De pie en el centro de atención - Standing in the Spotlight

De pie en el centro de atención
Álbum de estudio de Dee Dee King
Publicado	Marzo de 1989
Grabado	1989
Estudio	Chung King Studios , Nueva York
Género	Hip hop de la vieja escuela rap rock
Largo	31 : 46
Etiqueta	Padre Warner Bros.
Productor	Daniel Rey
Cronología de Dee Dee Ramone
De pie en el centro de atención (1989) Odio a los monstruos como tú (1994)

Calificaciones profesionales

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Fuente	Clasificación
Robert Christgau	C
Toda la música

Standing in the Spotlight es el primer álbum de estudio en solitario de Dee Dee Ramone lanzado en 1989, bajo el apodo de rap Dee Dee King. El álbum a veces se considera uno de los mayores fracasos en la historia de la grabación.

Musicalmente, las canciones varían desde el hip-hop y el doo-wop de la vieja escuela (p. Ej., "Mashed Potato Time", "Commotion In The Ocean") hasta el rock and roll (p. Ej., "Baby Doll") y el punk rock (p. Ej., "Poor Niña Rica "," La Trituradora "). En un artículo para The Village Voice en 2014, Chaz Kangas escribió que el álbum "suena menos como un disco de rap y más como un álbum de Ramones que tiene rapeo".

Fondo

Standing in the Spotlight fue lanzado en la primavera de 1989, unos meses antes de que Dee Dee dejara a los Ramones . El álbum marca un cambio radical del punk rock basado en la guitarra de los Ramones en algunas canciones. Dee Dee aprendió sobre la música rap durante la rehabilitación de drogas , lo que lo llevó a grabar el jactancioso " Funky Man " en 1987, aunque esa canción no terminó en el álbum. Antes de dejar el grupo, Dee Dee se presentaba a los conciertos de los Ramones con todo su atuendo de rap, lo que frustraba a sus compañeros de banda.

Dee Dee estaba luchando con la sobriedad en este momento y fue acompañado en el álbum por el baterista recientemente sobrio Marky Ramone , según la entonces esposa de Dee Dee, Vera. En su libro Punk Rock Blitzkrieg: My Life as a Ramone , Marky Ramone escribe que se le pidió que tocara la batería en el álbum, pero se negó: "Preferí simplemente aconsejarle sobre los ritmos que debía usar y aceptar en silencio un reconocimiento. un rockero, no un rapero ".

Warner Bros. Records pagó a Dee Dee Ramone un anticipo de $ 25,000 para grabar el álbum. Fue grabado en la ciudad de Nueva York Chung King estudios , que en ese momento se había convertido en uno de los estudios de grabación superior debido a su trabajo con Beastie Boys , Run-DMC y LL Cool J . Standing in the Spotlight no se grabó utilizando técnicas de producción de hip hop , según el ingeniero Greg Gordon: "Otros tipos de hip-hop entraban y exploraban viejos discos, encontraban ritmos e intentaban tocar cosas entre ellos. Pero esto se hizo más como un disco de rock antiguo con una caja de ritmos ".

Según el productor y coguionista Daniel Rey , Dee Dee Ramone venía a su casa a trabajar por la tarde: "Simplemente escribía una idea y hablábamos sobre qué tipo de canción sería: una canción enojada o una canción feliz o una canción de playa o una balada. Y luego intentaba encontrar algo de música que coincidiera con la letra y la poníamos en una de cuatro pistas. Él escribía la letra en unos 20 minutos y entonces la música se juntaba bastante rápido ".

Hablando de la letra del álbum, Rey dijo en 2016: "Creo que estaba haciendo lo que se suponía que debías hacer. Orgullo y pensamiento positivo ... Creo que Dee Dee se asoció con todo el asunto del gángster de Gucci , donde puedes ser pobre, pero tienes una cadena de mil dólares. Fue como un disco de fiesta ". Gordon supuso que "ciertamente hubo un gran factor irónico. Toda la personalidad machista del hip-hop en ese entonces ... Creo que incluso cuando dice:" Soy el maestro del hip-hop ", no estaba tratando de ser Chuck D. Creo que él creía que era el rey de ser Dee Dee Ramone ... Creo que eso es con lo que estaba luchando: ser él mismo. Y creo que hay una gran parte del corazón de Dee Dee en ese registro ".

A pesar de la salida de la música de la banda, Joey Ramone quería que Standing in the Spotlight fuera bien recibido, para ayudar a impulsar su propia carrera en solitario. Debbie Harry canta coros en "Mashed Potato Time" y "German Kid". "German Kid" también presenta a Dee Dee rapeando tanto en inglés como en alemán, el último de los cuales Dee Dee había aprendido como un mocoso del ejército . "Baby Doll" fue una balada que escribió para Vera, su esposa. Según su libro Poison Heart , cuando se lo tocó, ambos lloraron. Con la salida de los Ramones, Dee Dee también dejó de hacer canciones de rap y formó la banda de punk rock Spikey Tops.

"The Crusher" fue regrabado por los Ramones y lanzado en 1995 en ¡Adios Amigos! álbum.

Listado de pistas

Todas las pistas están escritas por Dee Dee King y Daniel Rey , excepto donde se indique.

Personal

Créditos adaptados de las notas del álbum.

• Dee Dee King - voz
• Debbie Harry - coros en "Mashed Potato Time" y "German Kid"
• Chris Stein - guitarra en "German Kid"
• Spyder Mittleman - saxofón en "Puré de patatas"
• Daniel Rey - música adicional

Técnico

• Daniel Rey - productor
• Greg Gordon - ingeniero
• George Marino - ingeniero de masterización
• Spencer Drate - dirección de arte, diseño
• Judith Salavetz - dirección de arte, diseño
• Vera Ramone King (acreditada como "Baby Doll King") - dirección, inspiración, concepto del álbum, estilo
• Bob Gruen - fotografía de portada

Referencias

Otras lecturas

• Olliver, Alex (20 de septiembre de 2017). "Los discos de punk neoyorquino que necesitas en tu colección de discos" . Más fuerte .