Neidhart von Reuental - Neidhart von Reuental

Neidhart retratado en el Codex Manesse , alrededor de 1300

Neidhart ( Nîthart del alto alemán medio ) c.  1190  - c.  1240 (más tarde a menudo llamado Neidhart von Reuental ) fue uno de los Minnesänger más famosos . Con alrededor de 1500 estrofas documentadas de sus canciones que sobreviven, Neidhart tiene el mayor corpus de letras supervivientes de todos los Minnesänger , lo que sugiere la gran popularidad de las canciones. Además, y a diferencia de cualquiera de sus contemporáneos, se han conservado muchas melodías de sus canciones: los manuscritos tienen casi 70 melodías en 55 de sus canciones.

Las letras de Neidhart son muy innovadoras: en el género cortesano de Minnesang, introdujo personajes campesinos , que a menudo se muestran en conflicto con la clase caballeresca. En ocasiones, ambas clases se tratan como objetos de sátira. Sus canciones se dividen tradicionalmente en canciones de verano e invierno ( Sommerlieder, Winterlieder ), cada grupo comienza con una descripción estacional de la naturaleza. Pero también hay canciones que quedan fuera de estas categorías y que en el pasado a menudo se consideraban obra de imitadores posteriores.

Las obras de Neidhart continuaron gozando de gran popularidad mucho después de su muerte. Se transformó en el legendario "Neidhart Fuchs", que odiaba a los campesinos, en los cuentos cómicos de finales del siglo XV ( Schwänke alemán ), y también tenía un legado en las artes visuales, con grabados en madera , frescos y relieves tallados que retratan escenas de sus canciones.

Vida

A pesar de la perdurable popularidad de sus canciones, no existen fuentes documentales sobre la vida de Neidhart. Si bien las canciones parecen ofrecer una gran cantidad de información biográfica, geográfica e histórica, este material se relaciona con una persona poética ; no se puede asumir una base biográfica.

Las colecciones de canciones constantemente dan su nombre como Nîthart o, en su forma posterior del Nuevo Alto Alemán Temprano , Neidhart . Si bien las canciones mencionan a un caballero von Riuwental , la identificación del poeta con este caballero no se encuentra hasta el siglo XV, y luego en textos geográficamente alejados de la esfera de actividad de Neidhart en Baviera y Austria . Sin embargo, esta identificación del poeta como "Neidhart von Reuental" fue adoptada por Moriz Haupt en su primera edición crítica de las canciones en 1858 y fue ampliamente retomada hasta hace poco.

Los intentos de ubicar un Reuental geográficamente plausible no han tenido éxito, y el nombre tiene, en cualquier caso, una cualidad emblemática - significa literalmente "Valle del arrepentimiento" - que respalda la conclusión de que se trata de un lugar ficticio apropiado para canciones de la infructuosa búsqueda del amor. . De hecho, el nombre Neidhart podría ser un nom de plume , ya que también se usó como un término general para una persona envidiosa y como un nombre para el diablo.

Solo hay las fechas más aproximadas de la vida de Neidhart. Se le menciona en Wolfram von Eschenbach 's Willehalm , lo que indicaría que fue activo en los 1210S, y nacido, por lo tanto, tal vez en el 1190. Wernher der Gartenære lo menciona como fallecido en Meier Helmbrecht , ( c.  1250 ). Neidhart nombra a Federico II, duque de Austria como su patrón; dado que Federico murió en 1246 y no hay ningún lamento por él en las canciones supervivientes de Neidhart, se supone que Neidhart ya debe haber muerto para esa fecha.

Si bien no hay certeza de que los detalles aparentemente biográficos de las canciones sean correctos, la evidencia sugiere que Neidhart pasó la primera parte de su carrera en Baviera y, posiblemente como resultado de la pérdida de patrocinio o eventos políticos que rodearon el asesinato de Luis I de Baviera. , se mudó en la década de 1230 a la corte del duque Federico II en Viena . Las canciones mencionan no solo Baviera y Austria, sino muchos lugares individuales, incluida Landshut (la sede de los duques bávaros), Viena y lugares en las cercanías de Viena, que indican un conocimiento local detallado. Su tumba, probablemente erigida a instancias del duque Rodolfo IV de Austria (1339-1365), se conserva en el lado sur de la catedral de San Esteban .

