Viktor Ullmann - Viktor Ullmann

Viktor Ullmann.

Viktor Ullmann (1 de enero de 1898, en Teschen - 18 de octubre de 1944, en KZ Auschwitz-Birkenau ) fue un compositor, director y pianista austriaco nacido en Silesia .

Biografía

Viktor Ullmann nació el 1 de enero de 1898 en Těšín (Teschen), que pertenecía entonces a Silesia en el Imperio Austro-Húngaro y ahora se divide entre Cieszyn en Polonia y Český Těšín en la República Checa. Ambos padres eran de familias de ascendencia judía, pero se habían convertido al catolicismo romano antes del nacimiento de Viktor. Como judío asimilado , su padre, Maximiliano, pudo seguir una carrera como oficial profesional en el ejército del Imperio Austro-Húngaro. En la Primera Guerra Mundial fue ascendido a coronel y ennoblecido.

Un escritor ha descrito el medio de Ullmann en estos términos: "Como otros judíos checos de habla alemana asimilados como Kafka y Mahler , Ullmann vivió una vida de múltiples alejamientos, aislado del nacionalismo checo, el antisemitismo alemán y la ortodoxia judía".

A partir de 1909, Viktor asistió a una escuela primaria ( Gymnasium ) en Viena . Su talento e inclinaciones musicales pronto le dieron acceso a Arnold Schönberg y su círculo de alumnos. Al terminar la escuela, se ofreció como voluntario para el servicio militar.

Después de su despliegue en el frente italiano en Isonzo , se le concedió una licencia de estudios, que utilizó para comenzar a estudiar derecho en la Universidad de Viena . Allí también asistió a las conferencias de Wilhelm Jerusalem . A principios de 1918 fue aceptado en el seminario de composición de Schönberg. Con Schönberg estudió la teoría de la forma, el contrapunto y la orquestación . Ullmann era un excelente pianista, aunque no tenía ambiciones de hacer carrera como solista.

En mayo de 1919, interrumpió ambos estudios y abandonó Viena para dedicarse de lleno a la música en Praga . Su mentor era ahora Alexander von Zemlinsky , bajo cuya dirección se desempeñó como director en el Nuevo Teatro Alemán de Praga (ahora la Ópera Estatal de Praga ) hasta 1927. En la temporada siguiente, 1927-28, fue nombrado director de la compañía de ópera en Aussig an der Elbe ( Ústí nad Labem ), pero su repertorio, incluidas las óperas de Richard Strauss , Krenek y otros, estaba demasiado avanzado para los gustos locales, y su nombramiento fue cancelado.

En 1923 con Sieben Lieder mit Klavier ( Siete canciones con piano ) presenció una serie de exitosas interpretaciones de sus obras, que se prolongó hasta principios de la década de 1930 ( Sieben Serenaden ). En el festival de música de Ginebra de la Sociedad Internacional de Música Nueva en 1929, sus Variaciones de Schönberg , un ciclo de piano sobre un tema de su maestro en Viena, causaron cierto revuelo. Cinco años más tarde, por el arreglo orquestal de esta obra, fue galardonado con el Premio Hertzka , nombrado en honor al ex director de Universal Editions . Mientras tanto, había sido nombrado director de orquesta en Zürich durante dos años. Como resultado de su interés por la antroposofía , un movimiento fundado por Rudolf Steiner , pasó otros dos años como librero en Stuttgart , pero se vio obligado a huir de Alemania a mediados de 1933 y regresó a Praga como profesor de música y periodista.

Durante este período trabajó con el departamento de música de la Radio Checoslovaca, escribió reseñas de libros y música para varias revistas, escribió como crítico para el periódico Bohemia , dio conferencias a grupos educativos, dio lecciones privadas y participó activamente en el programa de la Sociedad Checoslovaca de Educación Musical. Por esta época, Ullmann se hizo amigo del compositor Alois Hába , a quien conocía desde hacía algún tiempo. Ullmann se matriculó en el departamento de música de cuartos de tono de Hába en el Conservatorio de Praga , donde estudió de 1935 a 1937.

