Renacimiento Weser - Weser Renaissance

El Juleum en Helmstedt , un gran ejemplo del estilo renacentista Weser. Gran auditorio histórico de la Universidad, construido en 1592.
El ayuntamiento ( Rathaus ) en Hann. Münden

Weser Renaissance es una forma de estilo arquitectónico del Renacimiento del Norte que se encuentra en el área alrededor del río Weser en el centro de Alemania y que se ha conservado bien en los pueblos y ciudades de la región.

Fondo

Entre el comienzo de la Reforma y la Guerra de los Treinta Años, la región del Weser experimentó un auge de la construcción, en el que el Weser, desempeñando un papel importante en la comunicación tanto del comercio como de las ideas, simplemente definió la extensión norte-sur de una región cultural que se extendía hacia el oeste hasta la ciudad de Osnabrück y hacia el este hasta Wolfsburg . Castillos, casas señoriales, ayuntamientos, viviendas y edificios religiosos del Renacimiento se han conservado en una densidad inusualmente alta, porque la economía de la región se recuperó solo lentamente de las consecuencias de la Guerra de los Treinta Años y no se dispuso de los medios para una transformación barroca como la que ocurrió hasta cierto punto en el sur de Alemania.

Origen del término

El término, acuñado alrededor de 1912 por Richard Klapheck, sugirió que el Renacimiento a lo largo del Weser desarrolló de forma independiente su propio estilo distintivo. Max Sonnen, que utilizó el término recién acuñado en 1918 en su libro Die Weserrenaissance , clasificó los edificios, sin tener en cuenta las circunstancias de su trasfondo histórico, pero desde una perspectiva puramente formal para derivar una historia del desarrollo del estilo. La noción de un renacimiento regional en el sentido de un fenómeno cultural autónomo se basaba en una mentalidad nacionalista que había surgido desde finales del siglo XIX, en la que las cosas provinciales también tenían su lugar en el establecimiento de la identidad (otros ejemplos incluyen el alemán Sondergotik , el renano o arquitectura románica sajona ).

En 1964, Jürgen Soenke y el fotógrafo Herbert Kreft presentaron un inventario de edificios renacentistas, que también recibió el título de Die Weserrenaissance . En sus comentarios finales, dijo: Esta arquitectura tiene sus raíces en el paisaje en el que se encuentra. Es popular porque quienes lo crearon [...] vinieron de la gente. El Renacimiento Weser es, simplemente, arte popular. Para Soenke, una evolución autóctona (indígena) del estilo arquitectónico se escondía detrás de sus características comunes. Su trabajo, que apareció en seis ediciones hasta 1986, ayudó a darle a este concepto histórico-artístico un nivel de popularidad que fue mucho más allá del ámbito del especialista y se convirtió en una especie de marca popular.

El término Weser Renaissance ganó reconocimiento internacional gracias a Henry-Russel Hitchcock, quien lo usó en su Arquitectura renacentista alemana de 1981, aunque enfatizó sus características regionales distintivas un poco menos y señaló sus vínculos más significativos con el desarrollo histórico general de la arquitectura renacentista. En tiempos más recientes, la idea de una identidad cultural regional, que no existía en el Período Moderno Temprano , fue criticada en una investigación del Weser Renaissance Museum en Brake Castle, que había sido fundado en 1986. Esta investigación destacó los portadores de la transferencia cultural. , como el negocio del dibujo arquitectónico, los arquitectos no locales, los constructores panregionales y los requisitos obligatorios a nivel europeo de la moda judicial.

Historia

El sello distintivo de la actividad de la construcción aristocrática en el siglo XVI fue la transformación de un castillo medieval, el Burg , en una residencia real o Schloss . Inicialmente, a menudo se construían con dos alas, pero más tarde el patio cerrado, con sus alas unidas en las esquinas por imponentes torres con tramos de escaleras, se convirtió en el diseño preferido para las casas de la aristocracia en la región del Weser durante el transcurso del siglo XVI. siglo, una forma de construcción que pronto también fue adoptada por sus nobles menores. La característica Zwerchhaus ( alto alemán medio : twerh = quer, es decir, transversal o lateral) con los llamados frontones welsch (es decir, italianos) era particularmente adecuada como símbolo de poder, porque en castillos como los de Detmold , Celle o Bückeburg , que eran rodeados de altas murallas, podían verse desde muy lejos. Además de los castillos de cuatro lados, también había castillos con tres alas, ya sea geométricamente completamente cerrados, como el Wewelsburg , o abiertos al corral del castillo como en Schwöbber . Incluso los edificios de dos alas y de una sola ala se incluyeron en el repertorio de la arquitectura de los castillos a lo largo del Weser.

Estos diseños aristocráticos no solo fueron adoptados por los nobles menores; Los constructores de la clase media también copiaron las nuevas formas de construcción para mostrar su creciente influencia social. Los ayuntamientos, como los de Celle y Lemgo , se diseñaron con frontones a los lados y, en ocasiones, se enfrentaron con una fachada renacentista completa, como ocurrió en Bremen. Desde Nienburg , hasta Minden , Hamelin y Höxter , Hannoversch Münden y Einbeck aparecieron magníficas casas adosadas, que a menudo se distinguían por su gran puerta de entrada al vestíbulo interior. Otras características arquitectónicas importantes del estilo Weser renacentista son los frontones profusamente decorados, el uso de la llamada Bossenquader o piedra de bossage , las alcobas ( Standerker , Ausluchten o Utluchten ) y las ventanas dobles.