Las canciones

Las canciones de Neidhart se dividen, tanto lírica como musicalmente, en dos categorías principales, Summer Songs ( Sommerlieder ) y Winter Songs ( Winterlieder ). Aunque los términos en sí fueron propuestos por primera vez en 1848 por Rochus von Liliencron, la distinción ya es evidente en la forma en que las canciones se agrupan en el manuscrito del siglo XV c., Y los dos tipos de canciones contrastan tanto temáticamente como en estructura.

Letra

En sus letras, las canciones de Neidhart representan una ruptura con la tradición de Minnesang. Si bien su protagonista en las canciones es un caballero incapaz de obtener la recompensa de su amada que cree que merece por su servicio a ella, un tema estándar de Minnesang, en lugar de la corte, el escenario es el de la aldea medieval. El caballero empobrecido, a menudo llamado "von Riuewental", está enamorado de una doncella de la aldea cuyo amor no puede alcanzar, pero la razón es la interferencia de la madre de la niña o la competencia de los hombres advenedizos de la aldea, que imitan la vestimenta cortesana. y modales para impresionar a la chica. El efecto es esencialmente humorístico, incluso satírico, contrastando la corte y el pueblo, y burlándose tanto de las convenciones cortesanas como de las pretensiones sociales de los aldeanos.

Canciones de verano

Las canciones de verano utilizan una forma estrófica simple, la "estrofa de baile" ( Reienstrophe alemán , de MHG reie , " danza circular ", " carole ") caracterizada por pareados simples y rimas triples, por ejemplo, AAABBB. Tales formas no son comunes en Minnesang y probablemente se basan en una tradición nativa de canciones de baile.

Todas las canciones de verano comienzan con una o más estrofas de descripción natural ( Natureingang alemán ) dando la bienvenida a la llegada del verano, contrastando en algún momento con el invierno que se ha ido. Luego se presenta a una chica del pueblo y ella anuncia su intención de asistir al baile del campo en persecución amorosa del caballero de sus afectos. Esto da lugar a un diálogo con su madre, que advierte en contra de buscar una pareja de rango superior, o una novia, que comparta los objetivos de la niña.

Canciones de invierno

Las canciones de invierno usan la forma canzone de tres partes común en el Minnesang anterior y generalmente tienen estrofas más largas. La descripción natural inicial es a menudo un lamento por el paso del verano. Esto suele ir seguido de la queja de un amante acerca de cómo el amor de su "dama", ella misma de hecho una doncella del pueblo, ha sido alienado por las pretensiones de los aldeanos en el baile.

Música

Melodía y texto de la canción de Neidhart "Der schwarze dorn" (MS c)

Se conservan las melodías de 57 de las canciones de Neidhart, con varias grabadas en más de un manuscrito. Esto es más que sobrevivir para todos los otros Minnesänger de los siglos XII y XIII combinados, una clara indicación de su popularidad. Hay cinco melodías en el Fragmento de Frankfurt (MS O) de c.  1300 , pero por lo demás la mayor parte de las melodías están en MSS del siglo XV, la colección más grande está en MS c. Mientras que muchos estudiosos han considerado las canciones en MS c como imitadores de Neidhart (y por lo tanto reducen el número de melodías "auténticas" a 17), los musicólogos no han encontrado base para diferenciar entre canciones "auténticas" e "no auténticas". Las similitudes melódicas entre las canciones en MS O y sus equivalentes en MS c, aproximadamente 160 años después, sugieren que las melodías del siglo XV no pueden simplemente descartarse como composiciones posteriores.

Todas las canciones son monódicas y la notación rara vez indica ritmo. Sin embargo, muchas de las letras de Neidhart describen bailes o invitan a los oyentes a bailar, y las melodías muestran características asociadas con las canciones de baile. Estos incluyen un rango vocal limitado (una octava o una novena ), un movimiento rápido entre notas altas y bajas y una estructura silábica (es decir, una nota por sílaba). Hatto y Taylor notan un contraste entre las canciones de verano e invierno, siendo la primera más "exuberante y despreocupada" en sus melodías. Lewon comenta que las melodías del manuscrito de Frankfurt exigen un virtuosismo considerable por parte del cantante.

Los modos principales son el modo Dorian y el modo mayor .