Si bien sus obras de la década de 1920 todavía muestran claramente la influencia del período atonal de Schönberg, especialmente la Sinfonía de cámara Op. 9, las canciones de George Op. 15 y Pierrot Lunaire , op. 21, las composiciones de Ullmann a partir de 1935, como el Cuarteto de cuerda n. ° 2 y la Sonata para piano n. ° 1, se distinguen por un desarrollo musical más independiente de la inspiración de Schönberg. De manera similar, la ópera La caída del Anticristo desarrolla las cuestiones planteadas por la ópera Wozzeck de Alban Berg . Los armónicos disonantes, la expresión musical altamente cargada y el control magistral de la estructura formal son características del nuevo y en adelante inconfundible estilo personal de Ullmann.

Campo de concentración de Theresienstadt

El 8 de septiembre de 1942 fue deportado al campo de concentración de Theresienstadt . Hasta su deportación, su lista de obras había alcanzado los 41 números de opus y contenía tres sonatas para piano adicionales, ciclos de canciones sobre textos de varios poetas, óperas y el concierto para piano Op. 25, que terminó en diciembre de 1939, nueve meses después de la entrada de las tropas alemanas en Praga. La mayoría de estas obras faltan. Es de suponer que los manuscritos desaparecieron durante la ocupación. Han sobrevivido trece artículos impresos, que Ullmann publicó en privado y confió a un amigo para su custodia.

La naturaleza particular del campamento en Theresienstadt permitió a Ullmann permanecer activo musicalmente: fue pianista acompañante, organizó conciertos ("Collegium musicum", "Studio for New Music"), escribió críticas de eventos musicales y compuso, como parte de un círculo cultural que incluye a Karel Ančerl , Rafael Schachter , Gideon Klein , Hans Krása y otros destacados músicos encarcelados allí. Escribió: "De ninguna manera nos sentamos a llorar a orillas de las aguas de Babilonia. Nuestro esfuerzo con respecto a las artes fue acorde con nuestra voluntad de vivir".

El 16 de octubre de 1944 fue deportado al campo de Auschwitz-Birkenau , donde el 18 de octubre de 1944 fue asesinado en las cámaras de gas.

Trabajos posteriores

La obra que completó en Theresienstadt se conservó en su mayor parte y comprende, además de obras corales, ciclos de canciones y una cantidad de música escénica, obras tan significativas como las tres últimas sonatas para piano, el tercer cuarteto de cuerdas, el melodrama basado en el poema Cornet de Rilke , y la ópera de cámara El emperador de la Atlántida, o La desobediencia de la muerte , con libreto de Peter Kien . Su estreno estaba previsto para Theresienstadt en el otoño de 1944, dirigido por Rafael Schachter, pero se cree que el comandante de las SS notó similitudes entre el Emperador de la Atlántida y Adolf Hitler y lo suprimió. De hecho, no hay evidencia para este punto de vista. Y por lo tanto, el testigo ocular Herbert Thomas Mandl demuestra la prueba, "que el Emperador no es Hitler". La ópera se representó por primera vez en Amsterdam en 1975 en una versión del director Kerry Woodward. Ha sido transmitido por la televisión de la BBC en Gran Bretaña y ha habido producciones en varios países. En 1990 se llevaron a cabo importantes producciones en Bremen y Stuttgart; Los estrenos estadounidenses tuvieron lugar en San Francisco en 1975 y en Brooklyn en 1977. Otras obras incluyen el ciclo de canciones "El hombre y su día" hasta poemas del amigo de Ullmann, el poeta y más tarde historiador de Theresienstadt, HG Adler .

