Louis Zukofsky - Louis Zukofsky

Louis Zukofsky
Louis Zukofsky
Louis Zukofsky
Nació 23 de enero de 1904
Nueva York , Nueva York, Estados Unidos
Murió 12 de mayo de 1978
Port Jefferson , Nueva York, Estados Unidos

Louis Zukofsky (23 de enero de 1904 - 12 de mayo de 1978) fue un poeta estadounidense . Fue uno de los fundadores y el principal teórico del grupo de poetas objetivistas y, por lo tanto, una importante influencia en las generaciones posteriores de poetas en Estados Unidos y en el extranjero.

Vida

Zukofsky nació en la ciudad de Nueva York 's Lower East Side de judíos lituanos los padres, el padre de Pinchos (ca. 1860-1950) y la madre Chana (1862-1927), tanto religiosamente ortodoxo , una tradición contra la que reaccionó Zukofsky temprano. Pinchos emigró a los Estados Unidos en 1898, trabajando como prensador de pantalones y vigilante nocturno en el distrito de la confección de Nueva York hasta que pudo enviar a buscar a su esposa e hijos en 1903.

Louis Zukofsky, el único de sus hermanos nacido en Estados Unidos, creció hablando yiddish y frecuentaba los teatros yiddish en Bowery , donde vio obras de Shakespeare , Ibsen , Strindberg y Tolstoi interpretadas en traducciones yiddish. Leyó Henry Wadsworth Longfellow 's la canción de Hiawatha y Esquilo ' s Prometeo encadenado en yiddish, también. Su primer contacto real con el inglés fue cuando comenzó la escuela, pero, como aprendía rápido, había leído todas las obras de Shakespeare en el original a la edad de once años.

Aunque la familia de Zukofsky era pobre y podría haber asistido gratis al City College de Nueva York , sus padres lo enviaron a la costosa Universidad de Columbia , donde estudió filosofía e inglés. Algunos de sus profesores y compañeros se convertirían en importantes figuras de la cultura, a saber, Mark Van Doren , John Dewey , John Erskine y Lionel Trilling . Se unió a la Boar's Head Society y escribió para la revista literaria Morningside . Al no completar el requisito de educación física de pregrado de la institución , a Zukofsky no se le permitió tomar el bachillerato. Sin embargo, fue admitido en el Departamento de Inglés y Literatura Comparada como estudiante de posgrado y recibió su maestría en 1924.

La tesis de maestría de Zukofsky fue la primera versión de su largo ensayo " Henry Adams : una crítica en la autobiografía"; su fascinación por Adams persistió durante gran parte de su carrera. Las ideas tardías y bastante recónditas de Adams sobre la progresión de las "fases" en la historia influirían enormemente en Zukofsky, y la forma de su ensayo de Adams, la gran mayoría de los cuales son citas de las obras de Adams, espera con interés los métodos de composición maduros de Zukofsky tanto en la crítica como en poesía, donde el collage de citas se encuentra en el corazón de su escritura.

Zukofsky comenzó a escribir poesía en la universidad y se unió a la sociedad literaria universitaria, además de publicar poemas en revistas estudiantiles como The Morningside . Uno de los primeros poemas se publicó en Poesía, pero Zukofsky nunca lo reimprimió. Consideraba a Ezra Pound el poeta vivo más importante de su juventud. En 1927, le envió su poema Poema que comienza con "El" . Dirigido principalmente a la madre del poeta, el poema fue en parte una parodia de TS Eliot 's The Waste Land . En contraste con la visión pesimista de Eliot del mundo moderno, The sugiere un futuro brillante para la cultura occidental, basado en la creencia de Zukofsky en la energía que los nuevos inmigrantes trajeron a los Estados Unidos y en la Revolución de Octubre .

Pound quedó impresionado por el poema y lo publicó un año después en la revista Exile . Zukofsky impresionó aún más a Pound al escribir los primeros análisis de los Cantos de Pound en 1929, cuando aún estaban inconclusos. Luego, Pound convenció a Harriet Monroe , fundadora de Poetry en Chicago , para que le permitiera a Zukofsky editar un número especial para ella en febrero de 1931.

