Gran Louvre - Grand Louvre

El Gran Louvre se refiere al proyecto de una década iniciado por el presidente francés François Mitterrand en 1981 de expandir y remodelar el Louvre , tanto el edificio como el museo, trasladando el Ministerio de Finanzas francés , que había estado ubicado en el ala norte del Louvre desde 1871. , a una ubicación diferente. La pieza central del Gran Louvre es la Pirámide del Louvre diseñada por el arquitecto chino-estadounidense IM Pei , que también fue el componente más controvertido del proyecto. El Gran Louvre se completó sustancialmente a fines de la década de 1990, a pesar de que sus últimos elementos solo se finalizaron en la década de 2010.

Fondo

Los jardines de la actual Cour Napoléon con el Palacio de las Tullerías al fondo, fotografiados en 1859
Coches de los empleados del Ministerio de Hacienda aparcados en la Cour Napoléon , 1965

Tras el traslado de Luis XIV a Versalles en la década de 1660, el Palacio del Louvre dejó de ser utilizado principalmente como palacio real y pasó a ser habitado por artistas, funcionarios y la realeza ocasional, además de albergar varios organismos e instituciones. Incluso después de que el Museo del Louvre se estableció por primera vez en 1793, todavía existían muchas otras actividades en el palacio. Esta realidad de uso mixto se perpetuó en la expansión del Louvre de Napoleón III , que resultó en el atrincheramiento de oficinas administrativas en el ala norte del Louvre, desde 1871 principalmente el Ministerio de Finanzas .

La expansión de las colecciones del museo, combinada con el cambio gradual de las prácticas curatoriales hacia exhibiciones menos abarrotadas, significó que el Museo del Louvre estaba cada vez más corto de espacio, a pesar de la publicación periódica de algunas de sus existencias en otros museos de París. Así, los artefactos precolombinos del musée américain se fueron en 1887 al recién creado Musée d'Ethnographie du Trocadéro ; en 1905 las colecciones etnográficas del Musée de Marine se dividieron entre el museo Trocadéro, el Museo Nacional de Antigüedades y el Museo Chino (Fontainebleau) ; el resto del Musée de Marine siguió a principios de la década de 1940, hasta el Palais de Chaillot ; las extensas colecciones de arte asiático del Louvre se entregaron al Museo Guimet en 1945; y la mayoría de sus obras de arte francesas creadas después de 1848 (excepto las que tuvieron que permanecer en el Louvre debido a disposiciones vinculantes sobre el legado) se dirigieron al Museo de Orsay a principios de la década de 1980.

Aun así, el Museo del Louvre estaba abarrotado y carecía de espacio para instalaciones modernas como reservas, espacios educativos, tiendas, restaurantes y cafés, por no hablar de controles de seguridad, guardarropas o baños. Sus espacios exteriores también se habían deteriorado desde su apogeo durante el Segundo Imperio Francés , y nunca habían sido remodelados después de que la destrucción del Palacio de las Tullerías en la década de 1870 alteró fundamentalmente la lógica de su disposición. En el patio central, los dos jardines octogonales estaban en mal estado y estaban rodeados por los estacionamientos para los empleados del Ministerio de Finanzas (al norte) y el personal del museo (al sur). Debido a la falta de espacio para estacionar en las cercanías, autobuses turísticos antiestéticos estaban estacionados permanentemente a lo largo del lado sur del palacio.

La solución natural fue trasladar el ministerio a otro sitio y reutilizar el ala norte para un museo ampliado con instalaciones de apoyo mejoradas y más grandes. Esta opción fue defendida en 1950 por Georges Salles , entonces director de la Administración del Museo francés, y posteriormente por otros expertos y curadores. Pero iba en contra del considerable poder del Ministerio de Finanzas, cuyos altos burócratas no tenían ganas de abandonar la conveniente y muy prestigiosa ubicación de sus oficinas en el Louvre.

Anuncio y controversia

En 1985 se erigió una maqueta a gran escala de la pirámide con la intención de persuadir a los críticos del proyecto de que encajaría en sus alrededores.

François Mitterrand anunció inesperadamente su decisión de retirar el Ministerio de Finanzas del Louvre y dedicar todo el edificio al uso del museo al final de su primera conferencia de prensa presidencial el 24 de septiembre de 1981. Es probable que la influencia de la historiadora del arte Anne Pingeot , curadora en el Louvre desde 1972 y la amante secreta de Mitterrand desde hace mucho tiempo, jugó un papel importante en la decisión, que también fue recomendada después de la elección de Mitterrand por su ministro de Cultura de alto perfil, Jack Lang . El proyecto, inmediatamente apodado Grand Louvre , se convirtió en el más destacado de los Grands Projets de Mitterrand, que también incluía el Instituto del Mundo Árabe , el Grande Arche , la Opéra Bastille y, más tarde, el nuevo sitio de la Bibliothèque nationale de France y Jean-Marie. Centro Cultural Tjibaou , así como el nuevo edificio del Ministerio de Finanzas reubicado en el barrio parisino de Bercy .

