Cualquier corazón humano -Any Human Heart

Para la adaptación de 2010 para televisión, vea Any Human Heart (serie de televisión) .

Cualquier corazón humano
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Portada de la primera edición
Autor William Boyd
País Reino Unido
Idioma inglés
Género Realismo
Editor Hamish Hamilton
Fecha de publicación
 2002 ( 2002 )
Tipo de medio Novela impresa
Paginas 503 págs
ISBN 0-241-14177-X
OCLC 48753788
823 / .914 21
Clase LC PR6052.O9192 A64 2002

Any Human Heart: The Intimate Journals of Logan Mountstuart es una novela de 2002 de William Boyd , un escritor británico. Está escrito como una serie de diarios de toda la vida mantenidos por el personaje de ficción Mountstuart, un escritor cuya vida (1906-1991) abarcó los episodios definitorios del siglo XX, cruzó varios continentes e incluyó una enrevesada secuencia de relaciones y esfuerzos literarios. Boyd usa la forma de diario para explorar cómo los eventos públicos inciden en la conciencia individual, de modo que el diario de Mountstuart alude casi casualmente a la guerra, la muerte de un primer ministro o la abdicación del rey. Boyd juega irónicamente sobre el tema de la celebridad literaria, presentando a su protagonista a varios escritores reales que se incluyen como personajes.

El estilo de diario de la novela, con sus lagunas, comienzos en falso y contradicciones, refuerza el tema del yo cambiante en la novela. Muchos puntos de la trama simplemente se desvanecen. La novela recibió críticas mixtas de los críticos en su publicación, pero se ha vendido bien. Se hizo una adaptación televisiva con el guión escrito por Boyd, emitido por primera vez en 2010.

Composición

Mountstuart apareció en el cuento de Boyd "Hôtel des Voyageurs" escrito a principios de la década de 1990 y publicado en London Magazine y su colección de 1995 The Destiny of Nathalie 'X' . La historia se inspiró en los diarios escritos por el escritor y crítico Cyril Connolly en la década de 1920. Estaba escrito en forma de diario y, como los diarios de Connolly, estaba obsesionado con uno mismo, lírico y hedonista. Cuando era un escolar, Boyd estaba obsesionado con Connolly, leyó con avidez sus críticas en The Sunday Times , y luego leyó toda su obra publicada y encontró su personalidad defectuosa "profundamente seductora".

En 1988, Boyd había escrito The New Confessions como una memoria, la biografía engañosa de un artista inventado, Nat Tate: An American Artist 1928-1960 , en la que reapareció Mountstuart. Boyd afirmó que él, como biógrafo, había oído hablar del pintor por primera vez a través del trabajo de un escritor británico poco conocido, una fotografía en blanco y negro de quien Boyd había encontrado en una tienda francesa de segunda mano. La leyenda identificaba al hombre regordete como "Logan Mountstuart en 1952". Boyd lo describió como,

una figura curiosa y olvidada en los anales de la vida literaria del siglo XX. "Un hombre de letras" es probablemente la única descripción que hace justicia a su extraña carrera, aclamada por turnos o totalmente indigente. Biógrafo, belletrista , editor, novelista fracasado, quizás tuvo más éxito al estar en el lugar correcto en el momento correcto durante la mayor parte del siglo, y su diario, un documento enorme y copioso, probablemente resultará su memoria duradera.

Boyd distinguió la revista, la biografía y las memorias como formas literarias, los diferentes tratamientos del mismo tema esencial, la condición humana, el cambio de medio justificaron su escritura nuevamente de una visión de toda la vida: "No creo que haya nada de malo en volver atrás sobre el territorio que has cubierto anteriormente ".

Aunque se declara que no es un novelista (auto) biográfico, Boyd reconoció que las experiencias personales a menudo afectan inconscientemente la ficción de un escritor. Como en varias de las novelas de Boyd, hay paralelismos con la vida del autor: tanto Boyd como Mountstuart vivieron en África y Francia, estudiaron en Oxford , trabajaron en el Londres literario y saborearon Nueva York. Boyd suele dividir la creación de una novela en dos fases: investigación y escritura. La primera fase de Any Human Heart tomó 30 meses mientras trazaba cuidadosamente la vida de Mountstuart para que fuera significativa pero pareciera aleatoria, un período durante el cual compró varios cientos de libros. Pasó otro año y medio escribiendo el libro.