Desde 1993 es posible interpretar la versión original de la ópera con la ayuda de Karel Berman , basada en su libro de roles de Terezin y el musicólogo Ingo Schultz. Esta versión original reconstruida de la partitura original se ha utilizado para la producción de la ópera realizada por el director Herbert Gantschacher para ARBOS - Company for Music and Theatre . Esta producción utilizó también el título original de Ullmann "El emperador de la Atlántida o la desobediencia de la muerte" y ha sido grabada por el sello de Praga STUDIO MATOUS en 1994/1995. Esta producción de la ópera de Herbert Gantschacher se realizó por primera vez en Terezin el 23 de mayo de 1995. Desde estas primeras representaciones en Terezin existe una grabación en vivo realizada por ARBOS - Company for Music and Theatre. En total, Ullmann trabajó en la ópera durante 27 años, desde las primeras impresiones en la Primera Guerra Mundial en 1917 hasta su finalización en Terezin en 1944.

La formulación más concreta de este discurso se da en el Emperador de Atlántida , con la parábola del juego del Emperador con Muerte por vida. El "juego", que se refiere al plan del Emperador para la destrucción total de toda la vida humana, termina con la ruina del Emperador y con la visión de un nuevo entendimiento entre la vida y la muerte.

Cuando Ullmann fue deportado a Auschwitz, dejó sus obras bajo la custodia del filósofo Emil Utitz . Después de la guerra, Utitz se las dio a HG Adler en Theresienstadt en 1945, y Adler llevó las partituras a Inglaterra en 1947. Posteriormente, Adler las puso en préstamo a largo plazo con la Allgemeine Anthroposophische Gesellschaft en Dornach (AAG), Suiza. En un aparente incumplimiento de contrato, la AAG los depositó posteriormente en Paul Sacher Stiftung, Basilea, donde actualmente se encuentran detenidos ilegalmente, antes de la preparación de un contrato de préstamo legalmente válido.

Cronología

  • 1898 Nace en Teschen (en la Silesia austríaca ) el 1 de enero
  • 1909–16 Asistió a la escuela en Viena
  • 1916–18 Servicio militar como voluntario; servicio en el Frente; ascenso a teniente
  • 1918 Asiste a la Universidad de Viena, estudia derecho y asiste a conferencias de sociología y filosofía de Wilhelm Jerusalem y al "seminario de composición" de Arnold Schönberg.
  • 1920 otoño: director de coro y co-repetidor con Alexander von Zemlinsky en el Nuevo Teatro Alemán de Praga; posterior (1922-1927) director
  • 1925 Composición de las "Variaciones de Schönberg" para piano (primera interpretación en 1926 en Praga)
  • 1927-1928 Director de ópera de Aussig an der Elbe ( Ústí nad Labem ); luego de vuelta en Praga sin un puesto
  • 1929 Éxito de las "Variaciones de Schönberg" en el festival de música de la Sociedad Internacional de Música Nueva ( Internationale Gesellschaft für Neue Musik ; IGNM) en Ginebra
  • 1929-1931 Compositor y director de música escénica en el teatro de Zúrich
  • 1931-1933 Bookdealer en Stuttgart, como propietario de la antroposófica Novalis-Bücherstube
  • 1933 Vuelo desde Stuttgart; volver a praga
  • 1934 Premio Hertzka por el arreglo orquestal de las "Variaciones de Schönberg" (Op. 3b)
  • 1935-1937 Instrucción de composición de Alois Hába
  • 1936 Premio Hertzka por la ópera La caída del Anticristo (Op.9)
  • 1938 Tras la actuación del Segundo Cuarteto de Cuerdas en el Festival IGMN de Londres, permanece unos dos meses en Dornach, cerca de Basilea.
  • 1939 Inicio de la persecución de los judíos en el Protectorado de Bohemia y Moravia
  • 1942 (8 de septiembre) Deportación al campo de concentración de Theresienstadt; activo como compositor, director, pianista, organizador, profesor y crítico musical. Composiciones más importantes conservadas en manuscrito: 3 sonatas para piano; sonatas para piano; canciones ópera El emperador de la Atlántida ; melodrama La forma de amor y muerte de Cornet Christoph Rilke
  • 1944 (16 de octubre) Traslado a Auschwitz-Birkenau, donde fue asesinado en las cámaras de gas el 18 de octubre de 1944

