Libertad de expresión indirecta - Free indirect speech

El habla indirecta libre es un estilo de narración en tercera persona que utiliza algunas de las características de la tercera persona junto con la esencia del habla directa en primera persona ; también se lo conoce como discurso indirecto libre , estilo indirecto libre o, en francés , discurso indirecto libre .

El habla libre indirecta ha sido descrita como una "técnica de presentar la voz de un personaje parcialmente mediada por la voz del autor" (o, invirtiendo el énfasis, "que el personaje habla a través de la voz del narrador") con las voces efectivamente fusionadas. También se ha descrito como "la ilusión mediante la cual la narrativa en tercera persona llega a expresar ... la subjetividad íntima de los personajes de ficción". La palabra "libre" en la frase se utiliza para captar el hecho de que con esta técnica, el autor puede "vagar de un punto de vista a otro" en lugar de quedarse fijo con un personaje o con el narrador.

Según el filólogo británico Roy Pascal , Goethe y Jane Austen fueron los primeros novelistas en utilizar este estilo de manera constante y el novelista francés del siglo XIX Flaubert fue el primero en darse cuenta de él como estilo.

Nombrar

Randall Stevenson sugiere que el término discurso indirecto libre "quizás sea mejor reservarlo para casos en los que las palabras se han dicho en voz alta" y que los casos "donde la voz de un personaje es probablemente la voz interior silenciosa del pensamiento" deberían describirse como estilo indirecto libre.

Marcas distintivas de la técnica

La libertad de expresión indirecta se caracteriza por estas características:

  • La falta de una expresión introductoria como "dijo" o "pensó". Es como si la cláusula subordinada que lleva el contenido del discurso indirecto fuera sacada de la cláusula principal que lo contiene, convirtiéndose en la cláusula principal en sí misma.
  • El habla indirecta libre puede transmitir las palabras del personaje de forma más directa que en el habla indirecta normal. Se pueden usar dispositivos como interjecciones y expresiones psicoostensivas como maldiciones y palabrotas que normalmente no se pueden usar dentro de una cláusula subordinada. Cuando se utilizan pronombres deícticos y adverbiales, se refieren a las coordenadas del autor del discurso o pensamiento, no del narrador.
  • "La presencia anómala dentro de la narrativa en tercera persona, en tiempo pasado, de características lingüísticas que indican la perspectiva y la voz de un personaje".
  • Exclamaciones invertidas, como "Cuán diferente parecía ahora todo lo que le preocupaba", un ejemplo de Orgullo y prejuicio .
  • Modales no modificados, como "Ella debe reconocer que estaba cansada de las grandes casas", también de Orgullo y prejuicio .
  • Preguntas exclamativas, locuciones específicas de personajes e informalidades y fragmentos sintácticos.

El discurso indirecto libre puede describirse como una "técnica de presentar la voz de un personaje en parte mediada por la voz del autor", o, en palabras del teórico narrativo francés Gérard Genette , "el narrador asume el discurso del personaje, o , si se prefiere, el personaje habla a través de la voz del narrador, y las dos instancias se fusionan ”.

A continuación se muestran ejemplos que utilizan discurso directo, indirecto y libre indirecto:

  • Discurso citado o directo : Dejó su bulto y pensó en su desgracia. "¿Y qué placer he encontrado desde que vine a este mundo?" preguntó.
  • Habla indirecta reportada o normal : Dejó su paquete y pensó en su desgracia. Se preguntó qué placer había encontrado desde que llegó al mundo.
  • Libertad de expresión indirecta : dejó su paquete y pensó en su desgracia. ¿Y qué placer había encontrado desde que llegó a este mundo?

