Bollhuset - Bollhuset

Bollhuset en Slottsbacken en Estocolmo durante la década de 1780. De derecha a izquierda: Palacio de Estocolmo , Storkyrkan , Teatro Bollhuset y Palacio Tessin (dibujo de Martin Rudolf Heland )
Bollhuset a la izquierda del palacio real Tre Kronor en 1650. Por Wolfgang Hartmann .

Bollhuset , también llamado Stora Bollhuset (The Big Ball House), Bollhusteatern (Ball House Theatre) y Gamla Bollhuset (Old Ball House) en varias ocasiones, fue el nombre del primer teatro en Estocolmo , Suecia; fue el primer teatro sueco y el primer edificio de teatro real de toda Escandinavia . El nombre " Bollhuset " significa "La Casa de la Pelota", y fue construida en 1627 para los deportes de pelota y se usó de esta manera durante cuarenta años. El nombre Lejonkulan , sin embargo, era, de hecho, el nombre de un edificio diferente, que también fue utilizado por el mismo teatro en el siglo XVII.

Bollhuset fue el escenario de una larga serie de acontecimientos más importantes de la historia del teatro en la ciudad y de la historia del teatro sueco. Entre 1667 y 1792 se utilizó como teatro hasta que fue demolido en 1793; entre 1737 y 1754 se ubicó aquí el primer teatro nacional; en 1773-1782 la Ópera Real de Suecia (y por lo tanto también el Ballet Real de Suecia ) se ubicó aquí; en 1783-1792 se instaló aquí el teatro francés de Estocolmo; en 1787 se refunda en el edificio el segundo teatro nacional; y de 1788 a 1792 fue la sede del Real Teatro Dramático .

Historia

El edificio estaba ubicado en Slottsbacken, cerca del palacio real Tre Kronor . Se describió como un edificio rectangular grande pero simple de ladrillos blancos con techo a cuatro aguas .

Bollhuset fue construido por la corona para la corte real en 1627 como una casa para los deportes de pelota, especialmente el jeu de paume ( tenis real ), que era en ese momento un deporte muy de moda entre la aristocracia europea, y era utilizado principalmente por los miembros. de la corte real. A partir de 1648, cuando se construyó un Ball House adicional, Bollhuset se denominó Stora Bollhuset (Big Ball House) o Gamla Bollhuset (Old Ball House), mientras que la nueva casa de baile se llamó Lilla Bollhuset (Small Ball House) o Nya Bollhuset ( New Ball House). En 1663-1679, fue propiedad de Charles Boit (padre del pintor Charles Boit ) y luego de su viuda hasta que fue asumida nuevamente por la corona en 1699, cuando fue entregada al teatro de la corte francesa.

Teatro del siglo XVII

Desde una fecha desconocida durante el siglo XVII, Bollhuset fue utilizado ocasionalmente por las compañías de teatro itinerantes extranjeras, que actuaron en Suecia, donde aún no había teatro profesional nativo. Debido a que una casa de baile generalmente se diseñó como una galería para espectadores alrededor de una arena, a menudo fueron utilizadas por compañías de teatro itinerantes en la Europa del siglo XVII. Debido a que ambas casas de baile, Stora Bollhuset y Lilla Bollhuset en Estocolmo fueron utilizadas por compañías de teatro durante el mismo período, es difícil establecer qué edificio en particular fue utilizado por qué compañía en qué ocasión, y existe cierta confusión sobre la actividad teatral durante este período. primer periodo. Es aún más confuso porque las compañías de teatro itinerantes también utilizaron un tercer edificio, Lejonkulan , durante el mismo período. Lo que se sabe es que se ha confirmado que Lilla Bollhuset se utilizó como teatro entre 1662 y 1686, y Lejonkulan entre 1667 y 1689, mientras que la primera representación teatral pública confirmada tuvo lugar en Stora Bollhuset el 29 de octubre de 1684.

