Resonancia vocal - Vocal resonation

La resonancia vocal puede definirse como "el proceso mediante el cual el producto básico de la fonación aumenta en timbre y / o intensidad por las cavidades llenas de aire a través de las cuales pasa en su camino hacia el aire exterior". A lo largo de la literatura vocal, se utilizan varios términos relacionados con la resonancia, que incluyen: amplificación, filtrado, enriquecimiento, ampliación, mejora, intensificación y prolongación. Las autoridades acústicas cuestionarían muchos de estos términos desde una perspectiva estrictamente científica. Sin embargo, el punto principal que un cantante o un hablante debe extraer de estos términos es que el resultado de la resonancia es producir un sonido "mejor", o al menos adecuado para un cierto dominio estético y práctico.

Cámaras de resonancia humana

La voz, como todos los instrumentos acústicos como la guitarra, la trompeta, el piano o el violín, tiene sus propias cámaras especiales para hacer resonar el tono. Una vez que el tono es producido por la vibración de las cuerdas vocales, vibra dentro y a través de los conductos y cámaras de resonancia abiertos. Dado que el tracto vocal a menudo se asocia con diferentes regiones del cuerpo, las diferentes cámaras de resonancia pueden denominarse: pecho, boca, nariz / "máscara" o cabeza.

De una manera más simbólica / perceptiva, más que física, los diversos términos aplicados pueden representar "colores" vocales en una escala continua: desde la resonancia oscura ( pecho ) hasta la resonancia brillante ( cabeza-nasal ). Podemos llamar a este espectro una pista de resonancia. En el rango inferior predomina el color pecho / oscuro; en el rango medio predomina la resonancia boca-nasal; y en el rango superior predomina la resonancia cabeza-nasal (color brillante). El objetivo de utilizar este tipo de imágenes por parte de varios profesores y entrenadores es lograr el dominio de todos los "colores del espectro". Eso, en última instancia, puede permitir un mayor alcance de expresión emocional. El contenido emocional de la letra o frase sugiere el color y el volumen del tono y es la elección personal del artista.

• La resonancia de la cabeza no debe confundirse con el registro de la cabeza o el falsete. Se utiliza principalmente para cantos más suaves en cualquier registro en todo el rango.
• La resonancia de la boca se utiliza para un color vocal conversacional en el canto y, en combinación con la resonancia nasal, crea una colocación hacia adelante o una resonancia de máscara.
• La resonancia del pecho agrega un color de tono más rico, más oscuro y más profundo para una sensación de poder, calidez y sensualidad. Crea una sensación de profundidad y drama en la voz.
• Nasal ( resonancia de máscara ) está presente en todo momento en un tono bien producido, excepto quizás en el tono de la cabeza puro o en un volumen muy suave. La resonancia nasal es brillante y vanguardista y se usa en combinación con la resonancia de la boca para crear una colocación hacia adelante (resonancia de máscara). En un sentido general, agrega matices que dan claridad y proyección a la voz.

Hay algunos cantantes que se reconocen por su pronunciada calidad nasal; mientras que otros se destacan por su sonido profundo, oscuro y ronco ; y otros se destacan por su sonido entrecortado o embriagador; etcétera. En parte, esa individualidad depende de la estructura del instrumento vocal del cantante, es decir, la forma y el tamaño inherentes de las cuerdas vocales y del tracto vocal.

La calidad o el color de una voz también depende de la capacidad del cantante para desarrollar y utilizar diversas resonancias controlando la forma y el tamaño de las cámaras a través de las cuales fluye el sonido. Se ha demostrado electrográficamente en forma de "huellas de voz" que, como las huellas dactilares, no hay dos voces exactamente iguales.

Vibración simpática y forzada

En un sentido técnico, la resonancia es una relación que existe entre dos cuerpos que vibran a la misma frecuencia o un múltiplo de la misma. En otras palabras, las vibraciones que emanan de un cuerpo hacen que el otro cuerpo comience a vibrar en sintonía con él. Un resonador puede definirse como un vibrador secundario que es puesto en movimiento por el vibrador principal y que agrega sus propias características a las ondas sonoras generadas.

Hay dos tipos de resonancia: resonancia simpática (o resonancia libre) y resonancia forzada (o resonancia conductiva). La diferencia esencial entre ambos tipos es lo que hace que el resonador comience a vibrar. En la resonancia simpática no hay necesidad de un contacto físico directo entre los dos cuerpos. El resonador comienza a funcionar porque recibe vibraciones a través del aire y responde con simpatía, siempre que las frecuencias naturales de vibración del resonador coincidan con las vibraciones excitantes. En resonancia forzada, el resonador comienza a vibrar porque está en contacto físico con un cuerpo que vibra, lo que "obliga" al resonador a replicar sus oscilaciones.

