Vals de Viena -Waltzes from Vienna
| Vals de Viena | |
|---|---|
 Cartel de estreno teatral.
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| Dirigido por | Alfred Hitchcock |
| Producido por | Tom Arnold |
| Guión por |
Guy Bolton Alma Reville |
| Residencia en |
Walzer aus Wien por Alfred Maria Willner Heinz Reichert Ernst Marischka |
| Protagonizada |
Esmond Knight Jessie Matthews Edmund Gwenn Fay Compton |
| Musica por |
Baño de Hubert Julius Bittner Erich Wolfgang Korngold Louis Levy |
| Cinematografía | Glen MacWilliams |
producción empresas |
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| Distribuido por | Gaumont británico |
Fecha de lanzamiento |
Marzo de 1934 |
Tiempo de ejecución |
80 minutos |
| País | Reino Unido |
| Idioma | inglés |
Waltzes from Vienna es una película biográfica británica de 1934dirigida por Alfred Hitchcock , a veces conocida como El gran vals de Strauss . Formaba parte del ciclo de películas de opereta realizadas en Gran Bretaña durante la década de 1930.
La película de Hitchcock está basada en el musical de teatro Waltzes from Vienna , que se estrenó en Viena en octubre de 1930. Con libreto de AM Willner , Heinz Reichert y Ernst Marischka , esta producción teatral contiene música de Johann Strauss I y Johann Strauss II , seleccionada y arreglada de Erich Wolfgang Korngold y Julius Bittner en números musicales discretos. Hitchcock, sin embargo, no incluyó estos números musicales en su película. Además, cambió el final de la historia. En el musical, Resi, la hija del panadero, decide que el aprendiz de su padre, Leopold, será un marido más adecuado que el compositor, Schani (Johann Strauss II). Por el contrario, la interpretación cinematográfica de Hitchcock termina con Resi y Schani declarando su amor el uno por el otro.
Gráfico
Waltzes from Vienna comienza con el sonido de la bocina de un cuerpo de bomberos y el repiqueteo de los cascos de los caballos, mientras los bomberos corren hacia un fuego en el Café Ebezeder. En el piso de arriba del café, Resi y Schani son ajenos al peligro, perdidos en un dueto de amor que concluye con Schani diciéndole a Resi que le ha dedicado su nueva canción. Al mismo tiempo, la música de Schani atrae la atención de la condesa Helga von Stahl, que está comprando en la tienda de la modista de al lado. El interludio romántico de Schani y Resi es interrumpido por Leopold, un panadero en el café del padre de Resi que está enamorado de Resi, mientras trepa torpemente por la escalera para salvarla. Schani y Leopold discuten sobre quién salvará a Resi del fuego, pero Leopold finalmente gana y carga a Resi sobre su hombro y baja la escalera, lo que hace que pierda su falda en el camino. Resi corre a la tienda de la modista para escapar de las risas de los espectadores. Schani recupera la falda de Resi y luego se tropieza con la de la modista en busca de Resi, donde conoce a la condesa. Cuando la condesa se entera de que Schani es un aspirante a músico, le propone que ponga música a algunos de sus versos. Cuando la condesa le ofrece a Schani su tarjeta, Resi entra en la habitación y sospecha inmediatamente de las intenciones de la condesa.
Con el triángulo romántico establecido, la siguiente escena establece el conflicto entre Schani y su padre. En el ensayo de la orquesta, en el que Schani toca el segundo violín bajo la batuta de su padre, Schani se mete en problemas cuando insulta la música de su padre a su compañero de stand. El mayor de Strauss escucha y exige que Schani interprete una de sus propias composiciones para los miembros de la orquesta. Strauss Sr. luego ridiculiza el vals de su hijo y le dice que nunca podría tener una carrera como compositor, incitando a Schani a dejar la orquesta.
Emocionada por su nueva libertad y el encargo de la condesa, Schani visita a Resi en la panadería de su padre para contarle sus novedades. Resi inicialmente regaña a Schani y le informa que, si quiere casarse con ella, tendrá que dejar la música y hacerse cargo de la panadería. Sin embargo, cuando lee la letra de la condesa, se siente atraída por la música, cantando la apertura del vals del Danubio azul a Schani. Su momento de composición se interrumpe cuando el padre de Resi llega para darle a Schani un recorrido por la panadería. Cuando Schani y Ebezeder entran al sótano, comienza una escena memorable e inusual de composición musical. Mientras Schani mira a su alrededor, la melodía que cantó Resi comienza a evolucionar. Dos hombres lanzando pan de un lado a otro inspiran la segunda frase de la melodía; un hombre que arroja croissants en una caja crea el ritmo poco convencional del vals. El ritmo de la máquina mezcladora de masa proporciona a Schani el segundo tema principal del primer vals. Mientras le dice al rencoroso Leopold que vaya más rápido, este segundo tema se convierte en el comienzo de la segunda gran sección de la pieza, momento en el que Schani corre escaleras arriba, exclamando a Resi que ha terminado la composición. Luego se apresura a decirle a la condesa que ha compuesto el vals perfecto para acompañar sus versos.
La siguiente escena comienza con Schani tocando los compases finales del vals para la condesa. Después de que él termina, ella lo besa y luego se disculpa profusamente, explicando que estaba abrumada por su maravillosa música. Schani luego toca la segunda sección del vals mientras su mano descansa posesivamente sobre su hombro, que, a través de una disolución, se convierte en la mano de Resi. Después de agradecerle a Resi por pensar en la frase, Schani accede a dedicarle la canción. A medida que la escena se desvanece, la página con la dedicación de Schani a Resi se abre para revelar otra página con el mismo título, pero dedicada a la condesa.
