Life: A User's Manual -Life: A User's Manual
 1979 edición francesa
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| Autor | Georges Perec |
|---|---|
| Titulo original | La Vie mode d'emploi |
| Traductor | David Bellos |
| País | Francia |
| Idioma | francés |
| Editor | Hachette Littératures |
Fecha de publicación |
1978 |
Publicado en ingles |
1987 |
| ISBN |
978-0-87923-751-6 ( tapa blanda de 1978, primera traducción al inglés) ISBN 0-87923-751-1 (tapa dura de 1987) ISBN 978-1-56792-373-5 ( tapa blanda de 2008, traducción revisada) |
Life: A User's Manual (el título original es La Vie mode d'emploi ) es lanovela más famosa de Georges Perec , publicada en 1978, traducida por primera vez al inglés por David Bellos en 1987. Su portada la describe como "novelas", en plural, cuyas razones se hacen evidentes en la lectura. Algunos críticos han citado la obra como un ejemplo deficción posmoderna , pero Perec prefirió evitar las etiquetas y su única afiliación a largo plazo con algún movimiento fue con el Oulipo o OUvroir de LIttérature POtentielle .
La Vie mode d'emploi es un tapiz de historias e ideas entrelazadas, así como alusiones literarias e históricas, basado en la vida de los habitantes de un bloque de apartamentos parisino ficticio, 11 rue Simon-Crubellier (no existe tal calle, aunque el cuadrilátero Perec afirma que el corte Simon-Crubellier sí existe en el distrito XVII de París ). Fue escrito de acuerdo con un plan complejo de restricciones de escritura , y está construido principalmente a partir de varios elementos, cada uno de los cuales agrega una capa de complejidad.
Trama
Entre la Primera y Segunda Guerra Mundial, un tremendamente rico inglés, Bartlebooth (cuyo nombre combina dos personajes literarios, Herman Melville 's Bartleby y Valery Larbaud ' s Barnabooth), diseña un plan que a la vez ocupar el resto de su vida y pasar su totalidad fortuna. Primero, pasa 10 años aprendiendo a pintar acuarelas bajo la tutela de Valène, un artista que vive en 11 rue Simon-Crubellier, donde Bartlebooth también compra un apartamento. Luego, se embarca en un viaje de 20 años alrededor del mundo con su leal sirviente Smautf (también residente en 11 rue Simon-Crubellier), pintando una acuarela de un puerto diferente aproximadamente cada dos semanas para un total de 500 acuarelas.
Luego, Bartlebooth envía cada pintura de regreso a Francia, donde el papel se pega a una tabla de soporte, y un artesano cuidadosamente seleccionado llamado Gaspard Winckler (también residente de 11 rue Simon-Crubellier) lo corta en un rompecabezas . A su regreso, Bartlebooth pasa su tiempo resolviendo cada rompecabezas, recreando la escena.
Cada rompecabezas terminado se trata para volver a encuadernar el papel con una solución especial inventada por Georges Morellet, otro residente de 11 rue Simon-Crubellier. Una vez aplicada la solución, se retira el soporte de madera y la pintura se envía al puerto donde se pintó. Exactamente 20 años después del día en que se pintó, la pintura se coloca en una solución de detergente hasta que los colores se disuelven y el papel, en blanco, excepto las marcas tenues donde se cortó y se volvió a unir, se devuelve a Bartlebooth.
En última instancia, no habría nada que mostrar en 50 años de trabajo: el proyecto no dejaría absolutamente ninguna marca en el mundo. Desafortunadamente para Bartlebooth, los acertijos de Winckler se vuelven cada vez más difíciles y Bartlebooth se vuelve ciego. Un fanático del arte también interviene en un intento de evitar que Bartlebooth destruya su arte. Bartlebooth se ve obligado a cambiar sus planes y hacer que las acuarelas se quemen en un horno localmente en lugar de enviarlas al mar por mensajería, por temor a que los involucrados en la tarea lo traicionen. Para 1975, Bartlebooth lleva 16 meses de retraso en sus planes y muere cuando está a punto de terminar su acertijo 439. El último agujero del rompecabezas tiene la forma de la letra X, mientras que la pieza que sostiene tiene la forma de la letra W.
