Friedrich Blume - Friedrich Blume

Este artículo trata sobre el fallecido musicólogo. Para el ex juez de la Corte Suprema de Wyoming, vea Fred H. Blume .

Friedrich Blume (5 de enero de 1893, en Schlüchtern , Hesse-Nassau - 22 de noviembre de 1975, en Schlüchtern ) fue profesor de musicología en la Universidad de Kiel de 1938 a 1958. Fue estudiante en Munich , Berlín y Leipzig , y enseñó en los dos últimos de estos durante algunos años antes de ser llamado a la cátedra en Kiel. Sus primeros estudios se centraron en la música eclesiástica luterana, incluidos varios libros sobre JS Bach , pero amplió considerablemente sus intereses más tarde. Entre sus obras destacadas se encontraba el editor en jefe de la edición recopilada de Praetorius , y también editó el importante Eulenburgpartituras de los principales conciertos para piano de Mozart . Desde 1949 participó en la planificación y redacción de Die Musik en Geschichte und Gegenwart . Casualmente, murió a las pocas semanas de otro destacado musicólogo de Mozart, Cuthbert Girdlestone , y por lo tanto fue casi su contemporáneo exacto.

La vida

Blume, hijo de un inspector fiscal, estudió de 1911 a 1914 en las universidades de Munich , Leipzig y Berlín . Estudió inicialmente medicina, luego se dedicó a la musicología, la historia del arte y la filosofía. Después del servicio militar y el cautiverio durante la Primera Guerra Mundial, continuó sus estudios en Leipzig en 1919 y se doctoró en 1921 con Estudios sobre la historia de la suite orquestal en los siglos XV y XVI . Desde 1921, Blume trabajó como asistente de Hermann Abert en la Universidad de Leipzig, y después de 1923 en la Universidad de Berlín, donde obtuvo su habilitación con el tratado El principio monódico en la música religiosa protestante en 1925. De 1927 a 1929 estuvo el director del Instituto de Musicología.

Blume perteneció a la Kampfbund für deutsche Kultur (o liga patriótica de la cultura alemana) y después de su disolución en 1934 a la comunidad cultural nacionalsocialista. En 1934 se convirtió en miembro del Rotary Club , que también sospechaba de los principales políticos de la cultura nazi, al igual que los masones . Después de la toma del poder por los nazis a través del Decreto de Incendio del Reichstag y la Ley de Habilitación de 1933 , Blume fue nombrado profesor no oficial y enseñó historia de la música en la Escuela de Música de la Iglesia en Berlín-Spandau . Con la transferencia de Fritz Stein a la dirección de la Hochschule für Musik de Berlín en 1933, ocupó simultáneamente la cátedra en la Christian-Albrechts-Universität zu Kiel desde el 1 de mayo de 1933; fue confirmado en el cargo un año después y trabajó allí hasta su Emérito en 1958, a partir de 1939 como Profesor . En 1946/47 fue uno de los primeros rectores de la posguerra en Alemania.

Blume fue nombrado miembro del Instituto Estatal de Investigación Musical Alemana en 1935, que le confió la serie "Herencia Alemana de la Música" en 1939 y la publicación de la revista "Deutsche Musikkultur" hasta 1944. En 1942 asumió la presidencia de la Sociedad New Schütz .

El edificio principal de la Universidad de Kiel en 1893.

Blume no formaba parte del Partido Nacionalsocialista de los Trabajadores Alemanes (NSDAP) . En la Universidad de Kiel, primero fue empleado como profesor no empleado y financiaba su puesto allí todos los años a través de becas, que fueron recomendadas por el profesor de NS con sede en Kiel, Eggers, así como el decano de su facultad. Después de una introducción restrictiva ("Apenas lo conozco"), Eggers, en su recomendación a su profesor adjunto Fiedler, presentó a Blume como "personaje políticamente perfecto". Eggers también señaló que Blume "no era miembro del NSDAP ni de una estructura o federación del NSDAP".

Sin embargo, consideró su participación "probable" como un nazi activo, pero Blume favoreció una suma de estudios mucho menor que el Decano de la Facultad de Filosofía, Prof. Weinhandl . A principios de 1939, Blume fue nombrado profesor titular. En 1941, en la oficina del profesor nazi de Berlín, Blume apeló a la universidad allí, a pesar del voto de la comisión de profesores de la Facultad de Filosofía, que claramente favorecía a Blume. La musicóloga estadounidense Pamela Potter escribe: "Las objeciones planteadas por la oficina del conferenciante provienen originalmente de Amt Rosenberg o del Propagandaministerium (Ministerio de Propaganda)".

