Clausula (retórica) - Clausula (rhetoric)

En romana retórica , una clausula ( / k l ɔː z i ʊ l ə / ; América para "poco cerca o conclusión"; plural clausulae / k l ɔː z i ʊ l i / ) era una figura rítmica utilizado para añadir finura y finalidad hasta el final de una oración o frase. Había una gran variedad de clausulae populares. El más conocido es el tipo clásico ciceroniano esse videātur .

Cada frase larga se puede dividir en rítmica cola (singular de colon ), en América membra (singular membrum ), y las últimas sílabas de cada dos puntos tienden a ajustarse a ciertos patrones rítmicos favoritos, que son conocidos como clausulae . La cola más corta se conocía como comata / ˈkɒmətə / ( coma singular ), en latín incīsa ( incīsum singular ), que a menudo también muestran terminaciones rítmicas.

Clausulae en los discursos de Cicerón

El filólogo polaco Tadeusz Zieliński investigó a fondo el uso constante de clausulae en los discursos de Cicerón en una obra monumental publicada en alemán en 1904, tras una disertación anterior de G. Wüst en 1881 y la obra de otros estudiosos. Zieliński estableció que una clausula ciceroniana tenía dos partes: una "base", generalmente un crético | - u - | o una variación del mismo, y una "cadencia", generalmente de un ritmo trocaico como | - x |, | - ux |, o | - u - x |. (Aquí "-" indica una sílaba larga, "u" una sílaba corta y "x" una sílaba que puede ser larga o corta).

Las clausulae más comunes en Cicerón son las siguientes:

• | - u - | - x | y variaciones (32,4% de las clausulae de Cicerón)
• | - x - | - ux | (24,4%)
• | - x - | - u - x | (30,1%)

Las variaciones pueden incluir la resolución de una de las sílabas largas del ritmo en dos cortas, por ejemplo | - u uu | - x | ( esse videātur ) en lugar de | - u - | - x |. Otro tipo de variación admisible es sustituir | - uu - | o | - u - - | para la base.

Las clausulae anteriores representan aproximadamente el 87% de las clausulae de Cicerón. Otras clausulae son más raras. Por ejemplo, la cadencia puede tener cinco elementos | - u - u - | o estar formado por dos patrocinadores | - - - - |. Este último tipo (más común en Livio que en Cicerón) es comparado por Zieliński con los golpes de martillo. Ciertas clausulae, como la terminación del hexámetro | - uu | - x |, se evitaron (ocurre en Cicerón, pero solo en aproximadamente el 0,6% de los casos, y a menudo por una razón como la descripción simulada de heroísmo).

Zieliński señaló que las preferencias de Cicerón cambiaron gradualmente a lo largo de los años. Por ejemplo, el ritmo | - - - | - ux | fue más habitual en sus discursos anteriores, mientras que desde su consulado en adelante prefirió el encendedor | - u - | - ux |.

Según Zieliński, es un principio de clausulae que el acento de la palabra tiende a seguir al ictus de los pies, es decir, suele haber un acento en la primera sílaba de la base y en la penúltima sílaba larga de la cadencia, p. Ej. ílla tempéstās , egéstās audácia , incéndium civitátis , Cáesarī d (e) eius áctīs , etc. Sin embargo, a menudo hay excepciones a esta regla, y Cicerón no fue tan estricto como escritores posteriores como Agustín y Arnobio .

No hay duda de que el hábil uso de las clausulae era una de las técnicas que utilizaba un orador para emocionar al público. Cicerón escribe sobre una ocasión en que el uso de una determinada clausula (un dicoreo o doble trochee - u - x) por parte del orador Carbo el Joven fue tan efectivo que la audiencia dio un grito.

Ejemplos de Cicero

A continuación se ofrece un ejemplo del uso de clausulae de Cicerón en un discurso, con las dos oraciones divididas en cola:

ecc (e) illa tempestās , | - u - | - - |

cālīgō bonōr (um) et subit (a) atqu (e) imprō vīsa formīdo , | - u - | - - |

tene brae rēī pūblicae , | - - - | - u - |

ruīn (a) atqu (e) in cendium cīvitātis , | - u - | - u - - |

terror iniectus Caesarī d (ē) eius āctīs , | - u - | - u - - |

metus cae dis bonīs omnibus , | - u - | - u - |

cōnsulum scelus, cupiditās, e gestās, audācia ! | - - - | - u - |

sī non s (um) ad iūtus, non dēbuī ; | - - - | - u - |

sī dēsertus, sibī para tasse prōvīdit ; | - u - | - - |

s (ī) eti (am) oppugnātus, ut quīd (am) aut putant aut volunt , | - u - | - u - |

vio lāt (a) amīcitia (e) st , | - u - | uu - |

accēp (ī) iniūriam ; | - - - | - u - |

inimīcus esse dēbuī, nōn negō . | - u - | - u - |

"He aquí esa tormenta, la penumbra de los hombres buenos y un miedo repentino e imprevisto, la oscuridad de la república, la ruina y la conflagración del estado, el terror dado a César por sus actos, el miedo a la matanza de todos los hombres buenos, la maldad, ¡Codicia, indigencia y audacia de los cónsules! Si no me ayudaban, no me lo merecía; si me abandonaban, tal vez él velaba por su propia seguridad; si incluso me atacaban, como algunas personas piensan o desean, nuestra amistad fue violada, yo recibí una herida; debí haber sido su enemigo, no lo niego ".