En 1934, Zukofsky consiguió un trabajo de investigación en Works Projects Administration (WPA), donde trabajó en el Index of American Design (una historia de la cultura material estadounidense ) hasta la disolución del proyecto en 1942. En 1933, conoció a Celia Thaew, a quien casado seis años después; su hijo, Paul Zukofsky (nacido en 1943), se convirtió en un destacado violinista y director de orquesta de vanguardia.

Después de breves períodos como maestro sustituto de escuela pública y asistente de laboratorio en Brooklyn Technical High School después del despido de la WPA, Zukofsky editó libros de texto y manuales técnicos de orientación militar en Hazeltine Electronics Corporation (1943-1944), Jordanoff Corporation (1944). –46) y Techlit Corporation (1946–47) durante el resto de la Segunda Guerra Mundial y sus secuelas inmediatas. En 1947, tomó un trabajo como instructor en el Departamento de Inglés del Instituto Politécnico de Brooklyn , donde se retiró con el rango de profesor asociado en 1965. Posteriormente se desempeñó como profesor invitado en la Universidad de Connecticut . Un profesor reticente, Zukofsky (a quien con frecuencia se le negaban los beneficios esperados de aumentos, ascensos y sabáticos) caracterizó a muchos de sus estudiantes como "niños ... que no pueden sentarse en sus traseros" y criticó a los estudiantes de ingeniería que dominaban el cuerpo estudiantil como "mis fontaneros"; sin embargo, asesoró al club de poesía de la universidad e introdujo el mínimo de estudiantes con inclinaciones artísticas a "obras entonces oscuras de sus amigos Niedecker y Reznikoff".

En octubre de 1973, los Zukofskys se mudaron de Brooklyn Heights (donde habían residido durante tres décadas) a Port Jefferson, Nueva York , donde completó su obra magna "A" y otras obras, entre las que destaca la altamente comprimida 80 Flowers (una secuencia inspirada en junto al jardín de su esposa). Cuando Zukofsky murió allí el 12 de mayo de 1978, había publicado 49 libros, entre poesía, ficción corta y ensayos críticos. Había ganado el National Endowment for the Arts Grants en 1967 y 1968, el National Institute of Arts and Letters Grants en 1976 y un doctorado honorario de Bard College en 1977.

La dificultad de la poesía posterior de Zukofsky alienó a muchos críticos e incluso a algunos de sus antiguos amigos. Zukofsky se peleó amargamente con George Oppen después de que Oppen acusó a Zukofsky de usar la oscuridad como táctica. Pero las décadas de 1960 y 1970 también le dieron a Zukofsky un grado de reconocimiento público que nunca antes había recibido. El influyente académico Hugh Kenner se convirtió en un amigo cercano de Zukofsky y un defensor de su trabajo. Poetas tan importantes como Robert Duncan y Robert Creeley dieron testimonio de la importancia de Zukofsky como creador de una escritura experimental atrevida.

Política

En sus primeros años, Zukofsky fue un marxista comprometido . Mientras estudiaba en Columbia, su amigo, Whittaker Chambers , lo patrocinó para ser miembro del Partido Comunista , aunque no está claro si realmente se unió. Si bien se asoció con miembros del Partido y publicó en revistas asociadas al Partido, su poesía, que aunque fuertemente política era decididamente vanguardista y difícil, encontró poco apoyo en los círculos del Partido. Aunque Zukofsky se consideraba a sí mismo un marxista al menos hasta finales de la década de 1930, el enfoque de su trabajo después de 1940 pasó de lo político a lo doméstico. Mucho más tarde, se afirmaría que la lectura de Edward Gibbon 's decadencia y caída del Imperio Romano finalmente lo apartó de Marx.

Poesía

Objetivismo

Pound quedó impresionado por el poema de Zukofsky que comienza con "El" y promovió su trabajo, poniéndolo en contacto con otros poetas de ideas afines, incluido William Carlos Williams . Los dos poetas influyeron significativamente en el trabajo del otro, y Williams enviaba regularmente su nuevo trabajo a Zukofsky para su edición y mejora. Zukofsky fue uno de los fundadores del grupo de poetas objetivistas y de To Publishers , más tarde The Objectivist Press , junto con Charles Reznikoff y George Oppen. Gracias a la insistencia de Pound, pudo editar un número objetivista de Poesía , en el que acuñó el mismo término y definió las dos características principales de la poesía objetivista: sinceridad y objetivación. Otros poetas asociados con este grupo fueron Williams, Basil Bunting , Lorine Niedecker , Carl Rakosi , Charles Reznikoff y Kenneth Rexroth .