En el simposio Musikmusschaftliches Tagung 1938 , en el marco del Reichsmusiktage , Blume leyó un documento de posición sobre 'Musik und Rasse' (Música y raza); La conferencia apareció por primera vez en Die Musik ('Música') bajo el título Musik und Rasse: Grundfragen einer musikalischen Rasseforschung (Música y raza: cuestiones fundamentales de la investigación musical racial), y más tarde como el libro Das Rasseproblem in der Musik: Entwurf zu einer Methodologie musikwissenschaftlicher Rasseforschung (El problema racial en la música: Diseño de una metodología de investigación racial musicológica). Fred K. Prieberg dijo que "de hecho, Blume calificó la doctrina racial nazi de no científica". Evaluaciones similares han sido expresadas, por ejemplo, por los expertos en música nazis Albrecht Dümling , Gisela Probst-Effah (Universidad de Colonia), Eva Weissweiler , el compositor francés Amaury du Closel  [ fr ] o los musicólogos británicos Ernest Newman y Richard Freymann.

El musicólogo Michael Custodis , por su parte, piensa que la escritura de Blume ( Das Rasseproblem in der Musik ) (El problema racial en la música) puede considerarse en sí misma como "propaganda nazi" con pocas miradas [...] Pamela Potter habla de Blume "prodigando magistralmente en esta cuestión [música y raza]", que por un lado le había hecho elogiar las filas de los críticos nazis, pero por otro lado "no los obligó a suprimir el discurso o su versión extendida en el monografía posterior a 1945 ".

Después del final de la Segunda Guerra Mundial, The Racial Problem in Music se colocó en la Zona de Ocupación Soviética en su lista de libros prohibidos, pero no en Alemania Occidental, donde permaneció disponible en algunas grandes bibliotecas. Con el telón de fondo de influencias biológicas, ideológicas y musicológicas, se hicieron intentos apresurados de inferir de la persona del compositor, los sistemas tonales, la melodía, el ritmo, etc., sus características específicas de raza. Blume en su escrito afirma sucintamente: "Digamos abiertamente que no tenemos un conocimiento confiable de la conexión entre la música y la raza por el momento" y "La investigación de la raza en sí misma es una cuestión de biología, en parte de psicología. Explorar la música es una cuestión de musicología "

En 1939, Blume recibió el encargo de publicar un relato del trabajo de la musicología alemana para la antología Deutsche Wissenschaften: Arbeit und Aufgabe (Ciencia alemana: trabajo y tarea), un Festschrift para el 50 cumpleaños de Hitler. Su encuesta de tres páginas también toca las "preguntas intrincadas sobre la interrelación entre 'Música y Raza' [de Blume]". Concluye su breve incursión sobre el tema con lo siguiente: "Aquí, la orientación nacionalsocialista de la investigación musical coloca la clara tarea de sentar las bases sobre las que se pueda construir la construcción de una investigación racial musical. En pocos años, gran éxito Se ha logrado. El trabajo integral requiere un mayor tiempo de puesta en marcha. Se ha logrado el trabajo planificado, se ha orientado la mirada hacia nuevos objetivos ". En 1944 Blume repitió en la segunda edición de su libro Das Rasseproblem in der Musik su declaración de 1939, "daß wir von dem Zusammenhange zwischen Musik und Rasse wissenschaftlich vorläufig keinerlei gesicherte Kenntnis haben" (que no tenemos conocimiento científico de la relación entre la música y carrera por el momento).

En la colección de 2004 Handbuch Deutsche Musiker 1933-1945 (Manual para músicos alemanes), Fred K. Prieberg publicó la siguiente cita en Blume de un prefacio del Festival Coral de Schleswig-Holstein en abril de 1939 "Los hombres y mujeres que se unen al El 'festival coral de Schleswig-Holstein' en Flensburg con coros alemanes de los territorios cedidos, no solo quieren demostrar su aspiración y capacidad artísticas, sino más bien rendir homenaje a los pensamientos generales y vinculantes de la comunidad popular alemana y el estado alemán como un todo. Quieren hacer una confesión fiel a los líderes y al imperio, a la unidad de sangre y cultura, y quieren vestirlo en la forma del más alto poder artístico formador de estado que conocemos: en forma de música " . Prieberg, sin embargo, solo interpreta estas oraciones como un servicio de boquilla y explica unas pocas páginas más en su Manual explícitamente que no considera a Blume un "nazi".