Los constructores de iglesias también estaban ansiosos por explorar nuevos diseños arquitectónicos. Al elevar la posición del púlpito y colocarlo inmediatamente enfrente y frente a los bancos, la importancia de la palabra hablada dentro de la fe cristiana también se hizo visible desde el diseño del interior de la iglesia. Las capillas de los castillos de Celle y Bückeburg son también claros ejemplos de esta disposición, así como las importantes iglesias parroquiales de Wolfenbüttel y Bückeburg. El arte protestante experimentó un punto culminante en la región del Weser bajo el príncipe de Schaumburg, Ernest, quien a principios del siglo XVII hizo construir el mausoleo y la tumba de Stadthagen por Adriaen de Vries , que recordaba el Renacimiento florentino. Al mismo tiempo, el orfebre Anton Eisenhoit creó las decoraciones del altar del príncipe-obispo católico Dietrich von Fürstenberg y el escultor Heinrich Gröninger, cuya tumba monumental se encuentra en la catedral de Paderborn .

Leisthaus en Hamelín
Casco antiguo de Celle

Ciudades y pueblos del Renacimiento del Weser

El Ayuntamiento de Bremen (Patrimonio Mundial de la UNESCO )

Ejemplos conocidos del Renacimiento Weser

Maestros constructores en el estilo renacentista Weser

  • Michael Clare de Schwerin y Weimar:
  • Paul Francke: el Juleum en Helmstedt , Marienkirche en Wolfenbüttel
  • Heinrich Overkotte: la abadía de Bad Gandersheim con fecha de 1600
  • Johann Robyn de Ypres en Flandes: Steingang en el castillo de Detmold que data de 1557
  • Cord Tönnis de Hamelin: Castillo Detmold ( Zwerch a dos aguas, bajo Jörg Unkair), el 1,589 Leisthaus (por Gerd Leist la casa en Osterstraße 9, Hamelin), la casa en Bäckerstraße 16, 1568 Rattenfängerkrug, edificios en Rinteln, Castillo Schwöbber (en Aerzen para Hilmar von Münchhausen)
  • Jörg Unkair de Lustnau cerca de Tubinga : la Residenz de Neuhaus cerca de Paderborn, el castillo de agua de 1.532 Schelenburg en Bissendorf, Castillo Petershagen, Castillo Stadthagen, Detmold ayuntamiento y el castillo, posiblemente, el castillo de agua de Elmarshausen
  • Hans Vredeman de Vries
  • Eberhard Wilkening: Barntrup Castillo, Hämelschenburg , Schwöbber Castillo, el Hochzeitshaus en Hamelin
  • Hermann Wulff: varios edificios en Lemgo

Para la Guerra de los Treinta Años, más de 30 constructores habían trabajado en el estilo Weser Renaissance.

Galería que ilustra el estilo renacentista Weser

Ver también

Referencias

Fuentes

  • G. Ulrich Großmann : Entlang der Weser renacentista. Kunst y Kultur en Nordwestdeutschland zwischen Reformation und Dreißigjährigem Krieg , Colonia, 1989. ISBN  3-7701-2226-7
  • G. Ulrich Großmann: Renacimiento en el Weserraum . (Documentos de los museos Weser Renaissance, Brake Castle, 1 y 2), Múnich / Berlín, 1989
  • Herbert Kreft y Jürgen Soenke: Die Weserrenaissance . 6ª edición revisada, Hamelin, 1986. ISBN  3-8271-9030-4
  • Max Sonnen: Die Weserrenaissance , Munster, 1918
  • Elisabeth Kuster-Wendenburg (texto) y Albert Gerdes (fotografías): Der Bremer Stein und die Weserrenaissance . MARUM_RCOM-Bibliothek, Bremen 2002. PDF gratuito en [1]
  • Gabriele Brasse: Straße der Weserrenaissance. Ein Kunstreiseführer , Hamelín, 1991
  • José Kastler, Vera Lüpkes (ed.): Die Weser. Einfluss in Europa , Catálogo de exposiciones, Weser Renaissance Museum, Brake Castle, Holzminden, 2000
  • Vera Lüpkes, Heiner Borggrefe (ed.): Adel im Weserraum um 1600 , Catálogo de exposiciones, Weser Renaissance Museum, Brake Castle, Munich, Berlín 1996
  • Anne Schunicht-Rawe, Vera Lüpkes (ed.): Handbuch der Renaissance. Deutschland, Niederlande, Belgien, Österreich , Colonia, 2002
  • Michael Bischoff y Rolf Schönlau: Weser y Renaissance. Wege durch eine Kulturregion , Holzminden, 2007. ISBN  978-3-931656-29-4
  • Michael Bischoff y Hillert Ibbeken (ed.): Schlösser der Weserrenaissance , Stuttgart, Londres, 2008. ISBN  978-3-936681-23-9

enlaces externos