Wolfgang Amadeus Mozart y Praga - Wolfgang Amadeus Mozart and Prague

Estates Theatre en Praga donde se estrenaron dos de las óperas de Mozart

No hay duda de que los praguenses de finales del siglo XVIII exhibieron un aprecio especial por la música de Wolfgang Amadeus Mozart , aunque, como ha señalado recientemente Daniel E. Freeman , las confirmaciones de este hecho se atribuyen al propio Mozart en dichos como " Meine Prager verstehen mich "(" Mis pragueros me entienden ") sólo han llegado a la posteridad de segunda o tercera mano. Quizás el testimonio directo más valioso que atestigua el discernimiento del público musical en Praga con respecto a la música de Mozart proviene de Lorenzo Da Ponte , el libretista de la ópera Don Giovanni de Mozart , que se representó por primera vez en Praga:

No es fácil transmitir una concepción adecuada del entusiasmo de los bohemios por la música [de Mozart]. Las piezas que menos admiraban en otros países eran consideradas por esas personas como cosas divinas; y, más maravilloso aún, las grandes bellezas que otras naciones descubrieron en la música de ese raro genio sólo después de muchas, muchas actuaciones, fueron perfectamente apreciadas por los bohemios la primera noche.

El legado más importante de la asociación de Mozart con la ciudad de Praga fue la composición de las óperas Don Giovanni y La clemenza di Tito y la primera interpretación de la Sinfonía "Praga" , que puede o no haber sido compuesta por Mozart específicamente para ser interpretada. en Praga durante su primera visita a la ciudad a principios de 1787.

Antecedentes de las visitas de Mozart a Praga

Daniel E. Freeman ha proporcionado la evaluación más completa de las condiciones que hicieron de Praga un destino musical tan atractivo para Mozart en la década de 1780. Una de las razones más importantes incluye una recuperación en la población de la ciudad que creó un público musical mucho mayor que el que había estado presente en la ciudad apenas unas décadas antes de esta época. Fue solo justo antes de la época de las visitas de Mozart que la población de Praga finalmente se recuperó de la severa despoblación causada por la salida de la corte imperial de los Habsburgo de Praga en 1612 tras la muerte del emperador del Sacro Imperio Romano Germánico Rodolfo II y los efectos de los Treinta Años. 'Guerra (1618-1648), cuyos conflictos militares comenzaron y terminaron en la ciudad. Praga siempre conservó un cierto prestigio como capital del reino de Bohemia, a pesar de que su rey (que también era emperador del Sacro Imperio Romano Germánico y jefe de la casa de Habsburgo) vivía en Viena . Aún así, la ciudad tardó más de un siglo después de la muerte de Rodolfo II en construir instituciones culturales dignas de una gran ciudad europea, generalmente gracias al patrocinio de los principales nobles bohemios. La recuperación de la vida cívica llevó a la construcción de un magnífico nuevo teatro de ópera, inaugurado en 1783, que se conocía en ese momento como el Teatro Nacional (del reino de Bohemia) y construido a expensas exclusivas de un noble visionario, el Conde Franz. Anton von Nostitz-Rieneck . Más tarde fue comprado por los Estados de Bohemia y actualmente se conoce como el Teatro de los Estados . Teniendo en cuenta la importancia de las producciones operísticas en la producción musical de Mozart, la construcción de este teatro fue prácticamente una condición previa para las fértiles conexiones que comenzó a cultivar con Praga en el año 1786. El surgimiento de un director destacado, Johann Joseph Strobach, quien construyó la orquesta de ópera de Praga en uno de los conjuntos orquestales más importantes de Europa central, también fue fundamental para atraer a Mozart a la ciudad, al igual que la prominencia de la pareja Duschek (Franz Xaver y Josepha , que tenían conexiones internacionales sin precedentes para músicos de Praga que eligió no abandonar las tierras de Bohemia Josepha tenía una conexión particularmente fuerte con Mozart como resultado de las frecuentes visitas que hacía a su ciudad natal de Salzburgo, donde tenía parientes (uno de sus abuelos fue alcalde de Salzburgo).

