Renacimiento de la poesía británica - British Poetry Revival

" The British Poetry Revival " es el nombre general que se le da a un movimiento de poesía suelto en Gran Bretaña que tuvo lugar en las décadas de 1960 y 1970. El renacimiento fue una reacción de inspiración modernista al enfoque más conservador del Movimiento hacia la poesía británica. Entre los poetas había una generación mayor: Bob Cobbing , Paula Claire , Tom Raworth , Eric Mottram , Jeff Nuttall , Andrew Crozier , Lee Harwood , Allen Fisher , Iain Sinclair, y una generación más joven: Paul Buck, Bill Griffiths , John Hall , John James. , Gilbert Adair, Lawrence Upton , Peter Finch , Ulli Freer, Ken Edwards , Robert Gavin Hampson , Gavin Selerie, Frances Presley, Elaine Randell, Robert Sheppard , Adrian Clarke , Clive Fencott , Maggie O'Sullivan , Cris Cheek , Tony Lopez y Denise Riley .

Principios

Si los poetas del Movimiento miraban a Thomas Hardy como un modelo poético, los poetas asociados con el Renacimiento de la poesía británica eran más propensos a buscar modelos modernistas, como los poetas estadounidenses Ezra Pound , William Carlos Williams y Charles Olson y figuras británicas como David. Jones , Basil Bunting y Hugh MacDiarmid . Aunque estos importantes poetas británicos se habían escrito efectivamente a partir de las historias oficiales de la poesía británica del siglo XX, a principios de la década de 1960 varios poetas más jóvenes estaban comenzando a explorar las posibilidades poéticas que los escritores más antiguos habían abierto.

Estos poetas incluyeron a Roy Fisher , Gael Turnbull , Ian Hamilton Finlay , Bob Cobbing , Jeff Nuttall , Tom Raworth , Michael Horovitz , Eric Mottram , Peter Finch , Edwin Morgan , Jim Burns , Elaine Feinstein , Lee Harwood y Christopher Logue . Muchos de estos poetas se unieron a Allen Ginsberg y a una audiencia de 7.000 personas en el Albert Hall International Poetry Encarnation el 11 de junio de 1965 para crear lo que a menudo se ha afirmado como el primer acontecimiento británico . Los acontecimientos británicos anteriores incluyeron el arte basado en eventos de John Latham y las ceremonias de la Torre Skoob; El arte autodestructivo de Gustav Metzger de 1964; Los eventos de collage de Adrian Henri en 1962 en The Cavern Club de Liverpool ; y los eventos de Jeff Nuttall en Better Books . Tenían sus raíces en los eventos dadá en el Cabaret Voltaire (Zúrich) a principios de siglo.

Estos poetas proporcionaron una amplia gama de modos y modelos de cómo el modernismo podría integrarse en la poesía británica. Fisher, también pianista profesional de jazz, aplica las lecciones de William Carlos Williams ' Paterson a su natal Birmingham en su largo poema de la ciudad . Turnbull, quien pasó algún tiempo en los Estados Unidos, también fue influenciado por Williams. Sus compañeros escoceses Morgan y Finlay trabajaron con poesía visual , sonora y encontrada . Mottram, Nuttall, Horovitz y Burns estaban cerca de los escritores de la generación Beat . Mottram y Raworth también fueron influenciados por los poetas de Black Mountain, mientras que Raworth y Harwood compartieron un interés en los poetas de la Escuela de Nueva York .