Durante el siglo XVII, las compañías de teatro itinerantes extranjeras visitaron a menudo Estocolmo, especialmente de Alemania y los Países Bajos. Una compañía inglesa, la compañía de Joris Jollifoot, tocó en la ciudad en 1648-1649. La tropa de teatro alemana de Christian Theun l. Thum (o Thaumb) actuó en la ciudad de 1628 a 1655, pero no se sabe si alguna vez actuó en Bollhuset .

Los actores extranjeros de Bollhuset tocaron para el público, pero como la mayoría de la gente no podía entender idiomas extranjeros, siguió siendo principalmente un teatro para la corte real y la élite. Un ejemplo ilustrativo de esto es que la compañía extranjera que parece haber sido más popular entre el público, la compañía alemana de la década de 1730, era una compañía que exhibía acrobacias , fuegos artificiales , caminatas en la cuerda floja y pantomima y, por lo tanto, con su forma más visual. de actuar, era más fácil de entender para aquellos que no podían entender el idioma hablado.

En 1686, se inauguró en Lejonkulan el primer teatro en sueco, el teatro no profesional para estudiantes Dän Swänska Theatren, y cuando Lejonkulan fue demolido en 1689, se trasladó a Bollhuset, donde actuó hasta su disolución en 1691. A partir de entonces, Bollhuset Fue nuevamente utilizado por compañías de teatro extranjeras en paralelo a la Lilla Bollhuset.

En 1699, Bollhuset fue nuevamente asumida por la corona y redecorada permanentemente a un teatro para el uso del teatro de la corte francesa. El teatro francés lo utilizó hasta 1706, cuando el teatro se cerró debido a la Gran Guerra del Norte . Tras la paz de 1721, volvió a ser utilizado por compañías de teatro extranjeras.

El primer teatro nacional; Kungliga svenska skådeplatsen

Durante la Era de la Libertad , el primer teatro nacional se fundó en Bollhuset, entonces oficialmente llamado Kungliga Svenska Skådeplatsen (Escenario Real Sueco). En la década de 1720 y 1730, el interés por el teatro de aficionados fue grande en Estocolmo y una gran cantidad de compañías de aficionados temporales lleva a cabo entre la aristocracia, la más conocida " Conde de la Gardies comedients ", realizado por jóvenes nobles. Después de la actuación amateur Tobías de un par de estudiantes idealistas en el cumpleaños del rey Federico I de Suecia en 1737, durante un período en el que el edificio estaba vacío después de que la última compañía extranjera se había ido, la opinión quería un teatro en su propio idioma. Esto fue otorgado por el Riksdag , quien alentó el establecimiento de la primera compañía de actores nativa. Uno de los argumentos retomados en el parlamento fue el alto costo de las costosas compañías extranjeras. La primera comedia sueca representada en un escenario público, Den Svenska Sprätthöken , se representó en octubre de 1737 con Johan Palmberg y Beata Sabina Straas en los papeles principales, y durante la década de 1740, las obras de Bollhuset fueron interpretadas por actores nativos, en el idioma nativo. , que lo hizo accesible al público por primera vez. En este punto, el teatro tenía ochocientos asientos. Suecia vio ahora teatro , ópera y ballet interpretados en el idioma nativo por artistas nativos por primera vez. Fue cerrado temporalmente por la reina regente Ulrika Eleonora de Suecia en 1738 debido a la oposición clerical, pero pronto volvió a abrir.

El teatro estuvo primero bajo el dominio del estado; su primera obra fue política. Esto no duró mucho y desde 1740 fue gobernado por la propia compañía de teatro y dependió por completo del público después de la pérdida del apoyo del gobierno. Este primer intento de poner en marcha un teatro nativo sueco se interrumpió. Aunque el teatro sueco era popular entre el público, la aristocracia, que tenía influencia francesa, era menos entusiasta. Después de la temporada 1753-54, el teatro sueco fue expulsado de sus localidades en Bollhuset por la reina Louisa Ulrika de Prusia , quien contrató en su lugar a una compañía de teatro francesa. La tropa sueca se dividió en dos; uno, el Stenborg Troupe bajo la dirección de Petter Stenborg , actuó en casas más pequeñas, "de gira" por la ciudad de Estocolmo y en Finlandia, y el otro realizó una gira por el campo con Johan Bergholtz y Peter Lindahl. Durante el período de 1754-1771, las obras suecas solo se representaron en el escenario de la ciudad de Bollhuset dos veces; Syrinx (1761) y Herkules på skiljovägen (1762), de la Stenborg Troupe, en beneficio del músico Petter Lillström, esposa de la actriz sueca Elisabeth Lillström .

