El G-yurl bohemio y el polo inaccesible - The Bohemian G-yurl and the Unapproachable Pole
The Bohemian G-yurl and the Unpproachable Pole es un musical burlesque en dos actos, con una partitura de Meyer Lutz con libreto de Henry James Byron , que se interpretó bajo la dirección de John Hollingshead en el Gaiety Theatre de Londres en 1877. Fue una parodia de la popular ópera The Bohemian Girl compuesta por Michael William Balfe con libreto de Alfred Bunn .
Antecedentes
El burlesco de ópera u obras clásicas fue popular en Gran Bretaña desde la década de 1860 hasta la de 1880, y The Bohemian G-yurl y el Polo Inaccesible cayeron en esta tradición. Otros ejemplos en el Gaiety incluyeron Blue Beard (1882), Ariel (1883, por FC Burnand ), Galatea o Pygmalion Reversed (1883), Little Jack Sheppard (1885), Monte Cristo Jr. (1886), Miss Esmeralda (1887) , Frankenstein, o La víctima del vampiro (1887), Mazeppa , Fausto hasta la fecha (1888), Ruy Blas y el Blasé Roué (1888), Carmen hasta Data (1890), Cinder Ellen hasta demasiado tarde (1891) y Don Juan (1892, con letra de Adrian Ross ).
Este burlesque se estrenó en la Opera Comique de Londres el 31 de enero de 1877 antes de trasladarse al Gaiety Theatre , con un total de 117 funciones. John Hollingshead dirigió el Gaiety de 1868 a 1886 como un lugar para variedades, opereta continental , comedia ligera y numerosos burlesques musicales compuestos o arreglados por el director musical del teatro, Meyer Lutz . Hollingshead se llamó a sí mismo un "comerciante con licencia en piernas, faldas cortas, adaptaciones francesas, Shakespeare , gusto y gafas musicales". Nellie Farren , como el "chico principal" del teatro, protagonizó el Gaiety durante más de 20 años, y tanto Edward O'Connor Terry como Kate Vaughan eran habituales.
La pieza tuvo un renacimiento en el Gaiety en mayo de 1884 con Farren y Terry repitiendo sus papeles como Thaddeus y Devilshoof.
Recepción de la crítica
Una revisión de la producción en la Opera Comique en Vanity Fair para marzo de 1877 declaró:
Incluso si no has visto al Bohemian G-yurl , seguramente habrás escuchado en este momento mucho del humor del Sr. Terry y el baile del Sr. Royce en esta producción. Por lo tanto, se dirige a la Ópera Cómica , y después de haber admirado debidamente los trajes polacos y haber hecho todo lo posible por captar la letra de las canciones, espera pacientemente hasta que llegue la hora undécima y se pregunta cuándo se va a terminar toda esta tremenda alegría de la que generalmente se habla. empezar. Las bromas del señor Terry quizás no le parezcan tan notables después de todo, es decir, para el señor Terry; te reirás de su escena con los perros actuando si tienes la oportunidad de no haber visto algo muy similar antes en muchos burlesques anteriores, pero eso es todo el alcance de la diversión que incluso el Sr. Terry puede extraer de su papel. El Sr. Royce baila con su flotabilidad habitual y da vueltas como suele hacerlo, pero aún así no estás contento. Quizás piense que un poco del humor acreditado al por mayor al señor Terry acecha en los ojos redondos y asombrados, y se puede encontrar en los modos juguetones de la señorita Nelly Farren, y que la señorita Kate Vaughan, con su figura maleable y un atuendo resplandeciente, es responsable de gran parte del poder atractivo del baile muy popular del Sr. Royce; pero aun así recordará el propósito para el cual se dice que se le dio el lenguaje, y cuando sus amigos del club vayan noche tras noche a ver The Bohemian G-yurl , y se explayen con entusiasmo sobre el delicioso humor del Sr. Terry y el maravilloso baile del señor Royce, sin duda podrá leer bien, incluso con un ojo cerrado, el homenaje velado y vicario.
Sin embargo, el crítico de Judy se mostró bastante más agradecido y escribió:
El Bohemian G-yurl , en la Opera Comique, es ciertamente una cosa tan divertida como he visto. Terry y Royce me hicieron rugir de nuevo, y con la ayuda de las señoritas Farren, Vaughan y West, te regalan una de las veladas más animadas que puedas imaginar. Si quieres reír, ve a ver el último burlesque de Byron.
Roles
- Thaddeus - Nellie Farren
- Pezuña del Diablo - Edward O'Connor Terry
- Arline - Kate Vaughan
- Buda, enfermera de Arline - Sra. Ball
- Arnold - Nellie Phillips
- Florestine - Miss Amalia
- Max - Ethel Fellowes
- Conde Arnheim - EW Royce
Números musicales
Acto I
Escena I: paisaje alpino y castillo del conde Arnheim
- Coro de los criados del conde: 'Fuerte suena el cuerno'
- Canción y coro: 'Más como su papá todos los días' - Conde Arnheim, etc.
- Canción: '¿Alguna vez atrapaste a una comadreja dormida?' - Pezuña del diablo
- Canción y coro: '¿Por qué nos tomas realmente?' - Thaddeus, Devilshoof, etc.
- Canción y coro: 'Ella será la rosa de la perfección' - Thaddeus, Devilshoof, Count, etc.
Escena II: Interior de la Carpa de la Reina Gitana
- Tyrolean Air: 'Mientras me pregunto sobre la montaña' - Arline
- Canción: 'Puede que no sea todavía' - Thaddeus
- Duett: 'Cabalgando a la luz de la luna' - Arline y Thaddeus
- Coro gitano: '¡Hurra! ¡Hurra! ¡Hurra! - Zingari
- Octette y Coro: 'Excelsior' - Zingari
- Canción de boda gitana: coro y acompañamiento de campana
- Gypsy Morris Dance - Conjunto
Acto II
Escena I: Interior de la tienda de la reina gitana
- Gran coro de gitanos
- Canción: 'Me pregunto qué harán a continuación' - Devilshoof
- Cuarteto Serio-Comic: 'Deseas recuperar a tu hijo'
- Selección - Arline, Personajes y Coro
Escena II: Cámara de recepción del castillo de Arnheim
- Canción: 'She's All Jam' - Devilshoof
- Canción: 'The Song of the Whippoorwill' - Arline
- Gran final - Compañía
Entre las escenas, la orquesta tocó selecciones de The Bohemian Girl de Balfe .