Barbazul (novela de Vonnegut) - Bluebeard (Vonnegut novel)
.jpg) Portada de la primera edición (tapa dura)
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| Autor | Kurt Vonnegut |
|---|---|
| País | Estados Unidos |
| Idioma | inglés |
| Género | Novela |
| Editor | Prensa Delacorte |
Fecha de publicación |
1987 |
| Paginas | 336 págs |
| ISBN | 0-385-29590-1 |
| OCLC | 15859716 |
| 813 / .54 19 | |
| Clase LC | PS3572.O5 B5 1987 |
Barbazul, la autobiografía de Rabo Karabekian (1916-1988) es una novela de 1987del autor estadounidense Kurt Vonnegut . Se cuenta como una narración en primera persona y describe los últimos años delpintor expresionista abstracto ficticio Rabo Karabekian , quien apareció por primera vez como un personaje secundario en El desayuno de campeones de Vonnegut(1973). Las circunstancias de la novela se parecen mucho al cuento de hadas de Barbazul popularizado por Charles Perrault . Karabekian menciona esta relación una vez en la novela.
Resumen de la trama
En la apertura del libro, el narrador, Rabo Karabekian , se disculpa con los invitados que llegan: "Les prometí una autobiografía, pero algo salió mal en la cocina ..." Se describe a sí mismo como un guardia del museo que responde a las preguntas de los visitantes que vienen. para ver su valiosa colección de arte. Comparte la casa solitaria con su cocinera y su hija, Celeste.
Una tarde, Circe Berman, una mujer que vive cerca, deambula por la playa privada de Karabekian. Cuando él se acerca para saludarla, ella lo toma por sorpresa con la frase "Cuéntame cómo murieron tus padres". Él le cuenta la historia y procede a invitarla de regreso a su casa para tomar una copa. Después de una copa y una cena, Karabekian la invita a quedarse con él, como hace Paul Slazinger, un amigo de Karbekian. Después de un tiempo, comienza a encontrar su encanto " manipulador ", ya que ella normalmente se sale con la suya. La Sra. Berman no respeta su colección de arte abstracto , incluidas las obras de Jackson Pollock . Explora cada centímetro de la casa de Karabekian, haciéndole preguntas constantemente. El único lugar que está prohibido para ella es el granero de patatas.
El establo de patatas es el hogar del estudio de Karabekian y guarda su "secreto". El granero no tiene ventanas y Karabekian se ha tomado la molestia de clavar un extremo e inmovilizar el otro con seis candados. El misterio del establo de patatas ha atraído a los coleccionistas a hacer ofertas escandalosas y a levantar sospechas de obras maestras robadas. Con la ayuda de Berman, Karabekian se da cuenta en su vida de que simplemente le tenía miedo a la gente y abre la pintura en el granero de patatas al público.
Caracteres
- Rabo Karabekian - Karabekian es un pintor armenio -estadounidense de primera generación, tuerto, de 71 años . Vive en una casa de 19 habitaciones en el paseo marítimo de East Hampton, Long Island, que heredó de su segunda esposa, Edith.
- Circe Berman - Circe elige la casa de Rabo como un lugar para investigar y escribir sobre adolescentes de clase trabajadora que viven con multimillonarios. Mientras vive allí, más o menos se hace cargo de la vida de Rabo y le dice que comience a escribir una autobiografía, lo cual él hace. Después de que ella renueve impulsivamente el vestíbulo de Rabo sin su permiso, quitando muchas de las cosas que la esposa muerta de Rabo había usado para decorarlo, los dos entran en una acalorada discusión que resulta en su partida, aunque ella regresa pronto y es aceptada. Este es el ejemplo más notable del desprecio de Circe por la privacidad y el espacio personal de otras personas. Aunque Rabo hace la mayoría de las cosas que ella quiere que haga, no le dirá lo que hay en el establo de papas, sin importar cuánto lo presione para que lo haga. Es una novelista bien publicada bajo el seudónimo de "Polly Madison". Sus novelas, aunque muy populares, son criticadas por contaminar a la juventud del mundo.
- Paul Slazinger - Slazinger es un pobre veterano herido de la Segunda Guerra Mundial . Aunque es dueño de su propia casa, se queda con Rabo y come en su cocina. Rechaza la residencia permanente alegando que "sólo puede escribir en casa". Ha publicado once novelas, pero no está en la liga de Circe Berman. Circe finge no ser Polly Madison, por lo que Paul la mira con desprecio y condescendientemente le da un consejo de escritura.