Un número de la publicación de puntos de venta para esta nueva poesía experimental también empezó a surgir, incluyendo Migrante Prensa de Turnbull, de Raworth Matriz de prensa y Goliardo Press, de Horovitz nuevos puntos de partida , de Stuart Montgomery Fulcrum Press , Tim Longville 's Grosetesta revisión , galopante perro prensa y su poesía información de la revista, prensa del cerdo, Andrew Crozier y Peter Riley 's El Inglés Intelligencer , de Crozier Ferry Press, y de Cobbing Foro de Escritores . Además de los poetas del renacimiento, muchas de estas imprentas y revistas también publicaron poesía de vanguardia americana y europea. La primera antología que presentó una amplia selección del nuevo movimiento fue Children of Albion: Poetry of the Underground in Britain de Horovitz (1969). Una mejor muestra del trabajo de la primera y segunda generación del Revival la proporcionan las secciones editadas por Eric Mottram y Ken Edwards en The New British Poetry (1988). Robert Sheppard también proporciona un relato útil de parte de esta actividad en su capítulo sobre 'The British Poetry Revival' en su libro, The Poetry of Saying (Liverpool University Press, 2005) 'mientras que Juha Virtanen aborda un aspecto importante del Renacimiento de la poesía británica en su monografía, Poesía y actuación durante el renacimiento de la poesía británica 1960-1980 (Palgrave Macmillan, 2017).

Inglaterra

Londres

Gracias en gran parte al Foro de escritores de Cobbing y al taller de escritores asociado, Londres fue un centro para muchos poetas jóvenes, incluidos Bill Griffiths , Paula Claire , Allen Fisher , Iain Sinclair , Gilbert Adair, Lawrence Upton , Peter Finch , Ulli Freer , Gavin Selerie, Frances Presley, Elaine Randell , Robert Sheppard , Adrian Clarke , Clive Fencott , Maggie O'Sullivan , cris mejilla , Tony Lopez y Denise Riley . Un cierto sentido de la atmósfera de este período lo proporciona la serie de reminiscencias incluidas en CLASP: poesía modernista tardía en Londres (Shearsman, 2016), editado por Robert Hampson y Ken Edwards, y en las memorias de Ken Edwards, Wild Metrics .

Griffiths escribe una poesía de deslumbrante superficie y profundo compromiso político que incorpora temas como su conocimiento profesional del anglosajón y sus años como Hells Angel . Tanto Sinclair como Fisher comparten el gusto por William Blake y el interés en explorar el significado del lugar, particularmente Londres, que se puede ver en la secuencia de libros Suicide Bridge de Sinclair y Lud Heat y Fisher's Place . O'Sullivan explora una visión del poeta como chamán en su trabajo, mientras que Randell y Riley estuvieron entre las primeras poetas británicas en combinar las preocupaciones feministas con la práctica poética experimental. Para obtener más información sobre la poesía de Griffiths, consulte William Rowe (ed.), Bill Griffiths (Salt, 2007). Para obtener más información sobre Sinclair, consulte Robert Sheppard, Iain Sinclair (Northcote House, 2007) o Brian Baker, Iain Sinclair (Manchester UP, 2007). Para Fisher, consulte Robert Hampson y cris cheek (eds), The Allen Fisher Companion (Shearsman, 2020).

Griffiths fundó Pirate Press para publicar trabajos de él mismo y de otros. Allen Fisher creó Spanner por razones similares, y los primeros libros de Sinclair fueron publicados por su propia Albion Village Press, que también publicó trabajos de Chris Torrance y Brian Catling. La producción de libros siempre ha sido una parte importante de la práctica del avivamiento. Muchos de estos escritores también participaron con entusiasmo en eventos de poesía escénica, tanto individualmente como en grupos como Cobbing's Bird Yak y Konkrete Canticle.

Eric Mottram fue una figura central en la escena londinense, tanto por su conocimiento personal y profesional de los escritores de la generación Beat y los poetas estadounidenses vinculados con la New American Poetry en general, como por sus habilidades como promotor y poeta. En gran parte gracias a la presencia de Mottram allí, King's College London fue otro sitio importante para el Renacimiento de la poesía británica. Los poetas que asistieron allí (algunos de ellos también estudiantes enseñados por Mottram) incluyeron a Gilbert Adair, Peter Barry, Sean Bonney , Hannah Bramness, Clive Bush, Ken Edwards , Bill Griffiths, Robert Gavin Hampson , Jeff Hilson , Will Rowe y Lawrence Upton. .