La "clausula heroica" (- uu - x), que se asemeja a un final de hexámetro, es rara, pero puede usarse para lograr un efecto cómico, como en la siguiente cita de Pro Caelio :

en balneīs dēlituērunt : | - u - | - uu - - |

testīs ēgregiōs ! | - - - | uu - |

dein temerē prōsiluērunt : | - uu - | - uu - - |

hominēs temperantīs ! | uu - | - u - - |

"Se escondieron en los baños. ¡Testigos sobresalientes! Entonces saltaron precipitadamente. ¡Hombres de cabeza fría!"

Como señala Adams, el pasaje se hace aún más divertido por el juego de palabras con los testículos , que puede significar "testículos" además de "testigos".

El siguiente pasaje de la segunda oración catilinariana muestra algunas de las cadencias menos utilizadas, incluida la de cinco sílabas | - u - u - | y el espondaico "golpe de martillo" | - - - - |:

nōn est iam lēnitātī locus ; | - u - | - u - |

sevēri tātem rēs ipsa flāgitat . | - - - | - u - u - |

ūn (um) etiam nunc concēdam : | - uu - | - - - - |

exe hormiga, proficīscantur ; | - uu - | - - |

nē patiantur dēsīderiō suī Catilīnam miserum tābēscere . | uu - - | - u - |

dēmōns trāb (o) iter: Aurēliā viā profectus est ; | - uu - | - u - u - u - u - |

s (ī) acelerāre volent, ad vesperam cōnsequentur . | - u - | - u - - |

Ya no hay lugar para la indulgencia; la situación misma exige severidad. Pero una cosa concederé incluso ahora: déjelos salir, déjelos partir; que no permitan que Catilina se marchite miserablemente de deseo por ellos. les mostrará la ruta: partió por el Camino Aureliano. Si están dispuestos a darse prisa, al anochecer lo alcanzarán ".

Es característico de la terminación enfática espondaica (- - - -) que en Cicerón siempre haya una ruptura de palabra entre la base y la cadencia. Con la clausula - u - - x en cambio, como en illa tempestas , el lugar más habitual para un salto de palabra es después de la segunda sílaba.

El siguiente pasaje del pro Scauro es analizado explícitamente por el propio Cicerón en cuatro incīsa (coma), seguidas de dos membranas (cola), y luego un largo período espondaico que termina en un dicoreo o doble trochee:

¿ mus tibī deerat ? en habēbās. | u | - u - | - - || uu - - |

pe cūnia superābat ? en egēbās. | u | - u uu | - - || uu - - |

incurrir Rist (i) amens en Columnas , | - - | - - - | - u - - |

en aliēnōs īn sānus īnsānistī ; | uuu - - - | - u - | - - - |

dēpressam, cae cam, iacentem domum | - - - - | - u - | - u - |

plūris quam t (e) et quam fortū nās tuās aestimāstī . | - - - - - - - | - u - | - u - - |

"¿Te faltaba una casa? No, ya tenías una. ¿Tenías suficiente dinero? No, no tenías nada. Corriste locamente hacia las columnas, te enfureciste locamente contra los esclavos de otras personas; consideraste un decrépito, , la casa caída vale más que tú y tu fortuna ".

Cicerón comenta que los incīsa (commata), debido a su brevedad, son más libres en su ritmo y deben usarse "como dagas". El período rítmico ( numerōsa comprehēnsiō ), dice, es una oración más larga compuesta por al menos dos colas, y se usa con más moderación. El estilo que consiste en una mezcla de coma, cola y el ocasional período más largo es particularmente efectivo, dice, en los pasajes que argumentan un caso o refutan uno.

Clausulae en otros escritores

Las clausulas se encuentran no solo en Cicerón, sino también en muchos escritores romanos (así como griegos y medievales), especialmente en la oratoria, pero también en otros tipos de escritura. Cada escritor tiene sus propias preferencias y "firma rítmica". Por ejemplo, Livy evita las clausulae que son comunes en Cicerón, como | - u - | - x |, pero frecuentemente termina una oración con una serie de sílabas largas, por ejemplo lēgātī Rōmān (i) occurrērunt .

Se dice que el primer orador que hizo un uso extensivo de la prosa rítmica en griego fue el sofista Trasímaco de Calcedonia (la misma persona que aparece como orador en el libro 1 de La República de Platón ). El mismo Platón favoreció a las clausulae | - u - | - ux |, | - - - | - ux |, y | - uu | - ux |, entre otros. Sus preferencias cambiaron a lo largo de su vida, y usó | uuux | y | - uuu - x | más a menudo en los trabajos posteriores. Lisias , Esquines , Iseo , Plutarco y otros también tenían sus propias preferencias. Las clausulas son prominentes en las oraciones de Demóstenes , especialmente el ditrochaeus (- u - x), dispondaeus (- - - x), cretic + trochee (- u - - x) y choriamb + trochee (- uu - - x). Pero su práctica más característica (conocida como "Ley de Blass") es evitar series de más de tres sílabas cortas en cualquier parte de sus oraciones. Sin embargo, algunos escritores, como Tucídides , escribieron una prosa casi libre de influencias rítmicas.

