Concierto para viola (Bartók) - Viola Concerto (Bartók)

Concierto para viola
por Béla Bartók
William primrose.jpg
El violista William Primrose que encargó y estrenó el concierto
Catálogo Sz. 120, BB 128
Compuesto 1945 ( 1945 )
Dedicación William Primrose
Realizado 2 de diciembre de 1949 : Minneapolis ( 02/12/1949 )
Movimientos Tres

El Concierto para viola en la menor , Sz. 120, BB 128 (también conocido como Concierto para viola y orquesta ) fue una de las últimas piezas escritas por Béla Bartók . Comenzó a componer su concierto para viola mientras vivía en Saranac Lake, Nueva York , en julio de 1945. La pieza fue comisionada por William Primrose , un violista respetado que sabía que Bartók podía proporcionarle una pieza desafiante para interpretar. Dijo que Bartók no debería "sentirse de ninguna manera proscrito por las aparentes limitaciones técnicas del instrumento"; Bartók, sin embargo, sufría las etapas terminales de la leucemia cuando comenzó a escribir el concierto para viola y solo dejó bocetos en el momento de su muerte.

Historia

Primrose le pidió a Bartók que escribiera el concierto en el invierno de 1944. Hay varias cartas entre ellos sobre la pieza. En uno del 8 de septiembre de 1945, Bartók afirma que casi ha terminado y solo tiene la orquestación para completar. Sin embargo, los bocetos muestran que este no fue realmente el caso. Cuando Bartók murió, la pieza fue terminada por su íntimo amigo Tibor Serly en 1949. El hijo de Bartók, Peter y Paul Neubauer , hicieron una primera revisión en 1995, y fue revisada una vez más por Csaba Erdélyi. El concierto fue estrenado el 2 de diciembre de 1949 por la Orquesta Sinfónica de Minneapolis con la dirección de Antal Doráti y Primrose como violista.

Formulario

El concierto tiene tres movimientos, y Bartók afirma en una carta fechada el 5 de agosto de 1945 que el concepto general es "un Allegro serio , un Scherzo , un movimiento lento (bastante corto) y un final que comienza con Allegretto y desarrolla el tempo a un Allegro molto. Cada movimiento, o al menos 3 de ellos, [irá] precedido de una (breve) introducción recurrente (mayoritariamente solo para viola), una especie de ritornello ". (La idea antes mencionada de una introducción temática a cada movimiento también se usó en el Cuarteto de cuerda n. ° 6 Sz. 114 de Bartók). El primer movimiento tiene una forma de sonata suelta. El segundo movimiento lento es significativamente más corto y se cierra con un movimiento scherzo muy corto que es un attacca justo en el tercer movimiento. Las marcas de tiempo, como se ve en el manuscrito de Bartók, establecen que el primer movimiento debe ser 10'20 ", el segundo 5'10" y el tercero 4'45 ".

Se dice que el primer y tercer movimiento del concierto contienen vagamente una frase que recuerda a la melodía escocesa "Gin a Body Meet a Body, Colmin 'Thro' the Rye". Esto probablemente se hace en honor a la herencia de William Primrose.

Instrumentación

El manuscrito de Bartók solo especifica: flauta, oboe, 2 clarinetes, fagot, cuernos, 2 trompetas, timbales, cuerdas.

La edición de Tibor Serly está orquestada para: flautín, 2 flautas, 2 oboes, 2 clarinetes en B ♭ , 2 fagotes, 3 trompas en Fa, 3 trompetas en B ♭ , 2 trombones, tuba, timbales, percusión y cuerdas.

La edición de Peter Bartók y Paul Neubauer está orquestada para: flautín, 2 flautas, 2 oboes (2do doblaje cor anglais), 2 clarinetes en B ♭ , 2 fagotes (2do contrafagot doblador), 4 cuernos en Fa, 3 trompetas en B ♭ , tenor trombón, trombón bajo, tuba, timbales, percusión (2), cuerdas.

Ediciones

Existen grandes discrepancias entre las diferentes ediciones de este concierto, debido a que se sabe poco sobre las intenciones de Bartók. Algunos son tan simples como las marcas del metrónomo para cada movimiento. Cada editor también tuvo interpretaciones muy diferentes de las digitaciones para el concierto. Una edición sugiere comenzar el primer movimiento en la cuerda A abierta, mientras que otras sugieren comenzar en la cuerda D. La edición de Peter Bartók, especialmente, tiene digitaciones interesantes porque Paul Neubauer editó la mayor parte de la parte de viola.

Muchos arcos también difieren entre diferentes ediciones, algunos de ellos insertados específicamente para acentuar ciertos ritmos y notas altas, como en mm. 8-10 en la edición de Tibor Serly, donde William Primrose incluyó algunas sugerencias de reverencia para enfatizar la síncopa de la línea.

En general, hay una cantidad significativa de discrepancias en el nivel de la superficie, como reverencias, digitaciones y dinámica. Sin embargo, algunas ediciones contienen más cambios que las marcas del editor; en la revisión de Peter Bartók hay compases que se añaden, completamente ausentes o con cambios de nota, lo que puede provocar varias discrepancias en la ejecución de la pieza.