La tradición del manuscrito

La letra más antigua registrada de Neidhart es una sola estrofa "Nu gruonet aber diu heide" (R 12), en el manuscrito Carmina Burana , c.  1230 . Pero los principales manuscritos son:

  • R - Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz , mgf. 1062 (también llamado "Riedegg MS", desde su ubicación anterior en Schloss Riedegg en Alta Austria ). Compilado a finales del siglo XIII, probablemente en la Baja Austria , contiene 58 textos de canciones (383 estrofas).
  • C - Universitätsbibliothek Heidelberg cpg 848 ( Manesse Codex ) contiene 209 estrofas bajo el nombre de Neidhart y, bajo varios nombres, otras 48 que se atribuyen a Neidhart en otras fuentes. Probablemente fue compilado en Zúrich en la primera mitad del siglo XIV. Contiene una ilustración de página completa de Neidhart rodeado de campesinos.
  • c - Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, mgf 779 (también llamado "Ried MS" por un propietario del siglo XVIII), compilado probablemente en Nuremberg en la segunda mitad del siglo XV. Es la colección más grande de Neidhart, que contiene 131 canciones (1098 estrofas), junto con 45 melodías (y espacio para otras), y es la colección más grande de un solo autor para cualquier Minnesänger . A diferencia de los manuscritos anteriores, aquí cada canción tiene un encabezado (un título o una descripción de género). Excepcionalmente, las canciones se agrupan en canciones de verano e invierno.

Todas las canciones de Neidhart, excepto un puñado, se encuentran en uno o más de estos tres manuscritos. Además, hay otros 28 manuscritos y fragmentos con letras de canciones, que incluyen tanto el Kleine Heidelberger Liederhandschrift (Minnesang MS A, 14 canciones) como el Weingarten MS (Minnesang MS B, 13 canciones).

Recepción

Portada del grabado "Neithart Fuchs" de 1566.

Las canciones de Neidhart tuvieron una influencia significativa en el Minnesang posterior . En particular, el esquema de rima simple de Reienstrophe y el motivo del diálogo entre dos aldeanos ( dörper ), madre e hija o dos novias, son retomados por Minnesänger posterior.

El conflicto entre la corte y el pueblo que se encuentra en los cuentos cómicos de Neidhart ( Schwänke ) encuentra su camino en las obras narrativas en verso, como en, por ejemplo, Meier Helmbrecht de Wernher der Gartenære .

Neidhartspiele

En los siglos XIV y XV, los cuentos cómicos, en particular "El cuento de la violeta" ( Veilchenschwank ), formaron la base de cinco obras de teatro ( Neidhartspiele ). La primera representación conocida de una obra de este tipo se registró en Arnhem el 23 de febrero de 1395 con un elenco de aprendices.

Neithart Fuchs

La personalidad de Neidhart de las canciones fue adoptada por generaciones posteriores y perpetuada como la figura de Neithart Fuchs ( Fuchs = "zorro"), el héroe caballeresco de ficción de un cuento cómico que sobrevivió en tres ediciones impresas, 1491-1566. El cuento comienza con el Veilchenschwank ("El cuento de la violeta"), después de lo cual el héroe supera repetidamente a los campesinos con bromas y combates.

Frescos

"Robo del espejo" ("Spiegelraub") en los frescos de Neidhart de la casa de Tuchlauben 19, Viena . Este motivo aparece en varias de las canciones de Neidhart.

Hacia 1407, el comerciante de telas vienés Michel Menschein encargó una serie de cuatro murales para su salón de baile privado basado en canciones de Neidhart. Cada fresco representa escenas de una de las cuatro estaciones del año. Los frescos son notables como una de las pocas obras de este tipo que se conservan sobre un tema secular de una fecha tan temprana. Fueron descubiertos durante la remodelación en 1979 y se exhiben in situ por el Museo de la Ciudad de Viena , que llevó a cabo una extensa restauración.

Ediciones

  • Haupt, Moriz, ed. (1858). Neidhart von Reuenthal . Leipzig: Hirzel . Consultado el 1 de abril de 2021 .
  • Haupt, Moriz; Wiessner, Edmund, eds. (1923). Neidharts Lieder (2 ed.). Leipzig: Hirzel . Consultado el 1 de abril de 2021 .
  • Wießner, Edmund; Fischer, Hanns; Sappler, Paul, eds. (1999). Die Lieder Neidharts . Altdeutsche Textbibliothek. 44 (5 ed.). Tubinga: Niemeyer. ISBN 3-484-20144-4.
  • Beyschlag, Siegfried, ed. (1975). Die Lieder Neidharts: der Textbestand der Pergament-Handschriften und der Melodien . Darmstadt: Wissenschafliche Buchgesellschaft. ISBN 3-534-03592-5.
  • Wachinger, Burghart, ed. (2006). Deutsche Lyrik des späten Mittelalters . Fráncfort del Meno: Deutsche Klassiker Verlag. págs. 18–95. ISBN 3-618-66220-3. Consultado el 30 de abril de 2021 . (21 canciones con traducción al alemán y comentarios).
  • Müller, Ulrich; Bennewitz, Ingrid; Spechtler, Franz Viktor, eds. (2007). Neidhart-Lieder. Texte und Melodien sämtlicher Handschriften und Drucke . 3 volúmenes. Berlín, Nueva York: de Gruyter. ISBN 978-3-11-019136-3. (Edición Salzburger Neidhart)