La duplicidad de la dedicación se descubre cuando Resi oye a Schani y la condesa tocar el vals para el editor, Anton Drexler. Schani corre detrás de Resi para explicarle y se reconcilian solo cuando Schani le dice que dejará su música para trabajar en la panadería. Sin embargo, Schani es claramente miserable en su nuevo trabajo y pelea con Resi cuando recibe una invitación de la condesa para asistir al Festival de San Esteban. Resi le dice a Schani que, si asiste, significará el final de su relación. Mientras tanto, la condesa trama una artimaña que hará que Strauss Sr. llegue tarde al festival para que Schani pueda tomar el lugar de su padre para dirigir su nuevo vals.
Mientras Schani dirige The Blue Danube en el festival, todos los conflictos de la película llegan a un clímax. La condesa detiene al anciano Strauss pidiendo a los bailarines en el festival que jueguen con su ego, pidiéndole que toque sus valses una y otra vez para su placer en una habitación trasera. Strauss Sr. finalmente llega y descubre que su hijo ha ocupado su lugar, actuando para una audiencia entusiasta. Mientras tanto, Resi lamenta que Schani la haya traicionado al ir al festival por orden de la condesa.
Después de la actuación, el anciano Strauss le dice enojado a su hijo que no había autorizado la actuación, como la condesa le había hecho creer. Schani abandona el festival confundido y la condesa lo sigue a casa donde comparten otro beso. Sin embargo, el momento romántico es interrumpido por el Conde, quien al enterarse de dónde se había ido la Condesa, abandonó la fiesta enfurecido. Resi llega a tiempo para colarse en la parte de atrás y reemplazar a la condesa, quien luego vuelve a subir las escaleras del frente para sorprender a su esposo, mientras la multitud afuera tararea El vals del Danubio azul .
Elenco
- Esmond Knight como Johann "Schani" Strauss, el joven
- Jessie Matthews como Resi Ebezeder
- Edmund Gwenn como Johann Strauss, el anciano
- Fay Compton como la condesa Helga von Stahl
- Frank Vosper como el príncipe Gustav
- Robert Hale como Ebezeder
- Marcus Barron como Anton Drexler
- Charles Heslop como Valet
- Betty Huntley-Wright como Lady's Maid
- Hindle Edgar como Leopold (sin acreditar)
- Sybil Grove como Mme. Fouchett (sin acreditar)
- Bill Shine como Carl (sin acreditar)
- Bertram Dench como conductor del motor (sin acreditar)
- BM Lewis como Domeyer (sin acreditar)
- John Singer como Boy (sin acreditar)
- Cyril Smith como secretario (sin acreditar)
Antecedentes de producción
La película cuenta la historia de la escritura y la interpretación de El Danubio Azul . Según Hitchcock:
Los valses de Viena me brindaron muchas oportunidades para desarrollar ideas en la relación entre el cine y la música. Naturalmente, cada corte de la película se resolvió en el guión antes de que comenzara el rodaje. Pero más que eso, los cortes musicales también se resolvieron.
Hitchcock le dijo a François Truffaut que esta película fue el reflujo más bajo de su carrera. Solo accedió a hacerlo porque no tenía otros proyectos cinematográficos ese año y quería seguir trabajando. Nunca hizo otra película basada en un musical.
Influencia
El comentario a Truffaut mencionado anteriormente no ha impedido que los estudiosos del cine encuentren valor en esta inusual película de Hitchcock, ya que señalan a Waltzes from Vienna como la base de muchas ideas revolucionarias que aparecieron en sus películas más respetadas. Por ejemplo, Jack Sullivan y David Schroeder coinciden en que Hitchcock usó esta película para explorar el potencial del vals, que usó como un dispositivo musical que tenía un significado siniestro o acompañaba situaciones peligrosas en películas como The Lodger (1927), Shadow of a Duda (1943), Extraños en un tren (1951) y Cortina rasgada (1966). Schroeder también sugiere que Waltzes from Vienna le enseñó a Hitchcock que "construir gradualmente hacia una melodía familiar, desde un comienzo turbio hasta la melodía conocida por todos, tendrá poco efecto dramático", un experimento que probablemente permaneció en su mente mientras construía lo desconocido ". Lisa "sintoniza nada en Rear Window (1954).
En "Family Plots: Hitchcock and Melodrama", Richard Ness posiciona a Waltzes from Vienna como el comienzo de una serie de películas que tratan sobre representaciones públicas, incluidas las escenas del Royal Albert Hall en las dos versiones de The Man Who Knew Too Much (1934 y 1956 ) y la actuación de ballet en Cortina rasgada (1966). Finalmente, Maurice Yacowar comenta sobre la innovadora representación de Hitchcock de un personaje femenino en Resi, sugiriendo que "en esta película, quizás por primera vez, Hitchcock les da a las mujeres el poder de la voluntad y la mente. Todos los hombres son perros falderos, excepto el cabeza de toro. mayor Strauss, y hasta su vanidad lo vuelve masilla en manos de las damas ".
Aparte de la influencia que tuvo esta película en las otras películas de Hitchcock, Waltzes from Vienna preparó el escenario para la película biográfica de Strauss de Julien Duvivier , The Great Waltz (1938), que mantiene el carácter de la hija del panadero del musical original mientras se centra en Johann Strauss. Las inclinaciones revolucionarias de II y la creación de su popular opereta, Die Fledermaus .
Copyright y estado del video casero
El negativo original de la película se encuentra en el Archivo Nacional de BFI , junto con varias otras copias de películas de nitrato .
Al igual que otras películas británicas de Hitchcock, todas ellas con derechos de autor en todo el mundo, Waltzes from Vienna ha sido objeto de contrabando en los videos caseros. A pesar de esto, los lanzamientos con licencia han aparecido en DVD de Network Distributing en el Reino Unido y Universal en Francia.