Jean-Baptiste Chollet - Jean-Baptiste Chollet
Jean-Baptiste Marie Chollet (20 de mayo de 1798 - 10 de enero de 1892) fue un músico y barítono de ópera francés . También compuso algunos romances y nocturnos . Se casó con la cantante de ópera Geneviève-Aimé-Zoë Prévost y su hija Caroline Chollet también se convirtió en cantante de ópera bajo el nombre artístico de Mademoiselle Monrose .
Vida
Nacido en París, Chollet estudió en el Conservatorio de París , donde desde los ocho años estudió solfeo y violín . Se graduó con un premio de solfeo en 1814 y comenzó a cantar como barítono alto en el coro de la iglesia de Saint-Eustache, París , donde su padre era director de coro. En 1815 se incorporó también al coro de la Opéra de Paris , luego del Théâtre-Italien y finalmente del Théâtre Feydeau , donde permaneció durante dos años.
En 1818 tomó el nombre artístico de Dôme-Chollet y apareció con una compañía de actores cómicos. En 1823 estuvo en el Théâtre du Havre , interpretando los papeles de Martin, Lays y Soulié, que continuó interpretando durante un compromiso de un año en el Théâtre de La Monnaie de Bruselas en 1825. Tuvo un notable éxito en La Fête au village voisin . En 1826 se reincorporó al Théâtre Feydeau y al año siguiente se convirtió en socio de esa empresa, pero entró en decadencia a partir de 1828 y cerró al año siguiente.
Mientras tanto, había entrenado su voz para ampliar su repertorio a papeles de tenor como el de Le Petit chaperon rouge de François-Adrien Boieldieu . Ferdinand Hérold le escribió tres papeles de tenor en Marie (1826), La prometida (1829) y Zampa (1831), el tercero de los cuales era el papel favorito de Chollet. Los papeles principales en Fra Diavolo de Daniel-François-Esprit Auber (1830) y Le Duc de Guise de George Onslow (1837) también fueron escritos y estrenado por Chollet, mientras que él todavía cantaba ocasionalmente partes de barítono, como Gasparillo en Le Portefaix. de José Melchor Gomis (1835).
El cierre del Théâtre Feydeau liberó a Chollet y decidió volver a salir de gira, pasando un mes en Bélgica en abril de 1832, comenzando en Bruselas (que ya había visitado siete años antes) y también cantando primer tenor en La Haya. Tras cuatro años de ausencia regresó a París y se incorporó a la Opéra-Comique en 1835, donde tuvo éxitos en Le Chalet de Adolphe Adam (1834), L'Éclair de Fromental Halévy (1835), Le Postillon de Lonjumeau de Adolphe Adam ( 1836) y Le Perruquier de la Régence de Ambroise Thomas (1838).
Regresó a La Haya para dirigir su teatro y también visitó Londres antes de regresar finalmente a París, donde en 1854 fue contratado para repetir el papel de Chapelou en Le Postillon de Longjumeau en el nuevo Théâtre-Lyrique ; había interpretado el papel en 1836. . Debutó el 3 de noviembre, y el crítico Gustave Héquet escribió que "Chollet no ha perdido nada de su talento de los viejos tiempos. Aún tiene su figura, sus gestos cómicos, su entrega (clara y enérgica) […] Te imaginas cómo fue recibido en el papel en el que siempre triunfó. Fue como una reunión familiar, el regreso del hijo pródigo ”. Sin embargo, el resurgimiento no fue lo suficientemente exitoso para que Chollet continuara con su carrera. Para entonces era más apreciado en el extranjero que en París, aunque algunos en la capital francesa todavía admiraban su timbre "fuerte y dulce" . Sin embargo, nunca había perfeccionado completamente su voz y había actuado demasiado sin descanso, lo que significa que su canto estaba decayendo y ásperamente en la década de 1850, mostrando más de sus defectos, que eran similares a los de su modelo Jean-Blaise Martin . abuso de fermatas , roulades entrecortados y voz tensa. Por lo tanto, se retiró después de 1853 y desaparece del registro escrito después de ese momento.
Referencias
Fuentes
- Olivier Bara: Le Théâtre de l'Opéra-comique sous la restauration (Hildesheim: Georg Olms, 2001), p. 58.
- François-Joseph Fétis: Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique , 2a edición (París: Firmin Didot, 1866).
- Gustave y Louis Gustave Vapereau: Dictionnaire universel des contemporains (París: L. Hachette, 1858).