inglés

  • Hatto, AT ; Taylor, RJ (1958). Las canciones de Neithart von Reuental. 17 canciones de verano e invierno con sus melodías originales con traducciones y un canon musical y métrico . Manchester: Universidad de Manchester.
  • Sayce, Olive (1967). "Nîthart (Neidhart von Reuental)". Poetas del Minnesang . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford. págs. 128-147. (Nueve canciones con notas en inglés).
  • Starkey, Kathryn; Wenzel, Edith, eds. (2016). Neidhart: Canciones seleccionadas del manuscrito de Riedegg (Staatsbibliothek Zu Berlin - Preussischer Kulturbesitz, Ms. Germ. Fol. 1062) . Kalamazoo: ISD Internacional. ISBN 9781580442244. Con traducción al inglés y comentarios.

Neidhartspiele

  • Margetts, John, ed. (mil novecientos ochenta y dos). Neidhartspiele . Graz: Akademische Druck- u. Verlagsanstalt. ISBN 3-201-01180-0. Consultado el 12 de abril de 2021 .

Neithart Fuchs

Textos

La primera estrofa de una canción de verano y de invierno.

Sommerlied

Nu ist der küele winder gar zergangen,
diu naht ist kurz, der tac beginnet langen;
sich hebet ein wünneclîchiu zît,
diu al der werlde vreude gît;
baz gesungen nie die vögele ê noch sît.

Ahora el frío invierno se ha ido,
la noche es corta, el día comienza a alargarse.
Comienza un tiempo alegre,
que trae felicidad al mundo entero;
los pájaros nunca cantaron mejor antes ni después.

—SL 21 -Trans. Olive Sayce

Esquema de rima : AABBB

Winterlied

Owê dirre nôt!
wie hânt sich verwandelôt
dise liehten sumertage!
von sô senelîcher klage
trûret manic herze, daz in hôhem muote was.
deist ab elliu jâr, daz
der winder offenbâr
uns beroubet âne wer
mit gewalticlîchem her.
er benimt uns vil der schœnen bluomen unde gras,
alsô hât ein wîp
mich beroubet gar der sinne,
an den triuwen, unde ich sî sô herzenlîchen minne.
wie verruga ungenædic ie sô minniclîcher lîp?

¡Qué lástima!
¡Cuán cambiados
están esos brillantes días de verano!
Al escuchar quejas tan tristes,
muchos corazones habían estado muy desanimados.
Pero sucede todos los años
que Winter
nos roba, indefensos, a plena luz del día
con un poderoso anfitrión.
Nos priva de muchas flores y hierbas hermosas.
De la misma manera, una dama
me ha robado por completo los sentidos,
créame, ¡y la amo tanto!
¿Cómo es posible que una persona tan encantadora se haya vuelto tan cruel?