"A"

La obra principal de Zukofsky fue el poema épico "A" —nunca se refirió a él sin las comillas— que comenzó en 1927 y en el que trabajaría durante el resto de su vida, aunque con una pausa de ocho años entre 1940 y 1948. El poema se dividió en 24 secciones, reflejando las horas del día. Las primeras 11 secciones contienen muchos pasajes abiertamente políticos, pero los entretejen con preocupaciones formales y modelos que van desde el canzone italiano medieval a través de los sonetos hasta el verso libre y la música de Bach . Especialmente las secciones de "A" escritas poco antes de la Segunda Guerra Mundial son políticas: la sección 10, por ejemplo, publicada en 1940, es una respuesta intensa y horrorosa a la caída de Francia.

El tono del poema cambia definitivamente con la Sección 12, que es más larga que las primeras 11 secciones combinadas. Zukofsky presenta material de su vida familiar y celebra su amor por su esposa Celia y su hijo Paul. A partir de aquí "A" entrelaza lo político, lo histórico y lo personal en más o menos igual medida. El uso extensivo de la música en este trabajo refleja la importancia de las colaboraciones de Zukofsky con su esposa e hijo, ambos músicos profesionales. La "A" se volvió frecuentemente difícil e incluso excéntrica (la sección 16 tiene solo cuatro palabras). El poema completo, de 826 páginas, comenzando con la palabra "A" y terminando con " Sion ", fue publicado en 1978.

El problema de la asimilación

Un tema que estuvo especialmente cerca del corazón del propio Zukofsky como hijo de inmigrantes fue el problema de la asimilación, tanto cultural como poética. En su poema Poema que comienza con 'El' , Zukofsky se refiere al poeta yiddish-estadounidense Yehoash ( Solomon Bloomgarden ). El poema plantea el problema del poeta culto, socialista y ateo que pierde la conexión con su cultura familiar religiosa. Este tema también aparece en el conmovedor discurso del poeta a su madre en el quinto movimiento del poema Autobiografía :

Si los caballos pudieran cantar a Bach, madre, - / Recuerda cómo lo deseé una vez - / Ahora te beso a ti que nunca supo cantar Bach, nunca leer a Shakespeare.

Las últimas líneas de Autobiografía expresan el miedo de Zukofsky a la alienación permanente de su educación y tradición como un triunfo amargo de una asimilación exitosa: "Keine Kadish wird man sagen". Las líneas son una variación de las líneas del poema "Gedächtnisfeier" (Memorial) de Heinrich Heine : "Keine Messe wird man singen, / Keinen Kadosch wird man sagen, / Nichts gesagt und nichts gesungen / Wird an meinen Sterbetagen". ("Nadie cantará Misa / Ni Kadish nadie dirá, / No se dirá ni se cantará nada / En mis últimos días")

Poemas, traducciones y otros escritos más breves.

Junto con " A ", Zukofsky continuó escribiendo poemas más cortos a lo largo de su vida. Muchos de ellos compartían las preocupaciones políticas y formales del poema más largo, pero también incluyen letras más personales, incluida una serie de San Valentín dirigidos a Celia. La primera publicación del libro de estos poemas más cortos fue 55 Poems (1941). Zukofsky continuó escribiendo y publicando poemas más cortos que finalmente se recopilaron en All: The Collected Short Poems, 1923-1964 (1971).

Zukofsky también escribió ensayos críticos, muchos de los cuales fueron recopilados en Prepositions: The Collected Critical Essays of Louis Zukofsky (1968) y el estudio de tamaño de libro Bottom: On Shakespeare (1963), que fue acompañado por un segundo volumen que contiene un escenario de Celia Zukofsky. de la obra de Shakespeare Pericles, príncipe de Tiro .

Su ficción en prosa incluye a Ferdinand (1968) y la novela Little: For Careenagers (1970) sobre un joven prodigio violín inspirado en su hijo. También escribió una obra de teatro Arise, Arise (1962/1973) y, en 1969, un extraordinario conjunto de traducciones homofónicas de Catullus que intentaron en inglés replicar el sonido como énfasis principal, en lugar del énfasis más común en el sentido de los originales ( aunque la relación entre el sonido y los sentidos a menudo se tergiversa y se ha aclarado mediante un estudio cuidadoso ). Para Zukofsky, la traducción no brindaba ocasión para un aprendizaje modesto, sino más bien para un tour de force técnico .

