Tango Argentino (musical) - Tango Argentino (musical)

Tango Argentino (musical)
Tango Argentino - Dani y Silvina Valz-Obelisco en 2011
Estreno	11 de noviembre de 1983 ; Hace 37 años : Théâtre du Châtelet , París , Francia ( 11/11/1983 )
Producciones
Premios	Nominaciones a los premios Tony:

Tango Argentino es una producción escénica musical sobre la historia y muchas variedades del tango argentino . Fue creada y dirigida por Héctor Orezzoli y Claudio Segovia , y se estrenó en el Festival d'Automne de París en 1983 y en Broadway (Nueva York) en 1985. Laproducción de Mel Howard se convirtió en un éxito mundial con numerosas giras que culminaron con una Renacimiento de Broadway en 1999-2000. Desencadenó un resurgimiento mundial del tango, tanto como baile social como género musical. Tango Argentino recrea en el escenario la historia del tango desde sus inicios en la Buenos Aires del siglo XIX,pasando por la época dorada del tango de los años 40 y 50 hastalos tangos de Piazzolla . La mayoría de los bailarines del espectáculo hicieron su propia coreografía.

Tango Argentino fue un éxito totalmente inesperado. Violaba todas las reglas: era de bajo presupuesto, usaba un solo set y mostraba bailarines profesionales atléticos y delgados, como Nelson Avila , junto con bailarines de mediana edad, como Verulazo , todos en el mismo escenario. La edad promedio del elenco fue de 42 años.

Todo este glamour asiste a un espectáculo en el que ni los argentinos invertirían al principio, un espectáculo que llegó a Broadway en gran parte por accidente, un espectáculo que tiene un set, cuatro acordeones (llamados bandoneones) y un par de cinturas de 38 pulgadas. . ( Samuel G. Friedman , NY Times 1985)

Fondo

En 1974, Héctor Orezzoli y Claudio Segovia, dos escenógrafos argentinos, decidieron montar una producción sobre el tango con los mejores bailarines de toda Argentina. Claudio Segovia contó que quería reflejar en el escenario la realidad del tango en Buenos Aires , por eso buscó una auténtica mezcla de los diferentes tipos de músicos y bailarines, de niños, jóvenes y maduros: "Elegí gente que según mi juicio era la más auténtica, la más verdadera, y creo que no me equivoqué. " [Elegí personas que, en mi opinión, eran las más auténticas, las más verdaderas (artistas de tango), y creo que no me equivoqué].

Los solos

Juan Carlos Copes y Maria Nieves

Claudio Segovia fue en busca de consumados bailarines de tango en Buenos Aires. Se acercó a Juan Carlos Copes y María Nieves , quienes dirigían uno de los espectáculos de tango más populares de la ciudad.

A mediados de la década de 1970, Copes y Nieves habían estado bailando tango juntos la mayor parte de sus vidas. Habían comenzado en un salón de baile de clase trabajadora en la década de 1940 en Buenos Aires cuando eran adolescentes. A fines de la década de 1950, el interés por el tango había comenzado a decaer debido en parte a un gobierno regresivo que desalentó las reuniones públicas y luego por el fenómeno cultural de los Beatles. Copes tenía tanto amor por el baile, que decidió no aceptar la muerte del tango. Amante de las películas de baile de Gene Kelly , decidió en 1955 hacer algo similar con el tango. Comenzó a ensayar coreografías de tango, junto a María Nieves y otros bailarines de tango en el sótano de una fábrica. Sus espectáculos pronto se hicieron populares en Buenos Aires.

Copes expresó sus dudas de que un grupo de artistas de tango, que a menudo eran conocidos por sus enormes egos, pudieran trabajar juntos el tiempo suficiente para montar una producción de este tipo. Pensó que la idea del espectáculo era una locura. Finalmente, Copes y Nieves se unieron al elenco de Tango Argentino .

Nelson Avila y Nélida Rodríguez

Segovia también se acercó a los conocidos bailarines Nelson y Nélida. Nelson Ávila y Nélida Rodríguez de Aure bailaban y dirigían la coreografía del famoso espectáculo de tango de Miguel Ángel en San Telmo en ese momento. Ya habían bailado juntos en los espectáculos más destacados de Buenos Aires, habían aparecido juntos en numerosas ocasiones en televisión y se habían presentado internacionalmente. Se destacaron por la velocidad de su baile y sus pasos acrobáticos. Nelson y Nélida se unieron al elenco.