Sinopsis

El libro comienza con una cita de Henry James: "Nunca digas que sabes la última palabra sobre un corazón humano". Un breve prefacio (un editor anónimo sugiere que fue escrito en 1987) explica que las primeras páginas se han perdido y relata brevemente la infancia de Mountstuart en Montevideo , Uruguay , antes de mudarse a Inglaterra a los siete años con su padre inglés y su madre uruguaya. En su último trimestre en la escuela, él y dos amigos se plantearon desafíos. Logan se incorporará al primer equipo de rugby XV de la escuela ; Peter Scabius tiene que seducir a Tess, la hija de un granjero local; y Ben Leeping, un judío decaído, tiene que convertirse al catolicismo romano . Mountstuart entra en Oxford en una exposición y se marcha con una tercera en Historia. Al establecerse en Londres, disfruta de un éxito temprano como escritor con The Mind's Imaginings , una biografía de Shelley de gran éxito de crítica ; The Girl Factory , una novela lasciva sobre prostitutas (que recibe pocas reseñas pero se vende bien); y Les Cosmopolites , un libro respetable sobre algunos oscuros poetas franceses . La madre de Mountstuart pierde la riqueza familiar en el Wall Street Crash . Se embarca en una serie de encuentros amorosos: pierde su virginidad con Tess, es rechazado por Land Fothergill, a quien conoció en Oxford, y se casa con Lottie, la hija de un conde. Viven juntos en Thorpe Hall en Norfolk, donde Mountstuart, no estimulado por la lenta vida en el campo y su cálida pero aburrida esposa, se vuelve inactivo.

Conoce a Freya mientras está de vacaciones y comienza una aventura con ella. Justo antes de partir hacia Barcelona para informar sobre la Guerra Civil española , Lottie visita inesperadamente su piso de Londres y rápidamente se da cuenta de que otra mujer vive con él. A su regreso a Inglaterra, tras un amargo divorcio, se casa con Freya en el Ayuntamiento de Chelsea . Los recién casados ​​se mudan a una casa en Battersea donde Freya da a luz a su hija, Stella. Durante la Segunda Guerra Mundial , Mountstuart es reclutado en la División de Inteligencia Naval por Ian Fleming . Lo envían a Portugal para vigilar al duque y la duquesa de Windsor ; cuando se mudan a las Bahamas , Mountstuart los sigue, jugando golf con el Duke y socializando regularmente hasta el asesinato de Sir Harry Oakes . Mountstuart sospecha que el duque es un conspirador después de que dos detectives contratados le pidan que incrimine al yerno de Oakes con pruebas de huellas dactilares falsas. Mountstuart se niega y la duquesa lo llama " Judas ". Más adelante en la guerra, Mountstuart está internado en Suiza durante dos años. Después del final de la guerra, se entristece al descubrir que Freya, creyéndolo muerto, se volvió a casar y luego murió, junto con Stella, en un ataque V-2 .

La vida de Mountstuart se derrumba mientras busca refugio en un aturdimiento alcohólico para escapar de su depresión. Compra 10b Turpentine Lane, un pequeño sótano en Pimlico . Regresa a París para terminar su novela existencialista , La villa junto al lago , y se queda con su viejo amigo Ben Leeping (ahora un exitoso galerista). Después de un encuentro sexual fallido con Ordile, una joven francesa que trabaja en la galería de Ben, él intenta suicidarse, pero la niña la sorprende cuando regresa una hora más tarde por su encendedor Zippo . Ben le ofrece a Mountstuart un trabajo como gerente de su nueva galería en Nueva York, "Leeping fils". Mountstuart prospera moderadamente en la escena artística de la década de 1960, conociendo a artistas como Willem de Kooning (a quien admira) y Jackson Pollock (a quien no admira ); se muda con una abogada estadounidense, Alannah, y sus dos hijas pequeñas. A su regreso a Londres, tiene una aventura con Gloria, la tercera esposa de Peter Scabius (Peter se ha convertido en un exitoso autor de novelas populares), y en Nueva York con Janet, la dueña de una galería. Finalmente descubre que Alannah tiene su propia aventura y la pareja se separa. Se reconcilia con su hijo de su primer matrimonio, Lionel, que se ha trasladado a Nueva York para dirigir un grupo de pop, hasta la repentina muerte de Lionel. Monday, la novia de Lionel, se muda al piso de Mountstuart; al principio amigos, se vuelven íntimos hasta que aparece su padre y Mountstuart descubre, para su horror, que ella tiene 16 años (habiéndole dicho que tenía 19). Su abogado le aconseja que se vaya de Estados Unidos para evitar el enjuiciamiento por violación de menores .