Die Musik in Geschichte und Gegenwart , primera edición

En la desnazificación de Blume de 1947 , el mecanismo presidido por el científico jurídico y los primeros "defensores fanáticos de las leyes raciales" (Süddeutsche Zeitung, 9 de mayo de 2012), y más tarde Ministro del Interior de Schleswig-Holstein Hermann von Mangoldt en la categoría V ( "sin trabas"), la escritura de Blume Das Rasseproblem in der Musik fue una vez más objeto de una breve controversia. El experto Hans Dunkel, que se encargó de la aclaración final de este asunto, llegó a la conclusión tras leer el libro: "La cuestión de la raza política o la cuestión judía no se tocan en absoluto en el libro, ninguna ideología y fraseología nazi está ausente. . Podría retratarlo como un acto de valentía del Prof. Blume por haber escrito este libro a su manera ". En 1942, Blume aceptó la sugerencia de Karl Vötterle , fundador de Bärenreiter-Verlag , de convertirse en su editor para la preparación de la enciclopedia Die Musik in Geschichte und Gegenwart (Música en la historia y el presente). Este léxico apareció en 14 volúmenes entre 1949 y 1968 bajo el liderazgo de Blume (los volúmenes suplementarios y un libro índice fueron publicados más tarde por su hija Ruth Blume 1973-1986). De 1947 a 1962, también fue una figura importante en la reconstrucción de la musicología alemana como presidente de la Society for Music Research.

En 1948 fue elegido presidente de la recién fundada Internationalen Gesellschaft für Musikwissenschaft , donde de 1958 a 1961 ocupó el cargo de presidente. También fue organizador de la Internationale Vereinigung der Musikbibliotheken, Musikarchive und Musikdokumentationszentren (Asociación Internacional de Bibliotecas Musicales, Archivos Musicales y Centros de Documentación Musical) y RISM, como presidente de la Sociedad Internacional Heinrich Schütz y presidente del Instituto Joseph Haydn. Recibió numerosos honores y distinciones por su trabajo.

Ensayos / artículos

rechts cronológico

  • Studien zur Vorgeschichte der Orchestersuite im 15. und 16. Jahrhundert (Disertación, Universität Leipzig 1921), Leipzig 1925.
  • Die formgeschichtliche Stellung der Klavierkonzerte Mozarts , Mozart-Jahrbuch 1924, pág. 81-107.
  • Das monodische Prinzip in der protestantischen Kirchenmusik (Habilitationsschrift, Universität Berlin 1925), Leipzig 1925.
  • Eine unbekannte Violinsonate von JS Bach, en Bach-Jahrbuch 25, 1928, p. 96-118.
  • Max Bruch , en: Deutsches Biographisches Jahrbuch, volumen 2: 1917-1920, Stuttgart 1928, p. 505–509.
  • Hermann Abert und die Musikwissenschaft , en Festschrift für Hermann Abert , ed. por Friedrich Blume, Halle 1928, pág. 18-30.
  • Fortspinnung und Entwicklung , en Jahrbuch 36 der Musikbibliothek Peters, Leipzig 1929, pág. 51–71; Nachdruck en Syntagma Musicologicum 1 , pág. 504–525.
  • Michael Praetorius Creuzburgensis , Berlín: Wolfenbüttel 1929.
  • Josquin des Prés , en: Der Drachentöter. Jahrbuch des Kallmeyer-Verlags, Berlín: Wolfenbüttel 1929, p. 52–69.
  • Heinrich Schütz en den geistigen Strömungen seiner Zeit , en Musik und Kirche 11/1930, p. 245-254.
  • Joseph Haydns künstlerische Persönlichkeit in seinen Streichquartetten , en Jahrbuch 38 der Musikbibliothek Peters, Leipzig 1931, p. 24–48; Nachdruck en Syntagma musicologicum 1 , pág. 526–551.
  • Die evangelische Kirchenmusik , Potsdam 1931; Nachdruck Laaber 1979.
  • Bach und Händel , en Die Musikpflege 5, 1934/35, pág. 400–407.
  • Heinrich Schütz , en: Die Großen Deutschen, ed. por W. Andreas y Wilh. por Scholz, vol. 1, Berlín 1935, pág. 627–643.
  • Das Werk des Michael Praetorius , en Zeitschrift für Musikwissenschaft 17, 1935, págs. 482–502.
  • Musik und Rasse. Grundfragen einer musikalischen Rassenforschung , en Die Musik XXX / 11, agosto de 1938. p. 736–748.
  • Erbe und Auftrag , en Deutsche Musikkultur 4/1939
  • Deutsche Musikwissenschaft , en Deutsche Wissenschaften. Arbeit und Aufgabe. Dem Führer und Reichskanzler zum 50. Geburtstag , ed. por Bernhard Rust, Leipzig 1939, pág. 16-18.
  • Wolfgang Amadeus Mozart. Gedenkrede zu Mozarts 150. Todestag am 5 de diciembre de 1941 , Berlín: Wolfenbüttel 1942; 2ª ed. 1948.
  • Das Rasseproblem in der Musik - Entwurf zu einer Methodologie musikwissenschaftlicher Rassenforschung . Wolfenbüttel: Kallmeyer 1939 y 1944.
  • Wesen und Werden deutscher Musik , Kassel 1944
  • Lasso und Palestrina , en Deutsche Musikkultur 9, 1944/45, p. 31–45.
  • Johann Sebastian Bach im Wandel der Geschichte , Kassel 1948.
  • Goethe und die Musik , Kassel 1948.
  • Denkschrift zur Schulmusikerziehung , Bonn 1952.
  • Was ist Musik? Ein Vortrag , Kassel 1959.
  • Umrisse eines neuen Bach-Bildes , Kassel 1962.
  • Música renacentista y barroca. A Comprehensive Survey , Nueva York 1967.
  • Der junge Bach , Wolfenbüttel 1967.
  • Música clásica y romántica. A Comprehensive Survey , Nueva York 1970.
  • Syntagma musicologicum. Gesammelte Reden und Schriften , Volumen 1, ed. por Martin Ruhnke ; volumen 2, ed. por Anna Amalie Abert y Martin Ruhnke, Kassel 1963 (Vol. 1) y 1973 (Vol. 2).