—WL 35 -Trans. ATHatto y RJTaylor

Esquema de rima : AABBC DDEEC FGGF

Notas

Referencias

  • Bennewitz, Ingrid (2018). "Neidhart: Ein Autor und seine Geschichte (n)". En Springeth, Margarete; Spechtler, Franz-Viktor (eds.). Neidhart und die Neidhart-Lieder. Ein Handbuch . Berlín, Nueva York: de Gruyter. págs. 31–41. ISBN 9783110334067.
  • Beyschlag S (1987). "Neithart und Neidhartianer". En Ruh K, Keil G, Schröder W (eds.). Die deutsche Literatur des Mittelalters. Verfasserlexikon . 6 . Berlín, Nueva York: Walter De Gruyter. págs. 871–893. ISBN 3-11-010754-6.
  • Grafetstätter, Andrea (2018). "Die Neidhartspiele". En Springeth, Margarete; Spechtler, Franz-Viktor (eds.). Neidhart und die Neidhart-Lieder. Ein Handbuch . Berlín, Nueva York: de Gruyter. págs. 353–373. ISBN 9783110334067.
  • Jöst, Erhard (2018). "Das Schwankbuch Neithart Fuchs ". En Springeth, Margarete; Spechtler, Franz-Viktor (eds.). Neidhart und die Neidhart-Lieder. Ein Handbuch . Berlín, Nueva York: de Gruyter. págs. 337–348. ISBN 9783110334067.
  • Lewon, Mark (2002). Untersuchungen zu den Melodien Neidharts. Eine musikalische Analyze zur Handschrift O (tesis de maestría). Universidad de Heidelberg . Consultado el 12 de abril de 2021 .
  • Lewon, Marc (2017). "Das Phänomen" Neidhart " " . Musikleben des Spätmittelalters in der Region Österreich . Consultado el 13 de abril de 2021 .
  • Lewon, Marc (2018). "Die Melodieüberlieferung zu Neidhart". En Springeth, Margarete; Spechtler, Franz-Viktor (eds.). Neidhart und die Neidhart-Lieder. Ein Handbuch . Berlín, Nueva York: de Gruyter. págs. 169–240. ISBN 9783110334067.
  • Liliencron, Rochus von (1848). "Über Neidharts höfische Dorfpoesie". ZfdA . 6 : 69-117.
  • Peters, Úrsula (2000). "Neidharts Dörperwelt. Mittelalterphilologie zwischen Gesellschaftsgeschichte und Kulturanthropologie". En Huber, Martin; Lauer, Gerhard (eds.). Nach der Sozialgeschichte . Berlín, Nueva York: Niemeyer. págs. 445–460. doi : 10.1515 / 9783110918465.445 . ISBN 9783484108295.
  • Sayce, Olive (1982). "Neidhart". La lírica medieval alemana, 1150-1300: el desarrollo de sus temas y formas en su contexto europeo . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford. págs. 217-233. ISBN 0-19-815772-X.
  • Schulze, Úrsula (2017). "Neidhart: Grundzüge der Forschung". En Springeth, Margarete; Spechtler, Franz-Viktor (eds.). Neidhart und die Neidhart-Lieder. Ein Handbuch . Berlín, Nueva York: de Gruyter. págs. 77–93. ISBN 9783110334067.
  • Schweikle, Günther (1990). Neidhart . Sammlung Metzler. 253 . Stuttgart: Metzler. ISBN 978-3-476-10253-9.
  • Shields, Michael (2001). "Neidhart [Nîthart] 'von Reuental ' " . Grove Music Online . doi : 10.1093 / gmo / 9781561592630.article.19697 . Consultado el 27 de marzo de 2021 .
  • Simon, Eckehard (1968). Neidhart von Reuenetal. Geschichte der Forschung und Bibliographie . Cambridge, MA: Universidad de Harvard.
  • Simón, Eckehard (1975). Neidhart von Reuental . Serie de autores mundiales de Twayne. 364 . Boston, MA: Twayne. ISBN 978-0805762150.
  • Springeth, Margarete; Spechtler, Franz-Viktor, eds. (2017). Neidhart und die Neidhart-Lieder. Ein Handbuch . Berlín, Nueva York: de Gruyter. ISBN 9783110334067.
  • Museo de Viena. "Neidhart Festsaal" . Museo de Viena . Consultado el 27 de marzo de 2021 .

Grabaciones

Entre las muchas grabaciones de las canciones de Neidhart, las siguientes tienen su trabajo como foco principal:

  • Conjunto de Música Antigua de Augsburgo (1990). Neidhart von Reuental: Música vocal (CD). Christophorus.
  • Conjunto Tourdion, Manfred Kamfert (1998). Su Nîthart hât gesungen. Lieder von Liebe und Spott (CD). Tourdion.
  • Conjunto de Música Antigua de Augsburgo (2004). Minnesang. Die Spätzeit (CD). Christophorus.
  • Ensemble Leones (2012). Neidhart (c. 1185 – c. 1240). Un Minnesinger y su 'Vale of Tears': Songs and Interludes (CD). Naxos.

Discografia

  • Weichselbaumer, Ruth (2007). "Diskografie". En Müller, Ulrich; Bennewitz, Ingrid; Spechtler, Franz Viktor (eds.). Neidhart-Lieder. Texte und Melodien sämtlicher Handschriften und Drucke . III . Berlín, Nueva York: de Gruyter. págs. 609–613. ISBN 978-3-11-019136-3.
  • Schubert, Martin (2018). "Diskografie". En Springeth, Margarete; Spechtler, Franz-Viktor (eds.). Neidhart und die Neidhart-Lieder. Ein Handbuch . Berlín, Nueva York: de Gruyter. págs. 517–523. ISBN 9783110334067.

enlaces externos

Manuscritos