Uso en literatura

"Durante la cena, el señor Bennett apenas habló; pero cuando los criados se retiraron, pensó que era el momento de conversar un poco con su invitado, y por eso inició un tema en el que esperaba que brillara, al observar que parecía muy afortunado en su patrona ... El Sr. Collins fue elocuente en sus elogios. El tema lo elevó a una solemnidad de moda más de lo habitual, y con un aspecto muy importante protestó que nunca en su vida había presenciado tal comportamiento en una persona de rango, tal afabilidad y condescendencia, como él mismo había experimentado con lady Catherine. Ella se había sentido graciosamente complacida de aprobar ambos discursos, que él ya había tenido el honor de predicar ante ella. También le había invitado dos veces a cenar. en Rosings, y había enviado a buscarlo sólo el sábado anterior, para compensar su grupo de cuadrilla por la noche. Muchas personas que conocía consideraban orgullosa a lady Catherine, pero él nunca había visto en ella otra cosa que afabilidad.

Esta cita, de I.xiv de Orgullo y prejuicio , utiliza la libertad de expresión indirecta. Aquí se agregan cursivas para indicar dónde comienza el cambio a la libertad de expresión indirecta. Luego continúa por el resto de la cita.

Roy Pascal cita a Goethe y Jane Austen como los primeros novelistas en usar este estilo de manera consistente. Dice que el novelista francés del siglo XIX Flaubert fue el primero en darse cuenta de este estilo. Este estilo sería ampliamente imitado por autores posteriores, llamado en francés discursos libre indirecto . También se lo conoce como estilo indirecto libre en español, y lo usa a menudo el escritor latinoamericano Horacio Quiroga .

En la literatura alemana , el estilo, conocido como erlebte Rede (habla experimentada), es quizás más famoso en las obras de Franz Kafka , difuminando las experiencias en primera persona del sujeto con una perspectiva narrativa gramaticalmente en tercera persona.

En la literatura danesa , el estilo está atestiguado desde Leonora Christina (1621-1698) (y, fuera de la literatura, incluso hoy en día es común en el habla danés coloquial).

Algunos de los primeros ejemplos sostenidos de discurso indirecto libre en la literatura occidental se encuentran en la literatura latina , donde el fenómeno a menudo toma el nombre de oratio obliqua . Es característico, por ejemplo, del estilo de Julio César , pero también se encuentra en la obra histórica de Livio .

Literatura inglesa, irlandesa y escocesa

Como se dijo anteriormente, Austen fue uno de sus primeros practicantes. Según el académico de Austen Tom Keymer, "se ha calculado que Orgullo y prejuicio filtra su narrativa, en diferentes puntos, a través de no menos de diecinueve centros de conciencia, más que cualquier otra novela de Austen (con Mansfield Park , a los trece, el competidor más cercano . "

La novelista estadounidense Edith Wharton se basa en gran medida en la técnica en su novela de 1905 The House of Mirth . El autor irlandés James Joyce también utilizó la libertad de expresión indirecta en obras como "The Dead" (en Dubliners ), A Portrait of the Artist as a Young Man y Ulysses . El autor escocés James Kelman utiliza el estilo ampliamente, sobre todo en su novela ganadora del premio Booker How Late It Was, How Late , pero también en muchos de sus cuentos y algunas de sus novelas, la mayoría de las cuales están escritas en patrones de habla de Glasgow . Virginia Woolf, en sus novelas To the Lighthouse y Mrs. Dalloway, se basa con frecuencia en un discurso indirecto libre para llevarnos a la mente de sus personajes. Otro modernista , DH Lawrence , también hace un uso frecuente de un estilo indirecto libre al "transcribir pensamientos no expresados ​​o incluso verbalizados de forma incompleta". Lawrence usa con mayor frecuencia el habla indirecta libre, una técnica literaria que describe los pensamientos interiores de los personajes usando pronombres en tercera persona del singular ('él' y 'ella') tanto en El arco iris como en Mujeres enamoradas . Según Charles Rzepka de la Universidad de Boston, el dominio de Elmore Leonard del discurso indirecto libre "es insuperable en nuestro tiempo, y está entre los más seguros de todos los tiempos, incluso si incluimos a Jane Austen , Gustave Flaubert y Hemingway en la mezcla".

