Will H. Hays - Will H. Hays

Will Hays
Will-H-Hays.jpg
Presidente de Productores y Distribuidores Cinematográficos de América
En el cargo de
1922 a 1945
Precedido por Posición establecida
Sucesor Eric Johnston
46 ° Director General de Correos de los Estados Unidos
En el cargo
5 de marzo de 1921-3 de marzo de 1922
presidente Warren G. Harding
Precedido por Albert S. Burleson
Sucesor Trabajo Hubert
Presidente del Comité Nacional Republicano
En el cargo
13 de febrero de 1918-8 de junio de 1921
Precedido por William Willcox
Sucesor John T. Adams
Detalles personales
Nació
William Harrison Hays

( 05/11/1879 )5 de noviembre de 1879
Sullivan, Indiana , EE. UU.
Murió 7 de marzo de 1954 (07/03/1954)(74 años)
Sullivan, Indiana , EE. UU.
Partido político Republicano
Esposos) Jessie Herron
Educación Wabash College ( BA )

William Harrison Hays Sr. ( / h z / ; 5 de noviembre de 1879 - 7 de marzo de 1954) fue un político republicano estadounidense.

Como presidente del Comité Nacional Republicano de 1918 a 21, Hays dirigió la exitosa campaña presidencial de 1920 de Warren G. Harding . Luego, Harding nombró a Hays en su gabinete como su primer Director General de Correos . Renunció al gabinete en 1922 para convertirse en el primer presidente de Motion Picture Producers and Distributors of America . Como presidente de la MPPDA, Hays supervisó la promulgación del Código de producción cinematográfica (conocido informalmente como el Código Hays), que detallaba un conjunto de pautas morales para la autocensura del contenido en el cine estadounidense .

Vida temprana

William Harrison Hays Sr. nació el 5 de noviembre de 1879 en Sullivan, Indiana . Asistió a Wabash College en Crawfordsville, Indiana .

Carrera profesional

Fue director de la exitosa campaña de Warren G. Harding para la presidencia de los Estados Unidos en las elecciones de 1920 y posteriormente fue nombrado Director General de Correos. Mientras servía en la Administración de Harding, se involucró periféricamente en el escándalo de Teapot Dome .

Escándalo de la cúpula de la tetera

El petrolero Harry Ford Sinclair ideó un plan en el que se desviaron veinticinco centavos de la venta de cada barril de petróleo vendido de los arrendamientos de campos petroleros que fueron el foco del escándalo Teapot Dome . Sinclair testificó que "prestó" a Will H. Hays, entonces presidente del Comité Nacional Republicano, $ 185,000 en bonos Liberty , y luego recuperó $ 100,000. Sinclair también le dio a Hays $ 75,000 como obsequio directo al Comité. En ese momento, Hays estaba intentando saldar la deuda de la campaña republicana de 1920. Más tarde, Hays se acercó a varios hombres ricos y les dijo que si ellos contribuían a pagar la deuda del Comité, él les reembolsaría sus contribuciones con Liberty Bonds.

En 1924, después de su renuncia a la administración de Harding, y mientras se desempeñaba como presidente de Productores y Distribuidores de Películas de América, Hays fue llamado a testificar ante el Comité Senatorial de Tierras Públicas. Cuando se le preguntó cuánto dinero había contribuido Sinclair al Partido Republicano, Hays testificó que su contribución fue de $ 75,000. En 1928, después de que surgieron más detalles del plan de Sinclair, Hays fue llamado a declarar nuevamente. Luego, Hays contó la historia completa de la contribución de Sinclair, incluida la donación de $ 185,000 en Liberty Bonds y la contribución en efectivo de $ 75,000. Afirmó que no había mencionado las fianzas en su testimonio anterior porque el Comité "no había preguntado sobre ninguna fianza". Si bien hubo cierta percepción pública de que Hays estaba tratando de ocultar la gran contribución de Sinclair al Comité Nacional Republicano, testificó que estaba "usando los bonos para recaudar dinero para el déficit".

Presidente de MPPDA

Hays renunció a su puesto en el gabinete el 14 de enero de 1922 para convertirse en presidente de Motion Picture Producers and Distributors of America (MPPDA) poco después de la fundación de la organización. Comenzó su nuevo trabajo, con un salario anual de $ 35,360 (equivalente a $ 550,000 en 2020), el 6 de marzo de ese año. Se especuló que le pagarían entre 100.000 y 150.000 dólares al año.

El objetivo de la organización era mejorar la imagen de la industria cinematográfica a raíz del escándalo que rodeó la presunta violación y asesinato de la modelo y actriz Virginia Rappe , de la que fue acusada la estrella de cine Roscoe "Fatty" Arbuckle , y en medio de crecientes llamadas de grupos religiosos por la censura federal de las películas. Contratar a Hays para "limpiar las fotos" fue, al menos en parte, una estratagema de relaciones públicas y se habló mucho de sus credenciales conservadoras, incluido su papel como diácono presbiteriano y ex presidente del Partido Republicano.

