de la situación. Gershwin había cambiado originalmente el título de Porgy a Porgy and Bess para enfatizar el romance entre los dos personajes del título y adaptarse a las convenciones operísticas.

Sobre el tecnicismo del papel de Bess en el dúo, Helen M. Greenwald, directora del departamento de historia de la música en el Conservatorio de Nueva Inglaterra y editora del Oxford Handbook of Opera , escribió que el solo de Bess "requiere el poder legato de una heroína Puccini ".

Porgy y Bess , sin embargo, se han enfrentado a críticas de círculos musicológicos que no ven los arreglos de Gershwin dignos de la descripción técnica de "ópera". Sus trabajos de concierto han sido descuidados en gran medida por los estudiosos de la música debido a su ambigüedad estilística. David Horn, editor fundador de la revista de música pop y director del Instituto de Música Popular en la Universidad de Liverpool , reclamos, "Detrás de este frente esotérica, la pregunta básica es Porgy and Bess ' s estatura como una 'obra de arte', capaz (o no) de arrojar luz sobre cuestiones humanas fundamentales ".

Relevancia cultural

Debido al estatus de celebridad de los Gershwin en el momento del estreno de la ópera en Nueva York, 1935, las respuestas a la descripción de Porgy and Bess como una 'obra folclórica' o 'ópera folclórica' abrieron una discusión en torno a la cultura folclórica y, en particular, al sur. cultura popular negra, en el foro público.

El lanzamiento de Nina Simone de "I Loves You, Porgy" y las conversaciones en torno a la representación negra fueron contemporáneas. Sarah Tomlinson afirmó que "si bien 'I Loves You, Porgy' era una de las once pistas de su álbum, era la única canción que anteriormente había sido popularizada por mujeres músicas negras. La canción que lanzó a Simone al ojo público fue una que encajaba con el público expectativas de la musicalidad de las mujeres negras ".

Después de la muerte de Gershwin en 1937, Porgy and Bess revivió en Nueva York en 1942, una producción que también estuvo de gira. Los éxitos populares de la ópera ("I Loves You, Porgy", " Summertime ") mantuvieron la circulación en la radio. Las principales orquestas de Estados Unidos tenían programas "totalmente Gershwin". La grabación de Nina Simone de la canción (de su primer álbum, Little Girl Blue , 1958) alcanzó el puesto dieciocho en el Billboard Hot 100 y el número dos en las listas de R&B. Christina Aguilera interpretó la canción en el Concierto de nominación al Grammy en diciembre de 2008. La ópera popular Porgy and Bess regresó a la Metropolitan Opera por primera vez en casi 30 años para su temporada 2019-20.

Crítica

Si bien la ópera popular ha recibido críticas que el biógrafo de Gershwin, Rodney Greenberg, describe como un cuestionamiento de si los personajes son "los mismos viejos estereotipos negros con sus ingenuas supersticiones, su prostitución y su juego", el personaje de Bess en la ópera y sus líneas en el dúo ha sido elogiado por agregar complejidad a la psique de su personaje.

Hall Johnson , quien fue franco sobre su desacuerdo con los recitativos de la ópera, encontró que el dúo de Bess es "una belleza tan vibrante, tan repleta de la tragedia de los espirituales menores, que la mayor parte de lo que sigue suena un poco más falso por la razón". de la absoluta acierto de este episodio ".

Maya Angelou , que bailó en el estreno de Porgy and Bess en la ópera La Scala de Milán , escribe cómo se conectó con la historia, y también encontró que la narrativa del dúo era convincente: "¿Quién podría negar esta historia? ¿Cuántos hombres negros habían sido lisiados por La opresión estadounidense y habían perdido a las mujeres que amaban y que las amaban, porque no tenían la fuerza para luchar. ¿Con qué frecuencia las mujeres se habían sometido a arreglos sin amor por el simple hecho de sobrevivir? "

Referencias

Fuentes

  • André, Naomi (31 de julio de 2019). "Complejidades en Porgy y Bess de Gershwin  : contextos históricos y escénicos". The Cambridge Companion to Gershwin : 182-196. doi : 10.1017 / 9781108528757.010 . ISBN 9781108528757.
  • Latham, Edward D. (2008). La tonalidad como drama: cierre e interrupción en cuatro óperas estadounidenses del siglo XX . Denton, Texas: Prensa de la Universidad del Norte de Texas. ISBN 978-1-57441-249-9.
  • Horn, David (mayo de 1994). "De Catfish Row a Granby Street: impugnar el significado en Porgy y Bess ". Música popular . 13 (2): 165-174. doi : 10.1017 / S0261143000007029 .
  • Starr, Lawrence (verano de 1984). "Hacia una reevaluación de Porgy y Bess de Gershwin ". Música americana . 2 (2): 25–37. doi : 10.2307 / 3051656 . JSTOR  3051656 .
  • Tomlinson, Sarah (diciembre de 2016). 'Y quiero que camines por el camino de la libertad': repensar la resistencia en la música de Nina Simone, 1958-1963 (tesis de maestría). Universidad de Carolina del Norte en Chapel Hill Graduate School. doi : 10.17615 / h1v9-2a57 .
  • Wyatt, Robert; Johnson, John Andrew (2004). El lector de George Gershwin . Nueva York: Oxford University Press. ISBN 0-19-513019-7.

enlaces externos