En latín, la prosa rítmica era característica del llamado estilo de oratoria "asiático", mientras que los seguidores del estilo "ático" más sencillo lo evitaban. El joven Plinio , Séneca , Suetonio , Apuleyo y Tertuliano siguieron más o menos el patrón ciceroniano, aunque varios escritores lo evitaron | - - - | - ux | y la famosa esse videātur clausula | - uuu | - x |, por ser demasiado ciceroniano.

Clausulae medieval ( cursūs )

En el período medieval, el latín dejó de pronunciarse de manera cuantitativa y las clausulae tendían a ser acentuadas en lugar de basadas en la cantidad. Se favorecieron especialmente tres ritmos de final de oración, el llamado plānus (- xx - x) (donde - indica una sílaba acentuada yx una sin acento), el tardus (- xx - xx) y el velōx (- xxxx - X). Estos ritmos se encuentran, por ejemplo, en los escritos de Gregorio de Tours (siglo VI), Bernardo de Claraval y Héloïse (siglo XII) y Dante (siglos XIII-XIV). Son conocidos por los eruditos modernos (aunque aparentemente no por los propios escritores medievales) como cursūs . Sin embargo, no todos los escritores los utilizaron. Los profesores de la época especificaron que la última palabra de la oración tenía que ser de tres o cuatro sílabas.

Escritores antiguos sobre clausulae

El primer escritor que menciona el ritmo en prosa es Aristóteles en su Ars Rhētorica ; dice que la prosa no debe ser enteramente métrica, como la poesía, pero tampoco sin ritmo. El propio Cicerón analiza el uso de clausulae en sus libros de oratoria, especialmente en dē Ōrātōre 173-198 y Ōrātor 204-226. Terentianus Maurus (c. 290 d. C.) también analiza las clausulae en una obra escrita en verso. Dice del crético (- u -) que es el mejor tipo de pie, especialmente cuando se usa en la penúltima posición antes de un dáctilo (- ux). El maestro de retórica Quintiliano trata las clausulae con detenimiento, especialmente en los libros 5 y 9; como Terentianus, aprueba el doble crético | - u - | - ux |, pero recomienda evitar la heroica clausula | - x - | - uu - x |, ya que se parece demasiado al final de una línea de verso.

Aplicaciones de clausula-study

El análisis de un fragmento de latín en cola y clausulae no solo puede ayudar al estudiante moderno a leer el pasaje con frases auténticas, sino que también es una herramienta útil para investigar el estilo de un autor. Así, por ejemplo, Riggsby señala que las colas en la parte anterior de la segunda oración catilinaria son más cortas y las clausulae más variadas que en el último párrafo. Él toma esto como una indicación del cambio de énfasis de Cicerón del caos y el peligro a la paz y la resolución. A menudo, la clausulae arrojará luz sobre la elección del escritor de la palabra, el tiempo verbal o el orden de las palabras. Por ejemplo, patente portae, proficīscere! "las puertas están abiertas; partid!" hace una clausula eficaz, mientras que * portae patente, proficīscere no lo hace. Clausulae también puede ayudar a los editores a decidir cuál de las dos lecturas del manuscrito es la correcta, o si la conjetura de un editor es aceptable.

Las clausulae a veces han ayudado a los editores a decidir sobre la autenticidad o no de una obra. Por ejemplo, se ha demostrado que el discurso dē domō suā , cuya autoría estuvo alguna vez en duda, exhibe exactamente las mismas proporciones de clausulae que los otros discursos de Cicerón. En el caso de autores cuya práctica varió a lo largo de los años, como Platón, el análisis de clausulae puede arrojar luz sobre la fecha de una obra.

Al examinar las clausulae, a veces es posible descubrir la pronunciación exacta de palabras individuales por un autor en particular. Por ejemplo, parece que Cicerón pronunció reddūcō "traigo de vuelta" y relliquus "restante" con una primera sílaba larga, al igual que Lucrecio . Nōn modō "no solo" se pronunciaba con la última vocal larga. Para los sustantivos ordinarios que terminan en -ium o -ius , Cicerón prefirió el genitivo -i (por ejemplo, iūdicī "del juicio"), aunque en nombres propios como Clōdiī "de Clodius" se usaba a menudo la terminación "-iī". En nīl y nihil "nada" y perīculum y perīclum "peligro" ocurren ambas formas. En el futuro perfecto, como en fēcerīmus "habremos hecho", parece que Cicerón, contrariamente a la regla dada en algunas gramáticas como Kennedy, pronunció la "i" larga, al igual que su contemporáneo Catullus .

Referencias

Bibliografía

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