- Dan Gregory: originalmente llamado Dan Gregorian antes de mudarse a Estados Unidos y cambiar su nombre. Un artículo de una revista lo estima como el artista mejor pagado de la historia de Estados Unidos. El hecho de que sea armenio como la familia de Rabo hace que la madre de Rabo crea que es un gran hombre, un ejemplo de un armenio que se ha convertido en un éxito en Estados Unidos. Ella insiste en que su hijo le escriba a "Gregorian", como ella lo llama, para pedirle un aprendizaje. Rabo se convirtió en aprendiz de "Gregoriano" a la edad de 17 años. Es extremadamente profascista y está obsesionado con Benito Mussolini , a quien admira mucho. Su alta opinión de Mussolini le lleva a entablar discusiones con hombres como WC Fields y Al Jolson , quienes posteriormente se niegan a asociarse con él. Finalmente se va a Italia para trabajar directamente para Mussolini durante la Segunda Guerra Mundial. Es aceptado por Mussolini, quien agradece el apoyo público de un artista tan famoso, pero finalmente es asesinado en batalla por las tropas británicas.
- Marilee Kemp - Marilee es la amante de Dan Gregory, quien persuade a Gregory para que tome a Rabo como su aprendiz. Eventualmente se convierte en el interés amoroso de Rabo y luego los dos son expulsados del estudio de Gregory cuando los descubre saliendo juntos del Museo de Arte Moderno. Tienen una relación muy breve que Marilee termina, alegando que Rabo no es el hombre que necesitaba en ese momento. A través de una serie de eventos, se convierte en una rica condesa en Italia.
- Edith Taft: Edith es la segunda esposa de Rabo en veinte años.
- Dorothy Roy - Dorothy es la primera esposa de Rabo. Se ha ido con sus dos hijos, Terry y Henri.
- Padres de Rabo - Los padres de Rabo son sobrevivientes del genocidio armenio que luego son engañados por un estafador para que compren una escritura falsa para una casa en San Ignacio, California, donde se mudan para crear una vida mejor. Su padre, después de haber sido profesor en Turquía, acaba convirtiéndose en zapatero cuando llegan a su nuevo hogar. Cuando golpea la Gran Depresión , la familia atraviesa tiempos muy difíciles.
- Allison White - Ella es la cocinera residente de Rabo, aunque él nunca se refiere a ella como algo más que eso hasta que ella se enoja con él por nunca usar su nombre. Tiene una hija, Celeste, que también vive con ellos.
Temas principales
Varios críticos han sugerido que la posibilidad de crear arte con significado es un tema importante en Bluebeard . Según David Rampton en "Studies in Contemporary Fiction", Circe Berman se acerca a Rabo con el desafío de hacer un arte moral y significativo es el mismo Vonnegut que aborda directamente el sinsentido en el arte pidiendo "arte comprometido". Rampton también propuso que Vonnegut puede estar cuestionando la posibilidad de un arte verdaderamente moral al escribir sobre la falta de moralidad en la vida de muchos artistas. Los críticos también han dicho que el arte significativo es la forma en que Karabekian lucha contra sus propios demonios. Donald Morse dijo que el logro de Karabekian en la novela es darse cuenta de que "a través de la autoaceptación y el uso serio de la imaginación y la creatividad, los seres humanos pueden reconciliarse con sus debilidades mientras siguen indignados por la codicia humana". Morse agregó que la obra maestra final de Karabekian, "Ahora es el turno de las mujeres", logra el objetivo del arte significativo al desarrollar una historia de fondo para cada uno de los 5.219 personajes de la composición antes de pintarla.
Otros temas que los críticos han discutido son el síndrome del sobreviviente , la familia y las relaciones con las mujeres. Un crítico escribió que Rabo escapa del síndrome del superviviente que padecían sus padres pintando "Ahora es el turno de las mujeres". También se ha dicho que la misión de Karabekian en la narrativa es encontrar una familia de la que se sienta parte, lo que logra con el ejército y la comunidad del Expresionismo Abstracto. Por último, las mujeres son sin duda un tema en Bluebeard . El escritor del New York Times , Julian Moynahan, dijo que Circe Berman ve la principal lucha de la vida de Karabekian como las relaciones tensas con las mujeres.
Importancia literaria y recepción
Bluebeard recibió críticas positivas de muchos críticos. Algunos consideraron la novela como un hito en la carrera de Vonnegut; Philadelphia Inquirer lo llamó "Vonnegut en su mejor momento edificante", y el Chicago Tribune dijo que fue "un gran avance para Vonnegut" y "una nueva y vital fase en su carrera". Newsday dijo que "valía la pena leerlo dos veces", y Atlanta Journal & Constitution escribió que " Bluebeard se ubica entre los mejores [de Vonnegut] y va un paso más allá".
