1873 Feria Mundial de Viena - 1873 Vienna World's Fair

1873 Viena
W Rotunde.jpg
La Rotonda , el centro de la exposición
Visión general
Clase BIE Exposición universal
Categoría Expo histórica
Nombre Weltausstellung
Lema Kultur und Erziehung (Inglés: Cultura y Educación )
Edificio Rotonda
Zona 233 Ha
Visitantes 7.255.000
Localización
País Austria-Hungría
Ciudad Viena
Sede Charlatán
Coordenadas 48 ° 12′58 ″ N 16 ° 23′44 ″ E / 48.21611 ° N 16.39556 ° E / 48.21611; 16.39556
Cronología
Apertura 1 de mayo de 1873 ( 05/01/1873 )
Cierre 31 de octubre de 1873 ( 31/10/1873 )
Exposiciones universales
Anterior Exposición Universal (1867) en París
próximo Exposición centenaria en Filadelfia

La Feria Mundial de Viena de 1873 (en alemán : Weltausstellung 1873 Wien ) fue la gran exposición mundial que se celebró en 1873 en la capital austriaca-húngara , Viena . Su lema era "Cultura y educación" ( Kultur und Erziehung ).

Historia

Además de ser una oportunidad para mostrar la industria y la cultura austrohúngaras, la Exposición Universal de Viena conmemoró el vigésimo quinto aniversario de Francisco  I como emperador . Los terrenos principales estaban en el Prater , un parque cerca del río Danubio , y los preparativos costaron £ 23,4 millones. Duró del 1 de mayo al 2 de noviembre y recibió alrededor de 7.225.000 visitantes.

Instalaciones

Fueron casi 26.000 expositores alojados en diferentes edificios que se erigieron para esta exposición, entre ellos la Rotonda ( Rotunde ), un gran edificio circular en el gran parque del Prater diseñado por el ingeniero escocés John Scott Russell . (La rotonda de la feria fue destruida por un incendio el 17 de septiembre de 1937.)

Pabellón ruso

El pabellón ruso tenía una sección naval diseñada por Viktor Hartmann . Las exhibiciones incluyeron modelos del puerto de Rijeka y el modelo Illés Relief de Jerusalén.

Pabellón japonés

La exposición japonesa en la feria fue producto de años de preparación. El imperio había recibido su invitación en 1871, poco después de la Restauración Meiji , y se estableció una oficina gubernamental para producir una respuesta adecuada. Shigenobu Okuma , Tsunetami Sano y sus otros funcionarios estaban interesados ​​en utilizar el evento para elevar la posición internacional de las manufacturas japonesas e impulsar las exportaciones . También se enviaron 24 ingenieros con su delegación para estudiar ingeniería occidental de vanguardia en la feria para su uso en la industria japonesa . Las reliquias artísticas y culturales de la exhibición fueron verificadas por el Jinshin Survey, una gira de inspección de varios meses de varias posesiones imperiales, nobles y de templos en todo el país. Se enumeraron los productos más importantes de cada provincia y se recolectaron dos especímenes de cada uno, uno para exhibición en Viena y el otro para preservación y exhibición dentro de Japón. Las exposiciones preparatorias a gran escala con este segundo conjunto de objetos se llevaron a cabo en Japón en la Escuela Kaisei de Tokio (hoy Universidad de Tokio ) en 1871 y en el Templo Confuciano de la capital en 1872; eventualmente formaron la colección principal de la institución que se convirtió en el Museo Nacional de Tokio .

41 funcionarios japoneses e intérpretes del gobierno, así como 6 europeos empleados en Japón, vinieron a Viena para supervisar el pabellón y los eventos culturales de la feria. 25 artesanos y jardineros crearon el pabellón principal, así como un jardín japonés completo con un santuario y un modelo de la antigua pagoda en el templo imperial de Tokio . Además de la colección de objetos regionales, que se centró en cerámica , artículos de cloisonné , lacados y textiles, las exhibiciones también incluyeron el shachi dorado femenino del castillo de Nagoya y una copia en papel maché del Buda Kamakura . Un año después de la feria, Sano elaboró ​​un informe sobre la misma que se extendió a 96 volúmenes divididos en 16 partes, incluyendo un fuerte llamado a la creación de un museo de líneas occidentales en la capital japonesa; Además, el gobierno comenzó a albergar exposiciones industriales nacionales en el Parque Ueno en 1877.