Algunos argumentan que Chaucer también utilizó el discurso indirecto libre en The Canterbury Tales . Cuando el narrador dice en "El Prólogo General " que está de acuerdo con la opinión del monje que rechaza las críticas a su forma de vida muy poco monástica, aparentemente está parafraseando al propio monje:

Y SEYDE su opinión era buena:
¡Qué! Sholde que estudie, y se haga siete maderas ,
¿Sobre un libro en el claustro siempre para verter ?
O swinken con sus manos y laboure,
¿Como mordió Austin ? ¿Cómo se servirá al mundo?
¡Lat Austin tiene reservado su swink para él!

Estas preguntas retóricas pueden considerarse como la forma casual del propio monje de rechazar las críticas a su estilo de vida aristocrático. Se pueden encontrar ejemplos similares en el retrato del fraile del narrador.

Literatura latina

Algunos de los primeros ejemplos sostenidos de discurso indirecto libre en la literatura occidental se dan en la literatura latina , donde el fenómeno toma convencionalmente el nombre de oratio obliqua . Es característico, por ejemplo, del estilo de Julio César , pero también se encuentra en la obra histórica de Livio . Un ejemplo del De bello Gallico de César con el comienzo de la respuesta del rey alemán Ariovisto a César (1.36):

Ad haec Ariouistus respondit ius esse belli ut qui uicissent iis quos uicissent quemadmodum uellent imperarent; elemento populus Romanus uictis non ad alterius praescriptum, sed ad suum arbitrium imperare consuesse. Si ipse populo Romano non praescriberet quemadmodum suo iure uteretur, non oportere se a populo Romano in suo iure impediri. Haeduos sibi, quoniam belli fortunam temptassent et armis congressi ac superati essent, stipendiarios esse factos.
A esto Ariovisto respondió que la ley de la guerra es que los vencedores gobiernen sobre los derrotados como les plazca; del mismo modo, el pueblo romano tenía la costumbre de gobernar a los derrotados, no por orden de otra persona, sino por su propia voluntad. Si no les dictaba a los romanos el uso que debían hacer de sus derechos, los romanos no debían impedirle que hiciera uso de los suyos. Había hecho vasallos de los haedui , porque habían probado suerte en la guerra y los habían enfrentado en armas y habían sido vencidos.

Siguiendo las reglas de la oratio obliqua , todos los verbos y pronombres pasan a la tercera persona, representando las palabras de un individuo (oa veces pensamientos tácitos) de manera extensa y articulada, más allá de los confines del habla indirecta estrictamente intencionada, pero sin embargo sin una cita textual. Esto permite al historiador informar los discursos de varios personajes con cierto detalle sin renunciar nunca a su papel narrativo, evitando simultáneamente el efecto retórico que la historiografía antigua asociaba con el discurso directo extendido.

Ver también

Referencias

Otras lecturas

  • Cohn, Dorrit , Mentes transparentes
  • Gingerich, Jon. "Los beneficios del discurso indirecto libre" . LitReactor . Consultado el 3 de abril de 2013 .
  • Haberland, Hartmut , discurso indirecto en danés. En: F. Coulmas ed. Discurso directo e indirecto . 219-254. Berlín: Mouton de Gruyter, 1986
  • Mey, Jacob L. , Cuando las voces chocan. Un estudio de pragmática literaria . Berlín: Mouton de Gruyter, 2000.
  • Prince, Gerald, Diccionario de narratología
  • Stevenson, Randall, Ficción modernista . Lexington: Universidad de Kentucky, 1992.
  • Wood, James, Cómo funciona la ficción . Nueva York: Picador, 2009.
  • Ron, Moshe, "Discurso indirecto libre, juegos de lenguaje mimético y el tema de la ficción", Poetics Today , vol. 2, N ° 2, Narratology III: Narration and Perspective in Fiction (Invierno, 1981), págs. 17-39

enlaces externos