En su nueva posición en Hollywood, las funciones principales de Hays eran persuadir a las juntas de censores estatales individuales para que no prohibieran películas específicas de forma absoluta y reducir el impacto financiero de los cortes y ediciones de las juntas. En ese momento, las leyes estatales requerían que los estudios pagaran a las juntas de censura por cada pie de película eliminado y por cada tarjeta de título editada; Además, los estudios también tenían el costo de duplicar y distribuir versiones separadas de cada película censurada para el estado o estados que se adhirieron a las decisiones de una junta en particular.

Caricatura editorial de 1922 de Cy Hungerford que ilustra la percepción de que Hays venía a rescatar la industria del cine.

Hays intentó reducir los costos de estudio (y mejorar la imagen de la industria en general) asesorando a los estudios individuales sobre cómo producir películas para reducir la probabilidad de que la película fuera cortada. Cada junta mantuvo en secreto sus "estándares" (si es que tenían alguna estandarización), por lo que Hays se vio obligado a intuir qué permitiría o no permitiría cada junta. Al principio aplicó lo que llamó "La Fórmula", pero no tuvo mucho éxito; a partir de eso, desarrolló un conjunto de pautas que llamó "Lo que no se debe hacer y ser cuidadoso". En general, sus esfuerzos de autocensura previa a la publicación no tuvieron éxito en acallar los llamados a la censura federal.

Los obispos católicos y los laicos tendían a desconfiar de la censura federal y favorecían el enfoque de autocensura de Hays; entre ellos se encontraba el laico católico abierto Martin J. Quigley , editor de Exhibitors Herald-World (una revista especializada para expositores independientes). Durante varios meses en 1929, Martin Quigley, Joseph Breen , el padre Daniel A. Lord SJ, el padre FitzGeorge Dinneen SJ y el padre Wilfred Parsons (editor de la publicación católica America ) discutieron la conveniencia de un código de conducta nuevo y más estricto para las películas. . Con la bendición del Cardenal George W. Mundelein de Chicago, el Padre Lord fue el autor del código, que más tarde se conoció como "El Código de Producción ", "El Código" y "El Código Hays". Se le presentó a Will Hays en 1930, quien dijo: "Casi se me saltan los ojos cuando lo leí. Esto era exactamente lo que había estado buscando".

Los jefes de estudio estaban menos entusiasmados, pero acordaron hacer de The Code la regla de la industria, aunque con muchas lagunas que permitían a los productores del estudio anular la aplicación de Hays Office. De 1930 a 1934, el Código de Producción fue solo ligeramente efectivo para combatir los llamados a la censura federal. Sin embargo, las cosas llegaron a un punto crítico en 1934 con las amenazas generalizadas de boicots católicos de películas "inmorales", así como la reducción de fondos de financieros católicos como AP Giannini del Bank of America . Como resultado, los estudios otorgaron a la MPPDA plena autoridad para hacer cumplir el Código de Producción en todos los estudios, creando un régimen relativamente estricto de autocensura que duró décadas. (El Código se dejó de lado en la década de 1960 cuando la MPAA adoptó el sistema de clasificación basado en la edad vigente en la actualidad). También en 1934, para tratar con el personal "inapropiado" de la industria, junto con la preocupación del Código por la producción de la industria, Hays creó una lista de 117 nombres de artistas cuyas vidas personales pensaba que los hacían no aptos para aparecer en películas.

La filosofía de Hays podría resumirse mejor en una declaración que supuestamente le hizo a un director de cine: "Cuando haces que una mujer cruce las piernas en las películas, tal vez no necesites ver cómo puede cruzarlas y cumplir con la ley. ; pero qué tan bajo puede cruzarlos y seguir siendo interesante ".

Hays enfrentó mucha presión internacional para bloquear guiones de películas y escenas ofensivas para naciones extranjeras. Muchas naciones europeas impusieron cuotas diseñadas para impulsar las producciones nacionales sobre las importaciones de Hollywood. Un logro clave de Hays fue su trabajo con el gobierno de los Estados Unidos, particularmente el Departamento de Estado y el Departamento de Comercio , para mantener el dominio de Hollywood en los mercados cinematográficos extranjeros.

Casting central

Cuando la industria del entretenimiento comenzó a despegar a principios de la década de 1920, miles de personas acudieron en masa a Hollywood con la esperanza de convertirse en la próxima gran estrella. Estos aspirantes fueron llamados " extras " porque eran las personas adicionales que llenaban las escenas. La principal forma de encontrar trabajo en este momento era esperar fuera de las puertas de los estudios, con la esperanza de ser contratado en el acto. Con poca regulación sobre la contratación de extras de cine, muchas personas fueron explotadas mientras buscaban trabajo. En un esfuerzo por solucionar los problemas laborales y la explotación que plagaban a la industria, Hays encargó varios estudios sobre las condiciones laborales en Hollywood, incluido uno de Mary van Kleeck , una destacada socióloga de la Fundación Russell Sage . Después de revisar los resultados de los estudios, Hays adoptó una sugerencia de van Kleeck y creó la Central Casting Corporation en 1925 como una forma de regular la contratación de extras en Hollywood.