En la revista africana, Mountstuart se ha convertido en profesor de inglés en el University College of Ikiri en Nigeria , desde donde informa sobre la Guerra de Biafra . Se retira a Londres con una pensión insignificante y, ahora un anciano, es atropellado por una furgoneta de correos a toda velocidad. En el hospital se niega bruscamente a volverse a la religión, jurando su ateísmo y humanismo a un sacerdote. Se recupera, pero ahora está completamente desamparado. Para aumentar sus ingresos y dar a conocer el estado de los hospitales, se une al Kollective de Pacientes Socialistas (SPK), que resulta ser una célula de la banda Baader-Meinhof . Se convierte en el vendedor de periódicos premiado del SPK y es enviado en una misión especial al continente. El viaje termina con un breve interrogatorio por parte de Special Branch, tras el cual Mountstuart regresa a su vida de miseria en Londres. Con una nueva apreciación de la vida, vende su piso y se traslada a un pequeño pueblo del sur de Francia, donde vive en una casa que le legó un viejo amigo. Encaja bien en el pueblo, presentándose como un écrivain que está trabajando en una novela llamada Octet . Mientras contempla su vida pasada después de la muerte de Peter y Ben, sus viejos amigos de la escuela, reflexiona:

Al final, eso es todo lo que equivale a tu vida: la suma de toda la buena y la mala suerte que experimentas. Todo se explica con esa sencilla fórmula. Tot it up - mira las respectivas pilas. No hay nada que puedas hacer al respecto: nadie lo comparte, lo asigna a este o aquel, simplemente sucede. Debemos sufrir tranquilamente las leyes de la condición del hombre, como dice Montaigne .

Temas

Múltiples yoes

La multiplicidad del yo se introduce desde el principio como tema, para capturar una "realidad más desenfrenada y desorganizada", y se señala explícitamente que el uso del diario como forma literaria de la novela desarrolla este tema: "Llevamos un diario para atrapar a los colección de yoes que nos forma, el ser humano individual ”, explica el narrador. En un artículo de The Guardian , Boyd confirmó que "esta tesis de que somos una antología, un compuesto de muchos yoes" es un tema del libro. Si bien la naturaleza fundamental del hombre sigue siendo la misma, entra y sale de la felicidad, el amor y la buena salud. La sabiduría, como ocurre con la edad, se adquiere lentamente.

siglo 20

Boyd ha escrito anteriormente sobre el siglo XX a través de dos personajes: The New Confessions era una memoria ficticia y Nat Tate una biografía parodia. En Any Human Heart , Boyd usa la forma de diario como un nuevo ángulo para abordar el tema desde: "Quería inventar mi propia figura ejemplar que pudiera parecer casi tan real como las reales y cuya vida siguió un patrón similar: internado, universidad, París en los años 20, el auge del fascismo, la guerra, el abandono de la posguerra, la desilusión, la decrepitud creciente, etc., una vida larga, variada y ruidosa que abarcó la mayor parte del siglo ". Boyd coloca la vida de Mountstuart dentro de su contexto, trazando el gran arco de eventos durante el siglo XX al representar a Mountstuart como arrastrado por el flujo de la historia: sirve en la Segunda Guerra Mundial, ve la revolución cultural en las décadas de 1950 y 1960, y aprovecha del transporte moderno en sus extensos viajes por el mundo. En lugar de volver a contarse en retrospectiva, su importancia en el contexto, los eventos históricos se ven a través de la pequeña lente de la vida cotidiana. Por ejemplo, en una entrada de la década de 1920, Mountstuart señala "Café con Land Fothergill en la Cadena . Llevaba un abrigo de terciopelo que hacía juego con sus ojos. Hablamos un poco rígido sobre Mussolini e Italia y me avergonzó ver cuánto mejor informó que ella era que yo "