Ambos tipos de resonancia actúan en la voz humana durante el habla y el canto. Gran parte de la vibración que sienten los cantantes mientras cantan es el resultado de una resonancia forzada. Las ondas originadas por el flujo de aire modulado por las cuerdas vocales vibrantes viajan a lo largo de los huesos, cartílagos y músculos del cuello, la cabeza y la parte superior del pecho, haciendo que vibren por resonancia forzada. Hay poca evidencia de que estas vibraciones, detectadas por los nervios táctiles, hagan una contribución significativa al sonido externo.

Sin embargo, estas mismas vibraciones forzadas pueden servir como guías sensoriales para el cantante, independientemente de su efecto sobre el sonido externo. Estas sensaciones pueden proporcionar evidencia al cantante de que sus cuerdas vocales están formando fuertes vibraciones primarias que se transmiten desde ellos hasta la cabeza y el pecho. Por tanto, estas sensaciones vibratorias pueden proporcionar al cantante una retroalimentación sensorial sobre la eficacia de todo el proceso fonatorio.

En contraste, el sonido que una persona escucha de un cantante es producto de una resonancia comprensiva. Las vibraciones del aire generadas a nivel de las cuerdas vocales en la laringe se propagan a través del tracto vocal (por ejemplo, los conductos y cavidades de las vías respiratorias). En otras palabras, la onda glotal resultante de la voz es filtrada por el tracto vocal: un fenómeno de resonancia simpática. El resonador vocal no es una caja de resonancia comparable a los instrumentos de cuerda . Más bien, es una columna de aire que viaja a través del tracto vocal, con una forma que no solo es compleja, sino muy variable. Vennard dice:

Por tanto, puede vibrar como un todo o en cualquiera de sus partes. No debería ser demasiado difícil pensar que vibra de varias maneras a la vez. De hecho, la mayoría de los vibradores hacen esto, de lo contrario no tendríamos timbre, que consiste en varias frecuencias de diferentes intensidades que suenan juntas. El aire es tan capaz de hacer esto como cualquier otro medio; De hecho, los sonidos de muchos instrumentos diversos son llevados al oído por el mismo aire, se canalizan en el mismo canal diminuto y aún pueden oírse como un solo sonido o como sonidos de las fuentes individuales, dependiendo de la manera en que le demos atención.

Factores que afectan a los resonadores

Hay varios factores que determinan las características de resonancia de un resonador. Entre ellos se incluyen los siguientes: tamaño, forma, tipo de apertura, composición y espesor de las paredes, superficie y resonadores combinados. La calidad de un sonido puede modificarse apreciablemente mediante variaciones bastante pequeñas en estos factores condicionantes.

En general, cuanto más grande es un resonador, menor es la frecuencia a la que responderá; cuanto mayor es el volumen de aire, menor es su tono. Pero el tono también se verá afectado por la forma del resonador y por el tamaño de la abertura y la cantidad de labio o cuello que tenga el resonador.

Un resonador de forma cónica, como un megáfono , tiende a amplificar todos los tonos de forma indiscriminada. Un resonador de forma cilíndrica se ve afectado principalmente por la longitud del tubo a través del cual viaja la onda de sonido. Un resonador esférico se verá afectado por la cantidad de abertura que tenga y por si esa abertura tiene o no un labio.

Tres factores relacionados con las paredes de un resonador afectarán su funcionamiento: el material del que está hecho, el grosor de sus paredes y el tipo de superficie que tiene. Las características de resonancia de un instrumento musical, obviamente, variarán con diferentes materiales y la cantidad de material utilizado tendrá algún efecto.

De especial importancia para el canto es la relación de la superficie de un resonador con sus características tonales. Los resonadores pueden ser altamente selectivos, lo que significa que responderán solo a una frecuencia (o múltiplos de ella), o pueden ser universales, lo que significa que pueden responder a una amplia gama de frecuencias. En general, cuanto más dura sea la superficie del resonador, más selectivo será y cuanto más suave sea la superficie, más universal se volverá. "[Un] resonador duro responderá solo cuando el vibrador contenga un sobretono que esté exactamente en sintonía con el resonador, mientras que un resonador suave permite que una amplia gama de fundamentos pasen sin amortiguación pero agrega su propia frecuencia como en el sobretono, armónico o inarmónico, según sea el caso ".

La dureza llevada al extremo dará como resultado un tono penetrante con algunos parciales altos muy fuertes. La suavidad llevada al extremo dará como resultado un tono blando y no direccional de poco carácter. Entre estos dos extremos se encuentra toda una gama de posibilidades tonales.