Lista de las obras de Praga y Theresienstadt

A mediados de 1942, poco antes de su deportación al campo de concentración de Theresienstadt, Ullmann elaboró ​​una lista completa de sus composiciones hasta ese momento. Esta lista se conservó en una biblioteca de Londres como parte de una carta a un corresponsal a quien hasta ahora no ha sido posible identificar. A diferencia de las listas de obras anteriores, la lista de Londres se distingue por una secuencia ininterrumpida de números de opus (1–41) y la incorporación inconfundible de obras o títulos ya conocidos. La lista de obras de Ullmann es de un valor incalculable a la luz de las composiciones perdidas o desaparecidas, aunque deja en claro todo el alcance de la pérdida causada por la persecución y la guerra.

En el siguiente resumen se ha utilizado la numeración de los opus de Ullmann y se ha ampliado para los números de opus dados a las obras compuestas en Theresienstadt. El orden de los títulos es esencialmente cronológico y tiene en cuenta tanto las composiciones conocidas de listas de obras anteriores como las registradas bibliográficamente. La fecha incierta se indica con (?). Las huellas de una numeración anterior se derivan de la lista de obras de la década de 1920 ( Riemann Musiklexikon 11/1929). Estas referencias se producen únicamente en relación con las "Variaciones de Schönberg", que en relación con la numeración del opus y la cronología trascienden el principio de ordenación utilizado.

