Musik im Bauch - Musik im Bauch

Miron colgando sobre el escenario antes de una actuación de Musik im Bauch en NYU (7 de mayo de 2011)

Musik im Bauch (Música en el vientre) es una pieza de música escénica para seis percusionistas y cajas de música compuesta por Karlheinz Stockhausen en 1975, y es la número 41 de su catálogo de obras. El estreno mundial se presentó el 28 de marzo de 1975 como parte del Festival Royan . La actuación estuvo a cargo de Les Percussions de Strasbourg en el haras (establo de caballos) de la localidad de Saintes , cerca de Royan. Su duración es de aproximadamente 38 minutos.

Historia

Stockhausen soñó Musik im Bauch en 1974, siete años después de acuñar la frase durante una velada memorable con su hija Julika, cuando tenía dos años. De repente, ella tenía todo tipo de ruidos en sus entrañas, y él bromeó con ella: "¡Tienes música en la barriga!" La frase hizo que la niña estallara en carcajadas, levantando los brazos al aire y repitiendo interminablemente "¡Música en el vientre!" Su ataque de risa duró tanto que Stockhausen se preocupó por ella. Ella solo dejó de reír gradualmente después de que él la metió en la cama, donde siguió repitiendo la frase y riendo mientras se dormía. El primer boceto es una única hoja fechada el 28 de febrero de 1974, con notas escritas breves y fragmentarias sobre el curso musical y teatral general. En la partitura publicada, Stockhausen afirma que es una versión escrita exactamente de lo que soñó. Sin embargo, luego se descartaron algunos detalles importantes del primer boceto. Las primeras tres melodías que se utilizaron más tarde en esta pieza, "Acuario", "Leo" y "Capricornio", fueron compuestas en forma preliminar más tarde en 1974 durante uno o más de los seminarios de composición de Stockhausen en la Hochschule für Musik Köln . Estas melodías fueron posteriormente modificadas.

Para presentar la pieza, Stockhausen compuso doce melodías para los signos del zodíaco , que se pueden interpretar de forma independiente como Tierkreis . Encontró un fabricante suizo de cajas de música , Reuge, y los contrató para hacer las cajas, creyendo que no existían composiciones originales anteriores para cajas de música.

En el catálogo de composición de Stockhausen, Musik im Bauch es la entrada número 41. Engendró al menos diez subentradas, incluido Tierkreis , que está numerado como 41½. Musik im Bauch se ha caracterizado como "un cuento de hadas para niños", una visión de salvajismo ritualista "," una mezcla de cuento de hadas con el mito tribal indio americano "( Maconie 2005 , 370), o como" un ritual desarrollado en Paisaje indio mexicano ".

Stockhausen citó Musik im Bauch como un ejemplo del uso extendido de la polifonía en su música. En comparación con obras tempranas como Gruppen y Zeitmaße , donde los instrumentos suelen tocar a diferentes velocidades, Musik im Bauch representa una expansión masiva de tales escalas de tiempo. Los dos marimbaistas solo interpretan una melodía Tierkreis para toda la pieza. Stockhausen comenta, "si quieres escucharlo, necesitas las orejas de un gigante y la memoria de un gigante, de lo contrario no podrás saber si se toca una nota equivocada, o en el momento equivocado, se difunden tan alejados. Las generaciones futuras realmente tendrán que ampliar su percepción para ser conscientes de una melodía que se desarrolla durante tanto tiempo ".

Instrumentación

Los instrumentos utilizados por los seis jugadores son:

Además de estos instrumentos, se requiere un muñeco suspendido de tamaño más grande que el "hombre pájaro" (llamado Miron), un par de tijeras de gran tamaño y tres mesas pequeñas para las cajas de música, junto con micrófonos, amplificadores, y altavoces.

Sinopsis

Sección II: "Los silbidos, azotes y silbidos de los interruptores limpian el aire de los espíritus malignos" (Iktus Percussion en el Naumburg Bandshell , Central Park , Nueva York, jueves 21 de junio de 2012)

Una muñeca de tela de tamaño natural (unos 220 cm) de un hombre pájaro (cabeza de pájaro con ojos grandes y cuerpo con manos y pies humanos) domina el escenario. Su nombre es Miron y tiene una cadena de cascabeles colgando de su cuello. Moviéndose como una muñeca mecánica o un autómata , un percusionista entra por la derecha y cruza el escenario hasta una estación de klangplatten a la izquierda de Miron. Entran tres jugadores más, de la misma forma mecánica que el primero. Toman posición en tres estaciones detrás de Miron. Flanqueando a ambos lados hay estaciones de platillos antiguos, y directamente detrás de él hay un glockenspiel. Dos jugadores finales, moviéndose muy lenta y mecánicamente como los demás, entran y se colocan detrás de una marimba a la derecha de Miron.