El proyecto se enfrentó inmediatamente a críticas, incluso por motivos de costo, sobre todo por parte del Ministerio de Finanzas y de los poderes fácticos en los que pudo influir, entre los que se encontraba el primer ministro de Mitterrand, Pierre Mauroy . Mientras tanto, el 27 de julio de 1983, Mitterrand anunció su decisión de confiar el diseño del proyecto al arquitecto chino-estadounidense IM Pei , que había adquirido fama gracias a los exitosos diseños de museos, como los del Museo de Bellas Artes de Boston y la Galería Nacional de Arte . Ala este en Washington DC . El concepto propuesto por Pei de una pirámide de vidrio que conduce a espacios subterráneos en el centro del Louvre, diseñado por primera vez a fines de 1983 y presentado al público a principios de 1984, se sumó a la controversia: aparentemente por motivos estéticos y conservacionistas, pero de manera más sustancial como política. proxy de los ataques a Mitterrand y su estilo de liderazgo "monárquico". La campaña contra la pirámide alcanzó su punto máximo en 1985, con la creación por el exministro de Cultura Michel Guy  [ fr ] de una asociación dedicada a esa lucha ( association pour le renouveau du Louvre ) y la publicación de la polémica Paris mystifié: La grande illusion du Grand Louvre de los respetados eruditos Bruno Foucart  [ fr ] , Sébastien Loste y Antoine Schnapper , con un prefacio del célebre fotógrafo Henri Cartier-Bresson .

Sin embargo, Mitterrand invirtió un capital político significativo en el proyecto y pudo llevarlo a cabo por completo. Para crear una sensación de irreversibilidad, el ministro de Finanzas, Pierre Bérégovoy, trasladó su oficina a una ubicación temporal fuera del Louvre en enero de 1986. Tras la derrota del Partido Socialista de Mitterrand en las elecciones legislativas de 1986 , el nuevo ministro de Finanzas, Édouard Balladur, anunció la revocación de la decisión de dejar el Louvre y se instaló allí a mediados de abril. Pero Balladur no se impuso, ya que otros miembros clave del gobierno, a pesar de ser opositores políticos de Mitterrand, reconocieron la popularidad y relevancia del gran proyecto del Louvre, que fue activamente defendido por el ministro de cultura François Léotard . Finalmente se anunció un compromiso el 29 de julio de 1987, con un calendario de diez años para la finalización del proyecto. El movimiento del ministerio se aceleró nuevamente después de la reelección de Mitterrand en 1988 . El 11 de julio de 1989, Bérégovoy, nuevamente ministro de Finanzas, devolvió simbólicamente a Mitterrand las llaves de las oficinas del Ministerio de Finanzas en el Louvre, y las obras de demolición y construcción comenzaron rápidamente en el ala desocupada.

Primera Fase: Pirámide y espacios subterráneos

La pirámide en construcción, agosto de 1987

El trabajo en la primera fase del proyecto comenzó con extensas excavaciones arqueológicas, que complementaron campañas anteriores que habían descubierto partes del Louvre medieval en 1866 y 1882 y revelaron obras inacabadas del siglo XVII frente a la columnata en 1964. Las excavaciones fueron dirigidas por Michel Fleury y Venceslas Kruta en la Cour Carrée (1983-1985), de Pierre-Jean Trombetta e Yves de Kisch en la Cour Napoléon (1984-1986), y de Paul Van Ossel en la sección suroeste del Carrousel Garden (1985- 1987). Una campaña posterior en las secciones central y norte del Carrousel Garden tuvo lugar en 1989-1990. Paralelamente a las excavaciones en la Cour Carrée, se renovaron las fachadas alrededor de la plaza y se inauguró el nuevo espacio el 26 de junio de 1986.

Tras la finalización de la pirámide y sus tres acompañantes piramidión ( "pyramidlets") a finales de 1987, el espacio abierto que lo rodea, rebautizado Cour Napoléon , fue abierta al público el 14 de octubre de 1988, incluyendo la copia en plomo de Gian Lorenzo Bernini ' s estatua ecuestre de Luis XIV colocada en el extremo exacto del hacha histórica de París . La pirámide en sí, junto con el gran vestíbulo debajo de ella ( "Hall Napoléon" ) y el extenso complejo subterráneo circundante, se inauguró el 29 de marzo de 1989. Esto incluía los restos renovados del Louvre medieval, a saber, el foso externo, el foso interno que rodea la torre del homenaje circular y una sala gótica parcialmente conservada denominada salle Saint-Louis .