Praga trabaja

Trabaja Año Numeración anterior Notas
Tres coros para voces masculinas a capella 1919 Opus 1
Canciones con orquesta 1921 Opus 2
Abendlied ( Evening Song ) ( Claudius ) para coro, solistas y orquesta 1922 Opus 3
Música para una obra de teatro de un cuento de Navidad "Wie Klein Else das Christkindlein suchen ging" ( Cómo el pequeño fue a buscar al Niño Jesús ) 1922 Primera representación Praga 1922
Siete canciones de masilla con piano 1923 Opus 4 Primera actuación en Praga 1923, festival de música IGNM Praga 1924
Opus 1 - 1er cuarteto de cuerda 1923 Opus 5 Primera representación Praga 1927
Siete canciones con orquesta de cámara 1924 Opus 6 Primera representación Praga 1924
Fantasía sinfónica (también conocida como "Cantata solista para tenor y orquesta" 1924 Opus 7 Primera representación Praga 1925
Música incidental para Der Kreidekreis ( The Chalk Circle ) ( Klabund ) 1924 Primera representación Praga 1925
(21) Variaciones y doble fuga en una pequeña pieza de piano de Schönberg (Op.19, 4) 1925 Opus 9 Primera representación Praga 1926
Opus 2 - Octeto (también conocido como "Oktettino") 1924 Opus 8 Primera representación Praga 1926
Trío para viento de madera 1926 Opus 10
Opus 4 - Concierto para orquesta (también conocido como "Primera sinfonía" y "Symphonietta") 1928 Opus 11 Primera representación Praga 1929
(5) Variaciones y doble fuga en una pieza pequeña de Schönberg (para piano) 1929 Variaciones y doble fuga en una pequeña pieza de piano de Schönberg 1929. Se conservó una transcripción de un copista de Praga. Festival de música IGNM, Ginebra 1929.
Opus 5 - Siete pequeñas serenatas para voz y 12 instrumentos (texto también de Ullmann) 1929 Primera representación en Fráncfort del Meno de 1931.
Opus 6 - Peer Gynt ( Ibsen ). Ópera 1927–29 Completado después de 1938.
Opus 3 a - (9) Variaciones y doble fuga sobre un tema de Schönberg para piano 1933/34 Praga autoeditada de 1939.
Opus 3 b - Variaciones, fantasía y doble fuga en una pequeña pieza de piano de Schönberg, para orquesta 1933/34 Premio Hertzka 1934. Primera interpretación en Praga 1938. Dos copistas de Praga conservaron en transcripciones un conjunto de partes orquestales.
Opus 7 - Segundo cuarteto de cuerda 1935 Primera actuación en Praga 1936. Festival de música IGNM Londres 1938.
Opus 8 - (Siete) Elegías para soprano y orquesta 1935 Primera representación Praga 1936 (3 piezas). Opus 8, 2 se conservó como un holograma : "Schwer ist's das Schöne zu lassen" ( Es difícil dejar lo bello ) ( Steffen ).
Opus 9 - Der Sturz des Antichrist ( La caída del Anticristo ), obra para una dedicación escénica en 3 actos (Steffen) 1935 Premio Hertzka 1936. Se conservaron la partitura y un arreglo de piano parcialmente escrito, ambos hologramas.
Opus 10 - 1a Sonata para piano 1936 Praga autoeditada 1936. UA Prag 1936. Festival de música IGNM Nueva York 1941.
Opus 11 - Melodramas chinos (también conocidos como "Galgenlieder" o Canciones de la horca ) 1936 Primera representación Praga 1936 (4 piezas).
Opus 12 - Huttens letzte Tage ( Los últimos días de Hutten ) ( CF Meyer ), sinfonía lírica para tenor, barítono y orquesta 1936/37 (?)
Opus 13 - Missa Symphonica para coro, solistas, orquesta y órgano ("en honor al Arcángel Miguel") 1936
Opus 14 - Three Choruses a cappella (también conocido como "Rosenkreuzer Cantata") 1936
Opus 15 - Cantata de Pascua (también conocida como "Cantata de Cámara") para coro mixto pequeño y 6 instrumentos 1936
Opus 16 - Sonata para clarinete cuarto tono y piano cuarto tono 1936 Primera interpretación en Praga 1937. Sólo se conserva la parte del clarinete, a modo de holografía.
Opus 17 - Seis canciones (Steffen) para soprano y piano 1937 Praga autoeditada 1937. Primera representación Praga 1937.
Opus 18 - Canciones ( Kraus , Goethe , Novalis ) (también conocido como "Ciclo de canciones II") 1937 (?)
Opus 19 - 2da Sonata para piano 1938/39 Praga autoeditada 1939. Primera representación Praga 1940.
Opus 3 c - Variaciones y doble fuga sobre un tema de Arnold Schönberg 1939 Conservado como fotocopia del hológrafo.
Opus 20 - Canciones espirituales para voz alta y piano 1939/40 Autoedición Praga 1940. Primera representación Praga 1940.
Opus 21 - Canciones ( Brezina ) 1929/39 (?)
Opus 22 - Canciones infantiles 1939/40 (?)
Opus 23 - Der Gott und die Bajadere ( El Dios y el Bayadere ) (Goethe) para barítono y piano 1940 (?) Primera representación Praga 1940.
Opus 24 - Rapsodia eslava para orquesta y saxofón obligato 1939/40 Praga 1940 autoeditada (impresa como "Opus 23").
Opus 25 - Concierto para piano 1939 Conservado como un hológrafo; Praga de 1940 autoeditada.
Opus 26 - Five Love Songs ( Huch ) para soprano y piano 1939 Praga autoeditada de 1939.
Opus 27 - Lieder des Prinzen Vogelfrei ( Canciones del príncipe Vogelfrei ) ( Nietzsche ) 1940
Opus 28 - 3a Sonata para piano 1940 Praga 1940 autoeditada (impresa como "Opus 26")
Opus 29 - Tres sonetos del portugués ( Elizabeth Barrett Browning , trad. Rilke ) para soprano y piano 1940 Autoedición Praga 1940. Primera representación Praga 1940.
Opus 30 - Cancionero de Hafiz para bajo y piano 1940 Autoeditado Praga 1940. Primera representación Praga 1940. Basado en "Nachdichtungen der Lieder und Gesänge des Hafis" de Hans Bethge, vol 2 (publicado por primera vez en 1910 por Insel-Verlag, Leipzig; nueva edición de YinYang-Media Verlag Octubre de 2004 ISBN  3- 935727-03-8 ).
Opus 31 - Nachlese ( Pasajes ). Canciones 1940 (?)
Opus 32 - Krieg ( Guerra ). Cantata para barítono 1940 (?)
Opus 33 - Die Heimkehr des Odysseus ( El regreso a casa de Ulises ). Ópera 1940/41 (?)
Opus 34 - Seis sonetos ( Labé ) para soprano y piano 1941 Praga autoeditada de 1941.
Opus 35 - Seis canciones para alto o barítono y piano 1941 (?)
Opus 36 - Der zerbrochene Krug ( La jarra rota ) ( Kleist ). Ópera 1941/42 Autoedición en 1942.
Opus 37 - Three Songs (CF Meyer) para barítono y piano 1942 Conservado como hológrafo ("renovado en Theresienstadt"). Primera representación Theresienstadt 1943.
Opus 38 - 4ta Sonata para piano 1941 Praga autoeditada de 1941.
Opus 39 - Sonata para violín y piano 1937 (?) Solo se conserva una transcripción de la parte de violín. Primera representación planeada en Praga 1938.
Opus 40 - Concierto Aria (de la Ifigenia de Goethe ) 1942 (?)
Opus 41 - Seis canciones ( HG Adler ) 1942 (?)