En la primera sección, los intérpretes tocan sus instrumentos de la misma manera que los muñecos. Los tres intérpretes en la parte trasera tocan los platillos antiguos y el glockenspiel rápidamente, difuminando los tonos altos. Los asistentes a la marimba tocan independientemente de todos, pareciendo estar en su propio mundo separado. El intérprete de klangplatten también toca de forma independiente, pero finalmente toca una campana tubular.

Sección IV: "Los tres jugadores comienzan un curso extraño, dando vueltas alrededor de Miron, primero corriendo muy despacio y gradualmente volviéndose más rápido ... hasta que crean un denso tintineo y tintineo de campanas y pisando el suelo, a través de una danza extática con salvajes saltos ".

En la segunda sección de la pieza, los tres intérpretes de la parte trasera cambian gradualmente su comportamiento al sonar la campana tubular. Abandonan sus antiguos platillos y glockenspiel por interruptores , que azotan en el aire en todas direcciones. Los silbidos, silbidos y azotes de los interruptores limpian los malos espíritus del aire. Cuando escuchan dos golpes más de la campana tubular, se acercan a Miron, mientras continúan azotando. Investigan a Miron, ocasionalmente azotando su cuerpo ligeramente. Lentamente, comienzan a rodear a Miron, golpeándolo con más frecuencia y haciendo sonar sus campanas. Se ponen frenéticos, azotan a Miron y bailan extasiados mientras lo rodean.

En la sección final de la pieza, la campana tubular suena tres veces más, lo que hace que los jugadores que azotan se congelen. Uno de ellos sale corriendo del escenario y regresa con unas tijeras. Utiliza las tijeras para cortar la camisa de Miron y se mete la mano en el vientre. Saca una caja de música. Coloca la caja de música en una de las tres pequeñas mesas en la parte delantera del escenario y la abre. Al escuchar una melodía, se dirige a un segundo glockenspiel que se encuentra frente a Miron, y toca junto con la melodía de la caja de música. El intérprete de klangplatten lo interrumpe y sale corriendo del escenario. Los otros dos azotadores siguen su ejemplo por turnos, recuperando una caja de música del vientre de Miron, colocándola en una de las mesas y tocando junto con su melodía en el glockenspiel.

El klangplatten finalmente deja de sonar y el jugador sale del escenario. Los dos marimbaistas terminan de tocar y también salen. Después de que el tercer batidor toca junto con su caja de música, da cuerda a las tres cajas y las enciende. Se inclina ante Miron y sale del escenario, dejando que las cajas de música toquen sus melodías hasta que se calmen.

Práctica de actuación

Sección V: "El jugador 1 mira hacia la salida, sale corriendo, regresa con un par de tijeras grandes y abre el estómago de Miron ..."

Los intérpretes eligen tres de las doce melodías de Tierkreis para determinar la forma de la pieza. Debido a que estas tres melodías se pueden combinar en una variedad de jerarquías diferentes, las posibilidades son infinitas. Por ejemplo, si las melodías elegidas son Leo, Acuario y Capricornio, en la primera sección, el intérprete de klangplatten tocará una versión atenuada de la melodía de Leo que dura siete minutos. Los marimbaistas interpretarán Capricornio durante 28 minutos. Los intérpretes de platillos antiguos y glockenspiel repiten fragmentos de las tres melodías en tempos variados. Las melodías se estiran y distorsionan hasta hacerlas incomprensibles, y solo la apariencia de las cajas de música al final aclara el material original de la pieza.

"Busca dentro del estómago con la mano, saca una pequeña caja de madera, ... coloca la caja sobre la mesa, ... la abre, y comienza la melodía de la caja de música ...".