Boyd dijo que estaba parcialmente inspirado por la generación de escritores ingleses que maduró entre guerras: "Estoy fascinado por la vida y obra de esa generación de escritores ingleses que nacieron a principios de siglo y alcanzaron la madurez en la época de World La Segunda Guerra. Gente como Evelyn Waugh y Graham Greene y Anthony Powell , obviamente, pero también escritores menos conocidos: Henry Green , Lawrence Durrell , Cyril Connolly y William Gerhardie . Los dos últimos en particular acechan de cerca detrás de Logan ". Tanto los personajes reales como los imaginarios se mezclan en este contexto, donde los personajes históricos se utilizan típicamente para concentrar el significado histórico de la trama de una novela, los encuentros de Mountstuart con ellos son superficiales, dejando solo una impresión de la estrechez de miras de ambas partes. John Mullan encontró la presunción más efectiva durante la revista de Nueva York, donde Boyd satiriza a figuras del movimiento expresionista abstracto durante la década de 1950 "cuyos personajes parecen casi más allá de la invención".

Género y estilo

La novela está narrada en primera persona a través de una serie de nueve diarios íntimos , que Mountstuart mantuvo desde los 17 años hasta poco antes de su muerte a los 85. Las revistas literarias francesas, siempre publicadas póstumamente, son a menudo relatos extremadamente sinceros, particularmente de la vida sexual del autor. . Boyd, él mismo un francófilo, incluye la masturbación, la prostitución y los tres matrimonios de Mountstuart. Si bien Boyd había escrito anteriormente un trabajo en forma de memorias o biografía, un diario es diferente: "Para empezar, está escrito sin el beneficio de la retrospectiva, por lo que no hay la misma sensación que tienes cuando miras hacia atrás y agregas forma a una vida. Faltan trozos enormes ". La base de la novela en la vida cotidiana y el enfoque en la caracterización la colocan firmemente dentro del realismo .

Cada revista cubre un período diferente de la vida de Mountstuart, y por lo general se denominan geográficamente: The School Journal, London I, etc. Boyd varió el tono del narrador en cada una para demostrar cambios en el carácter de Mountstuart. En el primer London Journal es, según Boyd, un "esteta modernista", convirtiéndose en un "cínico cansado del mundo" en Nueva York y encontrando "serenidad serena y elegíaca" en el último diario francés. Para respaldar los temas históricos del libro y la premisa documental, hay un aparato editorial fingido: un índice que enumera personas reales y su relación con Mountstuart junto con personajes de ficción, una introducción del editor (por Boyd), un prefacio del autor (por Mountstuart) y una lista de obras atribuidas a Mountstuart. Una característica estilística adicional es el editor anónimo (Boyd), que presenta el libro y ofrece notas explicativas a pie de página, referencias cruzadas e intentos de citas. Dado que un diario se escribe desde la perspectiva de cada día, los estados de ánimo de Mountstuart cambian a medida que los eventos lo afectan. La forma se presta a la "falta de trama", ya que el autor / narrador inevitablemente no puede ver la estructura general de la historia. Las líneas argumentales que "se esfuman y se desvanecen" enfatizan el tema de los múltiples yoes a lo largo de la vida. Boyd agrega otros aspectos al trabajo, como reflexiones entre paréntesis que nunca se responden, para reforzar el estilo. Su tono de voz cambia gradualmente a medida que envejece: Boyd quería que el estilo reflejara el tema principal que cambiamos y crecemos a lo largo de la vida: "Quería que el tono literario de cada diario reflejara esto y, por lo tanto, la voz cambia sutilmente a medida que lees: desde un pretencioso colegial hasta un moderno joven decadente, pasando por un amargo realista, un cínico empapado en la bebida, un sabio y sereno octogenario, etc. "