Mientras tanto, todas las nuevas iniciativas para renovar las salas de exposiciones del Louvre se incluyeron en la gestión del proyecto del Gran Louvre. Nuevas galerías de pintura francesa del siglo XVIII y principios del XIX en el segundo piso de la Cour Carrée , diseñadas por Italo Rota , inauguradas el 18 de diciembre de 1992.

  • El Cour Carrée después de su renovación a mediados de los 80

  • La pirámide y sus tres "piramidiones" circundantes

  • Pyramid y pyramidions al anochecer

  • La estatua de Luis XIV, copia de mármol original de Bernini

  • El pabellón Richelieu visto a través de la pirámide

  • Escalera de caracol en el Hall Napoléon

  • Hall Napoléon con Richelieu Wing en segundo plano.

  • Escaleras mecánicas en el Hall Napoléon

  • Foso renovado del Louvre medieval

  • Zanja renovada alrededor de la torre del homenaje medieval

  • Salle Saint-Louis

  • restos de un casco ceremonial del rey Carlos VI encontrados en las excavaciones

  • Reconstrucción del casco de Carlos VI

Segunda fase: Richelieu Wing y Carrousel Mall

El 18 de noviembre de 1993, Mitterrand inauguró la siguiente fase importante del plan del Gran Louvre: el ala norte renovada (Richelieu) en el antiguo sitio del Ministerio de Finanzas, la expansión individual más grande del museo en toda su historia, diseñada por Pei, su socio francés Michel Macary. y Jean-Michel Wilmotte . En enero de 2000 y julio de 2001, respectivamente, se abrieron algunas salas más en el extremo occidental del ala Richelieu, de artes decorativas del siglo XIX (primer piso) y pinturas del norte de Europa (segundo piso).

Otros espacios subterráneos conocidos como el Carrousel du Louvre , centrados en la Pyramide Inversée (pirámide invertida) y diseñados por Pei y Macary, se habían abierto por etapas durante octubre y noviembre de 1993. Como en la primera fase, esto había comenzado en mayo de 1989 con un campaña de excavación, que descubrió un largo tramo del Muro de Carlos V del siglo XIV .

Tercera fase: alas de Sully y Denon

La tercera fase fue menos espectacular que las dos primeras, ya que implicó la renovación y mejora técnica de espacios que en su mayor parte ya formaban parte del museo antes de que comenzara el Gran Louvre. Se instaló aire acondicionado en las galerías, sobre todo en la Gran Galería, que había sido conocida por sus veranos calurosos.

El 28 de octubre de 1994 se abrieron nuevas galerías de escultura extranjera. El 21 de enero de 1997 se abrieron más salas de pintura italiana y antigüedades griegas, etruscas y romanas. Los espacios renovados de Antigüedades de Oriente Medio, denominados "Ala Sackler" en 1997, en respuesta al apoyo financiero del La familia Sackler (ese nombre se invirtió en 2019), abrió el 10 de octubre de 1997. El 21 de diciembre de 1997 se inauguró un gran número de habitaciones renovadas adicionales que incluyen antigüedades egipcias y clásicas, pinturas y dibujos italianos. Las nuevas salas del Departamento de Antigüedades Egipcias , diseñadas por Atelier de l'Ile, incluían un espacio sin precedentes para el arte copto , por ejemplo, la reconstituida iglesia del monasterio de Bawit del Alto Egipto . El 28 de octubre de 1998 se inauguraron las renovadas salas de la colección Campana en el ala sur de la Cour Carrée . Las renovaciones de las habitaciones del ala Denon incluyeron las de Salle Percier et Fontaine y Salle Duchatel , diseñadas por Yves Lion  [ fr ] y ejecutadas en 1997-1998. Una nueva entrada en la Porte des Lions , también diseñada por el estudio de arquitectura de Yves Lion, se inauguró el 22 de mayo de 1999, conduciendo en el primer piso a nuevas salas de pintura española. Mientras tanto, el Carrousel Garden fue recreado en planos por Jacques Wirtz entre 1991 y 2001.

Desde la década de 2000, cualquier parte restante de la implementación del Gran Louvre se vuelve cada vez más indistinguible de la operación y los proyectos en curso del Museo del Louvre. Nuevas galerías sobre el Mediterráneo oriental de la época romana ( Orient méditerranéen dans l'Empire Romain ), inicialmente incluidas en los sucesivos planos del Gran Louvre como "antigüedades trois" (ya que combinan objetos de los tres departamentos de antigüedades egipcias, orientales y clásicas) , inaugurado en septiembre de 2012 junto con el nuevo departamento de arte islámico , cuya creación por iniciativa de Jacques Chirac no fue etiquetada como parte del Gran Louvre. En marzo de 2021, el presidente del Louvre se refirió al "programa del Gran Louvre" como relevante y "aún sin terminar", con una referencia específica a las secciones del ala Denon que aún esperan ser renovadas.