Theresienstadt trabaja

Trabaja Año Notas
Tres canciones para barítono (CF Meyer) 1942 cf. Opus 37. A más tardar el 4 de noviembre de 1942.
3.er cuarteto de cuerda 1943 Conservado como copia del hológrafo. Contado como Opus 46. A más tardar el 23 de enero de 1943.
Otoño ( Trakl ) para soprano y trío de cuerdas 1943 Conservado como un holograma. A más tardar el 24 de enero de 1943.
(2) Songs of Consolation (Steffen) para voz profunda y trío de cuerdas 1943 Conservado como un holograma.
Diez coros yiddish y hebreo Zehn (coro femenino, masculino y mixto) 1943 Conservado como transcripciones por copistas de Theresienstadt.
Música incidental para una obra de François Villon 1943 Primera representación Theresienstadt el 20 de julio de 1943.
Wendla in the Garden ( Wedekind ) para voz y piano 1943 Conservado como un holograma. A más tardar el 1 de julio de 1943.
5ta Sonata para piano 1943 Conservado como un holograma. Contado como Opus 45. A más tardar el 27 de junio de 1943.
(2) Canciones de Hölderlin para voz y piano 1943/44 Conservado como un holograma.
Immer inmitten ( Siempre en el medio ) (HG Adler). Cantata para mezzosoprano y piano 1943 Dos canciones conservadas como holográficas. Primera representación Theresienstadt el 30 de octubre de 1943.
6ta Sonata para piano 1943 Conservado como holograma. Contado como Opus 49 (cf "Kaiser von Atlantis"). A más tardar el 1 de agosto de 1943. Primera representación Theresienstadt antes del 30 de octubre de 1943.
Der Mensch und sein Tag (El hombre y su día ) (HG Adler). 12 canciones para voz y piano 1943 Conservado como un holograma. Contado como Opus 47. A más tardar el 4 de septiembre de 1943.
"Chansons des enfants francaises" [ sic ] para voz y piano 1943 Una canción ("Little Cakewalk") conservada como holografía. Fecha de dedicación: 27 de septiembre de 1943.
Tres canciones chinas para voz y piano 1943 Dos canciones conservadas como holográficas. A más tardar en octubre de 1943.
Der Kaiser von Atlantis oder die Tod-Verweigerung ( El emperador de la Atlántida o El rechazo de la muerte ). Juega en un acto ( Kien ) 1943/44 Conservado como un holograma.