Una prueba de poesía de Zukofsky (1948) fue una antología didáctica con comentarios críticos, a la manera del ABC de la lectura de Pound .

Legado

A pesar de la atención que recibió el objetivismo como un importante movimiento poético de la década de 1930, el propio trabajo de Zukofsky nunca alcanzó mucho reconocimiento fuera de los círculos literarios, ya que su poesía era vista como oscura, demasiado experimental y secamente intelectual. Zukofsky, junto con los otros objetivistas, fue redescubierto por los poetas Black Mountain y Beat en las décadas de 1960 y 1970. El mayor responsable aquí fue el poeta y editor Cid Corman, quien publicó el trabajo de Zukofsky y comentarios críticos sobre él en su revista Origin y a través de Origin Press desde finales de la década de 1950 en adelante. En la década de 1970, Zukofsky fue una gran influencia en muchos de los poetas del lenguaje , particularmente en su formalismo.

El renacimiento de Zukofsky continuó en el siglo XXI. En 2000 Wesleyan University Press , en honor al nacimiento de Zukofsky en 1904, comenzó a publicar The Wesleyan Centennial Edition of the Complete Critical Writings of Louis Zukofsky . Las ediciones de "A" continúan publicándose y vendiéndose rápidamente; el Chicago Review (invierno de 2004/5) dedicó un número a Zukofsky; su correspondencia con William Carlos Williams fue publicado en 2003. En 2007, zapatero y Tesoro publicaron Marcos Scroggins ' El poema de una vida: Una Biografía de Luis Zukofsky , un análisis de larga duración de la carrera del poeta deriva de una amplia investigación de archivo y entrevistas con Amigos, conocidos y familiares de Zukofsky.

En 2009, el hijo de Louis Zukofsky, Paul Zukofsky , propietario de los derechos de autor de Zukofsky, escribió una carta abierta en la que les decía a los estudiantes graduados y académicos que "en general, como una cuestión de principios y para su propio bienestar, les insto a que no trabajen en Louis Zukofsky, y prefiero que no lo haga ". En la carta, Paul Zukofsky requirió que los estudiantes de posgrado le pidieran permiso para citar las obras de su padre en sus disertaciones (una práctica inusual) y dejó en claro que podría negar tal permiso. Citando a EE Cummings (presumiblemente sin permiso), indicó que creía que los eruditos escriben principalmente por interés propio y que sus afirmaciones de que su erudición ayudaría a mejorar el legado artístico de Louis Zukofsky eran ofensivas:

Quizás pueda entender su interés equivocado por la literatura, la música, el arte, etc. Sospecho de su interés por Louis Zukofsky, pero eventualmente lo aceptaré. Puedo aplaudir su deseo de conseguir un trabajo, cualquier trabajo, aunque por qué en la así llamada profesión que eligió se me escapa por completo; pero hay una línea que no puedes cruzar, es decir, nunca jamás me digas que tu trabajo debe ser valorado por mí porque promueve a mi padre. Hacer eso me ganará mi enemistad permanente de por vida. Es posible que entienda su (s) interés personal, tal vez incluso con el que esté de acuerdo; pero más allá de eso, en palabras de eecummings citando a Olaf: "hay algunos que no comeré".

Paul Zukofsky escribió en la carta que su principal preocupación era obtener ingresos de la posesión de los derechos de autor de la obra de su padre, no censurar lo que pudiera decirse, pero bien podría darse el caso de que la dificultad y el gasto inusuales de escribir sobre Louis Zukofsky afectará el legado del poeta.