Barbazul también fue recibido con una recepción significativamente negativa. Julian Moynahan escribió en una reseña de un libro del New York Times que Barba Azul fue un "logro menor" y que Vonnegut "no avanza". En Library Journal , la novela se identifica como "no entre las mejores [de Vonnegut]".
Estilo
Hubo varios aspectos únicos del estilo en el que Vonnegut escribió Bluebeard . Donald Morse identificó una diferencia entre Barbazul y otras novelas de Vonnegut, que era que el protagonista estaba feliz y satisfecho al final de la narración. Morse también dijo que Karabekian como escritor es muy similar a Vonnegut como escritor, y que la crítica que Circe Berman le da a Karabekian sobre su escritura es un paralelo a los problemas que los críticos tienen con la escritura de Vonnegut.
Pinturas
En la novela, se describen en detalle varias de las pinturas de Karabekian. El primero es una pintura fotorrealista del estudio de Dan Gregory. El segundo es una pintura abstracta de un explorador ártico perdido y un oso polar cargando. Consiste en un fondo blanco con dos tiras de cinta, una blanca y otra naranja. La tercera pintura es de seis ciervos y un cazador, titulada "Rapsodia húngara número seis", que luego se derrumbó almacenada en el Museo Guggenheim. La escena está representada por un fondo naranja verdoso con seis tiras de cinta marrón para el venado en un lado y una tira de cinta roja en el lado opuesto para el cazador. Su más famoso, que alguna vez estuvo colgado en el vestíbulo de la sede de GEFFCo en Park Avenue, se titula "Windsor Blue Number Diecisiete". Toda la pintura, que consta de ocho paneles de 8 × 8 colgados uno al lado del otro, no muestra nada más que la pintura de Sateen Dura-Luxe a la sombra del título de la obra. Sin embargo, la pintura literalmente se vino abajo cuando el Sateen Dura-Luxe comenzó a desprenderse del lienzo sobre el que estaba pintado, convirtiéndose en la mayor vergüenza de Rabo Karabekian como expresionista abstracto. Estos mismos paneles sobre los que Windsor Blue solía cubrir por completo se convirtieron en los lienzos que Karabekian imprimió para volver al blanco puro y usaría para su último trabajo encerrados dentro de su granero de papas.
El último cuadro es el secreto del granero de patatas. La pintura es una enorme imagen fotorrealista de la experiencia de Karabekian en la Segunda Guerra Mundial, donde él y otros 5.219 prisioneros de guerra, romaníes y víctimas de campos de concentración fueron arrojados a un valle cuando las fuerzas alemanas se dieron cuenta de que la guerra estaba perdida. La pintura, que se vuelve enormemente exitosa como atracción turística, está destinada a ser la única pintura que creó Karabekian que contenía "alma".
En la cultura popular
- El primer libro de Malcolm Gladwell The Tipping Point (2000) se centra en una teoría descrita originalmente por el personaje de ficción Paul Slazinger en Bluebeard de Vonnegut (1987). The Tipping Point no hace ninguna referencia o reconocimiento de Bluebeard de Vonnegut. En el capítulo 24 de Barba Azul, Paul Slazinger está trabajando en su primer volumen de no ficción titulado "La única manera de tener una revolución exitosa en cualquier campo de la actividad humana". Específicamente, el personaje de 1987 de Vonnegut describe: “El equipo debe constar de tres tipos de especialistas, dice. De lo contrario, la revolución, ya sea en la política, las artes, las ciencias o lo que sea, seguramente fracasará. El más raro de estos especialistas, dice, es un genio auténtico, una persona capaz de tener ideas aparentemente buenas que no están en circulación general. "Un genio que trabaja solo", dice, "es invariablemente ignorado como un loco". El segundo tipo de especialista es mucho más fácil de encontrar; un ciudadano muy inteligente que goza de buena reputación en su comunidad, que comprende y admira las ideas frescas del genio y que testifica que el genio está lejos de estar loco. "Una persona como esta que trabaja sola", dice Slazinger, "sólo puede anhelar en voz alta los cambios, pero no puede decir cuál debería ser su forma". El tercer tipo de especialista es una persona que puede explicar todo, sin importar cuán complicado sea, para satisfacción de la mayoría de las personas, sin importar cuán estúpidas o testarudas sean. "Dirá casi cualquier cosa para ser interesante y emocionante", dice Slazinger. "Trabajando solo, dependiendo únicamente de sus propias ideas superficiales, se lo consideraría tan lleno de mierda como un pavo de Navidad".