La compañía francesa Du Londel Troupe siguió la corte y se quedaron en Bollhuset solo en invierno. La compañía francesa tenía una clase alta e interpretó las últimas obras de teatro de París, pero como el público en general no hablaba francés, fue un placer para las clases altas, aunque el público parece haber disfrutado de los efectos visuales. El edificio también se utilizó para bailes de disfraces públicos ; el primero fue organizado ya en 1701 por la compañía francesa de Rosidor , y el carnaval de 1763 en Bollhuset atrajo a 600 invitados y dio ganancias de §6000.

El segundo teatro nacional y ópera

Louis Jean Desprez  : boceto de una cortina de pantalla para el teatro de Bollhuset, década de 1780, ( Nationalmuseum )

En 1771, el rey Gustavo III de Suecia despidió a la compañía de teatro francesa , y los actores suecos, encabezados por Petter Stenborg, vieron su oportunidad y pidieron representar una obra en la inauguración del parlamento de 1772. En la inauguración del parlamento en 1772 , la compañía de Petter Stenborg se presentó ante el rey Gustavo III y todo el público en Bollhuset después de que la compañía francesa la abandonara, y después de esto, el monarca decidió fundar una ópera y un teatro de habla nativa.

El 18 de enero de 1773, la ópera Thetis and Phelée , interpretada por Carl Stenborg y la concertista-cantante Elisabeth Olin en los papeles principales, inauguró la Ópera Real Sueca , que fue un gran éxito. Se trataba de una ópera, no de un teatro, y los intentos de realizar un drama hablado no tuvieron mucho éxito. En la inauguración, el edificio había sido redecorado; las paredes estaban pintadas de amarillo grisáceo, las cajas de rojo, excepto la caja Real, que estaba pintada de azul y oro y el sellado de un cielo en blanco y dorado.

En 1781, el rey, en su esfuerzo por establecer un teatro sueco, contrató a un grupo de actores franceses, dirigido por Jacques Marie Boutet de Monvel , para educar y actuar con la primera generación de nuevos actores de habla sueca en Bollhuset. La ópera se trasladó al año siguiente, en 1782, al nuevo edificio de la Ópera Real de Suecia y se separó de los actores que hablaban, y esto se considera el comienzo del teatro sueco. La compañía francesa actuó por primera vez en la corte, pero comenzó a actuar para el público en Bollhuset en 1783; en ausencia de una escuela de teatro organizada, los futuros actores suecos se convirtieron en estudiantes de la compañía francesa, que educó a varios de los famosos actores suecos del Teatro Real Dramático, como Lars Hjortsberg, Maria Franck e Inga Åberg, y en 1787, se fundó una compañía de teatro sueca independiente bajo la dirección de Fredrik Ristell. Las dos compañías, la francesa y la sueca, compartieron el mismo edificio pero actuaron por separado, se gobernaron de forma independiente y se consideraron dos "Teatros" separados, el Teatro Francés y el Teatro Sueco.

En 1788, Fredrik Ristell huyó del país para escapar de sus acreedores, y los actores formaron una empresa y pidieron la protección del rey; se convirtió en el director formal, colocó el teatro bajo la protección real, creando así el Teatro Real Dramático . El teatro sueco debía ser gobernado por los propios actores mediante votaciones cada catorce días bajo la supervisión de la Real Academia Sueca de Artes ; según los reportes de la academia, esta regla fue bastante caótica, y la votación se califica de caprichosa y temperamental; " Los actores masculinos discutiendo entre sí, una de las damas votando sí porque otra dama votó no, otra contando sus botones y dejando que el destino decida ", y en 1803, los propios actores pidieron que el sistema fuera reemplazado por un director.