  • Un grabado occidental de los artesanos japoneses que construyeron el pabellón y el jardín.

  • El vestíbulo del pabellón japonés, del informe japonés sobre la feria compilado bajo Tsunetami Sano

  • El interior del pabellón, incluido el shachi dorado , del Illustrated Times ( Illustrirte Zeitung )

  • Parte de la pantalla japonesa, como se ve desde uno de los minaretes otomanos

Pabellón otomano

Osman Hamdi Bey , arqueólogo y pintor, fue elegido por el gobierno otomano como comisario de las exhibiciones del imperio en Viena. Organizó el pabellón otomano con Victor Marie de Launay , un funcionario y archivero otomano nacido en Francia, que había escrito el catálogo de la exposición del Imperio Otomano en la Exposición Universal de París de 1867 . El pabellón otomano, ubicado cerca del pabellón egipcio (que tenía su propio pabellón a pesar de ser un territorio del Imperio Otomano), en el parque fuera de la Rotonda, incluía pequeñas réplicas de notables edificios otomanos y modelos de arquitectura vernácula: una réplica del sultán. Fuente Ahmed en el Palacio de Topkapi , una residencia modelo en Estambul, un baño turco representativo , una cafetería y un bazar. El pabellón otomano de 1873 fue más prominente que su pabellón de 1867. La exposición de Viena enfrentó los pabellones de las naciones occidentales contra los pabellones orientales, con el anfitrión, el Imperio Austro-Húngaro, situándose en la unión entre Oriente y Occidente. Un informe de la comisión otomana para la exposición expresó el objetivo de inspirar con su exhibición "un interés serio [en el Imperio Otomano] por parte de los industriales, comerciantes, artistas y académicos de otras naciones ..."

El pabellón otomano incluía una galería de maniquíes vestidos con los trajes tradicionales de muchos de los diversos grupos étnicos del Imperio Otomano. Para complementar los estuches de vestuario, Osman Hamdi y de Launay crearon un libro fotográfico de trajes otomanos, Elbise-i 'Osmaniyye ( Les costumes populaires de la Turquie ), con fotografías de Pascal Sébah . Las placas fotográficas del Elbise mostraban trajes tradicionales otomanos, encargados a artesanos que trabajaban en las divisiones administrativas ( vilayets ) del Imperio, usados ​​por hombres, mujeres y niños que se parecían a los diversos tipos étnicos y religiosos del imperio, aunque los modelos eran todos encontrados en Estambul. Las fotografías van acompañadas de textos que describen en detalle el vestuario y comentan los rituales y hábitos de las regiones y grupos étnicos en cuestión.

  • Fuente del Sultán Ahmed reconstruida para la feria

Pabellón italiano

El profesor Lodovico Brunetti de Padua , Italia , mostró por primera vez cenizas cremadas en la exposición. Mostró un modelo del crematorio , uno de los primeros modernos. Lo exhibió con un cartel que decía, "Vermibus erepti, puro consummimur igni", en inglés, "Salvados de los gusanos, somos consumidos por las llamas".

Pabellón de Nueva Zelanda

Nueva Zelanda estuvo representada en la Exposición Internacional de Viena de 1873 por una colección de mazas, esteras y capas maoríes , así como oro, artesanía en madera, goma kauri y muestras geológicas. Se mostraron fotografías del paisaje de Nueva Zelanda y las industrias locales proporcionaron ejemplos de harina y cerveza. Un taxidermista londinense preparó una colección de aves y se dice que el emperador Francisco José I de Austria-Hungría quedó "asombrado" por un par de esqueletos de moa del Museo de Canterbury . Los expositores de Nueva Zelanda recogieron más de 50 premios pero, aparentemente, debido a un problema de categorización por parte de los jurados, la exhibición de moa no se encontraba entre ellos.

Galería

Impacto en Viena

La exposición dio lugar a una intensa actividad de construcción en los años anteriores. La nueva estación de tren a Alemania, Nordwestbahnhof , se completó justo antes de la feria.

Ver también

Referencias

Citas

Bibliografía

enlaces externos