El ímpetu inmediato de las visitas de Mozart fue el resultado del interés por sus composiciones creadas por una interpretación muy exitosa en 1783 de su ópera Die Entführung aus dem Serail , una de las primeras óperas representadas en el Teatro Estatal. Esta interpretación despertó el interés por la música instrumental de Mozart y sin duda hizo que la dirección del Teatro Estates se mostrara receptiva a montar una producción de Le nozze di Figaro a finales de 1786, aunque solo tuvo un éxito mixto en su estreno en Viena en mayo de 1786.

El estreno en Praga de Figaro

La ópera de Mozart Las bodas de Fígaro , que se estrenó en Viena, fue producida a finales de 1786 en Praga con tremendo éxito. El crítico del periódico de Praga Oberpostamtzeitung escribió: "Ninguna pieza (así afirman todos aquí) ha causado tanta sensación como la ópera italiana Die Hochzeit des Figaro , que ya se ha ofrecido aquí varias veces con aplausos ilimitados". La orquesta y algunos amantes de la música afiliados financiaron una visita personal de Mozart para que pudiera escuchar la producción.

Primera visita de Mozart a Praga y estreno de la Sinfónica "Praga"

Mozart llegó por primera vez a Praga el 11 de enero de 1787 y permaneció hasta la segunda semana de febrero. Fue agasajado en todas partes. El 19 de enero se organizó un concierto en su beneficio económico en el que se presentó por primera vez la Sinfónica "Praga". Mozart también improvisó un solo de piano, incluidas variaciones del aria popular "Non più andrai" de Las bodas de Fígaro . Posteriormente, Mozart dijo que "contaba este día como uno de los más felices de su vida". Daniel E. Freeman señala que el nivel de adulación otorgado a Mozart en esta ocasión por el público musical de Praga no tuvo precedentes para cualquier músico del siglo XVIII que fuera reconocido simultáneamente como compositor e intérprete.

El gran éxito de esta visita generó un encargo del empresario Pasquale Bondini para otra ópera, que al igual que Las bodas de Fígaro iba a tener libreto del gran colaborador de Mozart Lorenzo Da Ponte.

Segunda visita de Mozart a Praga y estreno de Don Giovanni

Mozart vino a Praga por segunda vez para ayudar a supervisar la primera representación de su ópera Don Giovanni . Llegó el 4 de octubre de 1787 y permaneció hasta el 12 o 13 de noviembre. Se suponía que el estreno de la ópera tendría lugar el 15 de octubre, pero no se pudo arreglar hasta el 29 de octubre de 1787. La obra fue recibida con entusiasmo; el Prager Oberpostamtzeitung informó: "Los conocedores y los músicos dicen que Praga nunca ha escuchado nada parecido" y "la ópera ... es extremadamente difícil de interpretar".

Tercera y cuarta visita de Mozart a Praga

De camino a Berlín en compañía del príncipe Karl Lichnowsky, Mozart pasó por Praga el 10 de abril de 1789 y regresó en su camino de regreso a Viena el 31 de mayo de 1789 y se quedó quizás uno o dos días más. Para obtener más detalles, consulte el viaje de Mozart a Berlín .

Quinta visita de Mozart y estreno de La clemenza di Tito

Mozart escribió La clemenza di Tito para las festividades que acompañaron a la coronación de Leopoldo II en Praga como rey de Bohemia en septiembre de 1791. Mozart obtuvo este encargo después de que Antonio Salieri supuestamente lo rechazara. Mozart llegó el 28 de agosto de 1791 y se fue en la tercera semana de septiembre. La ópera recibió su primera representación el 6 de septiembre de 1791. A diferencia de las dos primeras visitas, Mozart no fue el centro de atención en su última visita. Más bien, sus actividades se vieron ensombrecidas por las ceremonias de la corte imperial.