Codigo de producción

El Código de Producción enumeró tres "Principios generales":

  1. No se producirá ninguna imagen que rebaje los estándares morales de quienes la vean. Por lo tanto, la simpatía de la audiencia nunca debe arrojarse al lado del crimen, la maldad, el mal o el pecado.
  2. Se presentarán estándares de vida correctos, sujetos únicamente a los requisitos de teatro y entretenimiento.
  3. No se ridiculizará la ley, natural o humana, ni se creará simpatía por su violación.

Las restricciones específicas se describieron como "aplicaciones particulares" de estos principios:

  • Se prohibió la desnudez y los bailes sugestivos.
  • La burla de la religión estaba prohibida y los ministros de religión no debían ser representados como personajes cómicos o villanos.
  • Se prohibió la representación del uso de drogas ilegales , así como el uso de licor, "cuando no lo requiera la trama o para una caracterización adecuada".
  • Los métodos delictivos (por ejemplo, apertura de cajas fuertes, incendio premeditado, contrabando) no debían presentarse explícitamente.
  • Se prohibieron las referencias a perversiones sexuales como la homosexualidad y las enfermedades venéreas, así como las representaciones del parto.
  • La sección de idiomas prohibió varias palabras y frases que se consideraban ofensivas.
  • Las escenas de asesinatos tenían que filmarse de manera que desalentaran las imitaciones en la vida real, y los asesinatos brutales no podían mostrarse en detalle.
  • La "venganza en los tiempos modernos" no estaba justificada.
  • Había que defender la santidad del matrimonio y del hogar.
  • "Las imágenes no deben inferir que las formas bajas de relación sexual son algo aceptado o común".
  • El adulterio y el sexo ilícito, aunque a veces se reconocen como necesarios para la trama, no pueden ser explícitos ni justificados y no se suponía que debían presentarse como una opción atractiva.
  • Se prohibieron las representaciones de mestizaje .
  • Las "Escenas de la pasión" no debían introducirse cuando no fueran esenciales para la trama.
  • Debían evitarse los "besos excesivos y lujuriosos", junto con cualquier otro tratamiento que pudiera "estimular el elemento inferior y más básico".
  • La bandera de los Estados Unidos debía ser tratada con respeto, y la gente y la historia de otras naciones debían presentarse "justamente".
  • La " vulgaridad ", definida como "sujetos bajos, repugnantes, desagradables, aunque no necesariamente malos", deben estar "sujetos a los dictados del buen gusto".
  • La pena capital, los " métodos de tercer grado ", la crueldad hacia los niños y los animales, la prostitución y las operaciones quirúrgicas debían manejarse con una sensibilidad similar.

El sarcasmo de los tres chiflados

En su clásico corto de 1940 "Sin censo, sin sentimientos", Los tres chiflados se refieren a Wil Hayes y su posición como zar de la censura en una broma, cuando Moe le dice a Curly: "Ahora tenemos un trabajo, estamos trabajando para el censo". ; Curly responde "¿Quieres decir, Will Hays?" en una asociación de palabras de Censo y Censores.

Muerte

Después de su retiro, Will H. Hays regresó a Sullivan, Indiana, donde murió el 7 de marzo de 1954. Su viuda murió en 1960.

La oficina de correos de Los Ángeles Street en Los Ángeles se llama formalmente Estación Will Hays en su memoria.

Ver también

Referencias

Bibliografía

  • Black, Gregory D. Hollywood Censurado: Códigos de moralidad, católicos y películas. Nueva York: Cambridge University Press, 1994; ISBN  0-521-45299-6 .
  • Hays, Will H. Las memorias de Will H. Hays . Garden City, Nueva York : Doubleday & Company, Inc., 1955.
  • Jarvie, Ian. Campaña de Hollywood en el extranjero: el comercio cinematográfico del Atlántico norte, 1920-1950 . Nueva York: Cambridge University Press, 1992.
  • Trumpbour, John. Vender Hollywood al mundo: luchas estadounidenses y europeas por el dominio de la industria cinematográfica mundial, 1920-1950 . Nueva York: Cambridge University Press, 2002.

enlaces externos

Oficinas de partidos políticos
Precedido por
William Willcox
Presidente del Comité Nacional Republicano
1918-1921
Sucedido por
John T. Adams
Oficinas políticas
Precedido por
Albert S. Burleson
Director General de Correos de los Estados Unidos
1921–1922
Sucedido por
Hubert Work
Posiciones de organizaciones sin fines de lucro
Nueva oficina Presidente de la Motion Picture Association of America
1922-1945
Sucedido por
Eric Johnston