Acuerdo literario de Viena - Vienna Literary Agreement

Franz Miklosich
Vuk Karadžić
Ivan Mažuranić
Dimitrije Demeter
Đuro Daničić
Ivan Kukuljević Sakcinski

El Acuerdo Literario de Viena ( serbocroata : Bečki književni dogovor , Бечки књижевни договор) fue el resultado de una reunión celebrada en marzo de 1850, cuando escritores de Croacia , Serbia y Carniola (Eslovenia) se reunieron para discutir hasta qué punto sus literaturas podían ser unidos y unidos para estandarizar el idioma serbocroata .
El acuerdo reconoció la similitud de los dialectos eslavos del sur y enumeró un conjunto básico de reglas gramaticales que compartían.

Contexto histórico

La primera mitad del siglo XIX resultó ser un punto de inflexión en las concepciones del idioma ilirio . Alrededor de este tiempo, los ilirios sostuvieron debates individuales con sus oponentes, y Zagreb , como el centro de la vida cultural y literaria croata, sirvió como bastión para su implementación y propagación. Sin embargo, con los años algunos de sus seguidores llegaron a reconocer la inviabilidad de la unificación lingüística y literaria de todos los eslavos del sur , dándose cuenta de que la única opción real que quedaba sería la creación de un lenguaje literario común para croatas y serbios, que tienen en común ambos el dialecto Shtokavian y el acento Ijekavian .

El acuerdo

En marzo de 1850, la reunión fue organizada y asistida por el lingüista y folclorista serbio autodidacta Vuk Karadžić , su seguidor cercano Đuro Daničić ; el eslavo más eminente de la época, el filólogo esloveno Franz Miklosich , y los eruditos y escritores croatas Ivan Kukuljević Sakcinski , Dimitrije Demeter , Ivan Mažuranić , Vinko Pacel y Stjepan Pejaković .

Se acordaron directrices generales para el desarrollo concebido del lenguaje literario común para croatas y serbios; estos estaban de acuerdo con las premisas lingüísticas y ortográficas básicas de Karadžić, y se correspondían en parte con el lenguaje literario preilírico neo-shtokaviano croata fundamental que el concepto de ilirio suprimió a expensas de la comunidad eslava del sur. El Ljudevit Gaj 's escritura latina y de Karadzic Escritura cirílica se suman a la congruencia de uno a uno y ambos declarados iguales en un estado de digraphia sincrónico .

Los signatarios acordaron cinco puntos:

  1. Decidieron no fusionar los dialectos existentes , sino crear uno nuevo, y que deberían, siguiendo los modelos alemán e italiano, elegir uno de los dialectos de los pueblos y elegirlo como la base literaria según la cual se escribiría todo el texto.
  2. Aceptaron por unanimidad la selección del "dialecto del sur" como lengua literaria común para todos los serbios y croatas, y escribir ije donde este dialecto tenía el reflejo disilábico de jat largo , y je , e , o i donde el reflejo es monosilábico ( es decir, Ijekavian, Ekavian o Ikavian). Para determinar con precisión dónde el dialecto mencionado tiene dos sílabas y dónde solo una, se le pidió a Vuk Karadžić que escribiera "reglas generales para el dialecto del sur" ( opća pravila za južno narječje ) sobre este tema, lo cual hizo.
  3. Estuvieron de acuerdo en que los escritores serbios y montenegrinos deberían escribir h (/ x /) en todos los lugares a los que pertenece etimológicamente, como lo hacen los escritores croatas y como algunas personas en las regiones del sur usan en el habla.
  4. Todos coincidieron en que los plurales genitivos de sustantivos y adjetivos no deben tener h al final porque no pertenece allí por etimología, porque no es necesario como distinción de otros casos en el paradigma, y ​​porque muchos escritores no lo hacen. escribirlo en absoluto.
  5. Se acordó que antes de la / r / silábica, no se debería escribir ni a ni e como lo hacen algunos escritores croatas, sino solo r , como en la palabra prst ('dedo'), porque esta es la forma hablada, y mucho más forma escrita predominante en otros lugares.

Durante la segunda mitad del siglo XIX, estas conclusiones se denominaron públicamente "declaración" ( objava ) o "declaración" ( izjava ). El título Acuerdo literario de Viena data del siglo XX.

Implicaciones e influencia

El Acuerdo Literario de Viena se interpretó y mencionó de diversas maneras a lo largo de la historia de croatas, eslovenos y serbios. Durante la historia de Yugoslavia , especialmente la República Federativa Socialista de Yugoslavia , la doctrina oficial fue que el acuerdo sentó bases firmes para la codificación final de las lenguas croata y serbia que pronto siguió. Con la llegada de los idiomas estándar nacionales , es decir, el bosnio , el croata y el serbio en la década de 1990, surgieron críticas sobre la relevancia del acuerdo.

Por ejemplo, según Malić, el evento no tuvo una influencia crítica para el medio cultural croata, pero "logró indicar tendencias de desarrollo en la formación de la lengua literaria croata que ganó a finales de siglo". Malić sostiene que fue solo durante el siglo XX, en el marco de "concepciones lingüísticas unitaristas y políticas lingüísticas", que la reunión recibió una influencia crítica en la formación de una lengua literaria croata y serbia común.

Dado que el acuerdo no se organizó oficialmente, nadie estaba obligado por él y, por lo tanto, no fue aceptado inicialmente ni por la prensa croata ni por la serbia. Croacia todavía tenía una concepción iliria muy viva del lenguaje, y el medio cultural conservador serbio no estaba dispuesto a aceptar las opiniones de Karadžić de que el lenguaje popular era igual al literario, el eslavo-serbio . Fue solo en 1868 que su reforma fue aceptada en Serbia, y no en su totalidad (el acento ekaviano se aceptó como estándar, en lugar del ijekaviano), y el habla coloquial urbana recibió tácitamente una gran influencia en la formación del idioma estándar.

Notas

Ver también

Referencias