Inglaterra del norte

A principios de la década de 1950, Basil Bunting había regresado a vivir en Newcastle y, en 1966, Fulcrum Press publicó Briggflatts , que es ampliamente considerada su obra maestra. Varios poetas más jóvenes comenzaron a reunirse alrededor de Bunting. En 1963, Connie y Tom Pickard comenzaron una serie de lectura y una librería en Morden Tower Book Room . La primera lectura fue de Bunting, y allí leyeron Ginsberg, Robert Creeley , Lawrence Ferlinghetti y Gregory Corso . Pronto se unieron a ellos Richard Caddel , criado en Kent pero un Northumbrian honorario, Barry MacSweeney y Colin Simms . Para algunas reminiscencias de esta escena, véanse los ensayos de Connie Pickard, Tony Baker y Tom Pickard en Geraldine Monk (ed.) CUSP: recuerdos de poesía en transición (Shearsman, 2012).

A través de Bunting, estos escritores más jóvenes se familiarizaron con la obra de los poetas objetivistas . Específicamente, Louis Zukofsky y Lorine Niedecker se convertirían en modelos importantes para Caddel y Simms en sus escritos sobre el entorno de Northumbria, mientras que John Seed retomó a George Oppen . Pickard y MacSweeney compartieron el interés de Bunting en revivir los patrones de vocales y la música verbal de Northumbria en la poesía y todos estos poetas fueron influenciados por la insistencia del poeta mayor en la poesía como un discurso sonoro en lugar de un texto puramente escrito.

En Pascua de 1967, MacSweeney organizó el Festival de poesía Sparty Lea . Esta fue una sesión de diez días de lectura, escritura y discusión. Los participantes, incluidos los Pickard, MacSweeney, Andrew Crozier, John James , John Temple , Pete Armstrong , Tim Longville , Peter Riley, John Hall , JH Prynne y Nick Waite , se alojaron en un grupo de cuatro cabañas en el pueblo de Sparty Lea. Esto a menudo se ha presentado como un evento fundamental en el Renacimiento de la poesía británica, reuniendo a poetas que estaban separados geográficamente y en términos de influencias poéticas y alentándolos a apoyarse y publicar el trabajo de los demás.

Aunque publicada por Writers Forum y Pirate Press, Geraldine Monk es una poeta del norte de Inglaterra. Al igual que Maggie O'Sullivan , escribe para la interpretación tanto como para la página y hay un trasfondo de preocupaciones feministas en su trabajo. Otros poetas asociados con el norte de Inglaterra fueron Paul Buck, Glenda George y John Seed. Paul Buck y Glenda George durante muchos años editaron Curtains, una revista fundamental en la difusión de la poesía francesa contemporánea y la escritura filosófica / teórica. John Seed se había enterado del objetivismo cuando todavía estaba en el noreste. La colección editada de Geraldine Monk de reminiscencias de varios poetas del norte (incluidos Jim Burns , Paul Buck , Glenda George y John Seed , CUSP , mencionado anteriormente, proporciona un rico relato de poesía innovadora fuera de la metrópoli).

Cambridge

Los poetas de Cambridge eran un grupo centrado en JH Prynne e incluía a Andrew Crozier , John James , Douglas Oliver , Veronica Forrest-Thomson , Peter Riley , Tim Longville y John Riley . Prynne fue influenciado por Charles Olson y Crozier fue en parte responsable del regreso de Carl Rakosi a la poesía en la década de 1960. La escuela de Nueva York también fue una influencia importante para muchos de los poetas de Cambridge, más obviamente en la obra de John James. La Grosseteste Review , que publicó a estos poetas, se pensó originalmente como una especie de revista de objetivismo británico. La formación temprana de este grupo se evidencia en las páginas de The English Intelligencer , una hoja de trabajo de circulación privada publicada entre enero de 1966 y abril de 1968. Fue fundada por Andrew Crozier, quien editó la primera y tercera serie; la segunda serie fue editada por Peter Riley . Los colaboradores y destinatarios incluyeron a Peter Armstrong, Jim Burns, Elaine Feinstein, John Hall, John James, Tim Longville, Barry MacSweeney, JH Prynne, Tom Raworth, John Temple, Chris Torrance y Nick Wayte '

Los poetas de Cambridge en general escribieron con un estilo más frío y mesurado que muchos de sus pares de Londres o Northumbria (aunque Barry MacSweeney, por ejemplo, sentía afinidad con ellos) y muchos enseñaron en la Universidad de Cambridge o en Anglia Polytechnic . También se puso menos énfasis en la interpretación que entre los poetas de Londres.