Héctor y Elsa Maria Mayoral

La siguiente pareja que se agregó al elenco fue Mayoral y Elsa María. Bailaron un estilo diferente a los demás. Venían de los salones de tango y bailaban el baile muy simple pero muy elegante de los concurridos salones de milonga de Buenos Aires. Su tango se destacó por lo pequeño. Pasos juguetones. Junto a Copes & Nieves y Nelson & Nélida, conformaron las tres parejas a las que se les pidió realizar rutinas en solitario en el Tango Argentino original .

Los milongueros

Carlos & Maria Rivarola actuando en Tango Argentino en el Obelisco, Buenos Aires 2011

Virulazo y Elvira Santamaría

Con las rutinas en solitario puestas, Segovia necesitaba más milongueros , los bailarines sociales de los salones, para completar el espectáculo. Nelson Avila sugirió algunos buenos amigos, que eran bailarines callejeros muy respetados en Buenos Aires, Virulazo y Elvira Santamaría. Cuando Nelson y Nélida fueron a buscar a la pareja, encontraron que Virulazo había dejado el tango, desanimado por la falta de dinero. Nelson salió a buscarlo en sus antiguos barrios, pero Verulazo no estaba por ningún lado. Anton Gazenbeek describe lo que sucedió a continuación en su libro Inside Tango Argentino . Cuando Nelson finalmente encontró a Virulazo, estaba trabajando en una carnicería con un delantal cubierto de sangre y tenía un sobrepeso notable. Nelson le describió el nuevo espectáculo de tango, pero Verulazo no tenía ningún interés. Había terminado con el tango. Cuando mencionaron una audición para el programa, Verulazo respondió que no necesitaba audicionar para nadie: la gente ya sabía que era un gran bailarín, no tenía interés en hacer una audición. Cuando Nelson finalmente convenció a Virulazo y Elvira de bailar para Segovia, las dudas sobre su tango desaparecieron. Se agregaron rápidamente al elenco.

María y Carlos Rivarola y el equilibrio del elenco

Al elenco se sumaron los reconocidos bailarines de tango de salón Carlos y María Rivarola , Mónica y Luciano Frías, y Cecilia Narova completó el elenco original de bailarines.

Maria Nieves bailando en Tango Argentino, presentado en el Obelisco, Buenos Aires, 2011

La música

Los instrumentales

La música para Tango Argentino corrió a cargo del Sexteto Mayor . El sexteto de tango argentino fue establecido por primera vez por Julio De Caro en 1924. El sexteto de tango tradicional consta de piano , contrabajo , dos violines y dos bandoneones . Sexteto Mayor había sido formado en 1973 por los bandoneones y arreglistas José Libertella y Luiz Stazo. En 1981, estaban tocando en París y Segovia se acercó a Libertella y Stazo con su idea. Sexteto Mayor proporcionó la música tanto para la actuación de París como para la primera actuación de Broadway. Juntos armaron un arreglo musical que siguió los orígenes del tango argentino desde sus inicios en el siglo XIX hasta el nuevo tango de Piazzolla .

Originalmente Segovia había esperado utilizar la orquesta del gran Aníbal Troilo ; sin embargo, Troilo había muerto en 1975. En homenaje a Aníbal Troilo , cada interpretación de Tango Argentino comienza y termina con Quejas de bandoneón , que fue la pieza insignia de Troilo. Además del Sexteto Mayor , Segovia reclutó al gran Horacio Salgán para completar la música.

Los vocalistas

En su libro Tango: The Art History of Love , Robert Farris Thompson describe el tango como música, poesía y danza. La poesía del tango se expresa a través de sus canciones. Para completar la experiencia del tango para el público, Segovia incluyó actuaciones vocales de algunos de los mejores cantantes de tango de Argentina. Jovita Luna y Raúl Lavié actuaron en el elenco original desde París hasta Broadway. Roberto Goyeneche cantó en la premier mundial en París. Elba Berón cantó en el estreno de Broadway de 1985.

De gira internacional en 1985 con Tango Argentino , la voz de Raúl Lavié tuvo una gran demanda entre los fanáticos del Tango en Argentina y en otros lugares.

Coreografía y producción

El concepto de Tango Argentino fue presentar la historia del tango a través de su música, canto y baile. Con los muchos estilos de baile entre los miembros del elenco, a cada pareja se le dio la flexibilidad de hacer gran parte de su propia coreografía. Un problema fue que no hay videos de los bailarines de principios del siglo XX. Al intentar coreografiar los inicios del baile del tango, Segovia y los bailarines tomaron fotografías fijas originales de los primeros tiempos del tango y las dispusieron en tal orden que les permitiera recrear la danza original de la época. Así, el público pudo visualizar la evolución del tango argentino como música y danza.