Bibliografía

Poesía, prosa, obras de teatro

  • The Writing of Guillaume Apollinaire / Le Style Apollinaire (1934), con René Taupin , Sasha Watson , Jean Daive y Serge Gavronsky , Univ Pr de Nueva Inglaterra, ISBN  0-8195-6620-9
  • Primera mitad de "A" 9 (impresión privada, 1940)
  • 55 poemas ( Decker Press , 1941)
  • De nuevo (Decker Press, 1946)
  • Algún tiempo: poemas cortos (1956)
  • Declaraciones de poesía (1958)
  • Apenas y ampliamente (1958)
  • Fue (1959)
  • "A" 1-12 (1959, 2.ª edición 1966 (Reino Unido), 1967 (EE. UU.))
  • Louis Zukofsky: 16 una vez publicado (1962)
  • Levántate, levántate (1962/1973)
  • Abajo: En dos volúmenes de Shakespeare (el Volumen 2 es el escenario musical de Celia Zukofsky de la obra de Shakespeare Pericles ) (1963)
  • Yo (ojos pronunciados) (1963)
  • Objetos encontrados: 1962-1926 (1964)
  • Después de yo (1964)
  • Finalmente un San Valentín: un poema (1965)
  • Te envié tarde (1965)
  • Iyyob (1965)
  • Little: An Unearthing (1965)
  • Todos: The Collected Short Poems, 1923-1958 (1965)
  • Todos: The Collected Short Poems, 1956-1964 (1966)
  • "A" 14 (1967)
  • Fragmento para Careenagers (1967)
  • Ferdinand, incluido "It Was" (1968)
  • "A" 13-21 (1969)
  • Catullus Fragmenta (con música de Celia Zukofsky) (1968)
  • Preposiciones: los ensayos críticos recopilados de Louis Zukofsky (1968)
  • Catulo (1969)
  • La era del gas (1969)
  • Autobiografía (poemas con música de Celia Zukofsky) (1970)
  • Pequeño: Para Careenagers (1970)
  • Inicial (1970)
  • Todos: The Collected Short Poems, 1923-1964 (1971)
  • "A" 24 (1972)
  • "A" 22 y 23 (1975)
  • 80 flores (1978)
  • "A" (1978)
  • Cartas seleccionadas de Ezra Pound y Louis Zukofsky (editado por Barry Ahearn ) (1987)
  • Ficción recopilada (1990)
  • Poesía corta completa (1991)
  • Poemas seleccionados (editado por Charles Bernstein ) (2006)

Edición centenaria de los escritos críticos completos

  • Una prueba de poesía (Prólogo de Robert Creeley) Complete Critical Writings-Vol. I (Wesleyan University Press, 2000)
  • Prepositions +: The Collected Critical Essays (Prólogo de Charles Bernstein; Prosa adicional editada e introducida por Mark Scroggins) Complete Critical Writings-Vol.II (Wesleyan University Press, 2001)
  • Abajo: Sobre Shakespeare (con Celia Thaew Zukofsky) Complete Critical Writings-Vol.III y IV (Wesleyan University Press, 2003)
  • A Useful Art: Essays and Radio Scripts on American Design (editado con una introducción de Kenneth Sherwood ; epílogo de John Taggart Complete Critical Writings- Vol.VI (Wesleyan University Press, 2003)
  • Le Style Apollinaire: The Writing of Guillaume Apollinaire (editado con introducción de Serge Gavronsky; prólogo de Jean Daive) Complete Critical Writings-Vol.V, edición bilingüe (Wesleyan University Press, 2004)

Cartas y correspondencia

  • Pound / Zukofsky: Selected Letters of Ezra Pound y Louis Zukofsky (editado por Barry Ahearn) (Faber & Faber, 1987)
  • Niedecker y la correspondencia con Zukofsky 1931-1970 (editado por Jenny Penberthy ) (Cambridge University Press, 1993)
  • The Correspondence of William Carlos Williams & Louis Zukofsky (editado por Barry Ahearn) (Wesleyan University Press, 2003)

Como editor

  • Una antología de 'objetivistas' (1932, junto con Var Le Beausset )
  • Prueba de poesía (1948/1964)

Seleccionar traducciones

Serge Gavronsky y François Dominique tradujeron al francés :

Ver también

Notas

Referencias

Otras lecturas

  • Perelman, Bob . The Trouble with Genius: Reading Pound, Joyce, Stein y Zukofsky , University of California Press (Berkeley, CA), 1994.
  • Papeles de Louis Zukofsky en los Archivos Universitarios de la Universidad Estatal de Kansas .
  • Scroggins, Mark. Louis Zukofsky y la poesía del conocimiento , University of Alabama Press, 1998.
  • Scroggins, Mark (editor). Música de límite superior: la escritura de Louis Zukofsky , University of Alabama Press, 1997.
  • Scroggins, Mark. El poema de una vida: una biografía de Louis Zukofsky , Shoemaker & Hoard, 2007.

enlaces externos