Gales y Escocia

En los años 60 y principios de los 70, Peter Finch, un asociado de Bob Cobbing, dirigió las lecturas de Poesía No Walls y la revolucionaria revista inclusiva Second eon . Comenzó Oriel Books en Cardiff en 1974 y la tienda sirvió como punto focal para los jóvenes poetas galeses . Sin embargo, algunos de los poetas más experimentales de Gales no eran de origen galés. Dos de los poetas expatriados más importantes que operaron en Gales fueron John Freeman y Chris Torrance . Freeman es otro poeta británico influenciado por los objetivistas, y ha escrito tanto sobre George Oppen como sobre Niedecker. En 1985, editó Not Comforts / but Visions , ensayos sobre la poesía de George Oppen, que incluía obras de John Seed, Jeremy Hooker , Freeman, Hampson y otros. Torrance ha expresado su deuda con David Jones. Su secuencia de Puerta Mágica en curso es ampliamente considerada como uno de los poemas largos más importantes del Renacimiento. Para un relato de este período, véanse las reminiscencias de Chris Torrance y Peter Finch en CUSP de Geraldine Monk: recuerdos de poesía en transición (Shearsman, 2012).

En Escocia, Edwin Morgan, Ian Hamilton Finlay y Tom Leonard emergieron como poetas individuales clave durante este tiempo, cada uno interesado, entre otras formas, en la poesía sonora y visual. La viabilidad de una infraestructura experimental más amplia y profunda en poesía fue ayudada por la galería, el espacio de actuación y la librería en el Third Eye Centre en Glasgow (más tarde rebautizado como Centro de Arte Contemporáneo ). Revistas como Scottish International , "Chapman" y la revista Akros de Duncan Glen mantuvieron vínculos con el legado modernista de los años de entreguerras y posguerra mientras publicaban poetas contemporáneos; a menudo, sin embargo, mezclando la vanguardia con textos estéticamente conservadores.

En la misma línea, en 1972-4 John Schofield, entonces estudiante de posgrado, organizó tres festivales anuales de poesía en varias salas de la Universidad de Edimburgo, llamados POEM 72, POEM73 y POEM74. Los poetas que leyeron su trabajo al principio incluyeron a Edwin Morgan, Norman MacCaig, Tom Buchan, Robert Garioch y Liz Lochhead. Asistieron unas 700 personas. Para POEM73, la asistencia fue de más de 1300 personas, escuchando a Hugh MacDiarmid, George Macbeth, Adrian Mitchell, Jon Silkin e Iain Crichton Smith. El festival final, POEM74, incluyó lecturas de Adrian Henri, Libby Houston, Jeff Nuttall, Rose McGuire, Frances Horovitz, Ruth Fainlight y Sorley Maclean.

"Un asalto traicionero a la poesía británica"

En 1971, un gran número de poetas asociados con el Renacimiento de la poesía británica se unieron a la Sociedad de Poesía dormida, si no moribunda , y en las elecciones se convirtieron en el nuevo consejo de la Sociedad de Poesía. La Sociedad había sido tradicionalmente hostil a la poesía modernista, pero bajo el nuevo consejo esta posición se invirtió. Eric Mottram fue nombrado editor de la revista Poetry Review de la sociedad . Durante los siguientes seis años, editó veinte números que presentaban la mayoría, si no todos, de los poetas clave del Renacimiento y publicó reseñas de libros y revistas de la amplia gama de pequeñas imprentas que habían surgido para publicarlos.

Nuttall y MacSweeney se desempeñaron como presidentes de la sociedad durante este período y Bob Cobbing usó las instalaciones de fotocopiado en el sótano del edificio de la sociedad para producir los libros del Writers Forum. Por esta época, Cobbing, Finch y otros establecieron la Asociación de Pequeñas Prensas (ALP) para promover y apoyar a las editoriales de prensa pequeña y organizar ferias del libro en las que pudieran vender sus producciones.