Estructura
Todo el bloque se presenta principalmente congelado en el tiempo, el 23 de junio de 1975, justo antes de las 8 pm, momentos después de la muerte de Bartlebooth. No obstante, el sistema de restricciones crea cientos de historias separadas sobre los habitantes del bloque, pasados y presentes, y las otras personas en sus vidas. La historia de Bartlebooth es el hilo conductor principal, pero se entrelaza con muchos otros.
Otro hilo conductor es el proyecto final del pintor Serge Valène. Bartlebooth lo contrata como tutor antes de emprender su gira por el mundo, y se compra un piso en la misma cuadra donde vive Valène. Es uno de los varios pintores que han vivido en el bloque durante el siglo. Planea pintar todo el bloque de apartamentos, visto en alzado con la fachada quitada, mostrando a todos los ocupantes y los detalles de sus vidas: Valène, un personaje de la novela, busca crear una representación de la novela como una pintura. El capítulo 51, que se encuentra en la mitad del libro, enumera todas las ideas de Valène y, en el proceso, selecciona las historias clave vistas hasta ahora y las que están por venir.
Tanto Bartlebooth como Valène fracasan en sus proyectos: este es un tema recurrente en muchas de las historias.
Elementos
Bloque de apartamentos
Uno de los proyectos de larga data de Perec fue la descripción de un bloque de apartamentos parisino, ya que se podía ver si se eliminaba toda la fachada, dejando al descubierto todas las habitaciones. Perec estaba obsesionado con las listas: tal descripción sería exhaustiva hasta el último detalle.
Algunos precedentes de este tema se pueden encontrar en la novela española de El Diablo Cojuelo (1641, "El Cojo Diablo" o "El diablo lisiado") por Luis Vélez de Guevara (parcialmente adaptado a Francia del siglo 18 por Alain-René Lesage en su novela de 1707 Le Diable boiteux , "El diablo cojo" o "El diablo sobre dos palos") y la novela rusa del siglo XX El maestro y Margarita de Mikhail Bulgakov . Otro acertijo literario conocido es Rayuela (1963) del novelista argentino residente en París Julio Cortázar .
Mientras que la narrativa del rompecabezas de Bartlebooth es la historia central del libro, 11 rue Simon-Crubellier es el tema de la novela. 11 rue Simon-Crubellier se ha congelado en el instante en que muere Bartlebooth. La gente está congelada en diferentes apartamentos, en las escaleras y en los sótanos. Algunas habitaciones están vacías.
La narrativa se mueve como un caballo en una partida de ajedrez, un capítulo por cada habitación (por lo tanto, cuantas más habitaciones tiene un apartamento, más capítulos se le dedican). En cada sala aprendemos sobre los residentes de la sala, o los antiguos residentes de la sala, o sobre alguien con quien han entrado en contacto.
Muchos de los personajes del número 11 de la rue Simon-Crubellier, como Smautf, Valène, Winckler y Morellet, tienen una conexión directa con la búsqueda de Bartlebooth. Por lo tanto, en esas habitaciones, la narrativa del rompecabezas de Bartlebooth tiende a llevarse más lejos. Muchas de las narraciones, sin embargo, están vinculadas a Bartlebooth solo por estar relacionadas con la historia del número 11 de la rue Simon-Crubellier.
Tour de caballeros
La gira de un caballero como medio para generar una novela fue una idea de larga data del grupo Oulipo . Perec concibe la elevación del edificio como una cuadrícula de 10 × 10: 10 pisos, incluidos sótanos y áticos y 10 habitaciones de ancho, incluidas dos para la escalera. Cada habitación está asignada a un capítulo, y el orden de los capítulos viene dado por los movimientos del caballero en la cuadrícula. Sin embargo, como la novela contiene solo 99 capítulos, sin pasar por un sótano, Perec expande el tema del fracaso de Bartlebooth a la estructura de la novela también.