Recepción de la crítica

Richard Eder elogió a Any Human Heart en el New York Times : "William Boyd, es polifacético e inventivo, y juega un juego profundo con sus ágiles trucos de cartas". Christopher Tayler, en la London Review of Books , calificó la caracterización de Mountstuart como débil y se preguntó si era simplemente un dispositivo a través del cual Boyd podría escribir pastiche sobre escritores del siglo XX, "Boyd te lleva hasta el final a pesar de todo esto, pero es Es difícil no preguntarse si realmente valió la pena hacer el viaje ". En The Atlantic Monthly , a Brooke Allen le gustó el personaje de Mountstuart: "es mucho más generoso, indulgente y libre que la mayoría de nosotros. También es más divertido y más divertido con la vida", lo que lo convierte en un "personaje central atractivo" y La escritura de Boyd mostró "una gran vitalidad natural y un humanismo cada vez más sofisticado". The Atlantic Monthly lo seleccionó como uno de los "libros del año".

En The Observer , Tim Adams elogió las secciones iniciales como "muy bien superpuestas con las pretensiones de un tipo de estudiante precoz en particular", pero criticó la "previsibilidad" de la "participación ambulante en la historia literaria" de Mountstuart y, en última instancia, la suspensión de la incredulidad , en particular los pasajes de Baader-Meinhoff, concluyendo "A pesar de todo el incidente, a pesar de todos los cambios que presencia, Mountstuart nunca se siente realmente como un testigo creíble ni de la historia ni de la emoción". Tom Cox en The Daily Telegraph no estuvo de acuerdo: elogió la caracterización y calificó a Mountstuart como "un hombre cuyo frágil egoísmo y una historia holgada te hacen olvidar con frecuencia que estás leyendo ficción, e incluso con más frecuencia olvidar que estás leyendo". Giles Foden , en The Guardian , encontró que las secciones de la escena artística de Nueva York eran las más débiles, diciendo que "perforan el realismo que Boyd ha construido tan cuidadosamente en el resto de la novela". Michiko Kakutani estuvo de acuerdo en que la juventud de Mountstuart fue bien evocada, pero que la descripción de su retiro y pobreza fue "tan cuidadosamente observada y emocionalmente resonante". Mientras que en la primera parte del libro "las cadenas de marionetas de los personajes [están] cuidadosamente escondidas", más tarde Boyd intentó jugar a ser Dios, lo que resultó en "una narrativa cada vez más artificial que comienza a tensar nuestra credulidad".

Boyd pasa sus veranos en el sur de Francia y tiene un gran número de lectores en Francia. Varios periódicos franceses revisaron favorablemente Any Human Heart , publicado en Francia en 2002 como "A livre ouvert: Les carnets intimes de Logan Mountstuart. L'express llamó a Boyd un" mago ", mientras que Le Nouvel Observateur lo llamó" muy buen Boyd ". Quizás incluso su obra maestra . "En Francia, el libro ganó el premio Jean Monnet de Littérature Européenne 2003, que premia a los autores europeos por el trabajo escrito o traducido al francés.

La novela estuvo en la lista larga del Premio Booker en 2002, y en la lista corta del Premio Literario Internacional de Dublín en 2004. En 2009, Boyd comentó, "[no] recibió críticas particularmente buenas, pero nunca he tenido Tantas cartas sobre una novela. Se está vendiendo fantásticamente bien siete años después, y estamos a punto de convertirlo en seis horas de televisión para Channel 4, así que algo sobre esa novela llega a los lectores ".

Adaptación televisiva

Artículo principal: Any Human Heart (serie de televisión)

El 15 de abril de 2010, Channel 4 anunció la realización de una serie de televisión de cuatro partes basada en la novela. Boyd escribió el guión, con (sucesivamente) Sam Claflin , Matthew Macfadyen y Jim Broadbent interpretando a Mountstuart a medida que envejece. Se transmitió del 21 de noviembre al 12 de diciembre de 2010. El drama se transmitió en forma reeditada como tres episodios de una hora y media los días 13, 20 y 27 de febrero de 2011 en los Estados Unidos en PBS como parte del Programa Masterpiece Classic .

Referencias

enlaces externos