Margherita Durastanti - Margherita Durastanti
Margherita Durastanti (activa entre 1700 y 1734) fue una cantante italiana del siglo XVIII. Vocalmente, se la describe mejor como soprano , aunque más adelante en su carrera su tesitura descendió a la de una mezzosoprano . Se supo de ella por primera vez profesionalmente en Mantua en 1700–01, más tarde apareció en Bolonia y Reggio Emilia (1710), Milán y Reggio (1713) y Florencia (1715). Hoy en día es particularmente recordada por su asociación con el compositor George Frideric Handel : de hecho, disfrutó de una asociación personal con el compositor más prolongada que cualquier otro músico.
Además de interpretar muchas de sus primeras cantatas italianas en solitario, los primeros papeles de Durastanti para Handel incluyeron a María Magdalena en su oratorio La resurrezione (1708) y el papel principal en Agrippina (1709), en su calidad de prima donna del Teatro S Giovanni Grisostomo. en Venecia, donde cantó de 1709 a 1712. Después de cantar en Parma, Florencia, Nápoles (donde apareció en óperas de Scarlatti), y, en 1719, Dresde, llegó a Londres en 1720. La noticia de su inminente llegada puso de manifiesto la siguiente comentario poco halagador del libretista Rolli :
Se dice con certeza que Durastanti vendrá para las óperas. ¡Oh! ¡Qué mala elección para Inglaterra! No entraré en sus méritos de canto, ¡pero realmente es un elefante!
Sin embargo, recibió una fuerte recomendación de Steffan Benedetto Pallavicini , poeta de la corte de Dresde:
Encontrarás mi recomendación no sólo digna de confianza, sino incluso superflua, porque esta digna virtuosa se recomendará a sí misma, pues se encuentra entre las actrices más excelentes que han aparecido en el teatro aquí en los últimos años.
La compañía de la Royal Academy le ofreció su contrato bastante tarde, por lo que probablemente no fue la primera opción de la Academia como miembro. Handel, por otro lado, se quedó en Dresde hasta que llegó su contrato. Los papeles que Handel escribió para ella durante los siguientes cinco años demuestran sus considerables habilidades como músico y actriz, mostrando una amplia gama de personajes, tanto masculinos como femeninos, y una capacidad para hacer frente a amplios saltos disonantes en las líneas vocales y otras dificultades, tales como como cromatismo y pausas dramáticas.
Primer período en Inglaterra
Aunque comprometida como la primera prima donna en la nueva compañía, en efecto comenzó como primo uomo ("primer hombre"), creando la parte del nombre en Radamisto en abril de 1720. Fue degradada gradualmente a medida que llegaban más cantantes con talento vocal, aunque incluso sus papeles de categoría inferior, como el de Sesto en Giulio Cesare (1724), plantearon considerables exigencias vocales y teatrales. En 1721 dio a luz a una niña, y el rey Jorge I y la princesa real estaban entre los padrinos de la niña; en el otoño de ese año cantó en Alemania, y luego en Italia durante la primavera de 1722. Regresó a Londres en octubre de 1722, pero se vio reemplazada como "primera mujer" por la nueva sensación Francesca Cuzzoni . Claramente, no particularmente desconcertada por este giro de los acontecimientos, permaneció en la compañía de Handel durante dos temporadas más. Su última actuación para él era un renacimiento de Ariosti 's Coriolano (marzo de 1724), teniendo en cuenta para su beneficio. En ella cantó una cantata inglesa a un texto de Pope que contenía las líneas "Pero que los viejos encantadores cedan a los nuevos; / ¡Tierra feliz, adieu, adieu!".
Segundo período en Inglaterra
Handel trajo a Durastanti de regreso a Inglaterra para su temporada 1733-1734, cuando cantó en los avivamientos de Ottone e Il pastor fido , así como en varios pasticcios . Para entonces, probablemente tendría más de cincuenta años y había estado cantando profesionalmente durante más de treinta años. Es un testimonio de sus duraderas habilidades que una aristocrática amante de la ópera de la época, Lady Bristol, se sintió impulsada a comentar:
... Carestini , ... puedo encontrar que soy un cantante extremadamente bueno; el resto son todos matorrales excepto el viejo Durastante, que canta tan bien como siempre.
Aunque hay poca opinión contemporánea que sobrevive sobre el canto de Durastanti, Charles Burney escribió perspicazmente, aunque de segunda mano, sobre su actuación en la primera reposición de Floridante de Handel en 1722:
Cuando esta ópera fue revivida posteriormente y el Durastanti interpretó el papel de la señora Robinson, se compusieron aires adicionales para mostrar sus peculiares poderes; y encontramos por estos, que sus habilidades como cantante y músico eran muy superiores a las de su predecesora, aunque quizás menos amables y cautivadoras para una audiencia, o al menos para los espectadores. Uno de estos aires, Dolce mia speranza , es el más patético y bello de los sicilianos lentos que jamás haya escuchado.
Referencias
Winton Dean : "Durastanti, Margherita", Grove Music Online ed L. Macy (consultado el 16 de enero de 2007), grovemusic.com , acceso por suscripción.
Dean, W y Merrill Knapp, J : Handel's Operas 1704-1726 (Oxford, 1987), p 668
LaRue, CS: Handel and his Singers (Oxford, 1995), pp 80-104
Donald Burrows, Helen Coffey, John Greenacombe, Anthony Hicks: George Frideric Handel, Documentos recopilados , Cambridge, 2015
Listas de óperas:
https://www.academia.edu/28531318/La_Durastante_Performances_1700-1719.pdf
https://www.academia.edu/35050353/Margherita_Durastanti_List_of_major_vocal_works_operas_serenatas_and_oratorios20_Part_1734