Liza
El contenido de la novela de Perec fue generado en parte por 42 listas, cada una con 10 elementos (por ejemplo, la lista "Tejidos" contiene diez tejidos diferentes). Perec utilizó cuadrados grecolatinos o "bi-cuadrados" para distribuir estos elementos en los 99 capítulos del libro. Un bi-cuadrado es similar a un sudoku , aunque más complicado, ya que se deben distribuir dos listas de elementos a lo largo de la cuadrícula. En el ejemplo ilustrado, estas dos listas son las tres primeras letras de los alfabetos griego y latino; cada celda contiene un carácter griego y otro latino y, como en un sudoku, cada fila y columna de la cuadrícula también contiene cada carácter exactamente una vez. Usando el mismo principio, Perec creó 21 bi-cuadrados, cada uno distribuyendo dos listas de 10 elementos. Esto le permitió a Perec distribuir sus 42 listas de 10 elementos en los 99 capítulos. Cualquier celda dada en el mapa de 10x10 del bloque de apartamentos podría tener una referencia cruzada con la celda equivalente en cada uno de los 21 bi-cuadrados, para cada capítulo se podría producir una lista única de 42 elementos para mencionar.
Los elementos de las Listas 39 y 40 ("Gap" y "Wrong") no son más que los números del 1 al 10; si Perec consultaba el bi-cuadrado "Incorrecto" y encontraba, por ejemplo, un "6" en una celda determinada, se aseguraría de que el capítulo correspondiente a esa celda hiciera algo "incorrecto" al incluir la tela, color, accesorio particular o joya los bi-cuadrados de las listas del grupo 6 que se habían asignado a la celda / capítulo en cuestión.
Perec también subdividió 40 de estas listas en 10 grupos de cuatro (el sexto subgrupo, por ejemplo, contiene las listas "Telas", "Colores", "Accesorios" y "Joyas",) que dieron a la generación de historias maquina una capa adicional de complejidad.
Otra variación proviene de la presencia de las listas 39 y 40 en el décimo subgrupo; Las listas 39 y 40 a veces enumeran su propio subgrupo como el que debe manipularse en un capítulo determinado. Según el biógrafo de Perec, David Bellos, este aspecto autorreflexivo de las Listas 39 y 40 "le permitió aplicar 'brecha' en tales casos al no perderse ninguna otra restricción en el grupo ('abriendo brecha') o perdiendo una restricción en un grupo no determinada por el número bicuadrado ('hacer lo incorrecto') o por no hacer nada malo en absoluto ('separar lo incorrecto') ". Las listas 41 y 42 forman colectivamente diez "parejas" (como "Pride & Prejudice" y "Laurel & Hardy") que están exentas de las interrupciones de las listas "Gap" y "Wrong" que afectan a las primeras cuarenta listas. Es importante señalar que Perec reconoció que las listas eran a menudo meras indicaciones; ciertos capítulos incluyen mucho menos de 42 de sus elementos prescritos.
Apéndice
Una sección del apéndice del libro contiene una cronología de los eventos que comienzan en 1833, un índice de 70 páginas, una lista de las 100 historias principales y un plano de la elevación del bloque como la cuadrícula de 10x10. El índice enumera muchas de las personas, lugares y obras de arte que se mencionan en el libro:
- real, como Mozart
- ficticio, como el personaje de Jules Verne , el Capitán Nemo
- internamente real , como el propio Bartlebooth
- internamente ficticio : los personajes de una historia escrita por un escolar, por ejemplo
Recepción
En The New York Times Book Review , el novelista Paul Auster escribió "Georges Perec murió en 1982 a la edad de 46 años, dejando atrás una docena de libros y una brillante reputación. En palabras de Italo Calvino , fue 'uno de los literatos más singulares personalidades del mundo, un escritor que no se parecía en absoluto a nadie más. Nos ha costado un tiempo darnos cuenta, pero ahora que su obra principal, Life: A User's Manual (1978), ha sido finalmente traducida al inglés, será imposible para nosotros pensar en la escritura francesa contemporánea de la misma manera. de nuevo."
En una lista de libros no técnicos que ha leído, el científico informático Donald Knuth se refirió a este libro como "quizás la mayor novela del siglo XX".