En 1792, se consideró que Bollhuset era demasiado viejo y deteriorado, y fue demolido en 1793; Los actores se trasladaron al palacio Makalös , (también llamado El Arsenal), donde residiría el Teatro Real Dramático hasta 1825, después de lo cual se reunió nuevamente con la Ópera. En 1798-1842, los teatros y las óperas de Estocolmo estuvieron unidos por un monopolio real.

Actores y compañías en el Teatro de Bollhuset

Hasta 1689, el teatro compartió localidades con el escenario de Lejonkulan .

La compañía holandesa 1667-1674

Esta compañía inauguró el Teatro en el escenario de Lejonkulan con la obra Orontes en Satira de Magnon en febrero de 1667.

  • Salomon Fino
  • Jan Baptista van Fornenberg (1624–1697) director de la compañía.
  • Helena Heusen (1622-1680)
  • Daniel Loodewicx
  • Anna Parkar-Boonefaes
  • Geertruyt Rijndorp-Boonefaes
  • Dorotea van Fornenbergh

La compañía holandesa 1680-1684

Esta compañía representó la obra Disa para el público en 1684, por lo que se sabe que el teatro es más que un teatro de corte a partir de este momento.

  • Gillis Nozeman, esposo de Ariana Nozeman
  • Parkar de prueba
  • Jacob Sammers (1632-1689)

La compañía de estudiantes suecos de Uppsala 1686–1691

Esta compañía estaba formada por estudiantes idealistas, todos varones. Había jugado en Uppsala en 1682-1686. El teatro se trasladó definitivamente a Bollhuset en 1689.

El teatro alemán 1691-1697

El teatro francés 1699-1706

  • Marie Anne Aubert, cantante.
  • Jean François Bénard, bailarín
  • JB de Crous, músico.
  • Gillette Boutelvier-Duchemin
  • Jean Pierre Duchemin (1674-1754)
  • Antoine Dupré, músico.
  • Francoise Fabe-Picard, bailarina
  • Claude Ferdinand Guillemay du Chesnay de Rosidor (fl. 1660-1718), director
  • Marianne Guillemay du Chesnay Bérge de Rosidor
  • Robert Lemoine de la France, músico
  • Henri de la Motte, músico
  • Louis Picard, bailarín
  • Jacques Rénot, músico
  • Marie Trouche-du Chesnay-de Rosidor (m. 1705)

La compañía alemana 1721

  • Gabriel Müller

El teatro de la ópera francés 1723-1727

  • Jeanne Perrette le Chevalier (1688-1774)
  • Charles Langlois (más tarde director del Teatro Bollhus en 1737–39 y 1740–54)
  • Jean-Baptiste Landé , bailarín y director
  • Madame Landé, cantante y bailarina de ópera, esposa de Jean-Baptiste
  • Bourgoin Le Romain

El teatro alemán 1731-1737

Esta empresa se describe como una forma de actuar muy visual, con fuegos artificiales, acrobacias, pantomimas y actuaciones de Arlequines.

  • JC Kreutzer
  • Martin Müller

El primer teatro de ópera nacional sueco 1737-1754

Esta fue la primera compañía sueca: realizó ópera y teatro y ballet.

El teatro francés 1753-1771

  • Marie Baptiste , cantante
  • Angélique Madeleine Cénas (nacida en 1757)
  • Gaspard Cénas, bailarín
  • Thérèse Antoinette Cénas
  • François Antoine Joseph Rousseau-Châtillon (1729–1802)
  • Barbe Marguerite Henry-Coudurier, comediante
  • Ninon Dubois le Clerc , bailarina
  • Jeanne Du Londel , directora 1753–56
  • Monsieur Compani-Despiervière
  • Madame Desroches, cantante
  • Jeanne Louise Dulondel
  • Louis Dulondel, director 1756-71, instructor de baile del Príncipe Heredero
  • Louis Gallodier (1733-1803) maestro de ballet
  • Marguerite Morel , bailarina
  • Pierre-Claude Senisseler-Soligny
  • Elisabeth Le Clerc Soligny , primera bailarina y maestra de ballet

La ópera italiana 1754-1757

Se trataba de una compañía de ópera, destinada a complementar la compañía de teatro francesa. Estaba formado por miembros de la empresa Pietro Mingotti . También actuaron en conciertos en Riddarhuset .