Klangplatten (placas de sonido) son un instrumento personalizado que Stockhausen compró a un fabricante llamado M. Grabmann en Bockum . Son similares a los campanarios , excepto por el hecho de que están hechos de bronce, que emula el sonido de las campanas bajas de las iglesias. Si los klangplatten no están disponibles, el intérprete puede usar gongs afinados.

El jugador de klangplatten también tiene la opción de señalar a los otros jugadores con una campana tubular o una peonza, que toca un acorde armónico.

Stockhausen indica que el trío central de intérpretes debería tocar tres juegos de platillos antiguos ( crotales ) o dos juegos de platillos antiguos y un glockenspiel.

Los marimbaistas son tan independientes de los demás que Stockhausen indica que sus versiones atenuadas de las melodías de Tierkreis pueden presentarse como piezas separadas, siempre que también actúen de la misma forma mecánica. Sin embargo, estas versiones no se enumeran por separado en el catálogo de obras de Stockhausen.

Las cajas de música con las melodías del zodíaco se pueden pedir a Stockhausen-Verlag.

Discografia

  • Stockhausen: Musik im Bauch / Música en el vientre / Musique dans le ventre . Les Percussions de Strasbourg. Con Tierkreis für 12 Spieluhren . Grabación LP. DG 2530 913. Hamburgo: Deutsche Grammophon, 1977. Reeditado en CD, Stockhausen Complete Edition CD 24. Kürten: Stockhausen-Verlag, 1992.

Referencias

Fuentes citadas

  • Conen, Hermann. 1991. Formel-Komposition: Zu Karlheinz Stockhausens Musik der siebziger Jahre . Kölner Schriften zur Neuen Musik 1, editado por Johannes Fritsch y Dietrich Kämper . Maguncia: Söhne de Schott. ISBN   3-7957-1890-2 .
  • Kurtz, Michael. 1992. Stockhausen: A Biography , traducido por Richard Toop. Londres: Faber y Faber, ISBN   0-571-17146-X .
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  • Maconie, Robin. 1989. Stockhausen on Music . Londres, Nueva York: Marion Boyars Publishers. ISBN   0-7145-2887-0 (tela); ISBN   0-7145-2918-4 (pbk).
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  • Stockhausen, Karlheinz. 1980. Music im Bauch / Music in the Belly / Musique dans le ventre, für 6 Schlagzeuger und Spieluhren (partitura). Kürten: Stockhausen-Verlag.

Otras lecturas

  • Andraschke, Peter. 1990. "Von Webern zu Schönberg: Stockhausen und die Wiener Schule". Beiträge zur Musikwissenschaft 32, no. 1: 38–41.
  • Frisius, Rudolf. 2008. Karlheinz Stockhausen II: Die Werke 1950-1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, "Es geht aufwärts" . Mainz, Londres, Berlín, Madrid, Nueva York, París, Praga, Tokio, Toronto: Schott Musik International. ISBN   978-3-7957-0249-6 .
  • Griffiths, Paul . 1975. "Stockhausen: Roundhouse". The Times (30 de abril): 11.
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  • Kenyon, Nicholas . 1980. "Eventos musicales: Siete días de maravilla". The New Yorker (25 de agosto): 78–81.
  • Oberholzer, Gallus. 1988. "Karlheinz Stockhausen komponierte 12 Melodien speziell für Spieldosen". Das Mechanische Musikinstrument: Journal der Gesellschaft für selbstspielende Musikinstrumente 12, no. 46:49.
  • Stockhausen, Karlheinz. 1989a. "Ratschläge für Schlagzeuger". En su Texte zur Musik 6, editado por Christoph von Blumröder, 10–95. DuMont Dolumente. Colonia: DuMont Buchverlag. ISBN   3-7701-2249-6 .
  • Stockhausen, Karlheinz. 1989b. "Schlagzeug — Geräusche — Dialekte". En su Texte zur Musik 6, editado por Christoph von Blumröder, 96-111. DuMont Dolumente. Colonia: DuMont Buchverlag. ISBN   3-7701-2249-6 .
  • Viel, Massimiliano. 1988–89. " Formeltecknick [ sic ] —Ponte tra razionalità, intuito e memoria: Incontro con Karlheinz Stockhausen ". Sonus: Materiali per la musica contemporanea 2, nos. 1 y 2 (diciembre y febrero): 50–68 (consultado el 14 de agosto de 2017).

enlaces externos