A finales de la década de 1970, en respuesta al número de poetas extranjeros que aparecían en Poetry Review , Mottram fue destituido como editor de la revista; sus prácticas editoriales fueron vistas por el Arts Council como "un asalto traicionero a la poesía británica", según el prefacio de Mottram a su sección de la antología, la nueva poesía británica . Al mismo tiempo, el Arts Council puso en marcha una investigación que anuló el resultado de las elecciones de la Sociedad que, una vez más, habían traído un consejo dominado por simpatizantes del Renacimiento de la poesía.

La década de 1980 y después

Varios poetas más jóvenes, muchos de los cuales encontraron por primera vez una salida en Poetry Review bajo Mottram, comenzaron a surgir a fines de la década de 1970. En Londres, Bill Griffiths , Ulli Freer , cris cheek , Lawrence Upton , Robert Gavin Hampson , Robert Sheppard y Ken Edwards estaban entre los que destacaron. Estos y otros se reunían regularmente en la serie de lecturas Subvoicive de Gilbert Adair , que también presentaba regularmente a poetas de América del Norte, así como a poetas visitantes como Caroline Bergvall , Paul Buck , Andrew Duncan , DS Marriott , Maggie O'Sullivan y Denise. Riley . Edwards dirigió Reality Studios , una revista que surgió de Alembic (revista de poesía del Reino Unido) , la revista que había coeditado durante la década de 1970 con Peter Barry y Robert Hampson. A través de Reality Studios, ayudó a presentar a los poetas L = A = N = G = U = A = G = E a un público británico. También dirigió Reality Street Editions con Wendy Mulford , con sede en Cambridge , que continuó siendo una importante editorial de poesía contemporánea hasta 2018 y un puente importante entre la poesía de EE. UU. Y el Reino Unido. La revista Angel Exhaust, con sede en Londres , reunió a muchos de los poetas más jóvenes, en particular, Adrian Clarke, Robert Sheppard y Andrew Duncan . En Midlands, la revista Figs de Tony Baker se centró más en la poesía objetivista e inspirada en Bunting de la escuela de Northumbria al tiempo que presentaba una serie de nuevos poetas.

En 1988 se publicó una antología llamada The New British Poetry . Presentaba una sección sobre los poetas del Renacimiento editada por Mottram y otra sobre los poetas más jóvenes editada por Edwards. En 1987, Crozier y Longville publicaron su antología A Various Art , que se centró principalmente en los poetas de Cambridge, e Iain Sinclair editó otra antología de la obra Conductors of Chaos relacionada con el Renacimiento (1996). Para un recuento de algunos de los trabajos producidos por estos poetas, véase Robert Hampson y Peter Barry (eds.), The New British poesías: el alcance de lo posible (Manchester University Press, 1993). En 1994, WN Herbert y Richard Price coeditaron la antología de poesía informacionista escocesa Contraflow on the SuperHighway (Gairfish y Southfields Press).

La antología Conductors of Chaos presentó otro aspecto del Renacimiento; la recuperación de los modernistas británicos olvidados de la generación posterior a Bunting. Los poetas David Gascoyne , seleccionados por Jeremy Reed; WS Graham , seleccionado por Tony Lopez; David Jones , seleccionado por Drew Milne ; JF Hendry , seleccionados por Andrew Crozier y Nicholas Moore , seleccionados por Peter Riley fueron reevaluados y devueltos al lugar que les corresponde en la historia de la poesía británica del siglo XX. Otro desarrollo interesante fue el establecimiento de la lista de discusión de poesía británica e irlandesa por Richard Caddel. Esto continuó, durante algunas décadas, proporcionando un foro internacional para la discusión y el intercambio de noticias sobre la poesía experimental británica e irlandesa. Se organizó una publicación mucho más amplia de Revival poesía a través de EE. UU. Caddel, junto con Peter Middleton, editaron una selección de nueva poesía británica para lectores estadounidenses en un número especial de Talisman (1996). Con Peter Quartermain Caddel también editó Other: British and Irish Poetry desde 1970 (EE.UU., 1999); mientras que la Antología de la poesía británica e irlandesa del siglo XX de Keith Tuma (Oxford University Press, EE. UU., 2001) incorpora esta poesía en una retrospectiva más amplia de todo el siglo.