Omisiones y modificaciones entre ediciones

Peter Bartók explica: "Quedó claro que no podíamos simplemente comparar la partitura impresa con el manuscrito final preparado a partir de los bocetos de mi padre por Tibor Serly y descubrir errores de grabado, sino que tendríamos que comenzar con el boceto en sí".

El primero de los cambios de nota comienza en el compás 44 en el tiempo dos, donde hay un D ♯ agregado como una parada doble contra un D ♮ . En el siguiente compás, el primer tiempo se transpone una octava hacia abajo, probablemente para facilitar la interpretación. Todo sigue siendo consistente hasta el compás 54. En este punto Tibor Serly tiene la viola en reposo, y sin embargo, Peter Bartók ha incluido dos compás de una melodía en la línea de los solistas. Los cambios más significativos aún no han aparecido. La edición de Tibor Serly sitúa la medida 67 como6
4 bar, pero Peter Bartók lo divide en un 4
4 bar más un 3
4bar, y en realidad agrega un grupo de trillizos. Ahora está claro por qué una orquesta debe estar absolutamente segura de qué edición está interpretando y asegurarse de que todos tengan las mismas partes. Esta tendencia de alteraciones continúa a medida que Peter Bartók agrega desplazamientos de octava, e incluso omite el compás 74 en la puntuación de Tibor Serly.

Arreglo como concierto para violonchelo

Tibor Serly también arregló la obra como Concierto para violonchelo. Después de la finalización, una reunión de amigos de Bartók expresó una preferencia de ocho a seis por la adaptación del violonchelo sobre el original.

El violonchelista János Starker fue el primero en tocar y grabar la versión transcrita.

Grabaciones

  • Béla Bartók, Concierto para viola y orquesta . Disco compacto. Hong-Mei Xiao, HNH International Ltd, 1998. El director János Kovács y el solista Hong-Mei Xiao interpretan tanto el Peter Bartók como el Tibor Serly original. Este CD será útil para comparar las dos versiones.

Otras grabaciones:

  • Béla Bartók, Concierto para viola y orquesta ; William Primrose; Otto Klemperer dirigiendo la Orquesta Concertgebouw ; Grabación en vivo, Amsterdam, 10 de enero de 1951; Archiphon, 1992.
  • Béla Bartók, Concierto para viola y orquesta . Yuri Bashmet, solista y dirección de Pierre Boulez. Disco compacto. Hong-Mei Xiao: HNH International Ltd, 1998.
  • Béla Bartók, Concierto para viola y orquesta . Rivka Golani, solista y Andras Ligeti dirigiendo la Orquesta Sinfónica de Budapest. Disco compacto. Conifer CDCF-189, 1990.
  • Béla Bartók, Concierto para viola y orquesta ; Yehudi Menuhin ; Antal Dorati dirigiendo la New Philharmonia Orchestra ; EMI, 1991.
  • Bartók, Béla. Concierto para viola y orquesta . Hong-Mei Xiao. János Kovács. HNH International Ltd. 1998. Disco compacto.
  • Bartók, Béla. Concierto para viola y orquesta . Yuri Bashmet. Pierre Boulez. Deutsche Grammophon GmbH. 2008. Disco compacto.
  • Bartók, Béla. Concierto para viola. Pinchas Zukerman . Leonard Slatkin. BMG Music. 1991. Disco compacto.
  • Bartók, Béla. Concierto para viola . (La restauración y orquestación de Erdélyi - grabación de estreno mundial) Csaba Erdélyi. Orquesta Sinfónica de Nueva Zelanda dirigida por Marc Taddei. Concordancia. 2002. Disco compacto.
  • Béla Bartók, Concierto para viola . Yo-Yo Ma (en una viola vertical), pistas 5-6-7 en The New York Album, Baltimore Symphony Orchestra, dirigida por David Zinman , Sony Classical, 1993. Disco compacto.
  • Béla Bartók, Concierto para viola y orquesta ; Kim Kashkashian ; Peter Eötvös dirigiendo la Orquesta de Cámara de Radio de los Países Bajos ; Registros ECM, 2000.

Como concierto para violonchelo:

Notas

Referencias

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  • Bartók, Béla. Concierto para viola: Edición facsímil del borrador de autógrafos. , editado por Nelson Dellamaggiore. Tampa: Rinaldi Printing, 1995.
  • Bartók, Béla. Concierto para viola (Op. Posth.) , Versión revisada por Nelson Dellamaggiore y Peter Bartók. Reducción para viola y piano, parte de viola editada por Paul Neubauer. Boosey & Hawkes 9854. Londres y Nueva York: Boosey & Hawkes, 1995.
  • Bartók, Béla. Concierto para viola (restauración y orquestación de Csaba Erdélyi) Promethean Editions Nueva Zelanda 2004 ISBN  9781877218651
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