Soneto 132 - Sonnet 132

Soneto 132
Detalle del texto de ortografía antigua
La primera estrofa del Soneto 132 en el cuarto de 1609
Segmento de regla - Fancy1 - 40px.svg

Q1



Q2



Q3



C

Tus ojos amo, y ellos, como compadeciéndome,
Sabiendo que tu corazón me atormenta con desdén, Se
han vestido de negro y son dolientes amorosos,
Mirando con hermosa verdad mi dolor.
Y verdaderamente no el sol de la mañana del cielo
mejor se convierte en las mejillas grises del este,
ni esa estrella llena que marca el
comienzo de la mitad de la tarde que da gloria al poniente sobrio,
como esos dos ojos de luto se convierten en tu rostro:
oh, déjalo entonces como Bien sea tu corazón
llorar por mí, ya que el duelo te da gracia,
y conviene a tu compasión como en todas partes.
Entonces juraré que la belleza misma es negra
Y todos ensucian lo que falta a tu cutis.




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-William Shakespeare

Sonnet 132 es uno de los 154 sonetos escritos por el dramaturgo y poeta inglés William Shakespeare .

Estructura

Sonnet 132 es un soneto inglés o shakesperiano . El soneto inglés tiene tres cuartetos , seguidos de un pareado final con rima . Se sigue el esquema de la rima típico de la forma ABAB cdcd efef gg y se compone en pentámetro yámbico , un tipo de poética metro basado en cinco pares de fuertes posiciones métricamente débiles / silábicos. La tercera línea ejemplifica un pentámetro yámbico regular: 

 × / × / × / × / × / 
Se han vestido de negro y amorosos dolientes, (132.3)
/ = ictus , una posición silábica métricamente fuerte. × = nonictus .

La línea 13 presenta una inversión de la línea media y, potencialmente, una inversión inicial: 

  / × × / / × × / × / 
Entonces juraré que la belleza misma es negra (132.13)

Las líneas 2, 4 y 6 también exhiben inversiones iniciales. La línea 6 se puede escanear como mostrando una inversión de la línea media; tal inversión suele estar precedida por al menos una ligera ruptura de entonación, que las "mejillas grises" no permiten. Peter Groves llama a esto un "mapeo duro", y recomienda que en la interpretación "lo mejor que se puede hacer es prolongar la sílaba S subordinada [aquí," gris "] ... el efecto de esto es dar un cierto grado de énfasis en eso".

Cierta incertidumbre rítmica al comienzo de las líneas 7 y 9 puede resolverse aplicando un acento contrastivo a "eso" de la línea 7 y "esos" de la línea 9, haciendo que ambas líneas sean regulares y en primer plano una construcción antitética característicamente shakesperiana.

La métrica exige que la "compasión" de la línea 1 funcione como dos sílabas. Con respecto a las rimas de las líneas 5 y 7 "cielo" e "par", Booth las considera monosilábicas, mientras que Kerrigan evidentemente las lee como disílabas.

Interpretaciones

Notas

Referencias