En la década de 1990 y más allá, poetas como Johan de Wit (poeta) , Sean Bonney , Jeff Hilson y Piers Hugill han surgido después de su participación directa en el taller del Foro de escritores dirigido por Cobbing . Un subdesarrollo interesante del taller fue la iniciativa del taller Foro De Escritores, en Santiago de Chile, que se desarrolló con principios estéticos similares. Este taller ha contribuido al desarrollo de Martin Gubbins , Andreas Aandwandter y Martin Bakero , por nombrar solo algunos. Aquellos asociados con Barque Press (más obviamente Andrea Brady y Keston Sutherland ), y más recientemente Bad Press (en particular, Marianne Morris y Jow Lindsay ), han tenido un impacto similar a través de la escena de Cambridge. Perdika Press en el norte de Londres ha sido fundamental para atraer una mayor atención a escritores modernistas contemporáneos como Nicholas Potamitis, Mario Petrucci, Robert Vas Dias y Peter Brennan; la prensa también fue responsable de la primera publicación en Gran Bretaña de Bill Berkson . De Escocia, Peter Manson , que había coeditado la revista Object Permanence a mediados de la década de 1990, Drew Milne , editor de Parataxis , David Kinloch y Richard Price (anteriormente editores de Verse y Southfields ) también emergieron más plenamente como poetas en su propio derecho. Han surgido nuevos escritos de la participación de cris cheek , Bridgid Mcleer y Alaric Sumner , bajo la dirección de Caroline Bergvall y John Hall a través del programa Performance Writing en Dartington College of Arts, incluidos Kirsten Lavers , Andy Smith y Chris Paul; de la participación de Redell Olsen en la Maestría en Práctica Poética en Royal Holloway, Universidad de Londres, incluyendo a Becky Cremin, Frances Kruk, Ryan Ormond, Sophie Robinson , John Sparrow y Stephen Willey; ya través de Keith Jebb en el programa de Escritura Creativa de la Universidad de Bedfordshire, que incluye a Alyson Torns y Allison Boast .

Ver también

Notas

  1. ^ Eric Mottram, 'El renacimiento de la poesía británica', Robert Hampson y Peter Barry (eds), Nuevas poesías británicas: el alcance de lo posible (Manchester University Press, 1993).
  2. ^ Jeff Nuttall, Cultura de bombas
  3. ^ Robert Hampson y Ken Edwards (eds), CLASP: poesía modernista tardía en Londres (Shearsman, 2016)
  4. ^ Ken Edwards, Métricas salvajes (Grand Iota, 2019).
  5. ^ Carroll F. Terrell, 'Introducción', Basil Bunting: Man and Poet (Maine: National Poetry Foundation, 1980), 1.
  6. ^ Geraldine Monk (ed.), CUSP: recuerdos de poesía en transición (Bristol: Shearsman, 2012).
  7. ^ John Seed, 'Living the Storm: George Oppen's "Songs of Experience"' en John Freeman (ed.) Not Comforts / But Vision: Essays on the poesía de George Oppen (Interim Press, 1985), 10-25
  8. ^ Luke Roberts, Barry MacSweeney y la política de la poesía británica de posguerra (Palgrave Macmillan, 2017), 4-6.
  9. ^ Geraldine Monk, CUSP: recuerdos de poesía en transición (Shearsman, 2012).
  10. ^ Neil Pattison, Reitha Pattison, Luke Roberts (eds.), Cierta prosa de 'The English Intelligencer (Cambridge: Mountain Press, 2012)
  11. ^ John Freeman (ed.), No comodidades / sino visión: ensayos sobre la poesía de George Oppen (Interim Press, 1985).
  12. ↑ Para una descripción detallada de estos eventos, consulte Peter Barry, The Battle of Earl's Court (Manchester University Press, 2007).
  13. ^ Talismán: una revista de poesía y poética contemporáneas 16 (1996): 110-173.

enlaces externos