Contado como Opus 49 (cf sexto piano). La composición comenzó en junio / julio de 1943; terminado el 13 de enero de 1944. Revisión ("Wahnsinns-Terzett" / Madness tercet ) Agosto de 1944.

Don Quixote. Obertura para piano (borrador de partitura) 1943 Conservado como un holograma. A más tardar el 21 de marzo de 1944.
30 de mayo de 1431. Libreto para una ópera de " Juana de Arco " en 2 actos 1944 Conservado como un holograma. Fecha del prefacio 16 de mayo de 1943.
Tres canciones en idish para voz y piano 1944 Conservado como un holograma. Contado como Opus 53. Primera canción fechada el 25 de mayo de 1944.
Die Weise der Liebe und des Todes. ( La forma del amor y la muerte ) (Rilke). 12 piezas para voz hablada y orquesta o piano (borrador de partitura) 1944 Conservado como un holograma. Primera representación antes del 28 de septiembre de 1944. A más tardar el 12 de julio de 1944.
Séptima Sonata para Piano 1944 Conservado como un holograma. Fechado en la portada el 22 de agosto de 1944.
Abendphantasie ( Evening Fantasy ) (Hölderlin) para voz y piano 1944 Conservado como un holograma.
Cadenas de los conciertos para piano de Beethoven (números 1 y 3) 1944 Conservado como un holograma. Contado como Opus 54.
Tres coros de niños hebreos (a cappella) 1944 Conservado como transcripción por un copista de Theresienstadt.

Fuentes

  • Schultz, Ingo, Viktor Ullmann. Leben und Werk Kassel, 2008. ISBN  978-3-476-02232-5
  • Iniciativa Hans Krása en Hamburgo : Komponisten en Theresienstadt , ISBN  3-00-005164-3
  • Karas, Joza, Music in Terezin 1941-1945 NY: [Beaufort Books Publishers, sin fecha
  • Ludvova, Jitka, "Viktor Ullmann", en Hudebni veda 1979, No. 2, 99-122
  • Schultz, Ingo: "Viktor Ullmann", en Flensburger Hefte , Sonderheft Nr. 8, verano de 1991, págs. 5–25
  • ARBOS - Company for Music and Theatre, Tracks to Viktor Ullmann , incluido material escrito por Herbert Thomas Mandl , quien trabajó con Ullmann como violinista en Terezín, Ingo Schultz, Jean-Jacques Van Vlasselaer , Dzevad Karahasan y Herbert Gantschacher , edition selene, Viena, 1998
  • Herbert Thomas Mandl, Tracks to Terezín , entrevista con Herbert Thomas Mandl sobre Terezín y Viktor Ullmann, DVD, ARBOS Vienna-Salzburg-Klagenfurt, 2007
  • Erich Heyduck y Herbert Gantschacher, Viktor Ullmann - Way to the Front 1917 , DVD, ARBOS, VIENA-Salzburg-Klagenfurt, 2007
  • Herbert Gantschacher Viktor Ullmann - Zeuge und Opfer der Apokalypse / Testigo y víctima del Apocalipsis / Testimone e vittima dell'Apocalisse / Svědek a oběť apokalypsy / Prič in žrtev apokalipse . ARBOS-Edition, Arnoldstein- Klagenfurt - Salzburgo - Viena - Prora - Praga 2015, ISBN  978-3-9503173-3-6
  • Ганчахер Герберт Виктор Ульман - Свидетель и жертва апокалипсиса «Культ-информ-пресс» Санкт-Петербург 2016, ISBN  978-5-8392-0625-0

Referencias

Grabaciones

enlaces externos