El último factor a mencionar es el efecto de unir dos o más resonadores. En general, el efecto de unir dos o más resonadores es que la frecuencia de resonancia de cada uno se reduce en diferentes proporciones según sus capacidades, sus orificios, etc. Las reglas que rigen los resonadores combinados se aplican a la voz humana: ya que la garganta, la boca y, a veces, la nariz funcionan de esta manera.

Los resonadores vocales en detalle

Hay siete áreas que se pueden enumerar como posibles resonadores vocales. En secuencia desde el más bajo dentro del cuerpo hasta el más alto, estas áreas son el tórax, el árbol traqueal, la laringe misma, la faringe, la cavidad bucal, la cavidad nasal y los senos nasales.

El pecho

El pecho no es un resonador eficaz, a pesar de que numerosos libros de voces y profesores se refieren a la “resonancia del pecho”. Aunque se pueden experimentar fuertes sensaciones vibratorias en la parte superior del pecho, no pueden hacer una contribución significativa al sistema de resonancia de la voz, simplemente en virtud de su estructura y ubicación. El tórax está conectado principalmente a las estructuras ascendentes de las vías respiratorias, como los pulmones y la tráquea (por ejemplo, debajo de las cuerdas vocales ). Allí, tiene un alto grado de absorción vibratoria, con poca o ninguna función acústica para reflejar las ondas sonoras hacia la laringe .

El árbol traqueal

El árbol traqueal no hace una contribución significativa al sistema de resonancia, excepto por un efecto negativo alrededor de su frecuencia de resonancia. La tráquea y los bronquios se combinan para formar una estructura en forma de Y invertida conocida como árbol traqueal. Se encuentra justo debajo de la laringe y, a diferencia del interior de los pulmones , tiene una forma tubular definida y superficies comparativamente duras. La respuesta del árbol traqueal es la misma para todos los tonos excepto para su propia frecuencia de resonancia. Cuando se alcanza esta frecuencia de resonancia, la respuesta del tubo subglótico es actuar como una impedancia o interferencia acústica que tiende a alterar la función fonatoria de la laringe . La investigación ha colocado la frecuencia de resonancia del sistema subglotal o del árbol traqueal alrededor del E-bemol por encima de la "C media" tanto para hombres como para mujeres, variando algo con el tamaño del individuo.

La laringe

Debido a su pequeño tamaño, la laringe actúa como resonador solo para altas frecuencias. Las investigaciones indican que uno de los atributos deseables de un buen tono vocal es un sobretono prominente entre 2800 y 3200 hercios, con las voces masculinas más cercanas al límite inferior y las femeninas más cercanas al superior. Este atributo se identifica como brillantez, o más frecuentemente como anillo o formante del cantante , como lo describe detalladamente Sundberg. Hay varias áreas en la laringe o adyacentes a ella que pueden resonar en un tono tan alto. Entre ellos se encuentran el cuello de la laringe, los ventrículos de Morgani, la valécula y los senos piriformes. La laringe no está bajo control consciente, pero cualquier cosa que produzca "anillo" puede ser estimulada indirectamente por la conciencia por parte del alumno y del maestro de los sonidos que la contienen.

La faringe

La faringe es el resonador más importante en virtud de su posición, tamaño y grado de ajuste. Es la primera cavidad de cualquier tamaño por la que pasa el producto del vibrador laríngeo; las otras cavidades supraglóticas tienen que aceptar todo lo que les transmite la faringe. Greene afirma:

"Los resonadores supraglóticos que se encuentran en las principales estructuras musculares y móviles deben ser controlados voluntariamente para producir condiciones de resonancia óptima, ya sea por diversos grados de tensión en sus paredes, o por alteraciones en el tamaño de sus orificios y cavidades durante los movimientos articulatorios".

La cavidad bucal

La cavidad bucal es el segundo resonador más eficaz.

La cavidad nasal

La cavidad nasal es el tercer resonador más eficaz.

Los senos nasales

A pesar de que muchos cantantes y profesores los denominan tradicionalmente resonadores, los senos paranasales consisten en pequeñas bolsas de aire cerradas, no conectadas acústicamente al tracto vocal y sin un papel comprobado en la resonancia de la voz. Se podría argumentar que la superficie de la cabeza y los nervios más profundos cercanos a los senos nasales pueden detectar vibraciones pasivas provocadas por la voz generada y transmitida a través del tracto vocal. Estas sensaciones pueden apoyar la preservación de la imagen de los senos nasales como resonadores efectivos.

Referencias

Otras lecturas

• Large, John (febrero-marzo de 1972). "Hacia una Teoría Fisiológico-Acústica Integrada de los Registros Vocales". El boletín NATS . 28 : 30–35.