Desafortunadamente, a pesar de todo su arduo trabajo, el programa encontró poco apoyo en Buenos Aires. Incluso tuvieron dificultades para encontrar lugares para ensayar. Pocos argentinos pensaron que el programa tenía posibilidades de éxito.

París

En 1983, finalmente consiguieron un descanso. Fueron invitados a actuar en París. Con un presupuesto mínimo, todo el elenco de Tango Argentino abordó un transporte militar argentino rumbo a París. El avión de carga de la Fuerza Aérea Argentina no prestó servicios; Volaron como cargamento. Se les había brindado la oportunidad de participar en el Festival d'Automne. El espectáculo fue un éxito inmediato. La primera actuación en París recibió tantas ovaciones de pie, que Nelson Avila y Nélida se pararon en la parte delantera del escenario y lloraron después de su actuación en solitario, lo que emocionó aún más a la multitud. Las entradas para el espectáculo se agotaron en todas las funciones y la multitud se quedó fuera del teatro sin poder conseguir entradas. El espectáculo tuvo tal demanda que hizo una segunda gira por Italia y París el año siguiente.

Broadway

En 1985, Tango Argentino apareció en Broadway. Desafortunadamente, Nelson Avila , uno de los artistas principales, se rompió el brazo antes de la primera actuación, y estaba en un reparto completo. Nelson hizo que los médicos partieran el yeso en dos y lo colocaran en el codo para que pudiera doblar un poco el brazo, y bailó el espectáculo con un brazo roto. También aparecieron Jorge Martín Orcaizaguirre [Virulazo] y Elvira Santa María, Juan Carlos Copes y María Nieves. Tango Argentino recibió excelentes críticas de los críticos de Nueva York. El espectáculo fue un éxito tan inmediato que asistieron muchas celebridades, incluidos Frank Sinatra, Madonna, Brooke Astor, Mikhail Baryshnikov, Helen Gurley Brown, Henry Kissinger y Claus von Bulow. Régine Zylberberg de Regine invitó al elenco a cenar. Los instructores de baile en Nueva York vieron triplicarse la demanda de instrucción de tango argentino de la noche a la mañana.

La diversidad de los bailarines y la simple elegancia del tango llamaron la atención de un público que no tenía un concepto del tango argentino antes de ver el espectáculo. Russell St. Cyr, escribiendo para The Miscellany News , el periódico de Vassar College , sugirió que la producción fuera considerada para un premio Tony y quedó impresionado con la calidad de la producción:

Cada uno de los bailarines ha desarrollado estilos diferentes y han llevado todo el arcoíris del tango al mismo escenario. Uno nunca pensaría que un simple baile pudiera tener tanta diversidad.

Tango Argentino no recibió ningún premio Tony, aunque recibió numerosas nominaciones a los premios Tony: las nominaciones incluyeron el premio Tony 1986 a la mejor coreografía; el premio Tony de 1986 a la mejor dirección de un musical; el Premio Tony de 1986 al Mejor Musical y por el resurgimiento en 1999 el Premio Tony de 2000 al Mejor Resurgimiento.

Gira mundial

Tango Argentino se convirtió en un éxito mundial, recorriendo los Estados Unidos, luego Japón (1987). En numerosas giras alrededor del mundo, el elenco de Tango Argentno bailó ante personajes como la princesa Diana , Jacqueline Kennedy , Ann Miller , Rita Moreno , Mikhail Baryshnikov , Rudolph Nureyev , Burt Reynolds , Kirk Douglas , Dustin Hoffman , Robert De Niro , Liza Minnelli. , Katharine Hepburn y Plácido Domingo . Continuó girando por el mundo durante otros 15 años con muchos de sus miembros originales del elenco. El último renacimiento de Broadway ocurrió en 1999-2000. En 2011 hubo una actuación en el Obelisco de Buenos Aires con algunos de los artistas originales, incluidos Maria Nieves y Raúl Lavié.

