Vier ernste Gesänge -Vier ernste Gesänge

Vier ernste Gesänge
Ciclo de canciones de Johannes Brahms
Brahms.jpg
El compositor del ciclo de la canción , retrato póstumo adaptado de una fotografía
Catálogo Op. 121
Texto Biblia
Idioma alemán
Compuesto 1896 ( 1896 )
Dedicación Max Klinger
Realizado 9 de noviembre de 1896 : Viena ( 09/11/1896 )
Movimientos 4
Puntuación Voz (barítono o alto) y piano

Vier ernste Gesänge ( Cuatro canciones serias ), op. 121, es un ciclo de cuatro canciones para bajo y piano de Johannes Brahms . Como en su Ein deutsches Requiem , los textos se compilan de la Biblia de Lutero . Tres canciones tratan sobre la muerte y la fugacidad de la vida, mientras que la cuarta tiene una perspectiva de fe, esperanza y caridad . Brahms compuso la obra en Viena en 1896 y se la dedicó a Max Klinger . Allí se estrenaron las canciones en presencia del compositor a cargo del barítono Anton Sistermans y el pianista Coenraad V. Bos . A menudo han sido grabadas por cantantes femeninos y masculinos.

Historia

Entre 1865 y 1868, cuando era joven, Brahms había compuesto Ein deutsches Requiem ( Un réquiem alemán ), que trataba de la muerte, basado en una compilación de citas bíblicas en la traducción de Lutero . Escribió Vier ernste Gesänge al final de su vida, nuevamente con palabras de la Biblia. Su amiga Clara Schumann había sufrido un derrame cerebral el 26 de  marzo de 1896. Brahms completó la composición de este conjunto de canciones, la última, en su cumpleaños el 7 de mayo de ese año, en previsión de su muerte.

Fuentes

Los textos de los tres primeros cánticos están tomados del Antiguo Testamento y tratan de la muerte, la fugacidad de la vida y la opresión . El texto del cuarto cántico está tomado del Nuevo Testamento y se centra en la fe, la esperanza y la caridad.

Los títulos originales:

  1. Denn es gehet dem Menschen wie dem Vieh (Prediger Salomo, Kap.3)
  2. Ich wandte mich, und sahe an (Prediger Salomo, Kap.4)
  3. O Tod, wie bitter bist du (Jesús Sirac, Kap.41)
  4. Wenn ich mit Menschen- und mit Engelszungen (S. Pauli an die Corinther I., Kap. 13)

Las fuentes de la Biblia:

  1. Denn es gehet dem Menschen (Es para una persona como lo es para un animal) de Eclesiastés ( 3: 19-22 )
  2. Ich wandte mich, und sahe an (me volví y miré a todos) de Eclesiastés ( 4: 1-3 )
  3. Oh Tod, wie bitter bist du (Oh muerte, qué amarga eres) de Sirach ( 41: 1-2 )
  4. Wenn ich mit Menschen (Si hablo en lenguas humanas y de ángeles) de la Primera Epístola a los Corintios ( 13: 1-3 , 12-13 )

Las canciones fueron publicadas por Simrock en 1896. Brahms se las dedicó a Max Klinger . Escritas para voz baja, también fueron transcritas para voz alta. Han sido orquestados por Detlev Glanert (cuya orquestación añade preludios vinculantes) y Günter Raphael .

Estreno

La primera actuación se realizó en Viena el 9 de noviembre de 1896 en presencia del compositor, por dos artistas holandeses: el barítono Anton Sistermans y el pianista de 20 años Coenraad V. Bos . Brahms vino detrás del escenario y agradeció a Sistermans y Bos por la actuación, que dijo que "se dio cuenta perfectamente de [sus] intenciones".

Dos semanas después, Bos acompañó a Raimund von zur-Mühlen en las cuatro canciones. Zur-Mühlen no pudo lograr el diminuendo final como estaba marcado en la partitura, por lo que le indicó a Bos que continuara el crescendo después de que terminara la línea vocal y terminara el trabajo fff en lugar de la p que Brahms había indicado. Más tarde, zur-Mühlen habló con Brahms y dijo que esperaba que no le importara esta desviación de la partitura. Brahms respondió: "Los cantó magníficamente. No noté nada malo".

Estructura

En la siguiente tabla, la clave es la de la composición original, también se dan las marcas y el tiempo . Los enlaces a partituras independientes proporcionan la versión para voz alta.

No. Principio del texto Calificación Llave Tiempo Puntaje Análisis
1 Denn es gehet dem Menschen Andante Re menor 4
4 		[1] Análisis de la canción 1
2 Ich wandte mich, und sahe an Andante Sol menor 3
4 		[2] Análisis de la canción 2
3 O Tod, wie amargo bist du Tumba Mi menor 3
2 		[3] Análisis de la canción 3
4 Wenn ich mit Menschen Andante con moto et anima E ♭ mayor 4
4 		[4] Análisis de la canción 4

Grabaciones

Kathleen Ferrier grabó Vier ernste Gesänge en 1947 con la pianista Phyllis Spurr y en 1950 con John Newmark. Un crítico comentó en Gramophone :

La línea vocal se extiende por casi dos octavas, algunas de ellas resultan bastante incómodas para la voz, pero la señorita Ferrier satisface todas sus demandas triunfalmente, y en ninguna parte más que en la maravillosa tercera canción, O Tod, wie bitter bist du , en la que ella maravillosamente cubre las notas altas, y en la última canción, en la que da tan noble expresión, con plena voz, a la gran frase de las palabras ' Nun aber bleibet glaube, hoffnung, liebe, diese drei ' ('Ahora permanece la fe y esperanza y amor, estos tres '). Aquí, entonces, tenemos un gran logro del arte del cantante, una interpretación definitiva de grandes canciones.

En una transmisión en vivo de 1949 desde el Royal Albert Hall , cantó una versión orquestada en inglés con la BBC Symphony Orchestra , dirigida por Malcolm Sargent .

Hans Hotter grabó las canciones en 1951 con el pianista Gerald Moore , junto con otras canciones de Brahms y la cantata de Bach BWV 82 :

En la sombría canción de apertura, los fúnebres pasos laterales de la música se rompen con una sección tormentosa en la que se nos recuerda que Hotter fue el Wotan reinante del último medio siglo. Aporta un tono apropiadamente sepulcral a la segunda canción, donde a veces la enorme voz se reduce a un susurro, un efecto que se usa con moderación pero (como se hace aquí) puede hacer que los corazones fuertes se derritan. En la tercera canción, Hotter infunde amargura en su voz, y en la última ofrece un consuelo consolador. Una gran actuación.

Dietrich Fischer-Dieskau grabó las canciones varias veces, comenzando en 1949 en su primera grabación con Deutsche Grammophon , acompañado por Hertha Klust . Anne Ozorio lo describió como "... otro momento fundamental en la historia de la canción. La cantante apenas había cumplido 24 años, pero ya capturó la profundidad de la meditación de Brahms sobre la muerte". Los grabó con Daniel Barenboim en marzo de 1972 (449 633-2) y nuevamente con Jörg Demus . Christian Gerhaher y el pianista Gerold Huber grabaron las canciones en 2002.

Helen Traubel grabó las canciones en 1949 con el pianista Coenraad V. Bos.

Teddy Tahu Rhodes grabó la orquestación de Glanert en su álbum Serious Songs en 2011 con la Orquesta Sinfónica de Tasmania bajo la dirección de Sebastian Lang-Lessing para ABC Classics .

Referencias

Otras lecturas

enlaces externos