Gestión y administración de proyectos

Desde el inicio del proyecto, Mitterrand se esforzó por aislar el proyecto del Gran Louvre del ministerio de finanzas hostil y el proceso normal de toma de decisiones entre agencias. Por tradición, el Museo del Louvre tenía muy poca autonomía, con la política curatorial dirigido por el Ministerio de Cultura 's Dirección de los Museos y la política / difusión comercial en las manos de la Reunión de Museos Nacionales . Cada uno de los siete departamentos actuó como un feudo curatorial separado, y las cuestiones de recursos humanos se delegaron en parte a los poderosos sindicatos de empleados.

Mitterrand nombró a Émile Biasini  [ fr ] , administrador experimentado, primero como director del proyecto el 17 de septiembre de 1982 y luego como presidente del Etablissement Public du Grand Louvre (EPGL), una organización de proyectos semipermanente creada el 2 de noviembre de 1983 y mantenida hasta julio 1998. Biasini se jubiló en julio de 1987 y fue sucedido como presidente de EPGL por Pierre-Yves Ligen (1987-1989) y Jean Lebrat (1989-1998); de 1988 a 1992 fue secretario de estado (primer ministro) a cargo de los grandes travaux . En julio de 1998, el proyecto se completó sustancialmente y las tareas de coordinación restantes se transfirieron al servicio nacional recién creado ahora conocido como el opérateur du patrimoine et des projets immobiliers de la culture  [ fr ] .

Para la gestión del propio museo, el 22 de diciembre de 1992 se creó un Établissement Public du Musée du Louvre , dirigido por el Director del Museo del Louvre. La autonomía de gestión del Louvre se reforzó aún más a principios de la década de 2000.

Evaluación

El proyecto del Gran Louvre costó más de mil millones de euros. Más que triplicó la superficie del Louvre, de 57.000 a casi 180.000 metros cuadrados. Dentro de eso, el espacio de exhibición casi se duplicó de 31,000 a 60,000 metros cuadrados, y el número de exhibiciones en exhibición aumentó de 20,600 a más de 34,000. La asistencia al museo se duplicó con creces, de un promedio de 2.8 millones de visitantes por año en 1980-1988 a más de 5 millones en 1990-2001.

Ya a fines de la década de 1980, cuando se inauguró la pirámide, había sido ampliamente aceptada como un éxito arquitectónico, incluso por muchos de sus antiguos críticos. El proyecto de Pei ha ganado más elogios desde entonces. Sobre la muerte de Pei a los 102 años en 2019, su obituario del New York Times señaló: "En unos pocos años, la pirámide se había convertido en un símbolo aceptado, y generalmente admirado, de un París revitalizado". El propio Pei había calificado su tiempo de trabajo en el proyecto del Louvre, de 1983 a 1993, "los 10 años más emocionantes de mi vida".

El Instituto Estadounidense de Arquitectos otorgó a la firma de Pei su prestigioso Premio de los Veinticinco Años en 2017, y señaló que la pirámide "ahora rivaliza con la Torre Eiffel como uno de los íconos arquitectónicos más reconocibles de Francia (...) Pei entrelazó una cantidad sin precedentes de sensibilidad cultural , perspicacia política, innovación y habilidad para la preservación ", y uno de los miembros del jurado agregó que" estableció un punto de referencia para la arquitectura nueva y moderna que enriquece un entorno histórico con integridad y respeto por la historia y el progreso ".

Otros premios ganados por Pei Cobb Freed & Partners por el proyecto incluyen el premio de excelencia de Associations des Ingénieurs Conseils du Canada (1989); el Primer Premio, Categoría de Edificios Estructurales de la Asociación de Ingenieros Consultores de Nueva York (1988); el Premio de Diseño de la Convención Europea de Acero para la Construcción (1989); el premio especial del Syndicat de la construction métallique de France  [ fr ] (1988); el Gran Premio del American Concrete Institute , Central New York Chapter (1989); y Le Moniteur 's Equerre d'Argent / Prix Spécial Grands Projets Parisiens (1989).

Varios de los protagonistas del proyecto publicaron libros específicamente dedicados a su experiencia en el Gran Louvre, incluidos Biasini, Pei y Lang.

Ver también

Notas

Bibliografía

  • Bezombes, Dominique, editor (1994). El Gran Louvre: Historia de un proyecto . París: Le Moniteur. ISBN  9782281190793 .