Conmemoraciones de la muerte de Mozart en Praga

El dolor exhibido por Mozart en Praga después de su muerte el 5 de diciembre de 1791 superó con creces el que se vio en cualquier otra ciudad europea. Daniel E. Freeman ha señalado que mientras que Mozart (uno de los más grandes músicos de la historia) fue enterrado en Viena sin ninguna interpretación especial de música y una muestra patética de dolientes, el primer servicio conmemorativo que se dio en su honor en Praga (14 de diciembre de 1791 ) asistieron miles y contó con una fastuosa misa de Réquiem interpretada por más de cien músicos que no aceptaron ningún pago por sus esfuerzos. En los años siguientes se organizaron muchas más conmemoraciones y los ciudadanos de Praga se encargaron de proporcionar sustento a la viuda y los niños huérfanos de Mozart. Su esposa Constanze comenzó su carrera organizando conciertos musicales en memoria de su esposo en Praga, una empresa lucrativa que ayudó enormemente a las finanzas de su familia hasta su segundo matrimonio con Georg Nikolaus von Nissen .

¿Por qué no se quedó Mozart?

Después de Don Giovanni , Mozart pudo haber tenido una oferta tentativa para quedarse y escribir otra ópera para Praga, pero decidió regresar a Viena. Maynard Solomon sugirió que las razones fueron primero que Praga carecía del talento musical disponible en Viena. Además, una carrera como la de Mozart dependía del apoyo de la aristocracia, y Praga era solo una capital de provincia. No había ningún mecenas o institución musical en Praga a finales del siglo XVIII capaz de ofrecer un empleo satisfactorio a un compositor con el talento de Mozart. Además, Daniel E. Freeman ha señalado lo precaria que fue la producción de ópera en la ciudad a lo largo del siglo XVIII. En efecto, las producciones de ópera italiana en Praga cesaron de nuevo ya en 1789, para no reaparecer hasta 1791, debido a la marcha del empresario Domenico Guardasoni y la muerte del empresario Pasquale Bondini.

Otra posible razón por la que Mozart no se quedó la da Volkmar Braunbehrens , citando a Schenk: la muerte en Viena en noviembre de 1787 de Gluck , cuyo puesto en el establecimiento musical imperial Mozart buscaba (y finalmente consiguió, aunque con un salario mucho menor); Mozart necesitaba regresar a casa para presionar por el puesto. Daniel E. Freeman ha señalado que el nombramiento imperial significó que Mozart nunca viviría en ninguna ciudad que no fuera Viena. El prestigio de tal posición, combinado con la posibilidad de más empleos y honores de la corte imperial, habría hecho que cualquier oportunidad disponible en Praga fuera poco atractiva en comparación.

¿Por qué Praga apreció a Mozart?

Daniel E. Freeman ha realizado la valoración más detallada de las razones del éxito de la música de Mozart en la Praga de finales del siglo XVIII. La consideración más importante es simplemente que la ciudadanía de Praga era probablemente la más alfabetizada musicalmente de todas en Europa debido a su singularidad. sistema de educación musical que creció en las tierras de Bohemia después de la derrota de los nobles protestantes en la rebelión contra el régimen de Habsburgo en el año 1620. El país fue recatolicizado por la fuerza por los emperadores de Habsburgo, y como parte de los esfuerzos para imponer la religión católica en la población fue el fomento de la música de la iglesia católica. La educación musical para niños y niñas se ofreció como parte normal de la educación primaria en todo el reino de Bohemia, con el resultado de que una proporción inusualmente grande de la población fue entrenada para cantar o tocar instrumentos. La formación nunca tuvo la intención de fomentar carreras profesionales, sino de facilitar la participación en servicios religiosos, sin embargo, condujo a muchas carreras profesionales y a la famosa emigración de músicos bohemios a muchas partes de Europa debido al excedente de talento musical dentro del país. Los observadores contemporáneos consideraban que los bohemios tenían un talento musical tan natural como los italianos, aunque mejor entrenados en notación y otros aspectos técnicos de la creación musical. El público musical de Praga, bien versado en la creación musical práctica, claramente tenía un mayor aprecio por las posibilidades que Mozart exploró en un estilo que muchos amantes de la música en otras ciudades europeas (incluida Viena) encontraron demasiado complicado y demasiado extravagante (para usar el famoso frase del emperador José II , con "demasiadas notas"). El éxito de la música altamente sofisticada y sumamente difícil para la Sinfónica de "Praga" y la ópera Don Giovanni atestigua esta apreciación mejor que cualquier otra cosa.