Editoriales

  • Die Musik in Geschichte und Gegenwart . Allgemeine Enzyklopädie der Musik con la cooperación de numerosos investigadores musicales de la región. Kassel; Basilea; Excursiones; Londres: Bärenreiter. Volúmenes 1-14: 1949 a 1968 (El consejo editorial de los volúmenes del suplemento y el volumen del Registro - 1973, 1979 y 1986 - por la hija de Blumes, Ruth Blume)
  • Gesamtausgabe der Werke von Michael Praetorius (con Fritz Jöde y Georg Kallmeyer , 1927 a 1940, Registro 1960).
  • Das Chorwerk (1929-1938; 1956 y siguientes con K. Gudewill).
  • Gesammelte Schriften und Vorträge von Hermann Abert , Halle 1929; Reimpresión de Tutzing 1968.

Obras literarias

  • Música renacentista y barroca: una encuesta completa ISBN  978-0-393-09710-8 Editor: WW Norton & Company 1967
  • Música clásica y romántica: una encuesta completa ISBN  978-0-393-09868-6 Editor: WW Norton & Company 1970
  • Syntagma Musicologicum II Gesammelte Reden Und Schriften 1962–1972 ISBN  978-3-7618-0327-1 Editorial: Barenreiter Kassel 1973
  • Música de la iglesia protestante: una historia ISBN  978-0-393-02176-9 ; Editorial: WW Norton 1974

Fuentes

  • Aviso necrológico (1976). The Musical Times , 117 , 249.
  • Thomas Phleps : Ein stiller, verbissener und zäher Kampf um Stetigkeit - Musikwissenschaft en NS-Deutschland y ihre vergangenheitspolitische Bewältigung , en Isolde v. Foerster et al. (ed.), Musikforschung - Nationalsozialismus - Faschismus , Mainz 2001, pág. 471–488. en línea Uni Giessen
  • Pamela M. Potter: Artikel Friedrich Blume en Musiklexikon The New Grove ; Nueva York: Oxford University Press 2001.
  • Ludwig Finscher : Artikel Friedrich Blume en Musiklexikon MGG 2 , Kassel 2000.
  • Anna Amalie Abert, Wilhelm Pfannkuch (Director): Festschrift Friedrich Blume zum 70. Geburtstag . Kassel: Bärenreiter-Verlag 1963 (con la Bibliografía de Blume de 1963)
  • Isolde von Foerster, Christoph Hust, Christoph-Hellmut Mahling (Hrsg.): Musikforschung. Faschismus. Nationalsozialismus. Referate der Tagung Schloss Engers (8 a 11 de marzo de 2000). Maguncia: Are Musik Verlag 2001. ISBN  3924522065
  • Ralf Noltensmeier: Anmerkungen zur Musikwissenschaft an der Christian-Albrechts-Universität zwischen 1933 und 1945 , en Hans-Werner Prahl (ed.): Uni-Formierung des Geistes. Universität Kiel im Nationalsozialismus , vol. 1, Kiel: Malik Regional Verlag 1995, págs. 337–346. ISBN  3890299679

Referencias

enlaces externos