Lovisa Augusti - Lovisa Augusti
Lovisa Sofia Augusti | |
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 Lovisa Augusti
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| Nació |
Ester Salomon
1751 |
| Murió | 25 de junio de 1790 |
| Otros nombres | Lovisa Sofia Salomoni |
| Esposos) | Friedrich Benedict Augusti |
Lovisa Sofia Augusti (nacida Ester Salomon ; 1751 o 1756-25 de junio de 1790) fue una cantante de ópera sueca (soprano). Fue considerada una de las cantantes de ópera más destacadas de la Real Ópera Sueca durante la era Gustaviana . Fue nombrada Hovsångare en 1773 e incorporada a la Real Academia Sueca de Música en 1788.
Vida
Vida temprana
Lovisa Augusti nació en Alemania con el nombre de Ester Salomon como hija del músico judío-alemán viajero Israel Salomon. Se formó como cantante, mientras que su hermano Carl Friedrich Wilhelm Salomoni se formó como violinista.
En 1766 llegó a Suecia con su hermano y su padre. Se ha observado que actuaron en Varberg ese año, cuando su hermano tocaba el violín mientras ella cantaba arias italianas . Actuó en un concierto con un músico de la Royal Hovkapellet , Francesco Antonio Uttini el 22 de febrero de 1767 en Gotemburgo , donde tuvo un éxito. El 25 de marzo de 1767, se convirtió al luteranismo en la catedral de Gotemburgo y recibió el nombre de Lovisa Sofia Salomoni; su hermano también se convirtió, aunque no se menciona la fecha de su bautismo. Según los informes, se convirtieron para evitar las estrictas regulaciones con respecto a los artistas no cristianos.
Después de su conversión, se convirtió en la protegida de la esposa del general von Kaulbar. Se casó con el violinista alemán Friedrich Benedict Augusti en 1772.
Carrera en la Royal Opera
En 1773, actuó para el rey Gustavo III de Suecia durante su visita a Kristianstad . El rey quedó tan impresionado por su actuación que le concedió un puesto en la Ópera Real de Suecia y la nombró cantante de la corte , y su cónyuge y hermano se comprometieron en la Orquesta Real.
Su educación es desconocida, pero su voz se describe como bien educada por su sonido y habilidad, y fue considerada como una de las mejores cantantes de la nación. A su apariencia, la describieron como bonita y diminuta y se refirió a ella como "la pequeña señora Augusti". Augusti era la tapadera de la gran prima donna Elisabeth Olin cuando estaba enferma o tenía que tomar una licencia por maternidad. Al igual que Elisabeth Olin, tenía muy buenas condiciones de empleo: en 1776, se le dio un contrato de por vida, se le otorgaron privilegios como el derecho a usar los carruajes pertenecientes a los establos de la corte real y a establecer sus propias condiciones, como para exigir que sus producciones se realicen a nombre de la Real Academia Sueca de Música para proteger su estatus.
El 12 de febrero de 1788, el mismo año que sus colegas Caroline Halle-Müller y Franziska Stading , fue incorporada a la Real Academia Sueca de Música en la silla número 106.
Su esposo abandonó el país debido a sus deudas en 1787 y ella no tuvo hijos. Murió en 1790 en Estocolmo.
Roles
Sus papeles más conocidos fueron su interpretación de Apolo (y más tarde el papel de Eurídice) en Orfeo y Eurídice de Glück en 1775, el papel de Amor en Adonis (la temporada 1775-1776), Astrild en Silvie de Berton (1773-1775) 74), la Alegría en Amphion de Adlerbeth, Anna Eriksdotter (Bielke) en Gustaf Vasa de Gustav III (1785) y Märta Banér en Gustaf Adolf y Ebba Brahe de Gustav III (1787-1788). Otras partes fueron Amphitrite en Neptun y Amphitrite de Gallodier con Johan Filip Lising (1774-1775), Aeglé en Aeglé de Adlerbeth con Carl Stenborg (1774-1775), Zelis en Aline, drottning av Golconda de Uttini, (1775-1776), Lucile en Lucile con Carl Stenborg (1775-1776), Lovisa en Desertören (1776-1777) y Celos en Procris y Cephal de Gretry (1777-1778).
Legado
Gustav Löwenhielm mencionó su importancia en la historia del teatro y la ópera suecos en el siglo XIX, durante una discusión sobre el empleo de artistas extranjeros, cuando señaló que varios de los artistas durante la fundación de la Real Ópera Sueca y el Real Teatro Dramático habían sido extranjeros:
"¿Es imposible contratar al Sr. Berg y la Srta. Schoultz? - Generalmente, no veo cómo podemos eludir el empleo de extranjeros medio adultos. El teatro nacional sueco de Gustav III comenzó con la danesa Sra. Müller , la francesa Sra. Marcadet , la alemana Mamsell Stading , la Sra. Augusti alemana y la Sra . Karsten polaca . Estas damas ocuparon nuestro escenario y lo mantuvieron desde la fundación de la ópera y la partida prematura de la Sra. Olin a principios de la década de 1780, hasta el año de 1800, cuando la escuela de La Sra. Desguillons había creado Mamsell Wässelia cum celeris ".
Ver también
Notas
- ↑ a b c Sehöldström, Birger (9 de octubre de 1891). "Förbiskymtande skuggor ur förra seklets kvinnovärld" (pdf) . Idun (en sueco). No. 14 . Consultado el 17 de octubre de 2015 .
- ^ Ingeborg Nordin Hennel: Mod och Försakelse. Livs- och yrkesbetingelser för Konglig Theaterns skådespelerskor 1813–1863. Estocolmo: Gidlunds (1997) ISBN 9178442567 . sidan 359
- ↑ Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare från Gustav III till våra dagar. Förra delen, 1772-1842 ['Teatro sueco y actores suecos desde los días de Gustavo III hasta nuestros días. Primer libro 1772-1842 '] Bonnier, Estocolmo, 1917 (en sueco)
Referencias
- Österberg, Carin, Lewenhaupt, Inga & Wahlberg, Anna Greta, Svenska kvinnor: föregångare nyskapare, Signum, Lund, 1990 1990 (sueco)
- Nordisk familjebok, vol 1. A - Barograf (sueco)
- Nordisk familjebok, vol. 2. Armatoler - Bergsund (sueco)
- Repertorio de Kungliga Teaterns 1773-1973 ['Repertorio del teatro real 1773-1973'] (sueco)
- Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare från Gustav III hasta våra dagar. Förra delen, 1772-1842, Bonnier, Estocolmo, 1917 (teatro sueco y actores suecos desde Gustav III hasta nuestros días. Primer libro 1772-1842) (sueco)
- Bohman, Nils & Dahl, Torsten (rojo), Svenska män och kvinnor: biografisk uppslagsbok, Bonnier, Estocolmo, 1942-1955 (sueco)