Impacto

Cuando los bailarines de Tango Argentino subieron al escenario el 11 de noviembre de 1983, en el Festival d'Automne de París, Francia, muchos lo consideran un punto de inflexión en la historia del tango. El mundo del tango argentino nunca volvería a ser el mismo. Robert Farris Thompson en el prefacio de su libro Tango: La historia del arte del amor dice "En la década de 1980, los bailarines de barrio de Buenos Aires provocaron el renacimiento más fuerte del siglo XX, a través de su actuación en la extravagancia escénica Tango Argentino " .

El historiador del tango Alberto Paz atribuye al Tango Argentino el resurgimiento mundial del tango argentino:

Tango Argentino apareció por primera vez en un escenario internacional en el Festival de Otoño de París , que comenzó el 11 de noviembre de 1983. Esa carrera duró una semana, pero esos pocos días fueron suficientes para cambiar la historia: el tango como danza resurgió con una fuerza inesperada. y se hizo enorme en todo el mundo. Nunca ha habido un momento en la historia en el que tantos bailarines sociales bailan tango argentino como se bailaba en los años dorados de los años cuarenta y cincuenta.

En el epílogo de su libro Inside Tango Argentino, Antón Gazenbeek observa que el atractivo de la producción fue su "humanidad": la edad promedio de los bailarines del Tango Argentino original era de 42 años. Cuando el público vio a un gran bailarín, como Verulazo, bailar el tango, su reacción fue: "Yo puedo hacer eso". Fueron arrastrados al espectáculo. El impacto inmediato del Tango Argentino fue observable dondequiera que apareció. Poco después del estreno en Broadway de 1985, Samuel G. Friedman escribió en el New York Times :

Desde escuelas de baile hasta desfiles de moda y los medios de comunicación, Tango Argentino ha despertado la imaginación metropolitana. La revista Vanity Fair disertó sobre la historia del tango. Women's Wear Daily dedicó una página central a los trajes de tango. The New Yorker publicó una caricatura de Tango Argentino . Manía del tango, dijo Vogue .

Todos somos tontos del tango, dijo Sandra Cameron, propietaria de una escuela de baile en Greenwich Village. Los cursos de Tango Principiante, Tango Avanzado y Tango Milonga ahora están poblados por 124 estudiantes, tres veces la matrícula previa a Tango Argentino .

Más recientemente, imágenes de video de Copes y Nieves bailando en Tango Argentino fluyen dentro y fuera del documental de 2016 de German Kral Our Last Tango mientras los dos bailarines reflexionan sobre la pasión y la confusión de su relación y su asociación de 50 años en el tango.

Si bien muchos ven el musical Tango Argentino como el catalizador del resurgimiento mundial del tango argentino en la década de 1990, una teoría alternativa de la causa de este resurgimiento se puede encontrar en un estudio de Chris Goertzen y María Susana Azzi titulado "La globalización y la Tango "en el Anuario de Música Tradicional 1999 . Los autores describen la globalización del tango usando un ejemplo del conjunto musical de Washington, DC, Quintango: el conocido grupo Quintango tocó en Washington, DC, en una recepción de gala en la Casa Blanca para el entonces presidente argentino Carlos Menem , y luego dos semanas después Jugó en Richmond, Indiana (población 40.000) en el pequeño Earlham College . Los autores observan cómo un pequeño pueblo, como Richmond, contaba con un activo grupo de baile de tango argentino y cómo el público de la actuación de Quintango estaba totalmente familiarizado con todas las formas de la música del tango. Atribuyen esta globalización de la música tradicional del tango a los medios de comunicación y las muchas películas de tango de los años ochenta y noventa. Goertzen y Azzi no hacen mención al musical Tango Argentino en su análisis, más bien se refieren a una larga asimilación gradual del tango en la cultura europea y norteamericana a principios del siglo XX. Luego describen el crecimiento del tango en las zonas turísticas de San Telmo , Buenos Aires. Los autores presentan la tesis de que esta difusión global de la cultura del tango argentino que llega hasta los pequeños pueblos de Indiana es el resultado de los efectos globales de los medios de comunicación.

1985 Broadway Playbill

El cartel de la producción de Broadway de 1985 muestra las siguientes actuaciones:

Algunos elencos notables

Referencias

enlaces externos

• Tango Argentino: Actuación en solitario de Nelson Avila y Nelida Rodríguez bailando con Jalousie https://www.youtube.com/watch?v=bkFehNBVpvs
• Homenaje a Virulazo y Elvira https://www.youtube.com/watch?v=c6KG-Ix8e1E
• Sexteto Mayor, Copes y Nieves El Choclo https://www.youtube.com/watch?v=aOyauS2X2aY