  • Gaspera Beccaroni, soprano
  • Giovanni Coci o Croce (1723-1764) tenor
  • Elena Fabrice, alto
  • Mariana Galeotti, soprano
  • Rosa Scarlatti (1727-1775)
  • Domenico Scogli, castrato
  • Francesco Uttini (1723-1795) director de la Orquesta Real en 1767-1788, compositor de la orquesta de Bollhuset desde 1772.

La (segunda) ópera sueca 1773-1782

Esta era una compañía de ópera, no una compañía teatral.

Teatro de la Comédie Française francesa 1783-1792

La compañía francesa era una compañía separada y autónoma dentro del edificio llamado "El Teatro Francés". Llegaron a Suecia en 1781 y actuaron en Drottningholm hasta 1783. Actuaron como instructores de los actores suecos hasta que se fundó la Royal Dramatic Training Academy . Fueron enviados a casa después de la muerte del rey Gustavo III .

El Teatro Dramático Sueco 1787-1793

La primera compañía nativa de teatro hablado en Bollhuset desde 1754. Los actores fueron instruidos por la compañía francesa y formaron su propio teatro bajo Fredrik Ristell en 1787. Cuando quebró en 1788, formó el Royal Dramatic Theatre.

Ver también

Referencias

  • Teatro y política en la Suecia del siglo XVIII
  • Svensk Uppslagsbok 1947 års utgåva (en sueco)
  • Fuentes de los actores empleados (en sueco)
  • Henrikson, Alf, Fram till Nybroplan: om Kungliga Dramatiska teatern, Wiken, Höganäs, 1988 ISBN  91-7024-445-6 (en sueco)
  • [2] (en sueco)
  • [3] (en sueco)
  • [4] (en sueco)
  • [5] (en holandés)
  • [6] (en francés)
  • Byström, Tryggve, Svenska komedien 1737-1754: en studie i Stockholmsteaterns historia, Norstedt, Estocolmo, 1981 (en sueco)
  • Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare från Gustav III hasta våra dagar. Förra delen, 1772-1842, Bonnier, Estocolmo, 1917 ['Teatro sueco y actores suecos desde Gustav III hasta nuestros días. Primer libro 1772-1842 '] (en sueco)
  • Andersson, Ingvar (rojo), Gustavianskt: [1771-1810]: en bokfilm, [Ny utg.], Wahlström & Widstrand, Estocolmo, 1979 (en sueco)
  • Lars Löfgren: Teater de Svensk, Natur och Kultur. Estocolmo 2003. ISBN  91-27-09672-6 . (en sueco)
  • Jonsson, Leif & Ivarsdotter, Anna (rojo), Musiken i Sverige. 2, Frihetstid och gustaviansk tid 1720-1810, Fischer, Estocolmo, 1993 (Música en Suecia. La era de la libertad y la era gustaviana 1720-1810) (en sueco)
  • Forser, Tomas & Heed, Sven Åke (rojo), Ny svensk teaterhistoria. 1, Teater para 1800, Gidlund, Hedemora, 2007 (Nueva historia del teatro sueco. Teatro antes de 1800) (en sueco)
  • Johan Flodmark: Stenborgska skådebanorna: bidrag till Stockholms teaterhistoria, Norstedt, Estocolmo, 1893 (en sueco)
  • HJ Huitfeldt: Christiania Theatrehistorie (La historia del teatro de Christiania ) (en noruego)

Coordenadas : 59 ° 19′33 ″ N 18 ° 04′20 ″ E / 59.32583 ° N 18.07222 ° E / 59.32583; 18.07222