Mozart también tenía una habilidad inusual para componer con imaginación para instrumentos de viento. Los jugadores de viento bohemios eran famosos en toda Europa por sus habilidades, por lo que su dominio de la composición del viento fue muy apreciado en Praga. La prensa de Praga atribuyó específicamente el éxito de las óperas Die Entführung aus dem Serail y Le nozze di Figaro en parte a su tratamiento lujoso e imaginativo de los instrumentos de viento. La escritura extravagante para los vientos en la Sinfonía "Praga" también es notable y puede haber sido introducida deliberadamente para complacer al público musical de Praga. El tratamiento de los vientos en la Sinfonía "Praga" representa un hito en la escritura sinfónica y fue copiado no solo en las últimas sinfonías de Mozart, sino también en las sinfonías de Beethoven y Schubert .

Conmemorando a Mozart en Praga hoy

Muchos turistas siguen sus huellas en Praga y visitan el Museo Mozart de la reconstruida Villa Bertramka , donde el compositor se alojó con sus amigos los Duscheks en visitas a Praga. Se sabe poco que las visitas de Mozart a Bertramka están en realidad muy poco documentadas. Ningún observador contemporáneo informó haberlo visto allí, y el propio Mozart nunca informó haber permanecido allí en ninguna correspondencia sobreviviente de Praga. La mejor evidencia de que permaneció allí (y solo durante su segunda visita a Praga) proviene de su hijo Karl Thomas Mozart en una reminiscencia de 1856. Carl Thomas no estuvo presente en el incidente del que se informó, sino que solo se enteró de él por amigos de Mozart. Conocí en Praga cuando era niño en la década de 1790.

Notas

  1. ^ Freeman 2013, 258-59.
  2. ^ Citado en Freeman 2013, 2, de las Memorias de Lorenzo da Ponte (Nueva York, 1988), 231-32. Estas observaciones se publicaron originalmente en 1823.
  3. Freeman, 2013, 7-79.
  4. ^ Salomón 1995, 417.
  5. ^ Véase Freeman 2013, 83-103.
  6. ^ Salomón 1995, 419.
  7. ^ Salomón 1995, 419.
  8. ^ Freeman 2013, 104-30.
  9. Deutsch 1965, 303
  10. ^ Freeman 2013,131-147.
  11. Davenport (1932), 360–361: "El emperador Leopoldo II iba a ser coronado rey de Bohemia a principios de septiembre y la asamblea nacional de los Estados en Praga había enviado a Wolfgang una comisión para escribir la ópera del festival. Nuevamente Praga mostró una lealtad que Viena Nunca se había indicado una vez. Wolfgang no se negaría. deseaba que lo había hecho, sin embargo, cuando supo que se esperaba que escribir una nueva puntuación a Metastasio 's la clemenza di Tito (K. 621), un rígido, pesado tragedia , de la cosecha italiana de la infancia de Wolfgang en Nápoles. Pero para esto no había remedio ".
  12. ^ Eisen y Sadie, sección 6.
  13. ^ Freeman, 2013, 148-77.
  14. ^ Freeman, 2013, 1.
  15. ^ Freeman 2013, 178-192.
  16. ^ Freeman 2013, 131-140.
  17. Braunbehrens 1990, 303
  18. ^ Freeman 2013, 44-60.
  19. ^ Freeman, 2013, 138-39.

Referencias

  • Braunbehrens, Volkmar (1990) Mozart en Viena . Nueva York: Grove Weidenfeld.
  • Daniel E. Freeman (2013) Mozart en Praga . Minneapolis: Bearclaw. ISBN  0979422310
  • Eisen, Cliff y Stanley Sadie . Artículo en New Grove , edición en línea. (Consultado el 9 de mayo de 2006)] (se requiere suscripción)
  • Solomon, Maynard (1995) Mozart: Una vida , Harper Perennial. ISBN  0-06-092692-9